Scoala din Glasgow

scoala din Glasgow
Data înființării/creării/apariției anii 1870
Domeniu de activitate arte și meserii , artă textilă și pictură
Locul fundației Scoala de Arta din Glasgow
data expirării anii 1910
 Fișiere media la Wikimedia Commons

A nu se confunda cu Glasgow School of Art

„Glasgow School” ( Eng.  Glasgow School ) - o asociație de artiști care a apărut în capitala Scoției, orașul Glasgow în anii 1900 și a constituit una dintre tendințele stilistice importante în arta Art Nouveau -ului Europei de Vest .

Istoria și munca Grupului celor Patru

Fondatorii grupului, numiți pentru caracterul comun al programului estetic și al stilului artistic al școlii , au alcătuit Grupul celor Patru, sau pur și simplu Cei Patru, numit uneori în mod ironic Scoala Spook: arhitectul Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), soția sa Margaret Macdonald (1864-1933), prietena lui Mackintosh, pictorul James Herbert MacNair (1868-1955) și soția sa Frances Macdonald-McNair (1873-1921, sora Margaret). „Cvartetului” i s-a alăturat J. Newbery, artist textil, profesor la Glasgow School of Art , al cărui rector era soțul ei F. Newbury [1] .

Artiștii scoțieni, potrivit lui V. G. Vlasov , „au reușit să creeze un stil original bazat pe linii drepte stricte, semnificativ diferit de contururile curbate capricios ale „loviturii flagelului” a Art Nouveau-ului francez” [2] .

Charles Mackintosh a fost singurul arhitect profesionist din grup și a fost un remarcabil decorator , designer de interior și mobilier, desenator și pictor de acuarelă . În proiectele de arhitectură, el s-a bazat pe tradiția locuinței scoțiane saliane, așa-numitul „stil vernacular” ( lat.  vernaculus  - nativ) și „ stilul baronial ” al castelelor scoțiene medievale, învecinându-se astfel mișcării pan-europene a neo . -romantism [3] .

În lucrările sale grafice, Mackintosh este aproape de fluxul simbolismului , a stilizat cu pricepere formele naturale, dar stilul său individual a corespuns cu tendința geometrică a școlii vieneze Art Nouveau a lui O. Wagner . Surorile Macdonald, născute și crescute în Anglia, au ajuns la Glasgow împreună cu părinții lor în 1890, iar în anii următori au studiat la Glasgow School of Art. Cei doi bărbați, pe de altă parte, crescuseră în Glasgow și urmau cursuri serale la aceeași școală de artă în această perioadă. Independent unul de celălalt, ambele cupluri și-au încercat mâna la stiluri similare de pictură și decorare a articolelor de uz casnic [4] .

Stilul lor comun a devenit o fuziune a „Stilului geometric din Glasgow”, a elementelor retrospective „ Renașterea celtică ” și a japonismelor . „Stilul Glasgow” a dezvoltat tradițiile raționaliste ale artei engleze: atelierele de artă și meșteșuguri ale lui William Morris și așa-numitul „ Stil englez vechi ” în arhitectura rurală a Angliei. Dar în conformitate cu estetica modernității, acest stil s-a dovedit a fi complet original. Deosebit de faimoase au fost scaunele lui Charles Macintosh cu spătar înalt cu șipci.

Prima expoziție a grupului a avut loc în 1892, iar doi ani mai târziu cei patru au obținut succes la Arts and Crafts Exhibition Society din Londra. Cu toate acestea, la aceeași expoziție din 1896, munca scoțienilor a provocat indignare și condamnare puternică. „Acest conflict, care a închis scoțienilor ușa expozițiilor de acest fel în Anglia, a fost un conflict intern între tendințele național-romantice și cosmopolite în cadrul modernității, un conflict de tipul care a apărut în mod repetat în arta târzii. al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea [5] .


Respinse în Anglia, lucrările artiştilor scoţieni au fost primite cu entuziasm pe continent. În 1900, Margaret MacDonald și Charles Rennie Mackintosh au luat parte la Expoziția de Secesiune de la Viena , care i-a făcut celebri. Creativitatea scoțiană prezentată în această expoziție a avut un impact semnificativ asupra artiștilor austrieci precum Gustav Klimt și Josef Hoffmann și asupra lucrărilor Atelierelor de la Viena . Marele Duce Serghei Alexandrovici, care a vizitat expoziția din Viena, a sugerat artiștilor să organizeze o expoziție similară la Moscova. A avut loc în 1902-1903 [6] . Expoziția de arhitectură și industria de artă a noului stil de la Moscova (decembrie 1902-ianuarie 1903), alături de artiști ruși, a fost prezentă de soții Mackintosh, Josef Olbrich , Peter Behrens [7] .

În proiectele de amenajare interioară ale „Grupului celor Patru” s-au folosit materiale naturale: lemn, ceramică, cupru, alamă. Liniile stricte și proporțiile bine echilibrate au conferit proiectelor lor o calitate de armonie. Mackintosh și-a definit scala sa preferată în spiritul esteticii simboliste ca fiind alcătuită din tonuri „feminin deschis” și „masculin întunecat”.

Cele mai izbitoare exemple ale „noului stil scoțian” al Grupului celor Patru, condus de Mackintosh, sunt interioarele „Tea Rooms” (The Willow Tearooms  - Willow Tea Rooms) - un lanț de cafenele de pe străzile din Glasgow, aranjat de domnișoara Kate Cranston, care a invitat mulți artiști să includă Macintosh, le decorează interioarele. Opera lui Mackintosh a devenit un clasic al modernității scoțiane.

Adepții școlii din Glasgow

Creația de către Charles Mackintosh și colaboratorii săi a stilului original scoțian Art Nouveau în arhitectură, design interior și mobilier a avut o continuare în pictură și grafică. Adepții Grupului celor Patru sunt denumiți oarecum vulgar în istoriografia în limba engleză ca Glasgow Girls și Glasgow Boys [8] .

O mare colecție a lucrărilor lor se află în Galeria și Muzeul de Artă Kelvingrove din Glasgow, unde una dintre săli este dedicată băieților din Glasgow. De asemenea, lucrări ale reprezentanților Școlii din Glasgow pot fi văzute în Burrell Collection , Broughton House , Paisley Museum și Hunterian Museum and Art Gallery .

Glasgow Girls a inclus artiste feminine, inclusiv membrii Foursome Margaret și Frances Macdonald, precum și Jessie King , Anne Macbeth , Elizabeth MacNicol , Nora Gray , Annie French, Helen Paxton Brown, Jessie Newbery, Stanson Dean Stevenson, Eleanor Allen Moore și alții. Unele dintre ele au studiat la Școala de Artă din Glasgow , s-au angajat în activități sociale - susținute pentru votul femeilor .

Pe măsură ce cei patru au devenit proeminente, s-a dezvoltat o comunitate de artiști bărbați scoțieni care și-au îmbrățișat stilul. Acest grup a devenit cunoscut sub numele de Glasgow Boys. Lucrând într-un stil impresionist și post- impresionist , ei au pictat peisaje rurale și scene din viața urbană din Glasgow și din jurul său . Printre artiștii asociați cu acest grup s-au numărat Joseph Crawhall , Thomas Dow , James Guthrie , George Henry , Edward Hornell , Edward Walton , John Lavery , Alexander Roche , Arthur Melville , Thomas Morton , precum și mulți alții. James Paterson și William MacGregor au fost figurile de frunte în această companie de artiști scoțieni. Mulți dintre ei au studiat la Glasgow School of Art [9] [10] [11] .


Note

  1. ↑ Cei Patru. Charles Rennie Mackintosh. Societatea CRM. — Preluat la 15 ianuarie 2020. [1]
  2. ↑ Scoala Vlasov V. G. Glasgow // Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. III, 2005. - S. 181
  3. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Arhitectura epocii moderne. Concepte. Directii. Studii de masterat. - Sankt Petersburg: Stroyizdat, 1992. - S. 91
  4. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 391-392
  5. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Arhitectura epocii moderne. - p. 91
  6. ↑ Şcoala Vlasov V. G. Glasgow. — S. 182
  7. ↑ Nashchokina M. V. Moscova modernă. - Sankt Petersburg: Kolo, 2011. - S. 100
  8. ↑ The Glasgow Four, The Glasgow Girls și The Glasgow Boys  
  9. ↑ Billcliffe R. Băieții din Glasgow: Școala de pictură din Glasgow 1875-1895. - John Murray Publishers, 2002. - ISBN 978-0-7195-6033-0
  10. ↑ Burkhauser J. Glasgow Girls: Women in Art and Design 1880-1920. - Canongate Books, 2001. - ISBN 978-1-84195-151-5
  11. ↑ Martin D. Școala de Pictură din Glasgow. - Editura Kessinger, 1897. - ISBN 1-120-03236-9

Literatură

Birchenof T. Grupul de băieți din Glasgow: acasă și în străinătate .- Galeria Tretiakov  : revistă. - 2012. - Nr. 3 (36).

Link -uri