Dragă, Susumu

Susumu Hani ( Jap. 羽仁進 Hani Susumu ). Născut la 10 octombrie 1928 la Tokyo  - regizor și scenarist japonez, unul dintre cei mai străluciți reprezentanți ai Noului Val al cinematografiei japoneze din anii 1960 [1] [2] . Spre deosebire de alți regizori japonezi New Wave, cariera lui Susumu Hani a existat aproape în întregime în afara sistemului de studio [3] .

Biografie

Primii ani

Susumu Hani s-a născut într-o familie liberală metropolitană a intelectualității japoneze: tatăl său este celebrul istoric marxist Goro Hani, iar mama sa este o profesoară Setsuko Hani [4] . După ce a urmat liceul, s-a alăturat agenției de știri Kyodo Tsushin ca paje. Cu toate acestea, un an mai târziu s-a mutat la nou-înființatul departament de film Ivanami Eiga , sub editura Ivanami . Sarcinile lui Hani au inclus compilarea de cărți din fotografii pentru seria ilustrată și albume foto produse de editură. Printre colegii săi s-au numărat câțiva cameramani care l-au influențat pe Honey să dezvolte un interes pentru realizarea de filme documentare . Susumu Hani a debutat ca regizor de documentare în 1952, cu primul său film Life and Water. Pregătirea sa timpurie în realizarea de filme documentare va fi văzută în lungmetrajele sale ulterioare, care se bazează pe locații autentice, actori neprofesioniști, tehnici de camera portabilă și un accent pe problemele sociale contemporane .

Cariera de film

Cariera sa cinematografică include trei direcții: 1) documentare; 2) filme cu probleme sociale, în special în rândul tinerilor; 3) drame de film despre femei oprimate care luptă pentru demnitatea umană și independența lor [5] .

Dintre cele optsprezece documentare realizate între 1952 și 1960 , cele mai cunoscute [5] sunt: ​​„Kids in the Classroom” ( 1955 ) – un film inovator alb-negru în care Honey a acționat ca metodă de observare, urmărind îndeaproape realitatea și fixând. povești create de viața însăși; și „Drawing Children” ( 1956 ) - primul film al regizorului, care a primit recunoaștere internațională și a fost premiat la XVII Festivalul de Film de la Veneția , unde a participat la competiția de scurtmetraje.

Tranziția sa de la începutul anilor 1960 de la documentare la ficțiune a coincis cu apariția Noului Val al cinematografiei japoneze, căruia regizorul i-ar fi atribuit. Dar, dacă Shohei Imamura a fost considerat un antropolog al Noului Val japonez, atunci Hani a devenit sociologul acestuia [1] . Filmele sale subtile explorează multe dintre problemele sociale cu care se confruntă Japonia postbelică, inclusiv decalajul dintre bogați și săraci, rolul femeilor în societate, alienarea tinerilor și relația țării cu lumea exterioară [1] . În primul său lungmetraj „ Juvenile Offenders ” ( 1961 ), filmat în stilul unui documentar, regizorul studiază viața delincvenților minori dintr-o colonie de corecție. Susumu Hani va primi două premii revistei Kinema Junpo pentru această lucrare - pentru cel mai bun film al anului și pentru cea mai bună lucrare de regizor. Folosind artiști non-profesioniști și o locație într-un adevărat centru de corecție, regizorul convinge privitorul de realismul a ceea ce se întâmplă. O astfel de abordare imparțială ar fi tipică pentru regizor, care a revenit asupra problemelor copiilor în filmul „Children Holding Hands” ( 1964 ), a acordat un premiu special al juriului la al IV-lea Festival Internațional de Film de la Moscova în 1965 . A fost un remake al unui film din 1948 regizat de Hiroshi Inagaki . Regizorul va apela la aceeași temă a copilăriei, formarea unei personalități în filmul „ Hell of First Love ” ( 1968 ), cea mai cunoscută dintre lucrările sale în afara Japoniei [1] . Aici Hani explorează problemele psihologice și sexuale din adolescență. Deși First Love Hell dezvăluie trauma psihologică a eroului cu ajutorul stilului vizual New Wave, stilul lui Hani este în general mai restrâns decât cel al unor contemporani ai regizorului precum Nagisa Oshima , Shohei Imamura și Masahiro Shinoda [1] .

Între timp, în dramele pentru femei A Full Life ( 1962 ) și She and Him ( 1963 ), Honey creează miniaturi complexe ale societății japoneze, concentrându-se pe încercările femeilor de a-și găsi locul în viață, de a câștiga independența. Ea și El examinează disparitatea tot mai mare dintre bogați și săraci prin prisma relației dintre o femeie din clasa de mijloc, soțul ei și un negustor de vechituri cerșetor care trăiește într-o mahala adiacentă blocului lor modern. O altă poveste feminină este prezentată de regizor în filmul „ Mireasa Anzilor ” ( 1966 ), prezentat în distribuția filmelor sovietice la începutul anilor 1970 [6] . Filmul prezintă povestea unei tinere văduve care, printr-o agenție de căsătorie, a cunoscut un arheolog prin corespondență și a mers cu un copil mic în îndepărtatul Peru pentru a se căsători cu el.

Din cauza problemelor financiare din cinematografia japoneza din acei ani, cauzate mai ales de concurența cu televiziunea, Susumu Hani și-a organizat propria companie, Honey-pro, în 1966 . Cu toate acestea, Hani nu a reușit să reușească pe calea producției independente. Iar filmele puse ulterior în scenă în propria sa companie de film („Slave of Love”, 1969 ; „The Great Adventure of Love”, 1970 ) l-au condus la colapsul comercial [4] . Ultimul film realizat la Honey Pro, Daily Schedule ( 1972 ), îmbină interesul pentru problemele tineretului de astăzi cu preocuparea constantă pentru problemele femeilor. Povestea spune despre două eleve care au plecat împreună într-o călătorie. Prietenele și-au filmat călătoria pe film de 8 mm. Hani, care a gravitat spre documentare toată viața, a inserat o cantitate semnificativă de filmări ale eroinelor în filmul său, intercalând secvențe de acțiune cu planuri ale cronicilor filmate de actrițe.

După 1972, Susumu Hani a început să lucreze la televizor, făcând documentare despre natură.

Viața personală

Tatăl lui Susumu este istoricul japonez Goro Hani (1901-1983).

Din 1959, Susumu Hani este căsătorit cu actrița de film Sachiko Hidari (1930-2001), care a jucat principalele roluri feminine în filmele sale She and Him și Bride of the Andes. Cuplul a cerut divorțul în 1977 , după ce soția l-a acuzat pe director că a înșelat sora ei Kimiko Nakamura. Kimiko a fost managerul lui Susumu Hani și l-a însoțit în excursii de filmări documentare în Africa. Hani s-a căsătorit mai târziu cu Kimiko.

Din căsătoria cu Sachiko Hidari, regizorul a avut o fiică, Miyo Hani (1964-2014), o actriță, regizoare și scenaristă care a jucat în documentarul tatălui ei Song of the Fairy. Miyo ( 1971 ) [7] .

Premii, premii și nominalizări

Festivalul de Film de la Veneția (1956)

• Premiul Juriului al Concursului de Scurtmetraje - „Desenând copii” [8] .

Premiul Robert Flaherty ( 1957 , New York )

• Premiul pentru realizare remarcabilă în filmul documentar - Desenul copiilor (1956) [9] .

Premiul Ministerului Educației din Japonia ( 1959 )

• premiul pentru cel mai bun documentar în 1958 - Templul Horyuji [10] .

Premiul Revistei Kinema Junpo (1961)

• Premiul pentru cel mai bun film 1960 - Juvenile Offenders [11] .
• Premiul pentru cel mai bun regizor 1960 - „Juvenile Offenders” [11] .

A XI-a Săptămână Internațională a Filmului de la Mannheim ( 1962 )

• Premiul „Ducat de Aur” pentru cel mai bun film – „Delincvenți juvenili” [12] .

Festivalul Internațional de Film de la Berlin

• Al 12-lea Festival Internațional de Film de la Berlin (1962)  - nominalizare la premiul principal „ Ursul de Aur Berlin ” - filmul „O viață plină” [11] .
• 14th Berlin International Film Festival (1964)  - Premiul OCIC - film „She and He” [11] .
• Al 14-lea Festival Internațional de Film de la Berlin (1964)  - premiul pentru cel mai bun lungmetraj pentru un public pentru tineret - filmul „She and He” [11] .
• Al 14-lea Festival Internațional de Film de la Berlin (1964)  - nominalizare la premiul principal „ Ursul de aur din Berlin ” - filmul „Ea și el” [11] .
• Al 18-lea Festival Internațional de Film de la Berlin (1968)  - nominalizare la premiul principal „ Ursul de aur din Berlin ” - filmul „First Love Hell” [11] .
• Al 19-lea Festival Internațional de Film de la Berlin (1969)  - nominalizare la premiul principal „ Ursul de aur din Berlin ” - filmul „Sclavul iubirii” [11] .

Festivalul Internațional de Film de la Moscova (1965)

• Diploma specială de regie - filmul „Copiii ținându-se de mână” (1964) [4] .

Festivalul de film Telluride( SUA ) ( 2001 )

• Premiul Special Medalionul de Argint pentru contribuția la cinema [11] .

Filmografie

Comentarii

1. ↑ În box office-ul sovietic, filmul a fost difuzat din august 1970, r/y Goskino URSS Nr. 2101/69 (până la 15 aprilie 1976) - publicat: „Catalog de filme ale fondului actual. Numărul II: Filme de lung metraj străine”, Inf.-publicitate. birou de conducere cinematografia și distribuția de film a comitetului pentru cinematografie din cadrul Consiliului de Miniștri al URSS, M.-1972, p. 89.

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 Jacoby, Alexandru. Un manual critic al regizorilor de film japonezi. / Donald Richie (Prefață). - Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2013. - 434 p. — ISBN 978-1-933330 . Arhivat pe 5 martie 2016 la Wayback Machine
2. ↑ Susumu Hani Arhivat 2 aprilie 2015 la Wayback Machine pe  digplanet.com
3. ↑ Japanese New Wave Arhivat 2 aprilie 2015 la Wayback Machine pe  thefullwiki.org
4. ↑ 1 2 3 Gens, Inna Yuliusovna. Challengers: regizori japonezi din anii 60 și 70. / Urmări. V. Tsvetova. - M . : Art, 1988. - P. 122-137. — 271p. - 8000 de exemplare. Arhivat pe 2 aprilie 2015 la Wayback Machine
5. ↑ 1 2 3 Erens, Patricia. Hani, Susumu // Dicționar internațional de filme și regizori. (Cartea 4) / de Tom Pendergast (Redactor), Sara Pendergast (Redactor). - editia a 4-a. — N. Y .: St. James Press, 2001. Vol. 2. - P. 420. - 1329 p. — ISBN 1-55862-477-5 . Arhivat pe 14 aprilie 2019 la Wayback Machine
6. ↑ Lista de filme străine la box office-ul URSS din 1955 până în 1991. Arhivat 18 mai 2017 la Wayback Machine pe forumul Phoenix Film Club  (rusă)
7. ↑ 羽仁进 pe baidu.com  (chineză)
8. ↑ „Cinema și timp”, buletinul Fondului de Film de Stat al URSS, numărul doi (cartea 2), M., 1962, p. 66.
9. ↑ Gens, Inna Yuliusovna . Challengers: regizori japonezi din anii 60 și 70. / Urmări. V. Tsvetova; VNII Critica de artă. - M .: Art, 1988. - 271 S. (p. 125; 259).
10. ↑ Gens, Inna Yuliusovna . Challengers: regizori japonezi din anii 60 și 70. / Urmări. V. Tsvetova; VNII Critica de artă. - M .: Art, 1988. - 271 S. (p. 259).
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 IMDb -Premii 
12. ↑ Gens, Inna Yuliusovna . Challengers: regizori japonezi din anii 60 și 70. / Urmări. V. Tsvetova; VNII Critica de artă. - M .: Art, 1988. - 271 S. (p. 260).
13. ↑ 羽仁進 (Susumu Hani) Arhivat 4 martie 2016 la Wayback Machine on Japanese Movie Database (JMDb)  (japoneză)
14. ↑ Susumu Hani Arhivat 2 mai 2015 la Wayback Machine pe IMDb 
15. ↑ Gens, Inna Yuliusovna . Challengers: regizori japonezi din anii 60 și 70. / Urmări. V. Tsvetova; VNII Critica de artă. - M .: Art, 1988. - 271 S. (p. 258-261).

Link -uri

• Susumu Hani  la baza de date de filme pe Internet
• Susumu Hani. Impresionism, care nu a fost în revista online despre cinematograful autorului Cineticle  (rusă) .
• Susumu Hani. Un capitol din cartea lui Tadao Sato „Cinema din Japonia” la forumul Phoenix Film Club  (rusă) .

Literatură

• „Dicționar de film” / Editat de S. I. Yutkevich. - M .: Enciclopedia Sovietică, 1986-1987. - S. 463. - 640 p.
• Gens, Inna Juliusovna . Challengers: regizori japonezi din anii 60 și 70. / Urmări. V. Tsvetova; VNII Critica de artă. - M .: Art, 1988. - 271 S. (p. 122-137).
• Erens Patricia . Hani, Susumu // Dicționar internațional de filme și regizori. — Ed. a IV-a. -Sf. James Press, 2001. Vol. 2. - P. 418-420. ISBN 1-55862-477-5
• Jacoby Alexander . Un manual critic al regizorilor de film japonezi. - Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2008. - ISBN 978-1-933330