Prieten american

Un prieten american ( germană :  Der amerikanische Freund ) este un thriller franco-german de artă din 1977 regizat de Wim Wenders și bazat pe al doilea și al treilea roman din seria Patriciei Highsmith despre aventurile escrocului Tom Ripley . Prezentat la Festivalul de Film de la Cannes pe 26 mai 1977.

Like Strangers on a Train , adaptarea lui Hitchcock a primei cărți a lui Highsmith, Un prieten american este o poveste despre doi oameni care se întâlnesc întâmplător și devin complici la o crimă [1] .

Plot

Jonathan Zimmerman, proprietarul bolnav în stadiu terminal al unui mic magazin de rame din Hamburg , abia își face rostul. La licitație, drumurile lui se încrucișează cu un american care poartă un Stetson . Acesta este un escroc Tom Ripley , care își câștigă existența vânzând artă falsă, dar nu înțelege scopul existenței sale și alunecând în pragul depresiei . Căile a doi bărbați obosiți de viață se încrucișează într-un mod ciudat și între ei se naște o aparență de prietenie. Ripley își atrage noua cunoștință în activitățile unui cartel criminal internațional, iar evenimentele ulterioare pline de acțiune, în ciuda absurdității, dau temporar vieții lor decolorate o aparență de sens.

Distribuie

• Dennis Hopper  – Tom Ripley
• Bruno Ganz  - Jonathan Zimmerman
• Lisa Kreutzer  - Marianne Zimmerman
• Gerard Blain  - Raoul Mino
• Nicholas RayDerwott  _
• Samuel Fuller  - gangster american
• David Blue  - Allan Winter
• Lou Castel - Rudolph

Se lucrează la film

Wim Wenders plănuia să dea rolurile tuturor străinilor din film regizorilor deja consacrați. Nicholas Ray , Samuel Fuller , Gerard Blain și alți regizori cu nume s-au încercat ca actori . Rolul lui Tom Ripley i-a fost oferit lui John Cassavetes , iar când a renunțat la proiect, a fost înlocuit de Dennis Hopper [2] . A adus o serie de idei noi procesului de filmare, în special, a venit cu numele „Prieten american” în loc de „Păcălit” ( Înrămat ).

Cu filmul său, Wenders a adus un omagiu marilor maeștri ai thrillerului - scena crimei din tren este stilizată în Hitchcock, crima din metrou este filmată în stilul lui Fritz Lang [1] . În același timp, Europa i se arată în tonuri roșiatice, iar America - în albăstrui [1] .

Imitând alți regizori „avansați” din acea vreme, Wenders în timpul procesului de montaj a decis să renunțe la scenele introductive deja filmate pentru a nu întârzia sincronizarea [1] . Unii telespectatori după premieră s-au plâns că, din această cauză, o mare parte a intrigii rămâne de neînțeles. Alții, dimpotrivă, au salutat această decizie, subliniind că pentru succesul unui thriller, nu detaliul intrigii este important, ci atmosfera și emoțiile [3] .

Caseta nu l-a impresionat pe P. Highsmith, dar lui F. F. Coppola i-a plăcut (unele scene fac ecou filmului său The Conversation ). Prin conexiunile lui Coppola în lumea filmului american, Wenders a primit o invitație de a urma o carieră la Hollywood .

Neonoir

Intriga casetei face ecoul clasicului noir Strangers on a Train , care a fost filmat de A. Hitchcock pe baza unei alte cărți a lui Highsmith. Urmându-și idolul Antonioni (" Profesie: reporter "), Wim Wenders trece decorurile de bază ale noirului prin estetica casei de artă europene, saturând intriga cu probleme existențiale:

Genul primordial american al filmului negru de aici a primit un conținut european în căptușeală - tristețe și melancolie inevitabile. Coșurile portului fredonează abătut, spațiul unui oraș gol se descompune, ochii condamnatului Bruno Ganz se estompează...

M. Trofimenkov caracterizează „Prietenul american” drept unul dintre cele mai lirice thrillere și un fel de vis noir: „Un soț și un tată iubitor, cel mai tăcut încadrator devine un ucigaș , ucide, ca în vis, fără să știe pe cine ucide” [ 5] . Această dezvoltare a intrigii se va repeta în multe neo-noirs (de exemplu, „ Justified Cruelty ” de D. Cronenberg ).

Recenzii

Recenzorii mainstream au criticat filmul pentru lipsa de claritate a anumitor mișcări ale intrigii. Este caracteristică recenzia lui R. Ebert , care îi reproșează lui Wenders că a sacrificat construcția parcelei pentru a crea atmosfera unui oraș ponosit la malul mării. Ebert recunoaște că „stilul, presărat cu culori profunde, strălucitoare, este incomparabil”, dar tabloului revizuit îi lipsesc personajele umane cu drepturi depline [6] .

Eternul vagabond Ripley invidiază stabilitatea lui Zimmerman - casa lui, familia, meșteșugul său, viața lui, pe care atelierul de încadrare o întruchipează ca centru al confortului, al păcii și al confortului. În același timp, o boală fatală îl face pe Zimmerman conștient de limitările vieții sale - acele limite înguste pe care Ripley le împinge, introducându-l în lumea întunecată a unor noi experiențe ciudate - violență, aventură, oameni liberi.

Alain Robbe-Grillet , dimpotrivă, vede în lipsa logicii stricte demnitatea care a distins filmele lui Wenders înainte ca acesta (se presupune) să cedeze tentațiilor consumerismului și conformismului : șic și complet nebun” [7] .

Dave Kehr scrie că cele mai bune filme ale lui Wenders sunt despre viața la limită, „An American Friend” fiind unul dintre cele mai caracteristice. Regizorul transmite subtil conexiunile emoționale șubrede care apar în mijlocul universului moral care se prăbușește în jurul eroului [8] . În opinia recenzorului „ Kommersant ” rusesc , Wenders „a păstrat cu respect principalele ciocniri ale romanului, dar le-a învăluit într-o ceață ciudată și somnoroasă de melancolie și decădere” [9] .

Din punctul de vedere al autorilor ghidului de film Time Out , Hopper îl interpretează pe Tom Ripley ca pe un personaj tradițional pentru filmele lui Wenders - un singuratic care rătăcește printr-un pământ străin în căutarea lui însuși, a prieteniei, a sensului vieții. Este fascinat de căldura cercului de familie al lui Jonathan, dar dorința irezistibilă de autodistrugere îl obligă să-l distrugă și pe acest coleg de călătorie întâmplător [10] .

Premii

• Participare la programul competițional al Festivalului de Film de la Cannes 1977
• Nominalizat la Premiul César pentru cel mai bun film străin în 1978
• Premiul Festivalului de Film German 1978
• Premiul Sf. George pentru cel mai bun actor străin, Bruno Ganz, 1979

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 Dave Kehr. Când filmele au contat: recenzii dintr-un deceniu transformator . University of Chicago Press, 2011. ISBN 978-0-226-42941-0 . Paginile 174-177.
2. ↑ Nu întâmplător la începutul casetei sună „The Ballad of the Easy Rider” de The Byrds din filmul cult „ Easy Rider ”, filmat de Hopper.
3. ↑ „Intrama unui astfel de thriller este cunoscută dinainte, am văzut-o în alte o sută de filme de acest gen. Wenders este mai interesat de marginile complotului, semitonurile și curbura acesteia ”, a scris Dave Ker în recenzia sa.
4. ↑ Filmul „Prietenul american” - Recenzie (2 din 2) - Poster . Preluat la 7 august 2011. Arhivat din original la 14 decembrie 2012. (nedefinit)
5. ↑ Kommersant-Gazeta - Telekino într-o săptămână . Preluat la 7 august 2011. Arhivat din original la 4 martie 2016. (nedefinit)
6. ↑ The American Friend :: rogerebert.com :: Recenzii . Preluat la 29 mai 2022. Arhivat din original la 7 octombrie 2012. (nedefinit)
7. ↑ The Erotic Dream Machine: Interviuri cu Alain Robbe-Grillet despre filmele sale . South Indiana University Press, 1995. ISBN 0-8093-2004-5 . Pagina 136.
8. ↑ Prietenul american | Chicago Reader . Preluat la 7 august 2011. Arhivat din original la 5 martie 2016. (nedefinit)
9. ↑ Kommersant-Sankt Petersburg - Mihail Trofimenkov . Preluat la 7 august 2011. Arhivat din original la 4 martie 2016. (nedefinit)
10. ↑ The American Friend Review. Recenzii de filme - Film - Time Out London . Preluat la 7 august 2011. Arhivat din original la 23 decembrie 2011. (nedefinit)

Link -uri

• Two Faces of Ripley  - comparație pentru adaptarea ecranului American Friend și Ripley's Game

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Afinitate de film Filmportal Baza de date de filme pe Internet Metacritic Rosii stricate
Dicționare și enciclopedii	Larussa Britannica (online)
În cataloagele bibliografice	NKC : unn2009514670