Fetis, Francois Joseph

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 10 martie 2021; verificările necesită 9 modificări .
François Joseph Fetis
Data nașterii 25 martie 1784( 25-03-1784 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 26 martie 1871( 26.03.1871 ) [1] [2] [3] […] (în vârstă de 87 de ani)
Un loc al morții
Țară
Ocupaţie compozitor , profesor , bibliotecar , muzicolog , profesor , dirijor , educator muzical , teoretician muzical , critic muzical , istoric muzical , lector universitar , scriitor , director de trupa de curte
Copii Édouard Fetis [d]
Premii și premii

Comandant al Ordinului Coroana Stejarului Premiul Roman

Autograf
 Fișiere media la Wikimedia Commons
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource

François Joseph Fetis [5] [6] ( franceză  François-Joseph Fétis ; 25 martie 1784 , Mons , Sfântul Imperiu Roman , - 26 martie 1871 , Bruxelles , Belgia ) - muzicolog, critic și profesor de muzică belgian, dirijor, compozitor . Activitatea științifică a Fetis a contribuit la răspândirea largă a conceptului muzical-teoretic de tonalitate în Europa de Vest și în Rusia.

Biografie

A studiat muzica cu tatăl său și la nouă ani a devenit organist la biserica Sainte-Vaudrue din Mons. În 1800  a intrat la Conservatorul din Paris , unde a studiat cu François Adrien Boildieu , Jean Baptiste Rey și Louis Barthélemy Prader . Deja în 1806  , Fetis și-a început studiile muzicologice, lucrând la „Dicționarul general biografic al muzicienilor” (prima ediție 1834 ). În 1821 - 1832  . Fetis a predat la Conservatorul din Paris. Cu toate acestea, cel mai mare rol în anii 1820-30. a jucat activitatea lui Fetis ca critic muzical: după colaborarea cu o serie de ziare franceze, în 1827  a fondat propriul ziar „Musical Review” ( fr.  Revue musicale ), în care a fost principalul autor. Judecățile lui Fetis au stârnit un mare protest public. În general, a gravitat către un gust destul de conservator, care, în special, a fost exprimat în respingerea sa ascuțită a muzicii lui Hector Berlioz : de exemplu, în 1835  , Fetis a scris cu ocazia premierei Simfoniei fantastice a lui Berlioz că compozitorul „este lipsit de gustul melodic și de cel mai mic simț al ritmului, iar armoniile sale, care sunt o grămadă de sunete adunate în grămada în cel mai monstruos mod, reușesc să fie plate și extrem de plictisitoare în același timp.

În 1833  , la invitația regelui Belgiei, Leopold I , Fetis a părăsit Parisul și a condus Conservatorul din Bruxelles , pe care, peste 37 de ani de conducere, l-a transformat într-o instituție de învățământ de nivel european. Fetis nu numai că a predat, ci și a dirijat concertele Conservatorului care au câștigat o mare popularitate și au susținut numeroase prelegeri populare. Printre elevii săi celebri se numără compozitorul Armand Limnander de Nivengove .

Activitate științifică

Activitatea științifică a lui Fetis a fost cuprinzătoare și universală, asimilată de Fetis în perioada timpurie a operei sale, când și-a adresat lucrările unui cititor necalificat, creând ceva ca o enciclopedie populară: „O galerie de muzicieni celebri - compozitori, cântăreți și interpreți. , inclusiv portretele lor litografiate de cei mai buni artiști, autografe și informații biografice ”( franceză  Galerie des musiciens célèbres, compositeurs, chanteurs et instrumentistes, contenant leurs portraits lithographiés par les meilleurs artistes, des fac-similés, et leurs notices biographiques ),” A manual pentru compozitori, dirijori și conducători de trupe militare sau un ghid metodologic pentru armonie, instrumente muzicale, voci și tot ce are legătură cu compunerea, dirijirea și interpretarea muzicii" ( franceză  Manuel des compositeurs, directeurs de musique, chefs d'orchestre et de musique militaire, sau Traité méthodique de l'harmonie, des instruments, des voix et de tout ce qui est relatif à la composition, à la direction et à l'exécution de la musique ), „Muzică pentru toți: Un rezumat al tot ceea ce este necesar pentru a judeca această artă și a raționa despre ea fără pregătire prealabilă” ( fr .  La musique mise à la portée de tout le monde: exposé succinct de tout ce qui est nécessaire pour juger de cet art, et pour en parler sans l'avoir étudié ; 1830 ), etc. Cu toate acestea, „Dicționarul biografic general al muzicienilor” alcătuit deja de Fetis ( fr.  Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique ; 1834 ) este, în ciuda unei serii de erori și inexactități de fapt, un valoros istoric și ghid metodologic; în 2001  a fost reeditat în facsimil. Dezvoltarea acestei lucrări a lui Fetis a fost mai târziu „Istoria generală a muzicii” din cinci volume ( franceză  Histoire générale de la musique depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours ; 1869 - 1876 ), precum și „Eseu despre istoria armoniei, considerată ca o artă și ca o știință sistematică” ( franceză  Esquisse de l'histoire de l'harmonie considérée comme art et comme science systématique ; 1840 ) și un eseu similar despre contrapunct . O valoare deosebită pentru lucrările lui Fetis despre istoria muzicii este îndepărtarea sa de la teleologismul naiv : Fetis a fost unul dintre primii care au început să considere muzica epocilor anterioare nu ca pe ceva imatur și pregătitor în raport cu muzica modernă, ci ca pe un fenomen cultural logic și cu drepturi depline în felul său, satisfacând cerințele vremii sale. De un interes deosebit este manualul de pian creat de Fetis în colaborare cu Ignaz Moscheles „Metoda metodelor pentru pian sau un Tratat despre arta cântării acestui instrument, bazat pe o analiză a celor mai bune lucrări scrise anterior pe această temă” ( franceză Méthode des méthodes de piano, sau Traité de l'art de jouer de cet instrument basé sur l'analyse des meilleurs ouvrages qui ont été faits à ce sujet ; 1840 ).  

Doctrina armoniei

Dintre lucrările lui Fetis despre armonie , cel mai important este „Tratat complet de teoria și practica armoniei” (Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie. Paris, 1844), care este adesea menționat simplu. ca un „Tratat de armonie”. Istoria „tonalității” (în sens larg, adică fret ) Fetis imaginată în patru faze istorice.

Muzica „sistemului uniton” ( fr.  ordre unitonique ), căruia îi atribuia cantus planus al catolicilor, era calmă și impasibilă, lipsită de energia mișcării și, prin urmare, de modulare . În muzica ordinului „transitoneal” (adică tranzițional) ( fr.  ordre transitonique ), pe care Fetis o asocia cu numele Claudio Monteverdi și cu data din jurul anului 1600, a apărut un acord de șaptea dominantă (cu rezoluție) și modulație; Muzica „tranzitonică” conținea deja „energia aspirației” necesară dramaturgiei operistice. În muzica lui Mozart ( Rossini și o serie de alți compozitori), atribuită de Fetis „scării pluriritonale” ( fr.  ordre pluritonique ), modulația a căpătat o varietate rafinată datorită cromaticității și acordului a șaptea redus care a apărut. În sfârșit, muzica romantică a lui Berlioz și mai ales a lui Wagner , cu „dorința nesățioasă de modulare” (mai ales pentru enarmonică ), Fetis atribuită „sistemului omnitonal” ( fr.  ordre omnitonique ); în dezvoltarea armoniei romantice, el a prezis cu lungă vedere o fază în care energia mișcării centrifuge va duce la distrugerea fundamentului modului tonal - relația ierarhică a periferiei tonice și tonale.

Spre deosebire de Rameau (și mai târziu Riemann), care căutau temeiuri fizice (naturale) pentru armonie, Fetis a interpretat tonalitatea ca un „principiu pur metafizic” ( franceză  principe purement métaphysique ), explicând însăși existența ei din motive antropologice :

S-ar putea întreba, care este principiul scalelor [major și minor]? fenomenele acustice și calculele acustice nu guvernează ordinea sunetelor lor? Răspund că acest principiu este pur metafizic. Suntem conștienți de această ordine, precum și de fenomenele melodice și armonice datorate fiziologiei și creșterii noastre <...> nu există alt principiu pentru construirea unei scări și tonalități în afară de principiul metafizic, principiul obiectivului și la în același timp subiectiv - un rezultat necesar al percepției senzoriale a relațiilor sonore, pe de o parte, și mintea care măsoară aceste relații și trage concluziile adecvate, pe de altă parte.

- Traité complet... P., 1844, p.249, p.251.

„Tratatul despre armonie” de Fetis a câștigat popularitate imediat după lansarea cărții. Doar în Franța între 1844 și 1903. a rezistat la douăzeci (!) Ediții.

Compoziții

Moștenirea lui Fetis ca compozitor nu este la fel de importantă ca cea a muzicologilor, deși unele dintre lucrările și studiile sale educaționale au fost populare. În 1866, Fantezia Simfonică pentru orgă și orchestră , creată de compozitor pentru aniversarea a 50 de ani de la reînființarea Academiei Regale de Științe din Belgia , a avut o anumită rezonanță . Fetis este cunoscut și ca un păcălitor , autorul unui număr de lucrări atribuite de el altor autori - în special celor baroc și renascentist, de exemplu, Concertul pentru lăută de Valentin Strobel și aria „Pietà Signore” de Alessandro Stradella .

Lucrări selectate

Note

  1. ↑ 1 2 Francois-Joseph Fetis // Encyclopædia Britannica  (engleză)
  2. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Dicționar biografic belgian  (francez) / Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique - BXL .
  3. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  5. ↑ BDT, 2017 .
  6. ↑ Music Encyclopedia, 1981 .

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii