Școala de Arhitectură din Chicago | |
---|---|
Tara de origine | |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
Școala din Chicago ( ing. școala din Chicago ) este etapa inițială în formarea unei noi arhitecturi americane a secolului XX. Apariția școlii de arhitectură în orașul Chicago din Vestul Mijlociu al Statelor Unite (Illinois) este asociată cu situația unică care a apărut ca urmare a Marelui Incendiu din Chicago din 1871, care a distrus o parte semnificativă a orașului vechi. . În anii 1880, arhitectul Henry Hobson Richardson (1838–1886) a ridicat în Chicago clădiri de birouri și industriale în stil neo- renascentist și „ renaștere romanică ” . Termenul „Școala din Chicago” a fost propus în anii 1930 de către istoricul de arhitectură Siegfried Giedion . În alte surse, există o definiție a „direcției”, care a proclamat începutul modernismului în arhitectura americană. În același timp, a apărut o confuzie a conceptelor de „modernism” și „modernism”, care este comună în literatura de limbă engleză, dar inacceptabilă pentru istoriografia în limba rusă [1] . Cu toate acestea, localitatea acestui fenomen în termeni teritoriali și cronologici impune ca „fenomenul Chicago” să fie atribuit tocmai categoriei de „ școală ” [2] [3] .
În 1883, inginerul William „Le Baron” Jenney (1832–1907), poreclit pentru maniera sa aristocratică, a început să construiască primul zgârie-nori din Chicago (Clădirea Asigurărilor), folosind cu succes construcția cu cadru de oțel și ascensoare (clădirea a fost demolată în 1929). Structurile de cadru prefabricat din lemn, constând din șipci verticale, grinzi orizontale și înveliș, sunt o tradiție de lungă durată a construcțiilor în America rurală. Lipsa mâinilor libere, producția industrială de piese finite și cuie au permis americanilor să-și construiască propriile case în prima etapă. Incendiul de la Chicago, ca atât de des în istoria arhitecturii, s-a dovedit a fi atât un dezastru, cât și un stimul pentru dezvoltare. Cadrele din lemn au început să fie înlocuite cu fontă. În 1888, în Statele Unite, la Minneapolis, Leroy Sunderland Buffington (1848-1931) a primit un brevet pentru o clădire înaltă din cadru de oțel, căptușită cu cărămidă. Buffington a susținut că a găsit ideea unei clădiri cu cadru în „Conversațiile despre arhitectură” de E. Viollet-le-Duc (1863-1872), dar și-a atribuit dezvoltarea acestei idei. Autorul și-a numit zgârie-nori creat de creație - „ răzgăț de nori”, dar proiectul său nu a primit recunoașterea cuvenită. „Le Baron” Jenny a fost prima care a folosit cu succes un cadru metalic și pereți de geam. Cu toate acestea, multe dintre clădirile sale au fost demolate mai târziu [4] .
Intensificarea construcțiilor din Chicago a fost facilitată de criza din alte regiuni ale Statelor Unite, de construcția de căi ferate districtuale și de creșterea comerțului în nord-estul țării. În anii 1880, în Chicago și în jurul orașului au apărut case cu 12, 16 și 23 de etaje, în același timp au apărut străzi noi și clădirile au căpătat treptat un caracter compact. Unul dintre arhitecții din Chicago, John Welborn Root (1850-1891), a scris despre noile clădiri în 1890 că ele „ar trebui, prin aspectul lor – masă și proporții – să dea o idee despre marea putere a civilizației moderne”. Cel mai proeminent reprezentant al școlii de arhitectură din Chicago a fost arhitectul Louis Sullivan (1856-1924), născut în Chicago. El a reușit să folosească „situația Chicago” pentru a-și implementa propriul concept raționalist. Rezumând ideile tendinței raționaliste în estetica romantismului american ( R. Emerson , G. Thoreau , H. Greenough), L. Sullivan a proclamat celebra teză: „forma în arhitectură urmează funcției”. În 1879, Sullivan sa alăturat firmei inginerului Dankmar Adler și doi ani mai târziu a devenit partenerul său. Utilizarea unei structuri de cadru și a ascensoarelor de mare viteză i-au permis lui Sullivan să înceapă proiectarea clădirilor administrative înalte (până la standarde). Sistemul de cadru a fost denumit ulterior „designul Chicago”. În aceste „cladiri ignifuge”, pentru prima dată s-a depășit decalajul dintre construcția interioară și forma exterioară, dintre munca unui inginer și a unui arhitect. Designerii din Chicago și-au propus sarcina de a combina perfect funcția, designul și forma. Noua metodă de construcție s-a dovedit a fi de succes din punct de vedere economic, iar designul a căpătat un pronunțat caracter comercial. Deosebit de frumoase în clădirile proiectate de Sullivan sunt „ferestrele Chicago”, care ies în față ca un bovindou, doar suficient pentru a lăsa să pătrundă mai multă lumină în interior, au observat cercetătorii. Verticalismul compoziției este accentuat de stâlpii de colț și rafturile interferestre [5] .
Arhitecții școlii din Chicago au creat clădiri care combinau claritatea compoziției întregului cu plasticitatea expresivă a detaliilor, reflectând logica structurii. Exemple sunt: în Chicago - Monadnock Building (1891, Daniel Burnham (1846-1912), John Welborn Root (1850-1891)), Reliance Building (1894, D. Burnham, C. Atwood), magazin universal „ Carson-Piri- Scott” (1899-1904, Louis Sullivan); în New York - clădirea Bayard (acum clădirea Condict) (1898, L. Sullivan); în St. Louis - Clădirea Wainwright (1891, D. Adler, L. Sullivan).
Construcția clădirii de birouri Reliance Building a fost un cadru de oțel cu umplutură de sticlă - prototipul zgârie-norilor din secolul XX . Podelele birourilor se rezolvă prin repetarea acelorași articulații. Decorarea fațadelor cu ordine și arcade , care era obișnuită pentru practica acelor ani , a lipsit aici. Clădirea i-a uimit pe contemporani prin noutatea imaginii sale arhitecturale.
Clădirea Wainwright de 10 etaje din St. Louis a devenit cel mai vizibil zgârie-nori proiectat de L. Sullivan. Clădirea are un cadru solid din oțel. William Lee Baron Jenney a fost primul care a folosit un cadru de oțel într-o clădire de 10 etaje când a construit o clădire a unei companii de asigurări în Chicago în 1885. L. Sullivan a dat clădirii sale o bază cu două etaje, deasupra căreia au fost accentuate elementele verticale, iar cele orizontale, formate din adâncituri în pereți, au fost reduse la minimum. Aceste ritmuri verticale sunt completate de o friză decorativă adâncă și o cornișă proeminentă.
Spre deosebire de accentul pus pe verticalitate în clădirea Wainwright, care era o clădire de birouri, designul magazinului universal Schlesinger și Meyer din Chicago (acum Carlson, Peary, Scott) subliniază liniile orizontale. În interiorul clădirii s-a păstrat tipul de depozit cu podea solidă. Fațada este proiectată ținând cont de iluminarea maximă a spațiului interior. Elementul principal al fațadei sunt „ferestrele Chicago”, care se remarcă prin conformitatea lor cu structura cadru-cadru a clădirii. Întreaga fațadă este realizată cu o asemenea putere de expresivitate și precizie care nu se regăsește în nicio clădire din acea vreme. Ferestrele, cu ramele lor subțiri metalice, sunt tăiate precis în fațadă. La etajele inferioare, ferestrele sunt unite printr-o bandă îngustă de ornamentație pe teracotă, accentuând organizarea orizontală a fațadei.
Deosebit de notabile sunt „ferestrele Chicago” dreptunghiulare, fiecare dintre ele fiind un panou mare de sticlă fixat rigid, flancat de rame de ferestre mobile care se deschideau ca niște uși. Simplitatea elegantă a etajelor superioare este în contrast cu decorul opulent al primelor două, care conțineau ferestre proiectate ca vitrine, cu decor arhitectural formând rame bogate de ferestre. Acest ornament din fontă se bazează pe o combinație de forme geometrice și florale. Decorul magazinului, în special intrarea principală, reprezintă încoronarea lui Sullivan ca designer de ornamentație arhitecturală. Clădirea Bayard de 12 etaje (acum clădirea Condict) din New York a fost decorată cu teracotă presată și ornamente din fontă.
Dezvoltarea arhitecturii din Chicago a luat sfârșit brusc odată cu organizarea Târgurilor Mondiale în acest oraș în 1893 și 1913 . Ei au demonstrat declinul școlii de arhitectură din Chicago sub presiunea gusturilor comercianților și producătorilor, o întoarcere la o perioadă de eclectism și stilizări neo-baroc și gotice. Acest lucru a fost parțial influențat de expoziția anterioară de la Paris din 1889 și de autoritatea Școlii Franceze de Arte Frumoase. Stilul decadent al clădirilor comerciale a fost numit în glumă „clasicism comercial”. Până atunci, influența școlii din Chicago dispăruse complet, de parcă nu ar fi existat niciodată. L. Sullivan a declarat cu amărăciune că consecințele pagubelor cauzate țării de Expoziția de la Chicago din 1893 vor fi resimțite timp de cel puțin o jumătate de secol. Cu toate acestea, în Chicago în anii 1880. au fost puse bazele pentru stilul internațional al zgârie-norilor din oțel și sticlă, pe care L. Mies van der Rohe a început ulterior să-l construiască cu atâta succes la mijlocul secolului al XX-lea. După ce naziștii au ajuns la putere în Germania în 1933, M. Breuer , W. Gropius , L. Mies van der Rohe, L. Moholy-Nagy au emigrat în Statele Unite . Au dat un nou impuls dezvoltării ideilor funcționaliste în America, iar centrul arhitecturii mondiale s-a mutat la New York [6] .
În anii 1940, „A doua școală din Chicago” a apărut din munca lui Ludwig Mies van der Rohe și din eforturile sale de predare la Institutul de Tehnologie Illinois din Chicago. A doua școală din Chicago a fost influențată de sosirea arhitecturii moderniste în America. Mies van der Rohe a căutat să se concentreze mai degrabă pe formele arhitecturale neutre decât pe istoricism , iar clădirea standard Miesiană este caracterizată prin panouri mari de sticlă și utilizarea oțelului pentru elementele structurale verticale și orizontale [7] .
![]() | |
---|---|
În cataloagele bibliografice |
|