| Pasajul | |
|---|---|
| genuri |
post -punk new wave synth-pop |
| ani | 1978 - 1983 |
| Țară | Marea Britanie |
| Locul creării |
Manchester Anglia |
| Etichete |
Cherry Red Records Night & Day Records Object Music Records LTM Recordings |
| Foști membri |
Tony Friel Lorraine Hilton Martine Hilton Lizzy Johnson Paul Mahoney Joe Mckechnie Andy Wilson Dick Witts |
| Alte proiecte |
Caderea |
| www.thepassage.co.uk | |
The Passage este o trupă rock britanică formată în 1978 în Manchester , Anglia , de Dick Witts , care a rămas singurul său membru permanent în următorii șase ani, și Tony Friel (fostul The Fall ).
The Passage a cântat post -punk electronic cu versuri serioase, inteligente (în mare parte socio-politice) și aranjamente neobișnuite. Criticile au remarcat originalitatea stilului muzical al grupului, care a combinat două linii principale: prog / avant-rock ( Weather Report , ELP , Can ) și art experimental - punk ( Wire , Gang of Four , Joy Division ). Potrivit Trouser Press , „punerea lor între Soft Machine devreme și The Fall , probabil, lovește locul” [1] .
Lista Indie din Regatul Unit a inclus trei single-uri The Passage (XoYo a obținut cel mai mare rezultat: #4, 1982) și trei albume (#9 - Degenerates , 1982). [2] După ce a lansat un total de 4 albume de lungă durată și 8 single-uri/EP-uri (în mare parte pe Cherry Red Records ), trupa s-a desființat în 1983 .
The Passage a fost format în martie 1978 de Richard „Dick” Witts, fost percuționist la renumita orchestră Manchester Halle. Această lucrare a lăsat o amprentă decisivă asupra muzicii trupei, în care pânzele de sintetizatoare erau suprapuse pe un drive puternic, uneori înregistrat cu mai multe straturi de tobe și punctat de părți de chitară bine definite. [3] Formația, pe lângă Witts, i-a inclus pe Tony Friel ( ing. Tony Friel ) și Lorraine Hilton ( ing. Lorraine Hilton ). Friel și Witts au privit inițial trupa ca pe un proiect secundar: la acea vreme, Friel era încă basist activ pentru The Fall, iar Witts a lucrat la oficiul poștal al Asociației de Arte Merseyside, lucrând cu jumătate de normă la televizor la What's On ( Granada TV).
Deși Witts a obținut un loc de muncă la televiziune la recomandarea lui Tony Wilson, care a condus Factory Records , a devenit clar că casa de discuri nu era interesată să lucreze cu grupul. În schimb, trupa a intrat într-o alianță creativă cu trei organizații: Manchester Musicians' Collective, labelul Object Music și The Fall. Witts și-a amintit mai târziu:
Fall au fost foarte directe, simple și convenționale, asta mi-a plăcut. În același timp, au folosit foarte radical cele mai diverse stiluri de muzică, asimilându-le și interpretându-le exclusiv în felul lor. De asemenea, mi-a plăcut modul în care Mark Smith a rostit cuvintele. A fost foarte puternic. Iubesc The Fall: sunt foarte interesante. [3]
Text original (engleză)[ arataascunde] Fall au fost foarte directe, foarte simple și foarte drepte, și asta mi-a plăcut. De asemenea, sunt destul de radicali în utilizarea tipurilor existente de muzică - modul în care o asimilează, felul în care iese este cu siguranță The Fall. De asemenea, îmi place modul în care Mark Smith spune cuvintele. Cu adevărat puternic. Iubesc The Fall - sunt cu adevărat interesante.După ce au jucat mai multe spectacole în Manchester (în special cu Joy Division și inginerul electronic Simon Emmerson), The Passage și-au înregistrat single-ul de debut „New Love Songs”, lansând-o în decembrie 1978 pe Object Music (OM 02), una dintre primele case de discuri independente din Manchester. , creat de Steve Solamar de la Spherical Objects. Piesa „Love Song” a atras imediat atenția asupra ei, cu versuri neașteptat de sincere („Te iubesc/pentru că am nevoie de un ticălos/Te iubesc/să te folosesc în spate și în față”) și a provocat nemulțumire în rândul organizațiilor de femei, bănuind (neîntemeiat, după cum s-a dovedit) ) șovinism sexual. Discul, conceput în stilul The Fall, dar folosind electronice primitive, a vândut trei mii de exemplare spre satisfacția muzicienilor. [3]
În ianuarie 1979, prima mențiune a trupei a apărut în New Musical Express , în articolul lung de recenzie al lui Paul Morley despre trei trupe noi din Manchester: Spherical Objects, Joy Division și The Passage. Autorul a atras atenția asupra unui format neobișnuit pentru acea vreme (tobe, bas și clape), a la ELP. Witts și-a amintit că a reușit să se obosească de sfaturile celor binevoitori, care au insistat că trupa are nevoie de un sunet de chitară. El a recunoscut că materialul The Passage părea să fie împărțit în două (o parte din el este experimentală, melodiile lui Tony Friel sunt mai aproape de rock), dar a remarcat că punctul de intersecție al acestor două linii este critica la adresa stării de lucruri în societatea britanică modernă. .
Al doilea EP al trupei pe Object, About Time (OM 08), a fost produs de David Cunningham de la Flying Lizards și a fost lansat în octombrie 1979 . Lansarea a inclus patru piese (două de Witts, două de Friel), dintre care „16 Hours” a avut cea mai mare rezonanță. S-a remarcat că acesta este un EP de concept: toate compozițiile sale au tratat tema pierderii timpului.
După un concert la Londra cu Cabaret Voltaire în 1979, Tony Friel a părăsit trupa pentru a-și forma propria trupă, Contact. De ceva timp The Passage a interpretat-o pe basista Martina (sora Lorraine Hilton), dar după ce Witts a fost rănit într-un accident de mașină, grupul a refuzat de ceva timp să fie activ și surorile Hilton au plecat.
În iulie 1980, „grupul” (din care a mai rămas doar Witts) a înregistrat (în 70 de ore, pe echipamente cu 4 piese) albumul de debut Pindrop la Graveyard Studio cu inginerul de sunet Stuart Pickering. Printre recenzenții remarcabili au remarcat noua versiune a „16 Hours”, precum și „Watching You Dance” și „Troops Out”, menționând că, pentru tot angajamentul lor față de subiectele politice, grupul este destul de capabil să creeze melodii pop captivante. „A Certain Way to Go”, un atac satiric la adresa A Certain Ratio , grup care era considerat mândria Fabricii, a avut și el o oarecare rezonanță. În ciuda unor defecte tehnice grave, albumul, lansat în octombrie (OBJ 11), a primit aprecieri de critică. Cu toate acestea, de îndată ce s-au vândut 5.000 de exemplare, Witts s-a încurcat cu Object, iar lansarea discului a fost întreruptă. [3]
La NME, Paul Morley a acordat albumului cel mai mare rating, descriindu-l drept „o lucrare de agresivitate intelectuală disciplinată, emoție exuberantă și muzică idiomatică covârșitoare”.
Pindrop este puternic nuanțat, amestecat neglijent (ceea ce adesea funcționează în avantajul său), zimțat pe margini, greu în sensul cel mai dur al cuvântului. Este un coșmar la fel de șocant de frumos, un debut la fel de vârtej și profund precum Unknown Pleasures . Respirația interceptează - și adesea. Cu toate acestea, comparațiile sunt șchioape. Au propriul lor sunet. Șocul aici este din noutate: noi nuanțe, texturi, zgomote, puls, atmosferă, energie, din descoperirea de noi zone senzoriale [3] . — Paul Morley, NME
Text original (engleză)[ arataascunde] Pindrop este dens umbrit, amestecat neregulat (ceea ce deseori funcționează în favoarea lui), ascuțit, greu într-un sens neadorit al cuvântului... Este la fel de șocant un coșmar frumos, la fel de furtunos și conștient de un LP de debut precum Unknown Pleasures. Unde gâfâi mult. Comparațiile vor dăuna. Sunetul lor este al lor. Este șocul noului - noi nuanțe, texturi, zgomote, pulsuri, atmosfere, energii, deschiderea de noi tărâmuri ale sentimentelor.O recenzie la fel de entuziastă a fost făcută de săptămânalul Sounds , numind debutul „uimitor” și făcând (ca cele mai evidente) paralele cu Joy Division și mai târziu cu Wire, menționând că nu există nicio imitație aici: „Pindrop este un <album> ca individual și inovatoare cum era 154 sau Plăceri necunoscute ” [3] .
Witts - acum singurul autor al grupului - a fost nevoit să se gândească la activitățile de concert. În acest scop, au fost invitați: toboșarul de la Liverpool Joe McKechnie ( englezul McKechnie , membru al Activity Minimal, Modern Eon) și chitaristul în vârstă de 15 ani Andrew Wilson ( englezul Andrew Wilson , care a cântat în The Spurtz și Action Holidays). Acesta din urmă, în ciuda vârstei sale fragede, a fost un virtuoz al scenei: a cântat simultan trei instrumente diferite, iar un roadie i-a fost desemnat pentru a ajuta la acest act de echilibru. De ceva timp, Lizzy Johnson a cântat și în grup („glamorous” - după definiția lui James Nice) - cu ea, în special, a fost înregistrat al treilea single „Devils and Angels”. Printre cei care au trecut audiția s-a numărat și un Stephen Morrissey (care, dimpotrivă, a fost respins ca „prea îmbufnat”) [3] .
Noul cvartet s-a înscris la programul John Peel al BBC în noiembrie 1980 , iar o lună mai târziu a cântat la Manchester Beach Club , după care, în calitate de cap de afiș, s-au încadrat pe lista participanților la concertul ICA Rock Week din 1 ianuarie, 1981 , după ce cronicarul bogat NME a comparat-o pe Lizzie Johnson cu vocaliștii trupei The B-52's .
Single-ul „Devils and Angels” a fost lansat în februarie pe labelul trupei, Night & Day Records (AMPM 24.00), distribuit de Virgin. Frustrată de cifrele de circulație modeste, Lisey Johnson a părăsit grupul înainte de a începe lucrul la cel de-al doilea album. Fără ea, grupul a înregistrat o serie de cântece pentru Piccadilly Radio ("The Beginning The Dawn", "A Man Set Out", "My One Request and Tangled"), ulterior acest ciclu a primit un nume separat: "A Good and Useful Viaţă".
În februarie 1981, The Passage a înregistrat single-ul „Troops Out” (o nouă versiune a piesei albumului), care a fost lansat pe Night & Day (AMPM 22.00) în mai (cu „Hip Rebels” pe spate). Succesul comercial al lansării (așa cum este menționat în biografia trupei de către James Nice) a fost în mare măsură împiedicat de designul copertei, care prezenta textul campaniei în sprijinul Mișcării Troops Out [3] .
În iulie 1981, a fost lansat al doilea album For All and None (PMAM 23.00), al cărui titlu a fost împrumutat de la Nietzsche. Piesa centrală „Dark Times”, precum și „Hip Rebels”, au stat la baza repertoriului live al trupei. S-a remarcat și participarea cântăreței de sesiune Teresa Shaw ("The Shadows"). John Gill, un recenzent pentru Sounds, a comparat albumul cu muzica lui Peter Hammill , observând că munca de producție de calitate superioară nu a făcut nimic pentru a oferi trupei un sunet „lucitor”. Un recenzent al revistei The Face a remarcat că pasiunea lui Witts pentru „structuralitate” a primit aici o continuare numerologică (în album erau 11 piese, dar pe coperta 11 imagini, precum și o scară pentatonică cu 11 note etc.) [ 3] .
Cu toate acestea, sistemul de distribuție al casei de discuri majore s-a dovedit a fi mai puțin eficient din punctul de vedere al grupului decât cel independent. În vara acelui an, relația lui The Passage cu Virgin a fost încheiată. Frustrat de starea de lucruri, McKechnie s-a întors la Colegiul de Muzică din Liverpool, lăsând trupa ca un duo. Witts a spus mai târziu într-un interviu acordat revistei olandeze Vinyl:
Au fost două motive pentru care The Passage nu s-a descurcat bine. Primul motiv este organizarea slabă. În al doilea rând, am locuit în Manchester. Și distanța dintre Manchester și Londra este aproape aceeași ca cea dintre Amsterdam și Londra. Mass-media engleză este staționată la Londra și tot ceea ce se întâmplă în afara acestui cerc îngust este în mare parte ignorat. [3]
Text original (engleză)[ arataascunde] Există două motive pentru care lucrurile nu au mers bine pentru Pasaj. Prima este rahat-ul organizației noastre. Al doilea este că locuim în Manchester. Și distanța dintre Manchester și Londra este aproape aceeași cu cea de la Amsterdam la Londra. Mass-media engleză este staționată la Londra și tot ce se întâmplă în afara acesteia este în mare parte ignorat.Lucrurile au luat o întorsătură în bine când trupa a semnat cu Cherry Red Records , o casă independentă eficientă și prolifică. În august 1981, Witts și Wilson, împreună cu colaboratorul lui Martin Hannett, Chris Nagle, au înregistrat single-ul " Taboos " la Stockport's Strawberry Studio, un auto-descris "124 bpm gothic cacophony" pe "tema disfuncției sexuale". Witts a fost însă nemulțumit de sunetul discului, crezând că mixul era supraîncărcat cu anumite tipuri de percuție. Single-ul „Taboos” (12 Cherry 30) a fost lansat în noiembrie, la o lună după ce duo-ul Passage și-a auzit a doua sesiune în programul lui John Peel.
Odată cu sosirea noului baterist Paul Mahoney , trupa (conform biografului James Nice) a intrat într-o etapă „populistă” de dezvoltare [3] . Noul album Degenerates (B Red 29) a fost înregistrat în septembrie/octombrie 1981 la Strawberry Studios și mixat la Red Bus în februarie 1982. În luna mai, single-ul XoYo (Cherry 35) a fost lansat în două formate (7” și 12”): tema eliberării sexuale a fost dezvăluită aici sub un beat complet dansabil. Single-ul nu a ajuns în topuri, dar ambele piese au câștigat notorietate: piesa de titlu a fost inclusă în compilația Pillows and Prayers , care s-a vândut în peste 100.000 de copii. Fața B, o versiune a „Born Every Minute”, a fost inclusă pe discheta care a fost lansată ca supliment la Melody Maker .
Degenerates a fost lansat în mai și a fost apreciat ca un album cu sunet electronic complet ortodox: criticii au remarcat că doar în „Love Is As”, „Revelation” și „Time Will Tell” trupa a rămas fidelă stilului anterior, plin de întuneric, abstracții apăsătoare. Reacția presei a fost redusă, mulți acuzându-l pe Witts (care la acea vreme a găzduit emisiunea BBC de la Oxford Road Show) de intelectualism. Revizorul NME Dave Hill a sugerat că albumul a fost „prea la timp” pentru a captiva ascultătorul. Dar Smash Hits a numit albumul „pur și simplu fabulos”, iar Melody Maker – „cel mai perfect disc pop din mulți ani”.
Următorul single „Wave”, înregistrat în august și lansat în octombrie (formate Cherry 50, 7 și 12 inch), rămâne cu greu cea mai trecută cu vederea, deoarece nici piesa de titlu, nici fața b „Angleland” nu au fost. incluse în oricare dintre albume. Trupa a făcut un turneu în Marea Britanie luna următoare, cu un succes deosebit la Manchester Ritz, difuzat în programul In Concert al BBC.
Mahoney a părăsit curând formația și a fost înlocuit de John McKechnie, care a revenit, care a luat parte la al patrulea album de studio , Enflame , înregistrat la Sound Suite Studios în decembrie 1982 și mixat o lună mai târziu. Albumul a fost lansat pe Cherry Red (număr de catalog: B Red 45) în martie 1983. Încă o dată, răspunsul critic a fost mixt. Don Watson de la NME a opinat că „din punct de vedere muzical, Enflame marchează un pas înainte”, menționând că tastaturile sună mai puternic aici și că tendința de a „cădea în tema mare elaborată” văzută în Degenerates nu este vizibilă . Dar, a remarcat același recenzent, „suntem pedepsiți pentru această greutate a sunetului prin intrarea lui Witts în zone de pretenție neexplorate anterior” [3] .
Single-ul de pe albumul „Sharp Tongue” (Cherry 58), lansat în aceeași lună, nu a stârnit interes. Trupa a mai înregistrat două sesiuni pentru BBC (de data aceasta pentru Janice Long), care a primit ulterior aprecieri de critică. S-a remarcat că grupul a început să folosească instrumente de suflat și o harpă; „Tattoo” și „Song to Dance” au fost văzute de mulți ca o dovadă că trupa a făcut un pas major înainte de la Enflame. Între timp, „Tattoo” sa dovedit inacceptabil pentru BBC datorită versurilor sale excepțional de explicite. [3]
Aproape imediat după aceste lansări, au apărut probleme serioase: managerul Lawrence Beadle a plecat, relația trupei cu Cherry Red s-a deteriorat. O încercare de a revigora trupa cu un nou line-up în 1985 a eșuat și The Passage a încetat să mai existe pentru totdeauna.
După ce trupa s-a despărțit, Dick Witts a lucrat pentru BBC Radio, a scris o carte despre Niko , a ținut prelegeri despre muzică contemporană; în prezent predă la Universitatea din Edinburgh. Witts a participat la filmul Carol Morley The Alcohol Years (2001).
Joe McKechnie a devenit membru al trupei din Liverpool Benny Profane , recalându-se ca chitarist. Mai recent, a lucrat sub pseudonimele Mindwinder și DJ Tempest. În 1999, McKechney a cântat pentru scurt timp la tobe pentru Echo and the Bunnymen .
Andrew Wilson a devenit DJ și din 1998 este prezentator radio pentru postul Cadena 100 de pe insula Ibiza . Mahoney a cântat pentru scurt timp în trupa Hurrah! , apoi a părăsit scena și s-a alăturat poliției.
Cherry Red a lansat două compilații ( Through the Passage , 1983; Seedy , 1997), dar s-a remarcat că niciuna nu a reflectat pe deplin dezvoltarea grupului. În 2003, LTM Recordings a relansat toate albumele The Passage.