Fuga lui Pacer (film)

alergarea lui pacer
Gen melodramă
Producător Serghei Urusevski
scenarist
_		 Chingiz Aitmatov
cu participarea lui
Serghei Urusevsky
cu
_		 Nurmukhan Zhanturin
Baken Kydykeeva
Farida Sharipova
Operator Serghei Urusevski
Compozitor Moses Weinberg
designer de productie Evgheni Cerniaev
Companie de film „ Mosfilm ”
Durată 81 min
Țară  URSS
Limba Rusă
An 1968
IMDb ID 0228751

Fuga lui Pacer este un lungmetraj sovietic din 1968, o adaptare a primei părți a poveștii lui Chingiz Aitmatov Farewell, Gulsary! ”, o imagine făcută pentru prima dată de Serghei Urusevsky și ca regizor. A fost lansat pe ecranele URSS la 19 ianuarie 1970 [1] .

Plot

Drumul de-a lungul potecii de munte nocturne a bătrânului Tanabai și a credinciosului său pater Gulsara este presărat cu amintiri din viața plină de evenimente a păstorului. Întoarcerea din război, munca la fierărie, trecerea la călăreți, îndrăgostirea de soldatul Bubyuzhan, scene de luptă cu capre , jocuri naționale călare. În cele din urmă, nedreptatea noului președinte, care l-a râvnit pe Gulsary, care a dus la castrarea calului.
În final, Tanabai rămâne singur, singur cu natura.

Istoricul creației

Capacitatea regizorului de a simți pur cinematografic motivul principal al lucrării mi se pare cel mai important lucru în punerea prozei pe ecran.

- Chingiz Aitmatov , „Ecranul sovietic”
nr. 16 august 1968 [2]

Un fragment dintr-o nouă poveste a lui Chingiz Aitmatov a fost publicat în Literary Gazette - la început s-a numit „Moartea unui Pacer”. A fost un apel de la Urusevsky către Aitmatov cu o propunere pentru o adaptare de film și o promisiune de la Aitmatov, căruia i-a luat o lună să se gândească. Ideea lui Urusevsky de a-și încerca mâna la regie nu a provocat nicio rezistență din partea nimănui la acea vreme [3] .

Sosirea lui în regie a fost o inevitabilitate firească. A depășit realizările pe care le-a obținut ca operator, domeniul de aplicare al profesiei a devenit restrâns pentru el și nu i-a fost frică să o ia de la capăt, într-un domeniu nou pentru el...Yuli Raizman , „ Ecranul sovietic ” nr. 2 1975 [4]

O lună mai târziu, Aitmatov a sunat: „M-am gândit la asta și vreau să faci asta. Dar rețineți că există și oponenți ai acestui - mulți adversari . După înregistrarea oficială la studio, a început munca la scenariu, Urusevsky, împreună cu Aitmatov, a lucrat la Maleevka lângă Moscova [3] .

La început trebuia să facă un film în două serii:

… ambele serii trebuiau să fie complet diferite atât ca material, cât și ca formă. <...> aici s-au putut realiza două lucrări separate - separate și în același timp interconectate. Mai mult, dacă prima serie este plină de poezie, romantism, construită pe relația dintre om și lume, atunci a doua este dură, tensionată; tema luptei dintre bine și rău găsește în ea carnea și sângele de astăzi. La urma urmei, eroul, din cauza circumstanțelor vieții, se dovedește a fi la fel de emasculat ca și calul său ...Sergey Urusevsky , dintr-un interviu de la filmările filmului „Running pacer”, 1968 [3]

Mergând de-a lungul Mosfilm, a observat o bucată de sticlă sub picioare, a luat-o și a început să o răsucească - a văzut un efect de culoare ciudat și a pus bucata de sticlă în fața lentilei, așa că a găsit ceea ce avea nevoie pentru imagine. .
...nici un operator instruit din punct de vedere tehnic nu ar aduce această lentilă spartă mai aproape de o lentilă bună, așa că nu este vorba de tehnică, ci de senzația de marea sarcină pe care trebuie să o îndeplinești.

— Alexander Antipenko , 2008 [5]

Dar dintre cele două episoade scenariate, doar primul a fost permis să fie filmat [6] .

Suymenkul Chokmorov a audiat pentru rolul personajului principal , dar datorită angajării actorului pe platourile de filmare a filmului Jamila , alegerea finală a fost făcută în favoarea lui Nurmukhan Zhanturin [7] .
Filmările au avut loc în Issyk-Kul , lângă satele Suusamyr [3] , Archagul , Groznoye , Koksay, Sheker [K 1] .

Sarcina adaptării cinematografice a fost de mare importanță găsirea unui echivalent cinematografic al stilului lui Aitmatov, bogat în imagini metaforice și hiperbole. Aceasta a condus la căutarea unor noi forme plastice capabile să dezvăluie dramaturgia tabloului prin intermediul imaginilor. Soluția vizuală s-a bazat pe pitorescul cinematografic cu folosirea și regândirea tehnicilor artistice deja găsite de Urusevsky - limbajul „abstracțiilor” [K 2] și-a găsit dezvoltarea ca o modalitate de a transmite o experiență umană foarte specifică [3] . Lumea prin ochii lui Gulsara, de exemplu, a fost filmată printr-o prismă dispersivă [8] .

Distribuie

Episoade

Echipa de filmare

Critica

„The Pacer’s Run” a fost filmat grandios, unic. Totul aici - schema de culori, imaginea, uneori deformată de un set de lentile pe care le înțelege, uneori încetinite în timp, chipurile oamenilor, peisaje de munți și cer - se îmbină într-un imn uimitor la frumusețea naturii, la frumusețe. omului.

— Julius Raizman , „ Ecranul sovietic ” nr. 2 1975 [4]

Cine ar mai putea să cânte imnul lui Gulsary în filmul regizat de S. Urusevsky „The Pacer’s Run” cu o asemenea inspirație, dacă nu cameramanul S. Urusevsky! De ce există un text, de ce actori! Aici a sunat dialogul cotidian - și frumoasa viziune a dispărut. Scrisul de mână al aceluiași operator de neîntrecut, dar miracolul a dispărut.

— Maya Merkel , Zece biografii de cameraman 1978 [9]

În Pacer's Run, culoarea nu are un sens simbolic. Culoarea radiază un sentiment care nu poate fi pus într-un concept, poate fi doar revărsat. Și stropește pe nisip cu stropi de apă, se prăbușește în praf sub copitele turmei, atârnă în strălucirea soarelui. Sentimentului îi lipsește albastrul și iradiază roșu, dar nici roșu nu este suficient. Debordările nu ascund în sine nimic altceva decât un exces de sentiment, incapacitatea lui de a se încadra în ceva unul, închis, dat dinainte. În astfel de fragmente ale filmului există într-adevăr o mișcare internă, un indiciu al posibilității apariției timpului real. Dar fiecare fragment este încă independent intern, autosuficient. Ne este oferită în întregime ca moment surprins, dar nu oprit, ci aparându-ne momentan. În acest sens, cinematograful lui Urusevsky nu știe timp.

— Irina Izvolova, Dialog cu realitatea 2002 [10]

Unul dintre regizorii noștri majori a declarat recent public că nu crede în posibilitatea de a transforma un cameraman în regizor. Aici poți obiecta, poți da diferite exemple, în plus, nu am deloc încredere în o asemenea categoricitate. Dar există o oarecare logică în cuvintele acestui director de fotografie. Pentru cel mai experimentat operator îi este greu să stăpânească o profesie diferită, chiar înrudită - un regizor. În mod paradoxal, experiența profesională este cea care iese în cale, de la care trebuie să renunți. A uita este probabil mai greu decât a ști...

— Vadim Yusov , „Devotamentul pentru chemare” [11]

Aici Urusevsky a filmat ca regizor „The Pacer’s Run” - și ce? Totul este grozav, dar nu există niciun film.

- Dmitri Dolinin , dintr-o conversație cu Lyubov Arkus , nu mai devreme de 2013 [12]

Fapte

În 2008, imaginea a participat la al XII-lea Forum al Cinematografiilor Naționale de la Moscova, desfășurat la Fondul de Film de Stat al Rusiei în Belyye Stolby [13] .

Comentarii

  1. ↑ Lista așezărilor locațiilor de filmare este dată în creditele de deschidere ale filmului.
  2. ↑ „Abstracția” se referă la limbajul plastic, pictural, al cinematografiei în acele momente în care imaginea își pierde contururile definite, se transformă într-un ritm în mișcare de pete, evidențieri [3] .

Note

  1. ↑ lungmetraje sovietice. Catalog adnotat (1968-1969), 1995 , p. opt.
  2. ↑ Lipkov A. A face iarba să râdă  // Ecran sovietic: revistă. - 1968. - August ( Nr. 16 ). - S. 6-7 .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Lipkov A. I. „Întotdeauna tragi diferit decât toți ceilalți.” Interviu de la filmările filmului „Pacer's Run” . Proiectul revistei " Sesiunea " . Preluat la 18 aprilie 2021. Arhivat din original la 18 aprilie 2021.
  4. ↑ 1 2 Raizman Yu. Ya. O persoană foarte frumoasă  // Ecran sovietic: revistă. - 1975. - Nr 2 .
  5. ↑ Shcherbina Anna. Urusevsky Live Camera . Cinemateca (24 decembrie 2008). Preluat la 21 aprilie 2021. Arhivat din original la 21 aprilie 2021.
  6. ↑ Lipkov A. Triumfurile fiului vitreg al sorții  // Ogonyok: jurnal. - 1990. - Nr. 40 . - S. 24-27 .
  7. ↑ Lipkov A. Tashkent-82: din caietul festivalului // Star of the East: journal. - 1982. - Decembrie ( Nr. 12 ). - S. 176 . — ISSN 0130-1527 .
  8. ↑ Masurenkov Dmitri. „În fluiditatea imaginii se află poezia ecranului.” Cameraman Sergey Urusevsky  // MediaVision : revistă. — 2016. — Mai ( Nr. 4 (64) ). - S. 49-51 . — ISSN 2078-2349 .
  9. ↑ Merkel M. M., 1978 , p. 177-195.
  10. ↑ Izvolova I., 2002 , p. 160-169.
  11. ↑ Igor Grigoriev. Director de fotografie Sergey Urusevsky - Necunoscut / Devotament pentru chemare . Cărți pentru studenți . Preluat la 21 aprilie 2021. Arhivat din original la 21 aprilie 2021.
  12. ↑ Arkus L. Yu. Fără discuții filozofice . Proiectul revistei " Sesiunea " . Preluat la 18 aprilie 2021. Arhivat din original la 18 aprilie 2021.
  13. ↑ Yuldasheva Nargiza. Filmul „Fuga lui Pacer” bazat pe povestea celebrului scriitor kârgâz Chingiz Aitmatov „Adio, Gulsary!” a fost prezentată în cadrul celui de-al XII-lea Forum al Cinematografiilor Naționale de la Moscova (Rusia) . Știrile din Kârgâzstan (31 octombrie 2008). Preluat la 18 aprilie 2021. Arhivat din original la 18 aprilie 2021.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice