Belle nuit, ô nuit d'amour

Belle nuit, ô nuit d'amour (franceză „Noapte frumoasă, o noapte de dragoste”, numită și Barcarolle ) este un duet pentru soprană și mezzo-soprană în stilul barcarolei de la începutul actului III [1] al lui Jacques Offenbach . Ultima operă a„ Tales of Hoffmann ” (premieră – „ Opera Comic ”, Paris, 10 februarie 1881 ). „Cea mai faimoasă barcarollă scrisă vreodată”, [2] „una dintre cele mai populare melodii din lume”. [3] Textul celebrului cântec a fost scris de poetul și dramaturgul francez Paul-Jules Barbier .

Barcarolle

Duetul deschide cel de-al treilea act „venețian” al operei. Este interpretat de fata Julieta (a treia „poveste de dragoste” a eroului, o curtezană venețiană ) și de tânărul Niklaus (un tovarăș și prieten fidel, sub a cărui înfățișare, după cum se dovedește la sfârșit, muza poetică a eroului este ascuns). [3] Pe lângă faptul că indică locul acțiunii, barcarola dă imediat acel ton senzual și, în același timp, sinistru, care este inerent actului în ansamblu și Julietei în special. [4] Melodia barcarolei este folosită și în actul final al sextetului „Vai! Iar mi s-a frânt inima” (Hélas! Mon cœur s'égare encore), [3] dar a fost scrisă mai târziu, de către autorii care au montat opera neterminată. [5]

Duetul este interpretat în tempo moderat obișnuit pentru barcarole allegretto moderato și metrul 6/8; este precedat de o introducere muzicală generală care durează aproximativ un minut, deși partea de flaut conduce imediat tema barcarolei, creând un efect rafinat de „predispoziție”. [6] [7]

Deși duetul este interpretat de „băiatul” în „ rolul pantalonului ”, Niklaus și Julieta, a fost scris în principal pentru două voci feminine împletite în aceeași octavă; în producțiile în care rolul lui Niklaus a fost interpretat de un bariton masculin în loc de o mezzo-soprană feminină, rolul său a fost condus de un cor de soprană. [7]

Teoreticianul german Karl Dahlhaus citează barcarola din Poveștile lui Hoffmann ca exemplu de simplitate înșelătoare: în epoca lui Wagner , când operele „serioase” abundau în cromaticisme complexe , Offenbach, pentru a da începutului actului al treilea o notă de prevestitor, a folosit armonia simplă a barcarolei. Efectul, potrivit lui Dahlhaus, a fost realizat prin contrastul dintre densitatea „fizică” a vocii și sunetul „efemer” al introducerii instrumentale, generând un fel de „miraj”. „Sub muzica pe care o auzim direct, se simte un alt plan muzical, coborând în abis.” [opt]

Istorie

Barcarolle a fost scrisă în 1864 pentru opera romantică a lui Offenbach Undinele Rinului (Die Rheinnixen), în actul al treilea din care corul de spiriduși l-a interpretat la versurile Vino la noi (Komm' zu uns). [9]

Deși nu a existat un al treilea act în producția în premieră din 1881 (oricât de mult a încercat Guiro să finalizeze opera neterminată a compozitorului decedat, tot nu a avut timp să o termine până în ziua premierei), barcarola a sunat la premiera; locația celui de-al doilea act, Munchen, cu povestea sa despre Antony, a fost pur și simplu înlocuită cu Veneția, tocmai la timp pentru a lăsa un duet spectaculos și deja complet finalizat. [5] [4]

Referințe

Barcarola l-a inspirat pe compozitorul englez Kaikhosra Sorabji să scrie „Venice walk, above than Offenbach's barcarolle” (Passeggiata veneziana sopra la Barcarola di Offenbach, 1955-56). Și Moritz Moszkowski a scris un aranjament virtuos al barcarolei pentru pian.

Muzica barcarolă a lui Offenbach este folosită și în filme; cel mai faimos dintre ele este Life is Beautiful (1997). În acest film, barcarola reprezintă întreaga cultură europeană rezistând presiunii mortale a fascismului; prima dată - în scena în care Guido o vede pe Dora, iubita lui, în operă, și mai târziu - când Guido cântă o melodie întregului lagăr de concentrare printr-un difuzor și Dora, deja soția lui, o aude. [zece]

Într-un fel sau altul, folosiți compoziția:

• Walt Disney în desenul animat din seria Silly Symphony „Feather to Feather” (Birds of a Feather, 1931); [unsprezece]
• Norman Taurog în Soldier's Blues (1960), unde melodia devine „Tonight is so Right for Love” a lui Elvis Presley într-un aranjament de jazz; [12]
• Kenneth Lonergan în Margaret (2011). [13]
• Musical pe Broadway bazat pe Lysistrata „ Cea mai fericită fată din lume ”, 1961. [14]
• Arthur Conan Doyle în Piatra Mazarin : „Între timp, voi cânta barcarolă din Poveștile lui Hoffmann la vioară. Mă întorc în cinci minute pentru un răspuns final... Holmes a plecat, luând cu el o vioară care stătea într-un colț. Un minut mai târziu, în spatele ușii închise a dormitorului, au auzit sunetele îndelungate și jalnice ale acelei cele mai bântuitoare melodii. [cincisprezece]
• Roberto Benigni în filmul Life is Beautiful (La Vita è bella, 1997). Lucrarea sună în două scene: anticipează scena principală a primei întâlniri, devenind o melodie care îi unește pe îndrăgostiți; și de asemenea - într-un lagăr de concentrare, unde își unește din nou iubitul, în ciuda obstacolelor.

Text

În textul poeziei sunt doar șaisprezece rânduri, rimând doar cu două silabe; primul și ultimul catrene și două versuri din al doilea și al treilea, sunt repetate - un exemplu tipic de „melodie ușoară” concepută pentru memorare ușoară:

Note

1. ↑ Unele surse indică actul II. Confuzia s-a produs din cauza soartei grele a lucrării neterminate a autorului. Pentru mai multe detalii, vezi articolul „Poveștile lui Hoffmann”
2. ↑ Libbey, Theodore. Enciclopedia de  muzică clasică a ascultătorului NPR . — Editura Workman, 2006. - P. 37.
3. ↑ 1 2 3 The Grove Book of Operas  / Sadie, Stanley; Macy, Laura. - Oxford University Press , 2006. - P. 126-127.
4. ↑ 1 2 Hadlock, Heather. Mad Loves: Femei și muzică în Les Contes D'Hoffmann de Offenbach  (engleză) . — Princeton University Press , 2000.
5. ↑ 1 2 Dibbern, Mary. Poveștile lui Hoffmann: un  ghid de performanță . — Pendragon Press, 2002. - P. 19.
6. ↑ Huron, David Brian. Dulce anticipare: muzica și psihologia așteptării  (engleză) . - MIT Press , 2006. - P. 321.
7. ↑ 1 2 Smart, Mary Ann. Cântece de sirenă: reprezentări ale genului și sexualității în operă  (engleză) . - Princeton University Press , 2000. - P. 74.
8. ↑ Dahlhaus, Carl . Muzica secolului al XIX-lea  (nedefinită) . - University of California Press , 1989. - S. 282.
9. ↑ Fuld, James J. The Book of World-Famous Music : Classical, Popular and Folk  . - Dover, 2000. - P. 127.
10. ↑ Landy, Marcia. Film italian  (neopr.) . - Cambridge University Press , 2000. - P. 119.
11. ↑ Adorno, Theodor; Eisler, Hanns . Compune pentru filme  (neopr.) . — 1947.
12. ↑ All Music Guide to Country: The Definitive Guide to Country Music  . - Backbeat Books , 2003. - P. 604.
13. ↑ Woolfe, Zachary . How Hollywood Films are Killing Opera , The New York Times  (16 august 2012).
14. ↑ Alonso, Harriet Hyman. Yip Harburg: Liric legendar și activist pentru drepturile omului  (engleză) . — Wesleyan University Press, 2012. - P. 211.
15. ↑ Arthur Conan Doyle. Piatra Mazarin
16. ↑ Wikisource, la bibliothèque libre
17. ↑ POVESTILE DIN HOFFMANN. Operă fantastică în 3 acte cu prolog și epilog de Jacques Offenbach. Versiunea dramatică a libretului și textul rusesc de Yuri Dimitrin. Libret francez de J. BARBIER  (link inaccesibil)