| Falsificatorii | |
|---|---|
| fr. Les faux monnayeurs | |
| Gen | roman |
| Autor | André Gide |
| Limba originală | limba franceza |
| Data primei publicări | 1925 |
| Editura | La Nouvelle Revue française și Alfred A. Knopf [d] |
Falsificatorii ( franceză: Les Faux-monnayeurs ) este un roman modernist de André Gide , publicat în 1925 în La Nouvelle Revue Française . În anul următor, a fost publicată o traducere în limba rusă de A. A. Frankovsky . Cartea folosește o serie de dispozitive literare inovatoare [1] , inclusiv polifonia narativă și tehnica „romanului într-un roman”, pentru care Gide a introdus termenul mise en abyme , împrumutat dintr-un dicționar heraldic .
Gide considera The Counterfeiters ca fiind principala sa lucrare și singurul roman „adevărat” [2] . Chemarea autorului pentru o reformă radicală a structurii tradiționale a romanului a primit răspuns un sfert de secol mai târziu de către teoreticienii așa-zisului. roman nou [3] . În 2010, cartea a fost filmată pentru prima dată [4] .
Bernard Profitandieu, la 17 ani, părăsește casa bărbatului pe care l-a considerat mereu (în mod eronat) tată. Își petrece noaptea cu colegul său de clasă Olivier. Curând, tovarășii fac cunoștință cu scriitori eminenti: Bernard - cu nobilul și talentatul Edouard (unchiul lui Olivier), și Olivier - cu cinic și imoral comte de Passavan, care îl duce într-o călătorie în Marea Mediterană.
Datorită comunicării cu Edouard, tânărul Bernard se maturizează intelectual și moral. Edouard aranjează ca el să fie profesor la pensiunea Azais, iar apoi se întoarce în casa tatălui său imaginar. Colegul de clasă este înlocuit ca secretar al lui Edouard de nepotul său Olivier, iar această comunicare are un efect la fel de benefic asupra ambilor.
Intriga romanului este extrem de complicată și confuză. O influență corupătoare asupra studenților este exercitată de vioiul Gehry, nepotul ticălosului și falsificatorului Struville, care este asociat cu contele de Passavan. Căzut sub influența distructivă a lui Gehry, Boris, fiul nelegitim al unui muzician rus, se împușcă chiar la lecție. După aceea, pensiunea este desființată.
The Counterfeiters este o carte polifonică, caleidoscopică, geometrică, cu mai multe fațete (șterge orice metaforă la alegere). Are 35 de personaje - studenți, studenți, scriitori, fete, băieți (mai ales băieți!), care se întâlnesc pe străzile Parisului și toți caută același lucru: un mijloc de a scăpa de soarta lor destinată, ca un monedă contrafăcută.
— F. Begbeder [5]Romanul este plin de exemple despre modul în care relația dintre copii și părinți merge prost. În termeni sociali, tema principală a romanului este o criză profundă și chiar prăbușirea unității principale a societății patriarhale - familia . Toate relațiile heterosexuale din roman nu sunt satisfăcătoare și îi fac pe participanții lor profund nefericiți [6] . Relațiile homosexuale , potrivit autorului, nu garantează nici bunăstarea - sunt date atât exemple pozitive (Edouard), cât și negative (Comte de Passavant) ale impactului lor asupra generației tinere [7] .
În plan estetic, tema principală a romanului este criza genului romanului și a literaturii realiste în general, în condițiile în care absolutul transcendent nu mai există și realitatea obiectivă și-a pierdut stabilitatea de odinioară [8] . Conform intrigii, Edouard își scrie propriul roman numit Falsificatorii. Fragmentele din opera lui Édouard citate în text sunt o critică a romanului lui Gide [8] . Protagoniștii romanului se complac într-o discuție despre structura acestuia. De exemplu, următoarele cuvinte ale lui Édouard ar fi putut fi rostite chiar de Gide:
Creez personajul romancierului, din care fac figura centrală a romanului; iar intriga cărții, dacă vrei, este tocmai lupta dintre ceea ce îi prezintă realitatea și ceea ce vrea să facă din această realitate.
Metafora de la capăt la capăt a romanului - contrafacerea , falsificarea realului - este adusă în discuție și de personaje. La un nivel semantic, contrafacerea este o mimesis tradițională pentru literatură , care în condițiile moderne este percepută mai mult ca o convenție goală decât ceva profund semnificativ [8] . La un alt nivel, contrafacerea este structura tradițională a societății, bazată pe instituția familiei care și-a pierdut funcționalitatea anterioară.
Pentru că romanul nu are protagonist și prezintă evenimente din mai multe unghiuri, romanul pluralist cu mai multe centre a fost luat de unii critici ca o încercare de a crea un echivalent literar al cubismului în pictură. Recunoscând că lumea modernă este guvernată de legea relativității, Gide caută să elibereze literatura de tirania tradiției, inclusiv de dictatele figurii autorului. Ideea omniscienței autoriale, venită de la Balzac , îi este străină .
În același timp, Gide evită experimentele radicale și, în general, cu greu se abate de la estetica realistă. Introducerea unor elemente individuale de alegorie fantastică (figura unui înger ) în țesătura romanului este privită de criticii literari ca o mișcare nereușită [1] .
La un an după publicarea romanului, Gide a publicat Jurnalul falsificatorilor, care aruncă o lumină suplimentară asupra evoluției intenției autorului. În acest eseu, Gide discută despre necesitatea reducerii la minimum a rolului autorului în roman, oferind cititorului maximă libertate creativă. De asemenea, el aseamănă romanul său cu o fugă în trei părți : mai întâi intră un motiv (Bernard), apoi i se alătură altul (Olivier) etc.
În textul romanului propriu-zis, Édouard afirmă că ar dori să compună ceva asemănător cu tratatul lui J. S. Bach Arta fugăi . La aceasta, i se obiectează că Bach „a reușit să creeze o capodoperă abstractă a plictiselii, un fel de templu astronomic, în care doar câțiva inițiați pot pătrunde”. Un astfel de raționament ne permite să atribuim The Counterfeiters exemplelor timpurii de metaficțiune .
Un fragment din roman a fost luat ca bază pentru libretul comun al compozitorului și coregrafului baletului L. F. Myasin pe muzica lui V. A. Dukelsky „Grădina publică”, cunoscută și sub numele de „Grădina publică” sau „Grădinile publice” [9] ] .