Cimarosa, Domenico

Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa
informatii de baza
Data nașterii 17 decembrie 1749( 1749-12-17 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 11 ianuarie 1801( 1801-01-11 ) [1] [4] [2] […] (în vârstă de 51 de ani)
Un loc al morții
îngropat
Țară  Regatul Siciliei Republica Veneția 
Profesii compozitor
Ani de activitate 1772-1800
genuri operă , muzică simfonică
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Domenico Cimarosa ( italian:  Domenico Cimarosa [7] [8] , în cartea parohială de Cimmarosa [9] ; 17 decembrie 1749 , Aversa  - 11 ianuarie 1801 , Veneția ) a fost un compozitor italian care, împreună cu contemporanii săi, Guglielmi și Paisiello , au lăsat o urmă semnificativă în arta muzicii. A fost o figură centrală în operă, în special în opera comică, la sfârșitul secolului al XVIII-lea [10] .

Biografie

Copilărie și tinerețe

Domenico Cimarosa s-a născut la Aversa în 1749. În 1750 [11] (după alte surse, în 1756 [7] ) familia s-a mutat la Napoli. Tatăl lui Domenico, Gennaro Cimarosa, era zidar și a murit în timpul construcției Palatului Capodimonte ( italiană:  Reggia di Capodimonte ) [10] , căzând de pe schelă [11] . După moartea soțului ei, mama lui Cimarosa a reușit să se angajeze ca spălătorie în mănăstirea minorită San Severo din apropiere, iar Domenico însuși a fost admis la o școală la mănăstire [10] .

Cimarosa a atras curând atenția organistului și mărturisitorului monahal al mamei sale , fra Polcano, care i-a dat lecții de muzică. Preotul s-a dedicat dezvoltării unui băiat talentat, învățându-l latina și muzica și introducându-l în poezia clasică germană și italiană [11] . Domenico a făcut pași mari și a fost admis în 1761 la conservatorul din Santa Maria di Loreto [12] , unde a rămas timp de 11 ani. Profesorii săi au fost maeștri ai vechii școli italiene: Gennaro Manna , Fedele Fenaroli , Antonio Sacchini , Niccolò Piccini și alții [11] . Cimarosa a învățat să cânte la vioară și la clavecin și, de asemenea, sa dovedit a fi un cântăreț talentat (în special, după ce a interpretat rolul principal în intermezzo în două acte al lui Sacchini "Fra Donato", care a fost jucat în diferite teatre din Napoli [13] ) . După ce a absolvit conservatorul, a luat lecții de canto de la castrato -ul Giuseppe Aprile . El a demonstrat, de asemenea, abilitățile de compozitor deja în anii de studiu, în 1770, împreună cu Zingarelli și Giuseppe Giordani , urmând cursuri de seniori în clasa directorului de formație și a compus o serie de motete și mase spirituale . După ce a absolvit deja conservatorul, în 1771 poate să fi urmat cursuri suplimentare de compoziție de la Piccini [10] .

Cariera timpurie

În 1772, prima operă buffa a lui Cimarosa , The Count's Whims ( italiană:  Le stravaganze del conte ), a avut premiera la Teatro dei Fiorentini din Napoli, în aceeași zi cu Miracolele lui Merlin și Zorastro ( italiană:  Le magie di Merlina e Zoroastro [ 10] După aceasta, faima sa de compozitor a început să se răspândească, iar în doar un an a egalat faima sa de compozitor de operă Paisiello.11 În același an s-a căsătorit cu fiica unui impresar muzical de succes Gaetana Pallante , dar această căsătorie nu a durat mult - Gaetana a murit în anul următor.Se pare că Cimarosa s-a recăsătorit la scurt timp după aceea, după ce a conceput doi copii cu a doua soție.Totuși, a doua soție a lui Cimarosa nu a trăit mult [7] .

Lucrările lui Cimarosa au devenit curând populare la Roma, unde intermezzurile sale comice au fost interpretate la Teatro Valle . Întoarcerea lui Don Calandrino ( italiană:  Il ritorno di Don Calandrino ), Italian Woman in London ( italiană :  L'italiana in Londra ), The Rival Women ( italiană :  Le donne rivali ) și The Parisian Painter ( italiană : L'italiana ) în Londra)  Il pittore parigino ) au fost montate acolo între 1778 și 1781. Tot la Roma, la teatrele delle Dame și „ Argentina ”, au avut loc premiere ale seriei de operă a lui Cimarosa , inclusiv prima sa lucrare în acest gen [14] „Gaius Marius” ( italiană:  Caio Mario , 1780) și „Alexander in India” ( italianul  Alesandro nelle Indie , 1781). Goethe a fost destul de fascinat de piesa The Impresario in Need ( italiană:  L'impresario in angustie ), pe care a auzit-o în timpul vizitei sale la Roma în 1787. La 10 iulie 1780, Fata italiană din Londra a devenit prima dintre operele lui Cimarosa care a fost prezentată la Teatro alla Scala din Milano, pornind de la o tradiție de reprezentații ale operei sale care a continuat până în secolul al XIX-lea [10] . La Napoli, au fost puse în scenă operele buffa The Imaginary Parisian Woman ( italiană:  La finta parigina ) și The Noble Frascatante, au fost create oratoriile Absalom și Judith și încă două duzini de lucrări de genuri majore, în principal opera buffa. Începând cu 1784, Cimarosa a trăit câțiva ani în Florența, unde a scris în principal lucrări spirituale (inclusiv mai multe lise și un recviem ) [11] .

Viața matură

La 29 noiembrie 1779, Cimarosa a fost numit organist liber profesionist (fără salariu) la Capela Regală din Napoli. La 28 martie 1785, a fost promovat în funcția de organist secund, cu un salariu lunar de opt ducați , care a continuat să i se plătească chiar și în timpul absenței sale de la Napoli. De la începutul anilor 1780 a fost numit și maestru (profesor) al conservatorului de la orfelinatul Ospedaletto din Veneția; Nu este clar când a avut loc acest eveniment, deși 1782 este data cea mai probabilă, deoarece în acel an, oratoriul său compus anterior [15] Absalom a fost rescris pentru acest conservator. Câteva dintre producțiile sale de operă din următorii ani (începând cu operele „Eroul chinez” și „Balerina îndrăgostită” puse în scenă la Napoli în 1782) sunt, de asemenea, asociate cu serviciul său în Ospedaletto [10] .

În 1787, Cimarosa a fost invitată la curtea Ecaterinei a II -a pentru a lua locul compozitorului curții, care a fost eliberat din cauza plecării lui Paisiello [11] . În drumul lor spre Sankt Petersburg, Cimarosa și soția sa au vizitat Livorno ca oaspeți ai Marelui Duce Leopold al Toscana , care mai târziu, ca împărat, a jucat un rol important în șederea de succes a lui Cimarosa la Viena. În Parma, Cimarosa a vizitat-o ​​pe ducesa Maria Amalia , iar la sfârșitul lunii august și septembrie a petrecut 24 de zile la Viena, unde a fost prezentat împăratului Iosif al II-lea . În aceste zile, împăratul l-a invitat în repetate rânduri pe Cimarosa să cânte și să cânte pentru el. Toate aceste contacte au întărit legăturile compozitorului cu curtea vieneză [10] . După Viena, Cimarosa a vizitat Varșovia, rămânând tot acolo o lună la cererea aristocrației locale [11] .

Sursele diferă în privința când Cimarosa a sosit în Sankt Petersburg. Biografia sa din Grove's New Dictionary of Music and Musicians relatează sosirea sa în capitala Rusiei deja la începutul lui decembrie 1787 și Requiem în sol minor scris în același an pentru moartea ducesei de Serra Capriola, soția ambasadorului Regatului . a celor Două Sicilii [10] . În același timp, „ Dicționarul biografic rus ” scrie că compozitorul a petrecut mult mai mult timp în drumul său spre Rusia, părăsind Napoli abia în iulie 1788 și în drum spre Torino, reușind să pună în scenă opera „Vladimir” ( italiană  Il Valdamiro ), încât la locul de serviciu a ajuns abia la începutul anului 1789 [11] .

După ce a făcut o impresie bună împărătesei la sosirea în Rusia, Cimarosa, pe lângă îndatoririle de compozitor de curte, a fost numită și profesoară de canto pentru nepoții ei [11] . La curtea Ecaterinei a II- a , Cimarosa a urmat tradiția compozitorilor italieni, printre care Manfredini , Galuppi , Traetta și Sarti . Operele sale au fost puse în scenă în teatrele Schitului și teatrul Palatului Gatchina . Seria de operă Cleopatra și două opere comice anterioare, Femeile rivale și Cei doi baroni ( în italiană:  I due baroni di Rocca Azzurra ), au fost, de asemenea, prezentate publicului larg rus. Cu toate acestea, la scurt timp după sosirea lui Cimarosa, împărăteasa a angajat un alt compozitor italian, Vicente Martin y Soler , ca al doilea director de trupă. Operele sale au fost ținute la curtea rusă cu un succes mai mare decât operele lui Cimarosa [10] .

R.-A. Moser notează ciudățenia asociată cu timpul slujirii lui Cimarosa la Sankt Petersburg. Dacă despre Galuppi, Paisiello, Sarti s-au păstrat multe documente și mărturii diferite în memorii și corespondență, din care puteți afla detaliile șederii lor în Rusia, atunci perioada rusă din biografia lui Cimarosa este cunoscută în principal din surse indirecte . Cimarosa, care a devenit celebru în Europa ca cântăreț, clavecin și autor nu numai de opere, ci și de sonate și lucrări de cameră , nu a lăsat aproape nicio urmă în documentele rusești. Dacă după serile muzicale din Sankt Petersburg susținute de predecesorul său Paisiello au rămas numeroase lucrări instrumentale și orchestrale, atunci în cazul Cimarosa nu s-a remarcat nimic de acest fel. Acest lucru este cu atât mai surprinzător cu cât curtea rusă nu l-a lăsat nesupravegheat: de exemplu, viitorul împărat Paul I a fost nașul fiului său Paolo, iar ceremonia de botez în sine a avut loc în Biserica Sfânta Ecaterina, în prezența lui. curteni și diplomați [16] .

Splendoarea și splendoarea curții Ecaterinei au început să se estompeze până în 1791, când crizele economice au forțat-o pe împărăteasa să se retragă din serviciile majorității cântăreților italieni. Cimarosa, care nu a tolerat bine iernile rusești, a părăsit curtea în iunie 1791 [16] . Până atunci, se știa deja că serviciul lui Cimarosa în Rusia se apropia de sfârșit și că plănuia să se întoarcă la Napoli din cauza stării de sănătate. Iosif al II-lea intenționa să-l invite de îndată ce a ajuns la Viena, iar în 1789 o serie de lucrări ale lui Cimarosa au fost transferate la Burgtheater pentru a pregăti întoarcerea sa. În perioada mai-septembrie, a fost reluată producția operei Cei doi conți imaginari ( italiană:  I due supposti conti ) cu noi actori; în plus, au fost puse în scenă Cei doi baroni, pentru care Mozart a compus aria Alma grande e nobilcore (k578) [10] . Ajuns la Viena la scurt timp după moartea lui Iosif al II-lea, Cimarosa l-a înlocuit pe Antonio Salieri ca maestru de capel al curții noului împărat Leopold al II-lea [7] . A fost însărcinat să scrie o operă , Căsătoria secretă ( italiană:  Il matrimonio segreto ), cu un libret de Giovanni Bertati , bazată pe o piesă cu același nume de George Colman și David Garrick . Opera, interpretată la Burgtheater la 7 februarie 1792, a avut un succes atât de mare încât Leopold al II-lea a ordonat ca în aceeași seară să fie repetată în camerele sale. Cimarosa, descrisă de Joseph Weigl ca având o natură veselă și prietenoasă, a fost foarte populară în societatea vieneză și a distrat adesea înalta societate cântând la clavier. În cei doi ani petrecuți la Viena, a mai compus două opere, La calamita dei cuori ( italiană:  La calamita dei cuori ) Reason, care nu a avut succes, și artist Love Gives [10] .  

Ultimii ani de viață

În 1793, Cimarosa s-a întors în cele din urmă la Napoli, unde a preluat și postul de director de trupă de curte [12] și unde s- au susținut  cu mare succes The Secret Marriage (care a rezistat la 67 de reprezentații) și noua operă buffa Le astuzie femminili [ 11] . În 1796 i-a murit a treia (după alte surse, a doua [10] ) soție, de la care Cimarosa a avut un fiu, Paolo [7] . Mai târziu a lucrat la Roma și Veneția, ajungând din nou la Napoli în 1798 și întâlnind acolo cu entuziasm armata revoluționară franceză sub comanda generalului Campion [11] . Liderii liberali, sub patronajul francez, au proclamat Republica Partenopiană , după care regele Ferdinand al IV-lea a fost forțat să fugă din Napoli. La proclamarea Republicii la Napoli, Cimarosa a scris „Imnul Patriotic” la cuvintele lui Luigi Rossi, care a fost cântat la 19 mai 1798 la arderea solemnă a drapelului regal. Totuși, la sfârșitul lunii iunie, republica a căzut, iar trupele Bourbon au reintrat în oraș. Cimarosa s-a trezit într-o poziție periculoasă din cauza simpatiilor sale republicane și a încercat să se repare compunând (la propunerea preotului Gennaro Tanfano) o cantată de laudă a lui Ferdinand al IV-lea, interpretată la 23 septembrie. Cu toate acestea, la 9 decembrie 1799, a fost arestat [10] , a fost acuzat de complicitate cu invadatorii, iar portretul său a fost ars public [7] .

Compozitorul a petrecut patru luni de închisoare și a fost scutit de condamnarea la moarte doar prin intervenția prietenilor săi influenți, printre care cardinalii Ercole Consalvi și Fabrizio Ruffo , Lady Hamilton și ambasadorul rus Andrey Italinsky ; este posibil ca unii monarhi europeni, în slujba cărora a slujit anterior, să fi mijlocit și pentru compozitor [17] . După ce a fost eliberat din închisoare și i s-a interzis să apară la Napoli, Cimarosa s-a întors la Veneția, unde a fost invitat să compună o nouă operă, Artemisia. Acolo a scris o liturghie pentru Papa Pius al VII-lea [11] . Curând însă, sănătatea sa s-a deteriorat brusc și a murit la 11 ianuarie 1801, fără a finaliza lucrările la Artemisia [10] . Moartea subită a lui Cimarosa din cauza unei boli gastrice a dat naștere unui zvon că a fost otrăvit din ordinul reginei napolitane Caroline [11] , iar pentru a o respinge, guvernul napolitan a fost nevoit chiar să trimită un medic la Veneția pentru examinează corpul [7] . Cimarosa, care a fost înmormântat la Veneția, a fost înmormântat la Roma pe cheltuiala cardinalului Ercole Consalvi; din ordinul lui Consalvi a fost realizat și un bust al lui Cimarosa, instalat în Panteonul Roman [11] .

Moștenire creativă

Domenico Cimarosa, autor a aproximativ 80 de opere, este unul dintre cei mai mari exponenți ai operei buffa ; finalizarea dezvoltării acestui gen în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea este meritul lui Cimarosa și Giovanni Paisiello . În cele mai bune opere ale sale, și în special în Căsătoria secretă, intriga comică și lirismul scenic sunt combinate cu un mare gust artistic, muzica lor este melodioasă și folosește tradițiile cântecelor populare, în același timp fiind bogat instrumentată și demonstrând elemente ale unei simfonii în curs de dezvoltare. [12] . Cimarosa preia conducerea în introducerea ansamblurilor finale la finalul actelor, însumând desfășurarea evenimentelor până în acest moment [7] .

Moștenirea vocală și instrumentală a lui Cimarosa include și un număr semnificativ de cantate (inclusiv cantata populară Kapellmeister, parodiază metodele contemporane de repetiție a producțiilor de operă [8] ), mase și oratorie (dintre care cele mai cunoscute sunt Judith și Triumful Religion [11] ] ), iar printre lucrările sale instrumentale se numără 40 de sonate pentru clavecin și un concert pentru două flaute [7] .

Lista lucrărilor interpretate în timpul vieții compozitorului

Lista este dată conform dicționarului enciclopedic „Musical Petersburg” [16]

Note

  1. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Gran Enciclopèdia Catalana  (cat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  3. ↑ Domenico Cimarosa // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ Wurzbach D.C.v. Cimarosa, Dominik  (germană) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder darin gelebt haben -5 Vol . 2. - S. 372.
  5. ↑ 1 2 Cimarosa Domenico // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  6. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Cimarosa, Domenico  // Enciclopedia „ În jurul lumii ”.
  8. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa - articol din Encyclopædia Britannica
  9. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , pp. 13-15.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Johnson JE, Lazarevich G. Domenico Cimarosa // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. În ediția a doua de 29 de volume. Grove Music Online / Editor general - Stanley Sadie. Presa Universitatii Oxford. 2001.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Vladimir Berezkin. Cimarosa, Dominico // Dicționar biografic rus  : în 25 de volume. - Sankt Petersburg. , 1905. - T. 22: Chaadaev - Şvitkov. - S. 383-385.
  12. ↑ 1 2 3 Cimarosa  // Heinze - Yashugin. Adăugiri A - Ya. - M .  : Enciclopedia sovietică: compozitor sovietic, 1982. - Stb. 47-48. - (Enciclopedii. Dicționare. Cărți de referință: Enciclopedie muzicală  : [în 6 volume]  / redactor-șef Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 6).
  13. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , pp. 29-31.
  14. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , p. 82.
  15. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , p. 85.
  16. ↑ 1 2 3 Porfiryeva A. L. Cimarosa // Musical Petersburg. Dicţionar Enciclopedic XVIII century. Cartea 3. Ed. "Compozitor". St.Petersburg. 1999.
  17. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , p. 138.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole