| 25 de cenți cu imaginea Isabellei | |
|---|---|
| Țară | STATELE UNITE ALE AMERICII |
| Denumire | 25 de cenți |
| Diametru | 24,3 [1] mm |
| Greutate | 6,25 [1] g |
| margine | cu nervuri |
| Metal | argint (90,0% Ag și 10,0% Cu ) [1] |
| Ani de batere | 1893 [1] [2] |
| Avers | |
| Descriere | portretul reginei Isabella I a Castiliei de profil |
| Gravor | Charles E. Barber [2] |
| Verso | |
| Descriere | femeie care stă în genunchi cu o roată care se învârte de mână și un fus în mâini |
| Gravor | Charles E. Barber (bazat pe schițe de George T. Morgan ) [2] |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
25 de cenți cu imaginea Reginei Isabella , de asemenea , cartierul Isabellei ( ing. Isabella quarter ) sau sfertul expoziției World (Columbian) ( ing. World's Columbian Exposition quarter ) - o monedă de argint de un sfert de dolar american , emisă în 1893 ca parte a participarea Statelor Unite la Târgul Mondial de la Chicago . Moneda a fost numită în onoarea reginei Isabella I a Castiliei , al cărei portret este plasat pe avers. Cartierul a fost proiectat de gravorul șef al monetării din SUA , Charles Barber [2] . Moneda are o serie de caracteristici:
În presa numismatică, după lansarea monedei, designul sfertului a fost criticat și declarat învechit. Moneda a fost distribuită nesatisfăcător în perioada expoziției: prețul stabilit de 1 dolar a fost același ca pentru jumătate de dolar cu imaginea lui Columb , dar cumpărătorii au fost mai dispuși să-l cumpere pe acesta din urmă. Ca urmare, doar aproximativ 15.000 de exemplare au fost vândute în timpul expoziției, alte 10.000 de monede la valoarea nominală au fost achiziționate de către reprezentanții Board of Lady Managers , care este responsabil de expoziția americană a expoziției. Aproape jumătate din chestie a fost returnată la Monetărie pentru topire. Până în prezent, sferturile Isabellei sunt populare printre colecționari și sunt evaluate, în funcție de stare, în sumă de până la câteva mii de dolari [1] .
În august 1892, Congresul SUA, prin decizia sa, a acordat organizatorilor expoziției americane a Târgului Mondial de la Chicago dreptul de a distribui cu un cost suplimentar primele monede comemorative ale SUA - jumătate de dolar cu imaginea lui Columb [5] ; evenimentul în sine fusese sancționat de Parlamentul SUA cu doi ani mai devreme. În plus, legea prevedea crearea a două comitete de organizare: Board of Women ( English The Board of Lady Managers ) și Council of Men ( English Board of Gentleman Managers ). Consiliul Femeilor Organizatori a fost prezidat de Bertha Palmer , al cărei soț, Potter Palmer era proprietarul Palmer House, cel mai mare hotel din Chicago. În ciuda egalității în organizarea expoziției, deciziile Consiliului Femeilor au fost adesea contestate de omologii lor masculini [6] [7] .
Decizia de a crea un Consiliu al Femeilor Organizatoare a fost inclusă în proiect de lege la îndemnul avocatei și activistei pentru drepturile omului Susan Anthony , care a insistat că femeile, în condiții de egalitate cu bărbații, ar putea contribui la organizarea evenimentului. În același scop, Consiliul Femeilor a decis să emită o monedă comemorativă, prezentând-o (în cadrul expoziției) drept „concurent” la o monedă cu portretul lui Columb [7] . Procesul de adoptare a unui proiect de lege pentru emiterea unei monede comemorative similare de 50 de cenți a fost amânat, așa că reprezentanții Consiliului Femeilor au decis să aștepte următoarea sesiune a Congresului. În același timp în care jumătate de dolar Columb a fost emis în noiembrie 1892, Consiliul Femeilor și-a declarat designul „ neartistic ” . Bertha Palmer și-a exprimat dorința ca reprezentanții Consiliului Femeilor „să aibă onoarea de a fi autorii primei monede extrem de artistice emise de guvernul Statelor Unite” [8] .
În ianuarie 1893, Bertha Palmer a solicitat Comitetului de alocare a Camerei pentru 10.000 USD din fonduri federale alocate Consiliului de Organizare a Femeilor sub formă de monede comemorative de 25 de cenți ( sferturi ) pentru vânzările ulterioare cu o marjă în cadrul expoziției. La 3 martie 1893, Congresul a adoptat un proiect de lege care prevedea emiterea unei monede, ale cărei specificații trebuiau să se potrivească cu parametrii monedei corespunzătoare pentru circulație . În plus, proiectul, în conformitate cu legea adoptată, trebuia să fie aprobat de Ministrul Finanțelor . Tirajul total al cartierului comemorativ a fost limitat la 40.000 de exemplare [7] [8] .
Inițial, Bertha Palmer a apelat la artistul Kenyon Cox pentru ajutor la schițarea designului monedei . Cu toate acestea, dorind ca designul final al trimestrului să fie realizat de o femeie, reprezentanții Consiliului s-au consultat și cu Sarah Hallowell secretarul artistic al expoziției. Hallowell l-a abordat pe sculptorul Augustus Saint-Gaudens , care, la rândul său, a recomandat proiectul fostei sale eleve Caroline Peddle care făcea deja lucrări de expoziție pentru Tiffany la acea vreme . Peddle a fost în cele din urmă însărcinat să lucreze la designul monedei [9] .
La scurt timp după ce Congresul a aprobat emiterea monedei comemorative, directorul Monetăriei Edward Leach a trimis o scrisoare lui Bertha pe 14 martie 1893. Leach a spus într-o scrisoare că el însuși ar dori ca Consiliul să proiecteze el însuși cartierul, dar gravorul șef al Monetăriei Charles Barber și guvernatorul Monetăriei din Philadelphia, Oliver Bosbyshell procesul de proiectare să fie lăsat în seama Monetăriei. Palmer a răspuns că Consiliul a decis să plaseze pe monedă un portret al reginei Isabela I a Castiliei , care a plătit o parte din cheltuielile expediției lui Cristofor Columb [~1] . Directorului Monetăriei i s-a oferit spre considerare un proiect de design pentru trimestru, pregătit cu asistența artiștilor și sculptorilor profesioniști. În plus, Bertha Palmer s-a întâlnit cu congresmanul Allen Durborough , președintele comitetului Camerei responsabil de expoziție [11] .
La sfârșitul lunii martie a fost semnat un acord oficial cu sculptorul Caroline Peddle. În conformitate cu instrucțiunile lui Bertha Palmer, modelele preliminare ale monedei trebuiau să conțină imaginea reginei Isabella, numele cartierului, numele țării emitente și inscripția: „Monedă comemorativă emisă de Consiliul Organizatorilor Femeilor din Expoziția columbiană mondială în conformitate cu un act al Congresului, 1492-1892" ( Monedă comemorativă emisă pentru Consiliul Director al Expoziției Mondiale Columbian prin Actul Congresului, 1492-1892 ) . Sculptorul nu a fost obligat să furnizeze schițe Consiliului înainte ca acestea să fie trimise reprezentanților monetării. Secretarul Trezoreriei John Griffin Carlisle nu s-a opus la proiectarea de către Consiliu a cartierului în sine, dar a cerut ca designul reversului să fie schimbat, menționând că „o monedă cu o inscripție lungă ar arăta ca un jeton promoțional” [12] . Directorul Monetăriei, Leach, l-a informat, la rândul său, pe superintendentul Monetăriei din Philadelphia, Bosbyshell, că Consiliul va decide probabil să angajeze un sculptor profesionist și a sugerat ca Charles Barber, gravorul principal, să creeze câteva schițe ale designului monedei [12] .
Conform instrucțiunilor, Peddle a trimis schițe ale unui sfert directorului Monetăriei, prezentând o regină așezată pe avers și o inscripție lungă pe revers . Schițele furnizate nu au fost spre satisfacția lui Leach, iar acesta a decis să predea întregul design inversat către Barber, cerându-i lui Caroline Peddle să reproiecteze și designul aversului. Gravorul șef a sugerat să se folosească un portret de profil al Isabellei în locul unei regine așezate; modificările au fost aprobate de Carlisle. Între timp, Palmer și-a exprimat îngrijorarea din ce în ce mai mare, temându-se că cele două luni rămase înainte de începerea expoziției nu vor fi suficiente pentru a elibera baterea de monede convenită. În plus, Caroline Peddle, sub presiunea clienților și a Monetăriei, a amenințat că se va retrage de la lucru la proiect [13] , informând Consiliul că „nu poate fi de acord să facă jumătate din lucrare” [14] .
În cele din urmă, răbdarea sculptorului s-a rupt după ce a primit două scrisori din 7 aprilie. În prima scrisoare, Edward Leach și-a afirmat dreptul, în calitate de director al monetării, de a aproba designul monedei la discreția sa. Conform deciziei sale, pe aversul cartierului urma să fie plasat un portret al reginei Isabella, în timp ce reversul ar trebui să fie bătut în conformitate cu schițele gravorului șef. A doua scrisoare, de la Oliver Bosbishell, conținea noi cerințe pentru designul aversului: managerul Monetăriei din Philadelphia a considerat coroana Isabellei nepotrivită pe o monedă americană și a sugerat ca regina să fie reprezentată fără ea. Pe 8 aprilie 1893, Peddle a părăsit proiectul de la sine [15] .
Câteva zile mai târziu, Edward Leach „în scopul reconcilierii” i-a scris lui Bertha Palmer o scrisoare în care și-a exprimat regretul pentru ceea ce s-a întâmplat. Președintele Consiliului a fost de acord să continue lucrările comune și a sugerat, ca alternativă la inscripție, să se folosească pe revers imaginea pavilionului Clădirii Femeii , parte a expoziției pregătite de Consiliul Femeilor. Cu toate acestea, Charles Barber, care până atunci pregătise deja schițe ale ambelor fețe ale monedei, a respins această idee, afirmând că „cu relieful scăzut necesar , clădirea de pe monedă va apărea ca o simplă bandă” și a aprobat schița. a muncii asistentului gravor George Thomas Morgan ; de data aceasta, imaginea unei femei care stă în genunchi cu o roată învârtită de mână și un fus în mâini a fost plasată în centrul reversului. Leach a fost însă nemulțumit de modificări, afirmând că într-un astfel de caz „prea multe femei” ar fi reprezentate pe monedă [16] . Directorul Monetăriei l-a instruit pe Barber să facă el însuși unele modificări la ciorne; Bosbyshell a trimis modelele finale la Leach pe 11 și 12 aprilie. După ce a revizuit schițele, Leach a aprobat proiectul lui Morgan [17] și a raportat decizia sa lui Bertha Palmer [18] . Cu toate acestea, reprezentanții Consiliului nu au încetat să încerce să schimbe designul monedei, sugerând să se înfățișeze portalul pavilionului pe cartier și întrebând dacă este posibil să se plaseze pe monedă un portret al unei persoane în viață [~ 2] . Ca răspuns, Leach a spus că ministrul Carlisle a aprobat deja schițele preliminare de proiectare și decizia sa a fost definitivă [20] .
În cursul lucrărilor ulterioare, Bosbyshell l-a informat pe Leach că Stuart Cullin, curatorul Universității din Pennsylvania , avea mai multe medalii care o înfățișau pe Isabela de Castilia, iar fostul general Oliver Howard scria o biografie a reginei și deținea și imaginile ei. Având în vedere acest lucru, directorul monetăriei a fost de acord să colaboreze la proiect nu doar cu artiști și sculptori propuși anterior, așa cum au cerut reprezentanții Consiliului Femeilor. În plus, ministrul Carlisle „nu a dorit o inscripție pe monedă care să facă distincții în funcție de gen”, cum ar fi „ Consiliul administratorilor doamnei” , dar în cele din urmă a fost de acord cu această formulare. Pe 24 aprilie, directorul monetăriei i-a trimis lui Bertha Palmer o cutie care conținea două modele din ipsos ale aversului, dintre care unul o înfățișa pe tânăra regina Isabella, iar celălalt a ei într-o vârstă mai matură. De asemenea, Leach l-a informat pe Palmer că inscripția convenită anterior cu secretarul Trezoreriei va fi folosită pentru revers: „Consiliul Femeilor Organizatori” [21] . Se presupune că designul aversului a fost creat de Barber pe baza unei gravuri a Isabellei trimisă la monetărie de Caroline Peddle la cererea lui Bertha Palmer, dar unii cercetători cred că Barber a lucrat la el mai devreme [~ 3] [20] . Pe 5 mai, Consiliul Femeilor Organizatori a aprobat portretul tinerei regine care urmează să fie reprezentat pe avers [20] .
Aversul monedei înfățișează un portret al Isabelei de Castilia cu o coroană pe cap [1] [22] . Potrivit istoricului de artă Cornelius Vermeil , designul aversului „ concordă cu tradiția gotică victoriană a clasicismului fotografic al lui George Gilbert , cel mai bine reprezentat în reliefurile Memorialului Prince Albert din Londra ” [23] . Reversul înfățișează o femeie în genunchi, cu o roată care se învârte de mână și un fus în mâini [1] [22] ; Vermeil subliniază asemănarea motivelor imaginii cu figura unei tinere servitoare sculptată pe frontonul estic al templului lui Zeus din Olimpia în secolul al V-lea î.Hr. Cu toate acestea, oamenii de știință moderni au comparat reversul trimestrului cu o etichetă de câine aboliționistă din 1838, cu o femeie în genunchi și inscripția: „Nu sunt eu o femeie și o soră?” ( engleză „Nu sunt o femeie și o soră” ) [24] . În ansamblu, în evaluarea designului monedei, criticul de artă notează că „în aceste zile, moneda pare fermecătoare datorită caracterului său ciudat și stilului victorian, un amestec de elenism rece și romantism renascentist . Poate că principala sa caracteristică este că niciuna dintre inscripțiile, motto-urile și altele asemenea obișnuite nu apare pe monedă” [25] .
Istoricul Don Taxey , în studiul său despre monedele comemorative timpurii din SUA, pune la îndoială dovezile prezente în multe surse [~ 4] că Kenyon Cox a fost implicat în proiectarea cartierului . În special, Taxey notează că fiul artistului „neagă ferm participarea tatălui său la crearea monedei”. Pe de altă parte, istoricul a considerat designul „comun” și „tipic” stilului lui Barber, afirmând că sfertul „nu diferă mult de jumătate de dolar ” al aceluiași gravor [26] .
Evaluarea pozitivă a lui Vermeil asupra designului monedei este contrastată de o recenzie din anuarul American Journal of Numismatics , scrisă de jurnalişti de la Societatea Americană de Numismatică [25] :
În ceea ce privește meritul artistic [al monedei], precum și armonia despre care se spune că a predominat în ședințele [Consiliului] Femeilor Organizatoare, poate cu cât se vorbește mai puțin despre aceasta, cu atât mai bine; nu știm cine este autorul desenului său, dar în acest caz, ca și în cazul jumătății de dolar , contrastul dintre exemplele de artă numismatică a țării, reprezentate de monedele Expoziției Columbia, pe de o parte. , și lucrarea inspirațională și admirabilă a arhitecților clădirilor [expoziției], pe de altă parte, cealaltă, izbitoare până la durere. Dacă aceste două monede reprezintă într-adevăr cele mai înalte realizări ale medaliilor noștri și ale monetării noastre, <...> speranțele pentru viitorul lor strălucit pot fi abandonate <...> Nu suntem pregătiți să suportăm acest gând.
Text original (engleză)[ arataascunde] A meritului său artistic, ca și a armoniei despre care se spune că a predominat la întâlnirile acelor [Doamne] Manageri, poate cu cât se spune mai puțin, cu atât mai bine; nu știm cine l-a proiectat, dar în acest caz, la fel ca în Half Dollar, contrastul dintre exemplele de artă numismatică a națiunii, așa cum sunt afișate pe monedele columbiene, pe de o parte, și opera plină de spirit și admirabil. a arhitecților clădirilor [Expoziției], pe de altă parte, este dureros. Dacă aceste două monede reprezintă într-adevăr cele mai înalte realizări ale medaliilor noștri și ale monetării noastre... am putea la fel de bine să disperăm viitorul lui... Nu suntem pregătiți să admitem că acest lucru este adevărat.Baterea monedelor, descrisă de Barber drept „ sferturi arătatoare ”, a început la Monetăria din Philadelphia la 13 iunie 1893 [27] , la șase săptămâni după deschiderea oficială a Expoziției din Columbia [28] . Edward Leach plănuia să emită monede folosind semifabricate din metal lustruit [26] , iar muncitorii monetării au manipulat produsele cu atenție: spre deosebire de jumătate de dolar , practic nu există urme de interacțiune cu alte monede pe exemplarele supraviețuitoare ale trimestrului. Câteva dintre primele monede [~ 5] , certificate corespunzător și trimise ulterior reprezentanților Consiliului Organizatorilor Femeilor, au fost bătute cu o calitate îmbunătățită a probei ( English proof ) [29] . Au fost emise în total 40.023 de exemplare, inclusiv 23 de monede puse deoparte pentru verificare și testare de către o comisie specială [30] .
În cadrul expoziției, distribuția sferurilor s-a dovedit a fi ineficientă: spre deosebire de jumătate de dolar, care putea fi achiziționat de la mai multe puncte de vânzare cu amănuntul situate în spațiul expozițional, sferturile erau vândute doar în pavilionul pentru femei al expoziției sau prin poștă. [29] . Aproximativ 15.000 de monede au fost vândute colecționarilor, dealerilor și vizitatorilor expoziției, câteva mii din acest număr fiind achiziționate de compania filatelică și numismatică a lui John Walter Scott . Pe baza statisticilor de vânzări, pentru organizatorii expoziției a fost evident că la prețul unui sfert de 1 dolar - similar cu costul unei jumătate de dolar - vizitatorii expoziției erau mai dispuși să-l cumpere pe acesta din urmă, deci din rest dintre monedele nevândute, aproximativ 10.000 de exemplare au fost răscumpărate de Consiliul Femeilor la valoarea nominală; 15.089 de sferturi au fost returnate la mentă pentru a fi topite. Astfel, tirajul final al trimestrului s-a ridicat la puțin mai mult de jumătate din toate monedele emise: 24.214 exemplare [31] [32] .
Prin medierea dealerilor, majoritatea monedelor achiziționate de Consiliul Femeilor Organizatori au apărut pe piața numismatică în anii 1920. La începutul anilor 1930, prețul unui sfert a crescut la prețul inițial la momentul expoziției; în 1955, costul monedelor care nu erau în circulație ( „ necirculat ” , UNC sau „diamond-uncirculated” , BU ) a fost de 20 USD pe copie [30 ] . La începutul secolului al XXI-lea, monedele, care sunt singurele sferturi comemorative exclusiv americane care nu sunt destinate circulației după emitere, sunt populare printre colecționari [32] . A Guide Book of United States Coins , lansat în 2018, indică faptul că moneda are o valoare de 325 USD în stare aproape excelentă ( AU-50 , AU ) și de la 3750 USD în stare excelentă ( MS-66 , BU ) [ 33 ] .