Termenul „ Opere de artă furate ” sau „ Opere de artă furate de către naziști ” se referă la operele de artă jefuite de naziști în perioada lor la putere în Germania, în special confiscate de la proprietarii persecutați de regim. Victimele jafului au fost în primul rând evrei și persoane persecutate ca evrei în perioada 1933-1945 în Germania și în țările ocupate de Germania în timpul celui de-al Doilea Război Mondial [1] . Jefuirea a fost efectuată în conformitate cu numeroase acte legislative și cu participarea diferitelor autorități și instituții organizate în acest scop. Conform Cartei de la Londra a Tribunalului Militar Internațional (Carta de la Londra a Tribunalului Militar Internațional) din 1945, acest proces a fost definit ca o „crimă împotriva umanității” [2] . Germanii din Europa în perioada 1933-1945 au furat 600 de mii de opere de artă, dintre care 200 de mii în Germania și Austria, 100 mii în Europa de Vest și 300 mii în Europa de Est [3] . Numărul operelor de artă identificate care nu au fost încă restituite proprietarilor de drept, împrăștiate în întreaga lume în colecții oficiale și private, este estimat la 10 mii de exemplare [1] . În 1998, în temeiul așa-numitului Acord de la Washington privind căutarea și returnarea proprietarilor de artă furată, au fost elaborate reguli internaționale.
Termenul „Opere de artă furate” definește obiectele culturale confiscate în condiții de persecuție și acoperă privarea de obiecte de artă a persoanelor „care aparțin unui grup de oameni care au fost persecutați de naziști între 1933 și 1945 din motive rasiste, religioase și politice. ” [1] . Acest termen diferă de termenul „Trophy Art”, care definește obiectele de artă exportate ilegal de ocupanți în timpul războiului [1] . Deoarece termenul „Artă furată” depășește conceptul de „Artă trofeu”, el definește furtul de artă de la cetățenii propriei țări și depășește granițele temporale ale celui de-al Doilea Război Mondial. În cazurile de tâlhărie în timpul războiului, care au avut loc în teritoriile ocupate de germani împotriva populației locale evreiești și persecutate, are loc o dublare a termenului. De obicei, în acest caz, referirea este la opere de artă furate și în primul rând la aspectul persecuției.
Pe baza expresiei în limba engleză nazi looted art (artă furată de naziști), termenul „nazi stolen art” este folosit în literatura de specialitate pentru a defini toată arta furată de naziști [4] . Include atât conceptul de „artă trofeu” militară, cât și conceptul general al înstrăinării (furtului) obiectelor de artă prin structurile de stat ale Germaniei naziste de la populația țării lor și de la adunările de stat, în cazul așa-numitelor „artă degenerată”.
Din punct de vedere juridic, exproprierea bunurilor în condiții de persecuție înseamnă nu numai sechestrul sau confiscarea bunurilor, ci și transferul bunurilor pe bază de persecuție. Deja imediat după război, când partea de vest a Germaniei a fost ocupată de trupele aliate, s-au introdus circumstanțe în legislația Aliaților și anume: Legea guvernului militar Nr. situație și nu puteau dispune liber de proprietatea lor. Astfel, operele de artă ar putea fi vândute pentru acoperirea cheltuielilor vitale rezultate din distrugerea fundațiilor vitale, sau pentru finanțarea emigrației, așa-numitele „vânzări de refugiați”. Aceste opere de artă se încadrează și sub definițiile „Opere de artă furate” [5] .
Odată cu persecuția și expulzarea evreilor din societatea germană, s-au promovat și săvârșit de la bun început jaful și jaful populației evreiești. Interzicerea profesiei, transferul forțat al afacerilor, controlul și sechestrarea în continuare a proprietății au subminat, alături de cel social, existența economică a persecutaților [6] . Așa că funcționarii evrei au fost concediați în conformitate cu „Legea privind restabilirea profesionalismului funcționarilor” din 7 aprilie 1933 și au fost reduse în sectorul privat. De asemenea, expulzarea forțată în curs de desfășurare a evreilor din Consiliile de Supraveghere ale societăților pe acțiuni a fost considerată norma [7] . Datorită „Legii privind atestarea baroului” din aceste zile, multe firme de avocatură au încetat să mai existe până la 30 septembrie 1933. Și odată cu „Al cincilea supliment la Legea cetățenilor Reich” din 1938, activitățile aproape tuturor avocaților evrei au fost interzise. Amendamentele ulterioare din 1938 au introdus o interdicție a profesiei pentru medicii evrei și avocații de brevete. În 1939, stomatologilor, farmaciștilor și medicilor veterinari evrei li s-a interzis să lucreze în specialitatea lor. Potrivit „Regulamentelor privind excluderea evreilor din viața economică a Germaniei”, evreilor li se interzicea atât să țină mici întreprinderi și magazine, cât și să le administreze.
Prin eforturile comune ale administrației financiare, ale organizațiilor de control valutar și ale Gestapo-ului, toate proprietățile evreilor bogați au fost înregistrate, supuse controlului, apoi dreptul de a dispune de el de către proprietari a fost limitat. Pe baza suspiciunii fundamentale de fuga de capital, evreilor li s-a interzis să folosească propriul cont bancar [8] Limita superioară a sumei totale protejate împotriva sechestrului a fost atât de redusă încât emigranții, datorită „Taxei pentru Refugiați”, au fost parțial lipsiți de dreptul lor. proprietate. Pentru bunurile dobândite înainte de 1 ianuarie 1933 s-a atribuit un preț care nu corespundea cu greu cu valoarea lor de vânzare [9] . Din 1934, evreilor li s-a permis să exporte nu mai mult de 10 Reichsmarks. Depozitele bancare au rămas în conturi și nu puteau fi schimbate decât pentru o sumă semnificativă în valută. În paralel, evreii au fost vătămați folosind codul fiscal obișnuit: toți au fost grupați în cea mai mare clasă de impozitare, indiferent de câștiguri, suma scutită de impozit și alocațiile pentru copii au fost eliminate, iar comunităților evreiești li sa refuzat recunoașterea banilor de uz public [9] ] .
Acest sechestru de proprietate se aplica mai ales operelor de artă și colecțiilor persecutaților. Pentru a-și salva mijloacele de existență sau pentru a finanța emigrația, victimele au vândut sau donat spre vânzare la licitație o mulțime de tablouri, desene, desene și sculpturi, precum și cărți și antichități valoroase. Cele mai faimoase colecții de dinainte au fost distruse, oameni care fuseseră anterior patroni și filantropi au fost supuși presiuni și opere de artă celebre au fost confiscate cu forța de la proprietarii lor. După Marea Depresiune din 1933, magazinele de antichități și licitațiile au cunoscut o renaștere. În același timp, din cauza faptului că proprietarii picturilor au fost obligați să-și vândă colecțiile, oferta a depășit cererea și, adesea, operele de artă au fost vândute cu mult sub valoarea lor de piață. Un exemplu cunoscut pentru acest drept privat „pierderea proprietății prin vânzare” [4] este desființarea colecției avocatului colecționar breșlău Ismar Litman. În 1934, după interzicerea profesiei, avocatul s-a sinucis; pentru a-și menține întreținerea vieții, văduva sa a fost nevoită să vândă o parte din colecție prin licitație prin Casa de licitații Max Perl din Berlin. Cu toate acestea, înainte de licitație, optsprezece tablouri au fost confiscate de Gestapo din cauza „o reprezentare tipic cultural-bolșevică de natură pornografică”, printre acestea se numărau două tablouri de Otto Müller „Două jumătăți de figuri feminine nud” și „Un băiat în față”. a două fete în picioare și una așezată”. Restul, care a ajuns să fie cunoscut drept „Licitația evreiască”, a recuperat doar o parte din valoarea evaluată din vânzare [10] .
După Anschluss of Austria din 12 martie 1938, cele mai cunoscute colecții au început să fie confiscate în mod deliberat în câteva zile. În acest scop, a fost înființat un depozit central în Hofburg din Viena (reședința Habsburgilor din Viena). În primul rând, Hitler a confiscat cele mai valoroase opere de artă și picturi ale vechilor maeștri din colecția lui Louis Rothschild. Restul a fost împărțit cu un scandal între comisari și muzeu. Însuși Louis Rothschild a fost arestat la 14 martie 1938 și eliberat abia un an mai târziu și abia după ce a semnat transferul tuturor proprietăților și averii sale către Reichul German. Până în toamna anului 1938, în depozitul din Viena fuseseră deja inventariate 10.000 de opere de artă [4] .
Acest așa-zis. „pierderea proprietății prin comerțul de stat” [11] a fost legalizat retroactiv la 26 aprilie 1938 în „Regulile pentru notificarea proprietății evreiești”. În spatele numelui birocratic se afla, de fapt, o restricție a dreptului evreilor de a dispune de proprietatea lor și a posibilității de a stabili valoarea proprietății. Această lege, care mai târziu a fost denumită „Politica de arianizare” în rândul liderilor național-socialiștilor, părea atât de convingătoare încât s-a decis extinderea efectului ei pe întreg teritoriul Reich-ului [12] . Antisemitismul intensificat, pogromurile cetăţenilor evrei, arestările arbitrare nu au lăsat persecutaţilor altă cale decât să emigreze, lăsându-şi proprietatea şi averea. Un exemplu este vasta colecție a artistului pop vienez Fritz Grünbaum, unde printre alte lucrări semnificative se aflau lucrările lui Egon Schiele, colecția a fost furată și împrăștiată în diferite țări. Multe picturi sunt considerate dispărute până astăzi. Fritz Grünbaum, după un zbor nereușit, a fost capturat de Gestapo, trimis într-un lagăr de concentrare, pe care i-a înlocuit pe mai mulți, iar în 1941 a fost ucis în lagărul de la Dachau. Soția sa Lily Grünbaum (Elizabeth Herzl) a murit în 1942 după ce a fost deportată în lagărul morții Maly Trostenets (în Belarus) [11] .
Jaful populației evreiești s-a intensificat după Kristallnacht în noiembrie 1938. Promulgat la 12 noiembrie 1938, Regulile așa-zisei. „Colecția proprietăților evreiești” trebuia să facă o colecție specială, amenajată pentru toți evreii din Reich, și să adune aproximativ un miliard de mărci Reich. Majoritatea acestor bani ar putea fi obținuți din ruinarea și vânzarea colecțiilor. Regula 11 din Legea civilă a Reichului din noiembrie 1941 a stat la capătul acestui lanț de jaf sistematic. Potrivit acestei legi, evreii erau considerați falimentați de îndată ce treceau granița Reichului. Cu cinism vicios și „consecvență birocratică, organizațiile financiare au aplicat această regulă evreilor deja deportați” [13] . De îndată ce trenurile au trecut granițele Reichului, sub denumirea condiționată „Acțiunea 3”, Gestapo și autoritățile financiare au auditat bunurile lăsate de deportați și au confiscat-o.
Indicativ în acest sens este soarta anticarului Walter Westfeld. În 1935, a primit o interdicție a profesiei, din această cauză a fost nevoit să-și închidă magazinul din Wuppertal, deținerea unei colecții extinse încetează. Încearcă să vândă câteva opere de artă și reușește să introducă clandestin 250 dintre cele mai valoroase lucrări în Franța. Pe 15 noiembrie 1938, Walter Westfeld a fost capturat de Gestapo din cauza unei presupuse fraude valutare efectuate, proprietatea sa rămasă în Germania a fost confiscată și în decembrie 1939 vândută la licitație la Casa de licitații Lempertz din Köln. După arestarea sa, Walter Westfeld a fost deportat la 1 octombrie 1942 prin Theresienstadt în lagărul de exterminare de la Auschwitz, unde a fost ucis. Bunurile rămase au fost confiscate [14] .
Un alt exemplu de distrugere a operelor de artă de către naziști, dar situată pe un plan ușor diferit, este interzicerea artei contemporane. De îndată ce național-socialiștii au ajuns la putere, sub conducerea ideologică a lui Alfred Rosenberg și a Ligii pentru Lupta pentru Cultura Germană înființată în 1928, arta modernă a fost discreditată și definită ca un atac „evreu-bolșevic” asupra „culturii ariene”. Conducerea partidului nu a fost singura care a atras și care a izolat arta germană. Înainte de 1937, a existat opoziție față de expresionism. Aceasta este o luptă pentru influență între Liga Luptei, care a urmat serviciului lui Rosenberg, pe de o parte, și Joseph Goebbels, șeful Ministerului Propagandei, pe de altă parte. Din 1933, contrar unei direcții politice neclare - în Turingia, datorită intrării în guvernul de stat a membrilor NSDAP din 1930 - a fost introdusă interdicția profesiei pentru artiști, directori de muzee, profesori de istoria artei, au fost închise expoziții. , muzeele, anticariatele și licitațiile au fost supuse controlului, pictura monumentală a fost pictată sau dărâmată de pe pereți, au fost confiscate opere de artă individuale [15] .
La 30 iunie 1937, prin puterile președintelui Camerei Imperiale de Cultură, Adolf Ziegler și cu ajutorul lui Adolf Hitler, confruntarea a fost declarată oficial încheiată și s-a stabilit un scop anume: toate lucrările legate de „arta degenerată germană. din 1910” și în posesia oficială ar trebui să fie selectat pentru o expoziție de propagandă și retras. În prima săptămână a lunii iulie 1937, aproximativ 700 de lucrări ale a 120 de artiști din 32 de muzee germane au fost confiscate și deja la 19 iulie 1937, au fost expuse publicului la München sub titlul „Artă degenerată”. Expoziția a atins artiști eminenti precum Ernst Barlach , Marc Chagall , Lovis Corinth , Otto Dix , Lyonel Feininger , Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel , precum și artiști uitați astăzi, precum Jankel Adler , Otto Freundlich , Anita Ree , dar și artiștii, care au fost judecați anterior de șefii de partid sunt Emil Nolde și Franz Marc . Până în aprilie 1941, această expoziție a fost transportată în jurul orașelor Reich-ului german, deși într-o formă ușor modificată [16] .
Sechestrarea în masă a operelor de artă a avut loc din august 1937, în timp ce aproximativ 20.000 de lucrări ale a 1.400 de artiști au dispărut din peste o sută de muzee și colecții deschise din 74 de orașe din Germania [17] . În același timp, muzeele germane și-au pierdut aproape complet colecțiile de artă contemporană. Majoritatea picturilor erau deținute de colecțiile afectate. Printre acestea s-au numărat și aproximativ două sute de lucrări împrumutate pentru expunere din colecții private, precum 13 picturi ale istoricului de artă Sophia Lissitzka-Küpper, care au fost transferate de aceasta la Muzeul Regional din Hanovra înainte de emigrarea ei în Uniunea Sovietică [18] sau confiscate încă din 1935 de Casa de licitații, tablouri Pearl ale lui Otto Müller din colecția Littmann, care au fost în Palatul Prinților Moștenitori din Berlin până când au dispărut. O parte semnificativă a picturii a fost colectată inițial la Palatul Schönhausen din Berlin și a fost ulterior îngrijită de „Comisia pentru vânzarea produselor de artă degenerată”. Dealerii de artă găsiți au primit sarcina de a vinde „artă degenerată” sau de a o schimba cu artă dorită de național-socialiști.
Casele de comerț și licitații elvețiene au jucat un rol cheie. O atenție deosebită a atras licitația comerciantului din Lucerna Theodor Fischer, care la 30 iunie 1939 a scos la vânzare 126 dintre cele mai valoroase tablouri din bunurile confiscate. Unele tablouri au fost destinate unei alte soarte. La 20 martie 1939, în curtea stației de pompieri din Berlin urmau să fie arse 1.004 de tablouri și 3.825 de desene din lucrările confiscate. Dar nu există dovezi exacte ale acestei crime, sau sunt îndoielnici [19] . Legislativ, retragerea a fost legitimată retroactiv, promulgată la 31 mai 1938, prin „Legea privind retragerea din circulație a artei degenerate”.
În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, invadarea proprietăților evreilor s-a extins pe toate teritoriile ocupate și anexate cu forța de către național-socialiști. Anschluss-ul Austriei a fost urmat în 1938 de capturarea sudeților cehi. Atât în 1938, cât și în 1941, un val de persecuții anti-evreiești și anti-slave a cuprins Polonia. Decrete similare „privind măsuri împotriva evreilor” [20] au fost promulgate în toamna anului 1940 în Olanda, Belgia și Franța, după capitularea Franței în iunie 1940. Ei au reglementat legal confiscarea proprietăților evreiești și persecuția evreilor. În acest moment, furtul de opere de artă era în vogă în toate țările. Odată cu invazia nazistă a Franței, așa-numitele „Trupe de protecție a artelor” au apărut imediat, ca parte a Wehrmacht-ului german, cu sarcina de a garanta conservarea operelor de artă în teritoriile ocupate atât ale statului francez, cât și ale persoanelor private, mai ales evrei. Reprezentantul diplomatic german la Paris , Otto Abetz , a fost și el implicat în depistarea colecțiilor celebre franceze. Conform ordinului Führer-ului din 17 septembrie 1940, Rechsleiter Alfred Rosenberg a fost autorizat să „acopere toate celelalte obiecte culturale semnificative ale proprietății evreiești fără proprietar, să le confisce și să le transporte în Germania” [21] . În acest scop, sediul Reichsleiter Rosenberg (ERR) a câștigat o poziție dominantă în competiția pentru operele de artă deținute de evrei francezi. Germania nazistă a căutat pe teritoriul nu numai al Franței, ci și al altor ținuturi ocupate, să pună mâna pe opere de artă care nu erau doar deținute de evrei. În numele lui Joseph Goebbels, directorul general al Muzeului din Berlin, Otto Kümmel, a întocmit o listă secretă a operelor de artă deținute străine care trebuie distruse în trei volume, care în decembrie 1940 acopereau mai mult de 300 de pagini. Acolo, Kümmel a explicat că anumite opere de artă care au fost deținute de germani până în secolul al XV-lea erau artă pur germană și ar trebui să fie însușite și trimise „acasă la Reich” [22] .
Înainte de invazia germană, mulți anticariați și colecționari evrei au fugit și nu și-au putut ascunde bunurile într-un loc sigur. Conform documentației minuțioase ale ERR, până în iulie 1944, 21.903 obiecte au fost confiscate din 203 colecții de artă, inclusiv 5.281 picturi și desene, 583 obiecte mici din plastic, 684 miniaturi pe sticlă sau email, cărți și manuscrise, teracotă, medalii, mobilier, textile, artizanat. , porțelan și faianță, artă asiatică și 259 de opere de artă antice, Benzion și 302 articole de George Wildenstein [23] .
După ocuparea Țărilor de Jos, acolo a început și confiscarea proprietăților evreiești. Sechestrul nu a avut loc la fel ca în Franța sau Austria, ci prin tranzacții „legale”. Un exemplu celebru a fost cazul anticarului din Amsterdam Jacques Goodsticker. Înainte de intrarea trupelor Wehrmacht-ului, a vrut să fugă în Scoția, dar, din păcate, a murit pe drum. Reichsmarschall Hermann Goering a asigurat capturarea a 1.300 de picturi abandonate, printre care picturi de Lucas Cranach, Vincent van Gogh, Francisco de Goya , Rembrandt van Rijn, Peter Paul Rubens , Titian și Diego Velázquez. Acesta a moștenit această proprietate de la directorul galeriei, care a fost nevoit să accepte un preț de vânzare de aproximativ două milioane de guldeni. Goering a livrat 780 de tablouri Germaniei, restul le-a vândut bancherului german Alois Midl, care, la rândul său, a revândut o parte din colecție și a transferat o parte pentru depozitare în Elveția și Spania [24] . În exterior, jaful de artă din zilele național-socialismului în Europa părea destul de legal, deși cu unele dificultăți în Europa de Est.