| EC Comics | |
|---|---|
| Baza | 1945 |
| Fondatori | Max Gaines [d] [1] |
| Locație | |
| Cifre cheie |
Maxwell Gaines, William Gaines , Al Feldstein , Harvey Kurtzman |
| Industrie | editura de benzi desenate |
| Produse | benzi desenate [2] și revistă [3] |
| Firma mamă | DC Comics , Premier Industries [d] [4] [5] [6] și National Periodical Publications, Inc. [d] [7] |
| Site-ul web | www.eccomics.com |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Entertaining Comics , mai cunoscut sub numele de EC Comics , a fost un editor american de benzi desenate care s-a specializat în fantezie, mister , satiră, benzi desenate de război, fantezie întunecată și science fiction din anii 1940 până la mijlocul anilor 1950. Ea este cel mai bine cunoscută pentru seria Tales from the Crypt . Inițial, EC a fost deținută de Maxwell Gaines și s-a specializat în benzi desenate educaționale și povești destinate copiilor. După moartea lui Gaines într-un accident de navigație în 1947, fiul său William Gaines a preluat compania și a început să publice povești mai mature, aventurându-se în genuri precum horror, război, fantezie, science fiction, aventură și multe altele. Remarcate pentru calitatea lor înaltă și pentru finalul șoc [8] , aceste povești au fost, de asemenea, unice prin temele lor progresiste și conștiente din punct de vedere social (inclusiv egalitatea rasială, propaganda anti-război, dezarmarea nucleară și ecologismul ) care au prevestit Mișcarea pentru Drepturile Civile și ascensiunea contracultura anilor 1960- X. [9] În 1954-55, din cauza presiunii cenzurii , editura a fost nevoită să se concentreze pe revista de umor Mad , ceea ce a condus compania la un succes semnificativ și de durată. Ulterior, până în 1956, compania a restrâns lansarea tuturor liniilor de benzi desenate, cu excepția lui Mad.
Compania, cunoscută inițial sub numele de Educational Comics , a fost fondată de Maxwell Gaines, fost editor de benzi desenate la All-American Publications. Când acea companie a fuzionat cu DC Comics în 1944, Gaines și-a păstrat drepturile asupra Cartoon Bible Stories și a început noua sa companie, plănuind să producă benzi desenate despre știință, istorie și biblie pentru școli și biserici. Cu zece ani mai devreme, Gaines fusese unul dintre pionierii formatului de benzi desenate în sine, publicând proto-benzile desenate Funnies on Parade with Eastern Color Printing și Famous Funnies: A Carnival of Comics cu Dell Publishing, considerată de istorici a fi primul benzi desenate americane cu drepturi depline.
Când Max Gaines a murit într-un accident cu barca în 1947, fiul său William a moștenit compania tatălui său. După ce a petrecut patru ani (1942-1946) în Army Air Corps, Gaines s-a întors acasă pentru a-și finaliza studiile la Universitatea din New York , plănuind să continue ca profesor de chimie. Dar nu a predat, ci în schimb s-a apucat de afacerea familiei. În 1949 și 1950, Bill Gaines a lansat o nouă linie de publicații horror, suspans, science fiction, militare și polițiste. Editorii săi, Al Feldstein și Harvey Kurtzman , care au desenat și coperți și povestiri, au dat sarcini unor artiști independenți distinși și cu experiență, precum Johnny Craig, Reed Krendall, Jack Davis, Will Elder, George Evans, Frank Frazetta , Graham Ingles, Jack Kamen. , Bernard Kriegstein, Joe Orlando, John Severin, Al Williamson, Basil Woolverton și Wally Wood. Cu contribuția lui Gaines, aceste povești au fost scrise de Kurtzman, Feldstein și Craig. Ulterior, scriitori precum Carl Wessler, Jack Olek și Otto Binder au fost aduși să lucreze la povești .
EC Comics a avut succes prin abordarea sa proaspătă și prin construirea de relații cu cititorii săi prin scrisori către editor și Clubul național al fanilor EC. Editorul și-a promovat și promovat ilustratorii, permițându-i fiecăruia să-și semneze opera și încurajându-i să-și dezvolte propriul stil. În plus, editura a publicat frecvent biografii de o pagină ale ilustratorilor săi în benzile desenate. Acest lucru era contrar practicii obișnuite din industrie, în care amprentele erau în general inexistente, deși alți artiști de la alte edituri, cum ar fi duo-ul Jack Kirby și Joe Simon , Jack Cole și Bob Kane , au fost, de asemenea, puternic promovați.
EC a publicat rânduri individuale ale titlurilor sale sub marca Entertaining Comics. Cele mai faimoase au fost benzile desenate de groază, Povești din criptă, Seiful groazei și Bântuirea fricii. Aceste publicații, aderând la tradițiile umorului negru, au spus soarta întunecată ironică care a avut loc eroilor poveștilor. Benzile desenate militare ale companiei, „Frontline Combat” și „Two-Fisted Tales”, conțineau adesea povești non-eroice care nu coincideau cu vremurile jingoistice. Shock SuspenStories a tratat probleme politice și sociale importante, cum ar fi rasismul , sexul , consumul de droguri și modul de viață american. EC a pretins întotdeauna că este „cel mai mândru de titlurile sale SF”, publicând povești în Weird Science și Weird Fantasy care erau drastic diferite de operele spațiale găsite în Planet Comics de la Fiction House. Ediția Crime SuspenStories a avut multe paralele cu filmul noir . După cum a remarcat Max Allan Collins în notele sale pentru reeditarea din 1983 a Crime SuspenStories, care a fost pregătită de Russ Cochran, Johnny Craig a dezvoltat „o mulțime de efecte noir” în lucrarea sa, împreună cu personajele și temele care puteau fi găsite în povestirile polițiste, au arătat adesea o influență puternică a scriitorilor care lucrează în estetica filmului noir, în special James M. Caine. Craig a reușit să creeze povești de intrigi și conflicte interne.
Ilustrațiile excelente ale poveștilor cu final neașteptat au devenit un semn distinctiv al EC. Gaines stătea de obicei treaz până târziu, citind volume mari de materiale, căutând „trempboard-uri” pentru concepte de poveste viitoare. A doua zi, i-a împărtășit descoperirile lui Feldstein până când a găsit una despre care credea că ar putea fi transformată într-o poveste. La apogeul EC, Feldstein a editat șapte titluri, iar Kurtzman trei. Artiștii au lucrat la povești care se potriveau mai mult cu stilul lor. Deci, de exemplu, David și Ingles au desenat adesea povești de groază și mistice, în timp ce Kamen și Evans au lucrat la un material mai calm.
Cu sute de povești scrise, au apărut teme comune. Unele dintre cele mai importante subiecte ale CE includ:
Trei publicații de groază conțineau povești care au fost spuse din punctul de vedere al trio-ului gazdă: Păzitorul Criptei a prezentat Povești din Criptă, Păzitorul Seifului a salutat cititorii în Seiful groazei și bătrâna vrăjitoare a chicotit în Bântuirea de frică. Pe lângă prezentarea plină de bucurie a detaliilor neplăcute ale acestor povești, personajele s-au certat între ele, aruncând un întreg arsenal de jocuri de cuvinte și chiar cititori insultați și batjocorit: „Bună, chiriaci și ghouls...” O astfel de batjocură ireverentă a publicul a devenit abordarea semnătură a revistei Mad. Mai târziu, mulți oameni au început să facă astfel de compromisuri frivole, inclusiv Stan Lee la Marvel Comics .
Cea mai lungă moștenire a EC a fost revista Mad, care a început ca un proiect secundar al lui Kurtzman înainte de a se transforma într-un succes financiar pentru companie și a deveni una dintre cele mai cunoscute și mai longevive publicații de umor din Statele Unite. Când satira în industrie a devenit extrem de populară în 1954, alți editori au încercat să-l imite pe Mad, EC a introdus o altă ediție simpatică, „Panic”, editată de Al Feldstein și în care artiștii au lucrat la Mad, plus Joe Orlando.
De la sfârșitul anilor 1940, industria benzilor desenate a fost ținta unei critici tot mai mari ale publicului pentru conținutul benzilor desenate și efectele lor potențial dăunătoare asupra copiilor. Această problemă a ajuns la apogeu în 1948, când Dr. Frederick Wertham a publicat două lucrări, Kindergarten Horror (în Collier's) și Comic Book Psychopathology (în American Journal of Psychotherapy). Ca urmare, în 1948 a fost creat un grup de comerț specializat, Asociația Editorilor de Benzi desenate (ACMP), dar s-a dovedit ineficient. CE s-a retras din asociație în 1950, când Gaines s-a înfrânt cu directorul său executiv, Henry Schultz. Până în 1954, doar trei edituri au rămas membre, iar Schultz a recunoscut că ștampilele ACMP plasate pe benzi desenate erau lipsite de sens.
În 1954, publicarea cărții lui Wertham The Corruption of the Innocent și o audiere a Congresului foarte mediatizată pe tema delincvenței juvenile au aruncat benzile desenate într-o lumină deosebit de sinistră. În același timp, ancheta federală a dus la tulburări în rândul companiilor care distribuiau benzi desenate și reviste tabloide în toată America. Vânzările au scăzut și mai multe companii au dat faliment.
Gaines a convocat o întâlnire a colegilor săi editori și a sugerat ca industria benzilor desenate să se unească împotriva cenzurii externe și să ajute la restabilirea reputației deteriorate a benzilor desenate. Ei au format Asociația Americană de Benzi desenate și Comisia de aplicare a benzilor desenate. Codul CCA a extins limitele ACMP. Spre deosebire de predecesorul său, codul CCA a fost aplicat cu strictețe și toate benzile desenate trebuiau să fie aprobate înainte de publicare. Dar s-a dovedit a nu fi deloc ceea ce intenționa Gaines și, prin urmare, a refuzat să se alăture acestei organizații. Printre noile reguli ale Codului se numără și faptul că niciun titlu de benzi desenate nu ar trebui să folosească cuvintele „horror” ( în engleză groază), „terror” ( în engleză coșmar) sau „ciudat” ( în engleză înfiorător). Pe măsură ce distribuitorii au început să refuze să ia multe dintre benzile sale desenate, pe 14 septembrie 1954, Gaines a întrerupt toate cele trei titluri de groază și două din SuspenStory. EC și-a mutat atenția către o linie de benzi desenate mai realiste, inclusiv MD și Psychoanalysis (mai bine cunoscută ca linia New Direction). Și-a redenumit, de asemenea, benzile desenate science-fiction rămase. Întrucât primele numere nu aveau ștampila Codul benzii desenate, angrosiştii au refuzat să le ia. După ce s-a consultat cu personalul său, Gaines a început fără tragere de inimă să-și trimită benzile desenate spre aprobare de către Codul Comics; toate edițiile din linia New Direction au primit un tipărit începând cu al doilea număr. Această încercare de modernizare a eșuat din punct de vedere comercial, iar după numărul al cincilea, toate edițiile New Direction au fost anulate.
Gaines a luptat cu Comic Book Enforcement Commission în încercarea de a-și proteja revistele de cenzură. Într-un exemplu special dat de istoricul de benzi desenate Digby Deal, Gaines l-a amenințat pe judecătorul Charles Murphy, administratorul Comisiei, cu acțiuni în justiție atunci când Murphy a ordonat CE să schimbe povestea științifico-fantastică „Doomsday” în Incredible Science Fiction #33 (februarie 1956). o poveste scrisă de Al Feldstein și artistul Joe Orlando a fost retipărită din Weird Fantasy #18 (aprilie 1953), pre-Code, și inserată atunci când Comisia a respins povestea originală „An Eye for an Eye” desenată de Angelo Torres , dar principalul povestea a fost o obiecție din cauza faptului că „personajul principal era negru”.
În această poveste, personajul principal este un astronaut, un reprezentant al Republicii Galactice, care vizitează planeta Cybrinia locuită de roboți. El descoperă că roboții, fiind identici, sunt împărțiți într-o rasă portocalie și una albastră, dintre care unul are mai puține drepturi și privilegii decât celălalt. Astronautul realizează că din cauza părtinirii robotului, Republica Galactică nu ar trebui să recunoască această planetă până când această problemă nu este rezolvată. În ultima lovitură, își scoate casca, dezvăluind că este negru. Murphy a cerut, fără nicio autoritate în Cod, ca astronautul negru să fie îndepărtat.
Deși povestea retipărită a fost lansată fără cenzură, Incredible Science Fiction #33 a fost ultima comică lansată de EC. Gaines și-a îndreptat atenția către Picto-Fiction, o serie de ediții alb-negru de povești bine ilustrate. Literatura de aici a fost formatată pentru a intercala ilustrații cu blocuri de text, plus o parte din conținut a fost o rescrie a poveștilor publicate anterior în benzile desenate EC. Această linie experimentală a pierdut bani de la început și a durat doar două numere pe ediție. Când distribuitorul național EC a dat faliment, Gaines și-a închis toate publicațiile, cu excepția lui Mad.
Vânzările lui Mad au fost foarte bune în ciuda problemelor companiei, iar Gaines s-a concentrat exclusiv pe publicarea revistelor. Mișcarea a fost făcută pentru a-l liniști pe editorul său, Harvey Kurtzmaa, care primise o invitație de a se alătura Pageant, dar a ales să rămână și să-și conducă propria publicație. Această mișcare l-a scos și pe Mad din Comic Code. Kurtzman, în ciuda eforturilor depuse, l-a părăsit curând pe Mad, deoarece Gaines nu a fost de acord să-i dea controlul de 51% asupra revistei, iar Gaines l-a înlocuit pe șeful revistei, Al Feldstein. Revista se bucură de un mare succes de zeci de ani.
Gaines și-a vândut compania, iar în anii 1960, sub numele E. C. Publications, Inc. a fost preluată de aceeași corporație care a achiziționat ulterior DC Comics și Warner Bros. , Compania Națională Kinney .
„ Tales from the Crypt ” a fost licențiat pentru filmul „ Tales from the Crypt ”, care a fost lansat în 1972. A fost urmat în 1973 de un alt film, Cripta terorii . Antologiile de film Kaleidoscope of Horror (1982) și Kaleidoscope of Horror 2 au fost filmate folosind scenarii originale scrise de Stephen King și George Romero , care s-au inspirat din benzile desenate de groază EC. Kaleidoscope of Horror 2 include imagini interstițiale animate care urmăresc un tânăr protagonist care face tot posibilul pentru a obține și păstra numerele de benzi desenate Creepshow.
În 1989, serialul de televiziune Tales from the Crypt a început să fie difuzat pe canalul de cablu HBO. Serialul a durat până în 1996 și a inclus 93 de episoade și șapte sezoane. Tales from the Crypt a dat naștere a două seriale de televiziune pentru copii, Tales from the Cryptkeeper și Haunted House Secrets. Tot sub brandul „Tales from the Crypt” au fost lansate trei filme „ Tales from the Crypt: Demon of the Night ”, „ Tales from the Crypt: Bloody Bordel ” și „Ritual”. În 1997, HBO a lansat și un serial de televiziune, The Quirks of Science, cu episoade bazate pe povești din benzile desenate Weird Science. Serialul a durat 10 episoade.