| Plecarea marelui bătrân | |
|---|---|
| Gen | dramă |
| Producător |
Yakov Protazanov Elizaveta Timan |
| Producător |
Paul Tieman F. Reinhardt |
| scenarist _ |
Isaac Teneromo |
| cu _ |
Vladimir Şaternikov Olga Petrova Mihail Tamarov Elizaveta Timan |
| Operator |
Alexander Levitsky George Meyer |
| Companie de film | P. Timan şi F. Reinhardt |
| Durată | 31 min |
| Țară | |
| Limba | Rusă |
| An | 1912 |
| IMDb | ID 0002136 |
Plecarea Marelui Bătrân (un alt nume este Viața lui Lev Tolstoi , 1912 ) este un lungmetraj mut de Iakov Protazanov și Elizaveta Timan bazat pe mărturii despre ultima perioadă a vieții lui Lev Tolstoi .
Filmul nu a fost lansat în Rusia după protestele familiei lui Tolstoi și ale persoanelor apropiate lui (în special, V. G. Chertkov ) și a fost difuzat numai în străinătate. [unu]
„...sunt reproduse scene complet neplauzibile, iar cele care sunt plauzibile sunt în majoritatea cazurilor prezentate în iluminare sălbatică și falsă. Gr. S. A. Tolstaya, V. G. Chertkov și alte persoane apropiate lui Lev Nikolaevici au fost reproduse pe ecran în poziții caricaturale și insultătoare pentru ei.
- În Yasnaya Polyana. - „Cuvântul rusesc”, nr.225 din 4 noiembrie 1912, p.7.Lev Tolstoi ( Vladimir Şaternikov ), în ultima perioadă a vieţii, este sfâşiat între convingerile sale că el şi familia sa trebuie să renunţe la proprietate şi dragostea pentru soţia sa Sofia Andreevna ( Olga Petrova ), care cere ca contele să nu-l priveze pe familiei lor de trai.
Mai multe scene ilustrează această contradicție și suferința spirituală a lui Tolstoi. Țăranii vin la Tolstoi cu o cerere de a le da pământul pe care îl închiriază, iar Tolstoi le spune că nu el deține totul în moșie, ci soția lui. Îi cer să transfere următoarea chirie de la ei contesei. Când Lev Nikolaevici ia banii, îi aude pe țărani spunând: „Când cer concesii, nu este proprietarul, dar când dau bani, îi iau...”
Relațiile dintre Lev Nikolaevich și Sofia Andreevna devin din ce în ce mai tensionate. Tolstoi întocmește în secret un testament de la soția sa și îl semnează în prezența lui Chertkov ( Mikhail Tamarov ) și a altor martori din pădure. În testamentul său, el renunță la drepturile asupra operelor sale și îi încredințează publicarea lui Chertkov. Mai târziu, la moșie, îi dă lui Chertkov noul său manuscris. În acest moment, Sofia Andreevna intră, observă manuscrisul și încearcă literalmente să-l smulgă din mâinile lui Certkov.
Urmează un episod în care o văduvă țărănească îi cere lui Tolstoi permisiunea de a strânge tufiș în pădure. Tolstoi permite, dar în pădure văduva este observată de un munteni angajat de Sofia Andreevna să păzească moșia, o bate pe femeie cu biciul și o aduce la curtea contelui. Tolstoi o eliberează și, împreună cu fiica sa Sasha ( Elizaveta Timan ), încearcă să-i aline suferința.
Tolstoi nu vede nicio cale de ieșire din această situație, încearcă să se sinucidă, pregătește un laț și scrie un bilet de sinucidere. Cu toate acestea, vede imaginea surorii sale, monahia Maria Nikolaevna Tolstoi, care îl îndeamnă să nu ia păcatul asupra sufletului său. Sasha, care intră în biroul tatălui ei, vede lațul și își dă seama că tatăl ei este pe punctul de a se sinucide. Cu sprijinul ei, Tolstoi decide să părăsească Iasnaia Poliana și pleacă, însoțit de medicul său.
După ce a aflat de plecarea soțului ei și a citit scrisoarea sa de adio, Sofya Andreevna cade în disperare și încearcă să se înece (în credite, episodul se numește „simularea sinucidere”).
Tolstoi vine la Mănăstirea Shamorda la Maria Nikolaevna, căreia îi povestește despre cum a învățat copiii țărani, a făcut cizme, a încercat să ducă o viață rurală simplă, că ar fi mai bine pentru el să lucreze undeva într-o colibă, și nu pe o moșie. . Sasha sosește, Tolstoi continuă cu ea.
La 31 octombrie 1910, grav bolnav, coboară din tren în gara Astapovo și își găsește adăpost la șeful gării (episodul folosește filmări documentare filmate de cameramanii sosiți în scurt timp în gară).
Ultimele minute ale lui Tolstoi în prezența fiicei sale, un medic, care au sosit Chertkov și Sofya Andreevna.
Film documentar: Lev Tolstoi pe patul de moarte.
Filmul se încheie cu o scenă metaforică: Hristos în rai îl îmbrățișează pe Tolstoi.
Yakov Protazanov a amintit: [2]
„Din lucrările mele timpurii, această pictură a fost poate cea mai incitantă și incitantă idee pentru mine. <...> Îmi amintesc fără rușine acest episod din viața mea creativă. <...> Apoi totul părea mai simplu: tinerețea și setea de senzație m-au împins la idei îndrăznețe.
<...> Scriitorul Teneromo i-a apărut lui Timan și s-a oferit să facă un scenariu din viața lui Tolstoi pe baza materialului foarte interesant pe care îl avea. Timan și-a dat seama imediat că, dacă va avea succes, un astfel de film ar putea aduce companiei o mare popularitate și multe venituri. Scenariul a fost comandat, scris și editat de oameni care l-au cunoscut îndeaproape pe Lev Nikolayevich. Numai aceasta era o garanție că nu numai că vulgaritatea și vulgaritatea nu vor fi permise în scenariu, dar și că cronica familiei lui Tolstoi a fost tratată cu destul tact în scenariu.
Găsirea unui actor pentru rolul lui Lev Tolstoi și, în plus, fără ezitare, fără o lungă căutare, nu a fost o sarcină ușoară. L-am sugerat pe Vladimir Șaternikov, un actor pe care l-am iubit foarte mult, dar care nu semăna deloc cu Tolstoi. Acest lucru însemna că ar fi necesar un machiaj neobișnuit de priceput și complex. Am apelat la sculptorul Kavaleridze, care, după cum am aflat, lucra la un portret sculptural al lui Tolstoi. În acest caz a fost implicat un foarte bun make-up artist Solntsev, care, sub supravegherea lui Kavaleridze, a realizat un portret al lui Tolstoi pe chipul lui Shaternikov, adică a sculptat arcuri superciliare și pomeți. Aplicarea machiajului lui Tolstoi a durat 2-3 ore. Machiajul a fost uimitor. Acesta este unul dintre cele mai strălucitoare machiaje portret pe care le cunosc și mi-aș putea aminti.
<...> În cursul acțiunii, Șaternikov a trebuit să meargă la porțile mănăstirii și să discute cu sora portar. Camera era ascunsă într-o mașină închisă pentru a nu o speria pe călugăriță. Publicul adunat în jur l-a recunoscut pe marele scriitor din Shaternikovo, iar portarul, speriat că vorbește cu un răutăcios excomunicat din biserică, a vrut să stârnească scandal. Apoi l-am ridicat pe actor, l-am ascuns într-o mașină închisă și am dispărut, lăsând în urmă țipetele și indignarea întregii mănăstiri.
Dar, deoarece complotul s-a bazat pe fapte din cronica ultimei perioade a vieții lui Tolstoi și a existat o încercare de a explica motivele plecării sale din Yasnaya Polyana, simpla știre a imaginii viitoare a provocat o emoție teribilă în rândul rudelor lui Tolstoi, apropiate. prieteni și în lumea literară. Timan i-a arătat filmul lui Lev Lvovich, fiul regretatului Lev Tolstoi, și a două sau trei dintre rudele sale. L-au rugat pe Timan să nu lanseze filmul. Spre creditul companiei, trebuie precizat că Timan nu a întreprins niciun demers pentru a obține permisiunea de a elibera poza nici integral, nici sub formă prescurtată, deși dreptul de exploatare a acestei imagini a fost solicitat de către firma de închiriere din Rostov Ermoliev, Casa de comerț Zarkhin și Segel. <...> Este ușor să-mi imaginez cât de multă emoție și durere mi-au provocat tot acest zgomot din jurul imaginii.
Contele L. L. Tolstoi a spus următoarele despre aceasta colegului nostru:
„Din păcate, trebuie să recunoaștem că zvonurile care circulă în oraș despre abuzul scandalos al numelui regretatului meu tată sunt cel mai pur adevăr. Am văzut cu ochii mei toată poza urâtă de la început până la sfârșit și, bineînțeles, am făcut toate eforturile pentru a mă asigura că nu va vedea lumina zilei. În Rusia, imaginea nu va fi afișată. Asta pot spune cu certitudine.
- „Foierul Petersburg”, nr. 308 din 12 noiembrie 1912, p. patru
Într-adevăr, este posibil ca idealul cinematografiei și cea mai mare tensiune a intereselor sale să stea tocmai în a arăta cum Lev Nikolaevici pregătește o buclă dintr-un prosop, o agăță de un cârlig și (ne este rușine să scriem asta!) își bagă capul în această buclă, sau cum Sofya Andreevna aleargă la iaz cu intenția de a se îneca și apoi cade la pământ, lovind cu picioarele? Constă oare creativitatea pentru ecran în a reprezenta o scenă deliberat falsă a întâlnirii Sofiei Andreevna cu muribundul Lev Nikolaevici, care o binecuvântează și o sărută, și pentru a implementa o astfel de scenă în cel mai prost ton „cinematologic”, îmbrăcând actorul ca un mare scriitor, pentru o mare asemănare, lipirea pe cont propriu nasul său este un al doilea plasture gumos pe nas? Tocmai pentru că revista noastră încearcă mereu să servească ideii, și nu „intereselor” îngust comerciale ale cinematografiei, ea nu ar putea răspunde altfel unor fenomene precum filmele „40.000”.
- „Buletinul cinematografiei”, 1912, nr. 54, p. 3-4.| Filme de Yakov Protazanov | |
|---|---|
| |