| Evgheni Vasilievici Șervinski | |
|---|---|
| Informatii de baza | |
| Țară | Imperiul Rus URSS |
| Data nașterii | 25 mai 1878 |
| Locul nașterii | Moscova |
| Data mortii | 1 februarie 1942 (63 de ani) |
| Un loc al morții | Moscova |
| Lucrări și realizări | |
| Studii | MUZHVZ |
| A lucrat în orașe | Moscova |
Shervinsky Evgeny Vasilyevich ( 25 mai 1878 , Moscova - 1 februarie 1942 , ibid.) - arhitect sovietic rus , reprezentant al principalelor tendințe în arhitectură din prima jumătate a secolului al XX-lea. - neoclasicism , constructivism , clasicism „stalinist” ; maestru al artei grădinăritului, unul dintre cei mai mari arhitecți-restauratori sovietici, membru corespondent al Academiei de Arhitectură a URSS .
Evgeny Shervinsky s-a născut în 1878, a locuit la Moscova, într-o casă din Pomerantsev Lane din familia lui Vasily Dmitrievich Shervinsky , un medic celebru, fondatorul endocrinologiei în Rusia. De la vârsta de 14 ani - tot în moșia din Cerkizovo, lângă Kolomna , pe care în 1892 tatăl său, care lucra ca medic în cadrul Consiliului feroviar Ryazan-Kozlov, a cumpărat-o de la ultimii prinți ai Cerkassy (de, poate deloc coincidență, fondatorul Cherkizovo a fost strămoșul liniei de rudenie Cebyshev a lui Shervinsky Ivan Serkiz).
Provenea dintr-o veche familie polono-rusă. Jan Matthias (sau Johann Matvey) Shervinsky (a doua jumătate a secolului al XVIII-lea), o noră sărăcită, a fost un fondator al liniei ruse a familiei, originar din Polonia și a servit ca medic șef în Rusia. După ce s-a căsătorit cu Pelageya Pavlovna Chebysheva, s-a înrudit cu vechile și celebrele familii rusești: a doua soție a bunicului său era din familia Apukhtin, nepotul ei Dmitry Apukhtin a fost căsătorit cu Maria Fonvizina, fiica lor Natalya a fost prima căsătorie cu decembristul Mihail Fonvizin ( nepotul celebrului scriitor D. Fonvizin ), al doilea - pentru Ivan Pușchin . Această relație era îndepărtată, dar familia și-a amintit că socrii erau în corespondență, iar Natalya Dmitrievna Fonvizina și-a numit ulterior străbunicul Evgeny Vasilyevich, Dmitri Ivanovich, „draga nepot” (apropo, el a fost cel care, lucrând în departamentul minelor de sare din Siberia, l-au informat pe Fonvizin despre permisiunea de a se întoarce din exil la moșia lor de lângă Bronnitsy ). De la fratele lui Pelageya Chebysheva, Lev Pavlovich, a plecat o mare ramură a familiei Cebyshev, iar faimosul matematician Pafnuty Cebyshev a fost nepotul ei. Noi ramuri au plecat de la Cebyshevs - Tarasenkovs, Lopatins, erau strâns înrudiți cu Goncharovs (și, în consecință, cu Pușkini).
Vechea familie Shervinsky nu era bogată (spre deosebire de Cebișevi), trăia modest și cunoștea sărăcia, toată lumea era în serviciu și muncea din greu, intrând destul de devreme în cercul așa-zisei intelectualități nobile. Nepotul lui Jan Matthias Shervinsky, Vasily Dmitrievich, tatăl lui Evgeny Vasilyevich, a fost cel mai faimos medic din Rusia - datorită lui au început să funcționeze ramuri întregi de medicină științifică și practică, au fost înființate o serie de institute.
E. V. Shervinsky a studiat la gimnaziul a III-a clasic din Moscova, apoi a absolvit catedra de științe naturale a Facultății de Fizică și Matematică a Universității din Moscova sub K. A. Timiryazev cu o diplomă în botanică (cu diplomă de gradul I). După ce a urmat calea unui naturalist, el i-a fost totuși pasionat de pictură și a studiat în atelierele artiștilor K.F. Yuon și V.I. Meshkov , a studiat istoria artei cu academicianul S.V. Noakovsky . Atelierul lui Yuon, de altfel, era situat în casa Societății Medicilor din Moscova de pe Arbat, care i-a închiriat etajele superioare. Lucrările pitorești ale lui Evgeny Vasilyevich nu s-au păstrat, doar în unele fotografii îl puteți vedea la șevalet.
În 1905 , Evgheni Vasilevici a intrat la Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova (profesorul său la acea vreme era arhitectul I. Rerberg ), pe care a absolvit-o cu onoare în 1911. În timpul șederii sale la ultimele cursuri ale școlii și, se pare, , în primii ani după el, a lucrat ca asistent al celebrilor arhitecți F. A. Kognovitsky , A. F. Meisner și F. O. Shekhtel , experiența de a lucra împreună cu care s-a dovedit a fi foarte valoroasă în viitor. Deci, judecând după date, timpul lucrului lui Shervinsky cu Kognovitsky și Meisner coincide cu datele construcției clinicilor de la Moscova de către aceștia. În plus, conform proiectelor lui Kognovitsky până în anii 1920 și mai târziu, în anii 1920 ai lui Shervinsky, au fost construite toate pavilioanele de tramvai din Moscova.
În tinerețe, pe când era încă student botanist, Shervinsky a proiectat un teren și o grădină în Cerkizovo - dealul său, plantat cu violete de Parma, este încă amintit de localnici, iar violetele se găsesc încă în acest loc. În 1910-1911. ca lucrare de absolvire pentru școală, el proiectează o școală rurală în Cerkizovo (Șervinskii au construit-o pe cheltuiala lor), completând-o în stil neo-rus . Semnele sale sunt ușor de recunoscut în fereastra înclinată, care repetă marșul scărilor, în ornamentele stilizate de pe fațadă, în șnurul întins peste ferestre de-a lungul liniei fațadei, în masivitatea formelor - toate detaliile. din arhitectura Pskov a secolului al XVII-lea. Deja în 1912 a fost ales membru al Societății de Arhitectură din Moscova - dovadă a recunoașterii profesionalismului său.
După 2 ani, în 1912-1913, cotitura stilului în munca sa a fost construcția unui complex (9 clădiri în total) de spital privat pentru bolnavi mintali de către N. N. Bazhenov și S. L. Tsetlin („ Clinica de nevroză ” pe Donskaya). Strada, 43), finalizată până în 1914 (proiectul a fost publicat în anuarul Societății de Arhitectură din Moscova din 1914). Shervinsky a primit acest ordin, poate nu întâmplător - numele tatălui său era cunoscut pe scară largă; se pare că experiența de a lucra cu Kognovitsky, care a construit un ambulatoriu pe strada Yauzskaya, a avut și ea efect (construcția de spitale a fost specifică și, fără îndoială, a necesitat experiență tehnică în lucrul cu acest tip de clădiri; poate că Shervinsky era asistentul său) și Meisner, care a construit mai multe clinici la Moscova tocmai în anii când tânărul Shervinsky a lucrat cu el. Clădirea Spitalului este una dintre cele mai bune clădiri din Moscova în stil neoclasic, în forma sa cea mai strictă, restrânsă și, în același timp, de cameră. Clădirile Spitalului erau înconjurate de un minunat parc francez - cu foișor, tarabe, șiruri de perdele.
În 1915 , odată cu declanșarea Primului Război Mondial, Shervinsky a fost mobilizat pe front ca asistent medical al Crucii Roșii. Soția sa (dintr-o familie de muzicieni celebri și profesori de operă Ralph-Agaz), viitoarea solistă a Operei Bolșoi, Margarita Karlovna, după ce a absolvit cursurile de îngrijire medicală și l-a lăsat pe fiica ei tânără în grija rudelor ei, a mers voluntar după soțul ei. . În arhiva familiei, a fost păstrat un album de fotografii militare ale lui Yevgeny Vasilyevich - este neașteptat: vederi arhitecturale, parcuri peisagistice, detalii arhitecturale. După 3 ani, Shervinsky a fost demobilizat și în același an a intrat în Atelierele de restaurare de stat ale Comisariatului Poporului pentru Educație (acum Atelierele Centrale de Restaurare numite după I. E. Grabar ). Câțiva ani după Revoluția Socialistă din octombrie , a fost ales secretar al Societății de Arhitectură din Moscova.
Apelul la clasicism (arhitectural și parc) în proiectarea spitalului s-a dovedit a fi crucial pentru Shervinsky: din 1916 până în 1931 a fost angajat. restaurare arhitecturală, a lucrat mai ales la clădirile epocii clasicismului (sfârșitul secolului al XVIII-lea și prima jumătate a secolului al XIX-lea) și, de fapt, a devenit unul dintre pionierii restaurării științifice a arhitecturii în epoca sovietică. Shervinsky a înțeles clasicismul ca din interior – ca arhitect profesionist, el însuși un neoclasic prin convingere; înțelegerea lui asupra lumii naturale și simțul peisajului s-au dovedit a fi extraordinar de importante. Clasicismul în raționalitatea sa pare să „corecteze” natura, dar, de fapt, aceasta a izvorât din credința în logica sa internă, din credința în posibilitatea de co-creare cu ea. Este interesant, atât din punct de vedere uman, cât și profesional, că în toți acești ani, Shervinsky a studiat cu atenție arhitectura parcurilor (inclusiv călătoriile în străinătate și vizitarea renumitelor ansambluri de vile și palate din Europa).
Cercul principal restaurat de E. V. Shervinsky în 1916-1931. cladirile - indiferent daca a fost dictata sau alegerea personala - este caracteristica; dintre cele mai importante sunt fostul Spital Sheremetyevskaya ( Institutul Sklifosovsky pentru Medicină de Urgență , arhitecți E. Nazarov, J. Quarenghi , 1792-1803, 1803-1807), Palatul Petrovsky (Academia Forțelor Aeriene, arhitecții M. Kazakov , I. Tamansky, 1775-1783, 1826-1836), Casa Pașkov (clădirea Bibliotecii Lenin, arhitect V. Bazhenov , 1784-1788), Spitalul 1 al orașului (arh . O. Bove , 1828-1832 ani), Casa Gubin pe Petrovka ( arhitect M. Kazakov, mijlocul secolului al XVIII-lea, 1790), Universitatea din Moscova (M. Kazakov, D. Gilardi, 1782-1793, 1817), Manege ( O. Montferrand , O. Beauvais, 1823-1825), casa Lipgart ( alias casa Lobanov-Rostovsky, arhitect F. Camporesi , anii 1790) pe Myasnitskaya, Dacha Mamonova pe Dealurile Vrăbiilor (arh. I Zherebtsov?, S. Chevakinsky ?, 1756-1761), pavilioanele casei lui Naydenov (Sanatoriul Munților Înalți, Sanatoriul Munților Înalți. Gilardi, A. Grigoriev , 1829-1831, 1836), conacul prințului Gagarin de pe Povarskaya (Departamentul Creșterii Cailor de Stat din Moscova, arhitect D. Gilardi, 1822-1826), clădire Institutul de Științe ale Artei (fostul gimnaziu pentru bărbați Polivanov, arhitect. F. Sokolov?, A. Tamanyan , 1820, 1841, 1915) pe Precistenka, clădirea depozitelor militare (Comisariatul Moscova Krieg, „Casa lui Biron”, arhitect N. Legrand , 1778-1780) în apropierea podului Ustinsky pentru, Yauzskaya muncitori (spital numit după Medsantrud, arhitect R. Kazakov, M. Kiselnikov, E. Nazarov, 1796-1802), casa lui Baryshnikov (tot Spitalul Măcelarilor, arhitect M. Kazakov, 1793-1796, 1797-1802), Novo-1802) . Spitalul Ekaterininskaya (arhitecți M. Kazakov, O. Bove?, anii 1780, 1825-1828). Această listă include numai acele clădiri, a căror restaurare a fost de natura unei lucrări de arhitectură de anvergură, inclusiv o descriere științifică, studiu, modificări serioase-restaurare. O parte a lucrărilor de arhitectură și restaurare a presupus și reconstrucția parcurilor, dar, de fapt, noul lor design în spiritul unui monument (în cea mai mare parte, parcurile muriseră deja sau au fost foarte schimbate până în secolul al XX-lea). Arhiva Shervinsky a păstrat proiectul Parcului Bironovsky sub Comisariatul Krieg, o lucrare magnifică uitată de nivelul unei înalte capodopere.
Apropo, se pare că în anii 1910, Evgeny Vasilyevich a proiectat o zăbrele (acum lipsește) în fața fațadei casei moșiei Shervinsky din Cerkizovo pe baza zăbrelei moșiei Usachov-Naydenov din Moscova. Mai târziu, în anii 1930, a examinat științific, a înregistrat și a restaurat plantările gospodăriei din Moscova a lui Leo Tolstoi, a supravegheat lucrările de restaurare în parcul Kuskovo , a sfătuit cu privire la restaurarea parcurilor din Arhangelsk și Ostankino.
Anii revoluției și începutul anilor 1920 a afectat familia Shervinsky, ca și pe toți ceilalți, din greu (conform amintirilor rudelor, sărăcia a fost de așa natură încât E. V. Shervinsky a învățat special să coase pantofii pe care i-a asigurat rudelor), dar datorită faimei lui V. D. Shervinsky, a păstrat un casă în Pomerantsev Lane, dar moșia din Cherkizovo a fost naționalizată, „ca o fostă moșie necâștigată”, ferma, amenajată de Evgeny Vasilyevich (15 hectare) în 1914 folosind tehnologii avansate pentru acea vreme, ținând cont de noile realizări în știința agronomică, a fost ruinat.
La mijlocul anilor 1920. odată cu începutul construcției în masă la Moscova și în țară, cu necesitatea de a ridica un număr mare de structuri standard, profesionalismul lui Shervinsky a fost solicitat: simultan cu atelierele de restaurare, a lucrat la Sanstroy al Serviciilor Comunale din Moscova (MKH), pentru o lungă perioadă de timp - în Administrația Tramvaiului din Moscova („căile ferate ale orașului Moskovski”), pentru care a realizat proiecte standard și originale de cămine, case de odihnă, a proiectat clădiri de duș, pavilioane de tramvai, a dezvoltat proiectarea vagoanelor de tramvai, proiectat și supravegheat partea arhitecturală în timpul construcției de blocuri în Dangauer Sloboda, Tyufeleva Grove, Dubrovka și în alte locuri.
Aceste proiecte de Shervinsky sunt realizate în spiritul și stilul vremii - în constructivism: volume geometrice, un colț tăiat, o combinație de pante sparte, țevi înalte care echilibrează compoziția, un colț înălțat, ferestre dreptunghiulare-deschideri cu o panglică, o fereastră rotundă pe un câmp gol într-un colț sau sub acoperiș. În ele există o absență completă a decorului clasic, comparații mecaniciste ale formelor geometrice și... proporții clasice care privează structura arhitecturală de uscăciune, dezvăluind tectonica structurii, așa cum ar fi, într-o formă purificată.
În conformitate cu constructivismul în anii 1920, Shervinsky a realizat aproximativ 20 de proiecte de clădiri de apartamente pentru muncitori și angajați: 5 clădiri în satul " Dangauerovskaya Sloboda" (Dangauerovskaya Sloboda) - printre acestea sunt exemple excelente: o casă pe stradă. Iaz-Chei, 5; casă pe Aviamotornaya, 49/1, proiectată împreună cu I. A. Zvezdin; 2 clădiri în Tyufeleva Grove, pensiuni pentru muncitori în zona satului. Petrovskoye-Razumovskoye (Krasnostudenchesky proezd, 9), clădirea din apropierea fostei Mănăstiri Simonov (acum pe teritoriul fabricii), clădirea căminului Academiei Comuniste (acum clădirile de învățământ și rezidențiale ale Universității Umanitare de Stat Ruse de pe Chayanov St.), pensiuni ale Academiei Timiryazev (pe Aleea Listvennichnaya), clădire de cămine pentru muncitori din Pokrovsky-Streshnev, o clădire rezidențială cu birouri „Novostroitel”.
Judecând după fotografiile supraviețuitoare ale interioarelor căminului din Tyufeleva Grove, acestea nu au fost mai degrabă realizate în constructivism, ci în art deco , care este legat genetic de acesta, destul de rar în Rusia și iubit în Occident . Shervinsky a ghicit impecabil tipul cel mai potrivit din istoria arhitecturii, care combină forme geometrice rigide și detalii - acesta este Egiptul, al cărui indiciu este delicat, aproape imperceptibil, dar inteligent, impecabil de precis: bonturile din lemn sunt tăiate cu grinzi de lemn mai subțiri. (un buchet de tulpini lângă coloana egipteană), prinse cu mâneci de lemn. Soluțiile artistice excelente (oarecum ieșite din sistemul constructivist sau, dimpotrivă, interpretându-l într-un mod original) ar trebui recunoscute ca prelucrarea unor pătrate mici de-a lungul gardului în zig-zag din apropierea clădirii spălătoriei-baie (?) și arcului rampă care o ocolește de la colț. Clădirile lui Shervinsky (atât constructiviste, cât și mai târziu - clădiri de sanatoriu în stilul clasicismului anilor 30) se remarcă prin lejeritate și arta „non-constructivistă”: în cele constructiviste, el realizează acest lucru prin schimbarea siluetei din diferite unghiuri, ferestre mari cu fracționare. deglasare, in cele clasiciste - prin arcade, portice usoare, deschideri mari.
Pavilioanele de tramvai pe săgeți mobile (de exemplu, pavilionul din Maryina Roshcha) ar trebui recunoscute ca un succes fără îndoială - arhitectură care este complet invizibilă pentru locuitorul orașului. Restul sunt desfigurați (un pavilion la cotitura străzii a 10-a aniversare a lunii octombrie către Mănăstirea Novodevichy).
Erau foarte multe comenzi la acea vreme: țara avea nevoie de clădiri bancare cu buget redus, unificate și convenabile din punct de vedere funcțional (pentru albumul Tsekombank),
farmacii, grădinițe și creșe, hoteluri, cantine, clădiri pentru servicii tehnice, care au fost realizate în principal conform proiectelor lui Shervinsky (doar câteva dintre ele au supraviețuit, deși nu întotdeauna într-o formă recunoscută). Constructivismul lui Shervinsky este profesional, dar nu a fost un experimentator în spirit și era mai interesat de frumusețea și puritatea formei decât de idee și schemă. Clădirea clubului fabricii Krasnye Tekstilshchiki al trustului Pestrotkan din Golutvin (deseori atribuită în mod eronat sălilor clubului V.N., bibliotecii etc.) într-o compoziție asimetrică. Soluția volumetrică generală, vitralii mari din sticlă, deschideri de ferestre de diverse forme, în combinație cu pereți necompleți, au conferit clădirii o expresivitate sculpturală și monumentalitate.
La prima vedere, pare ciudat că, alături de o aparentă linie constructivistă anti-clasică, există o linie clasică pură în activitățile lui Shervinsky. Adevărat, aceasta se referă la genul lui preferat de lucrare arhitecturală - amenajarea grădinii și a parcurilor (el, se pare, a apreciat-o și mai mult, judecând după notele despre lucrările sale, unde în treacăt - despre clădirile constructiviste, dar în detaliu și aproape cu simțul mândrie - despre proiectele de parterre , parcuri etc.). O schimbare în soarta arhitecturală a lui Evgheni Vasilevici a fost conturată în 1923, când Alexei Shchusev și Ivan Zholtovsky , doi piloni ai arhitecturii pre-revoluționare și sovietice, l-au invitat să dirijeze planificarea artistică (adică proiectarea parterelor și a parcului). ) al Expoziției Agricole și Artizanale și Industriale (acum teritoriul Parcului de Cultură și Recreere numit după M. Gorki ).
Din acel moment, Shervinsky s-a angajat în principal în arhitectura grădinii și a parcurilor. Aici, de altfel, au convergit educația și experiența sa de naturalist și arhitect, dragostea pentru clasicism și înțelegerea lui, așa cum spunea, „din interior” (din experiența activităților de restaurare). În cel mai adevărat sens al cuvântului, proiectele lui Shervinsky sunt unice - nu sunt doar planuri și compoziții, pavilioane și idei arhitecturale. El selectează cu atenție, cu profesionalismul unui botanist, specii de arbori și soiuri de plante, planifică altitudinea în vederea schimbărilor viitoare ale siluetele plantațiilor, compozițiile de culori. De fapt, a rămas ultimul și singurul cunoscător în domeniul artei peisagistice – străvechi, complex, foarte exigent cu el însuși și chiar capricios. Shervinsky își cunoaște perfect elementele de bază: proiectele și machetele sale oferă o idee clară despre cât de liber variază tehnicile franceze (obișnuite, corecte), engleze (pictură liberă și romantică) și italiană (terasă, cu pergole , perspective ale speciilor) grădini, bazate pe din zonă, esența ordinului. În planurile parcului, el introduce motivele multor ansambluri, găsind în ele forme „cheie”: de exemplu, în proiectarea zonei verzi a stadionului Stalinets - motivele forului lui Traian din Roma, în altele motivele de la Versailles Park Lenotre, parcul englezesc din moșia Stowe din Anglia etc.
Conform acestor proiecte, arhitectul construiește mult - acestea sunt pergole, teatre de vară, foișoare, fântâni, portice deschise, porți, terenuri de sport, cafenele, scări - toate în ansambluri mari și camerale, cu statui, ghivece etc. și amenajarea stadionului „Stalineți” - acum „Lokomotiv”, un proiect pentru o grădină publică în Piața Teatrului din fața Teatrului Bolșoi, un proiect de amenajare a casei Voyenvod din Moscova etc.). În același timp, Shervinsky a fost unul dintre primii dezvoltatori ai proiectării zonelor verzi ale orașelor, care au fost implementate numai în perioada sovietică (proiectul de ecologizare a zonelor rezidențiale pentru muncitori - sub Mosstroy, proiecte de ecologizare pentru zonele rezidențiale din Moscova, ecologizare proiecte pentru un sat cu parc în Ivanovo-Voznesensk (1926). .., la invitația Prof. L. A. Vesnin și Prof. N. Ya. Kolli ), amenajarea străzilor din Alma-Ata, Baku, Nalchik). Toate aceste lucrări ale lui Shervinsky au devenit exemplare - el însuși a fost autorul unor ajutoare vizuale educaționale privind amenajarea teritoriului și dezvoltarea tehnică tipică, în care a devenit un pionier, iar proiectele sale au fost exemplare.
Din păcate, creațiile principale și de mare anvergură ale arhitectului sunt proiectul Parcului de Cultură și Agrement din Sormovo (pe atunci o suburbie a Nijni Novgorod) cu proiecte de structuri (circ de tip Chapiteau, teatru de vară, cinema sonor de iarnă). , restaurant, cafenea, standuri, scene, pavilioane, chioșcuri, fântâni, intrări), desene detaliate și specificații ale plantațiilor pentru 200 de hectare și proiectul de proiectare a teritoriului Uzinei de tractoare Stalingrad au fost fie grav distorsionate (Parcul Sormovsky), fie complet pierdut (Uzina Stalingrad). Doar un arhitect care nu a „căzut în meschinărie” ar putea face față unor astfel de proiecte, care ar putea simți amploarea și perspectiva, în care clădirile nu s-ar pierde, s-ar construi cu tact linia emoțională a comportamentului uman. Folosirea deplină a condițiilor zonei, coborârea acesteia și diferența de înălțime este adusă la un grad ridicat de perfecțiune în aceste proiecte ale sale: teritoriile organizate sunt incluse organic în peisajul înconjurător, arhitectura și natura neatinsă sunt unite de un comun comun . concept artistic, construcție ritmică, cu izolare deliberată, creează un motiv de spațiu în părți separate, aparent nelimitate.
O altă zonă a activității arhitecturale și peisagistice de grădinărit a lui E. V. Shervinsky în ultimii zece ani din viața sa, de asemenea uitată și nestudită de nimeni, este sanatoriile și ansamblurile de parcuri de pe coasta Mării Negre din Caucaz: proiectul parcului a sanatoriului Psyrtsha (acum numele New Athos a fost returnat acestuia), proiectarea și reconstrucția unei părți a parcului din Gagra cu proiecte pentru un teatru de vară, o cafenea, o casă de sport și alte facilități, un proiect pentru Bulevardul Primorsky , un proiect pentru Corpul Medical al sanatoriului KSU (Comisia pentru Asistența Oamenilor de Știință) din Kislovodsk (1935), un hotel în Borjomi și proiectarea autostrăzii Soci-Matsesta.
Din păcate, evidențele proprii ale proiectelor lui E. V. Shervinsky se referă doar la perioada anterioară anului 1935 , deși, conform diverselor informații indirecte (referințe sau trăsături stilistice) care necesită lucrări în arhive, el deține încă o serie de clădiri. Toate aceste proiecte au fost în general în concordanță cu ideea arhitecturală dominantă a erei anilor 1930, cu respingerea completă a constructivismului și funcționalismului experimental și o reorientare către clasicismul stabil și maiestuos. Cu toate acestea, dacă pentru unii a fost linia principală în care au fost condamnați să lucreze, pentru alții, câțiva (printre ei remarcabilul neoclasicist și convins palladian Ivan Zholtovsky ) - o poziție umană și artistică, realizarea credinței în atemporalitatea clasicii, în necesitatea ei, dar și în posibilitatea regândirii sale creatoare, „continuare”. Așa că Shervinsky a „continuat”, bătând în toate modurile posibile temele celebrelor ansambluri de parcuri italiene - Villa Lante și Villa Giulia (ele evocă cele mai strânse asocieri cu clădirile și parcurile sanatoriilor pe care le-a construit.
Un alt domeniu, uitat de arhitectura modernă mare și mică, în care Shervinsky a fost un adevărat artist, este grafica sa de arhitectură (acum, se pare, un tip mort de activitate arhitecturală profesională). Fișele lui de proiect sunt fin lucrate, întotdeauna impecabile din punct de vedere compozițional (ceea ce a fost dificil, deoarece multe proiecte sunt desenate din vedere și din unghi), cu umbrire bună, medii naturale minunat pictate. Este posibil ca Shervinsky să fi avut o cunoaștere profesională a graficii arhitecturale artistice de la profesorul său de istoria artei, S.-V. V. Noakovsky, unul dintre cei mai buni artiști grafici de arhitectură ai primei treimi a secolului XX. Apropo, Shervinsky a făcut modele de parcuri și clădiri de parc cu propriile mâini.
Evgheni Vasilievici a cheltuit multă energie în activități științifice și educaționale: a pregătit rapoarte de cercetare și tehnice privind numeroase proiecte de restaurare și a ținut multe prelegeri. În 1933 a fost ales profesor, în 1941 membru corespondent al Academiei de Arhitectură a URSS . A fost președintele Secției de clădire verde din Uniunea Arhitecților, a fost secretar executiv și membru al juriului a numeroase concursuri de arhitectură (inclusiv proiectarea Palatului Sovietelor și a Bibliotecii Lenin). Dintre lucrările teoretice publicate de editura Academiei de Arhitectură: în „Probleme de arhitectură” - „Amenajarea autostrăzilor și proiectul de amenajare a autostrăzii Soci-Matsesta”, în „Problemele arhitecturii peisagistice” - „Problema stăpânirea moștenirii artei grădinăritului peisagistic” (1936).
În anii 1930 arhitectul nu numai că a proiectat, dar a și analizat cele mai bune exemple de artă de grădină și parc din literatură și din natură, a strâns material extins și l-a prelucrat metodic, transformându-l în articole și materiale didactice. Din 1931 până în 1941, a ținut prelegeri la Institutul de Arhitectură din Moscova, mai întâi ca profesor asistent, apoi ca profesor și șef. Catedra Fundamente ale Dendrologiei și Arta Peisajului. La sfârșitul anilor 1930, i s-a comandat un manual despre arta grădinăritului, pe baza prelegerilor sale. În vara anului 1941, Shervinsky a predat un manuscris (aproximativ 19 a. l.) Editurii de Stat a Academiei de Arhitectură All-Union, dar în timpul incendiului izbucnit în editură de la o bombă puternic explozivă, decorul a cărții s-a pierdut, versiunea dactilografată rămasă s-a pierdut în anii războiului. În 1942, Yevgheni Vasilevici Shervinsky a murit (îngropat la cimitirul Novodevichy ).