Soarele alb al desertului

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 1 noiembrie 2021; verificările necesită 34 de modificări .
„Soarele alb al deșertului”
Gen est , tragicomedie
Producător Vladimir Motyl
scenarist
_		 Valentin Ezhov
Rustam Ibragimbekov
Mark Zaharov
cu
_		 Anatoly Kuznetsov
Pavel Luspekaev
Spartak Mishulin
Kakhi Kavsadze
Nikolai Godovikov
Operator Edward Rozovsky
Compozitor Isaac Schwartz
Companie de film Lenfilm
Mosfilm ,
Asociația Creativă Experimentală
Durată 83 min. [unu]
Buget 650 de mii de ruble [2]
Țară  URSS
Limba Rusă
An 1969
IMDb ID 0066565
 Fișiere media la Wikimedia Commons

„Soarele alb al deșertului”  este un lungmetraj sovietic din 1969 în genul occidental [ 3] regizat de Vladimir Motyl , care povestește despre aventurile soldatului Armatei Roșii Fiodor Ivanovici Suhov, care salvează femei din haremul banditului Abdullah în timpul războiul civil . Filmul a fost filmat la unitățile de producție ale studiourilor Mosfilm și Lenfilm , conform unui scenariu scris de Rustam Ibragimbekov și Valentin Yezhov .

Echipa de filmare și distribuția ansamblului au fost distinse cu Premiul de Stat al Federației Ruse în 1998 [4] .

Plot

La începutul anilor 1920, țărmul estic al Mării Caspice (fosta regiune transcaspică a Imperiului Rus). Războiul civil s-a încheiat, dar bandele Basmachi încă operează în Asia Centrală . Soldatul Armatei Roșii Fedor Ivanovici Suhov se plimbă prin deșert, întorcându-se la iubita lui soție, Katerina Matveevna, lângă Samara . Pe drum, Suhov salvează un locuitor local , Said , care este îngropat până la gât în ​​nisip. El spune că a fost condamnat la o moarte dureroasă de banditul Javdet , care și-a ucis tatăl și a luat toate proprietățile. Said, simțindu-se debitor față de Suhov, nu-i promite nimic, dar va plăti ocazional datoria.

Suhov îl întâlnește pe comandantul roșu Rakhimov și detașamentul său. Rakhimov îl convinge pe soldatul experimentat și experimentat Sukhov să-l ajute să-l acopere pe Abdulla sau măcar să escorteze haremul lui Abdulla în satul de pe litoral Pejent. Abdullah era pe cale să fugă în străinătate și reușise deja să omoare două soții, în timp ce l-au legat. Suhov refuză, spunând că se duce acasă. Cu toate acestea, Rakhimov le lasă pe soțiile sale Abdulla și pe tânărul soldat al Armatei Roșii Petrukha și pleacă. Sukhov știe despre Abdulla: este respectat de Said (al cărui tată era prieten cu tatăl lui Abdulla) și chiar de Armata Roșie, deși este un dușman. Vorbind despre Javdet și Abdullah, Said a remarcat că „Javdet este un laș, iar Abdullah este un războinic”. Sukhov le însoțește pe fostele soții ale lui Abdullah la Pejent, deși Said l-a avertizat că Abdullah va veni acolo. Curând, Abdullah vine la Pejent cu gașca lui, plănuind să treacă granița aici pe mare.

Pentru arme și sprijin, Suhov apelează la fostul post al vămilor țariste către vechiul său șef, Pavel Artemievici Vereșchagin . El își oferă mai întâi ajutorul, dar soția sa Nastasya îl descurajează. Apoi Sukhov repară vechea mitralieră „ Lewis ”, găsește o cutie de dinamită și extrage „Tver” - singura barcă de lângă coastă. Sukhov îl capturează pe Abdullah și îl pune în subsol, dar el scapă, ademenindu-l și ucigând-o pe cea mai mică dintre soțiile sale - Gyulchatai și Petrukha, în vârstă de 14 ani.

Sukhov conduce haremul din Pejent prin pasajul subteran arătat lui de Lebedev, curatorul muzeului local. Mai târziu, Abdulla ajunge în sat și, fără să obțină nimic de la Lebedev, îl ucide pe bătrân. Fugarii se refugiază într-un vechi rezervor de petrol, unde sunt asediați de bandiți. Abdullah decide să dea foc rezervorului, stropindu-l cu ulei dintr-un rezervor din apropiere. Said se alătură pe neașteptate bătăliei de partea lui Suhov. El dă foc cisternei și ucide câțiva dintre oamenii lui Abdullah, dar este prins de un cal căzut și este eliminat din luptă. Între timp, Sukhov iese din tanc și extermină majoritatea Basmachi cu foc puternic de la o mitralieră.

Între timp, după ce a aflat de la Suhov despre moartea lui Petrukha, în care și-a văzut fiul, Vereșchagin bate barca lungă de pe Basmachi și o îndreaptă spre țărm, fără să știe că nava a fost exploatată. Suhov, rupându-și vocea, îi strigă lui Vereșchagin despre dinamită, dar, nefiind auzit, este rănit la umăr. Barkas și Vereshchagin sunt distruși de explozie. Abdullah se urcă în cisternă pentru a ucide soțiile. Sukhov îl poate ucide cu ușurință, dar soldatul rus nu este capabil să împuște inamicul în spate. Prin urmare, Fedor îl strigă pe Abdulla, după care îl ucide pe Basmach cu o lovitură de la un revolver. Haremul este returnat sub grija lui Rakhimov.

Sukhov îi oferă lui Said să-l ajute cu Javdet, dar el refuză, pentru că din motive de ceartă de sânge el trebuie să-l omoare pe Javdet cu propriile mâini. Suhov își reia călătoria către patria sa.

Distribuie

Soțiile lui Abdullah

Echipa de filmare

Creare

Fundal

În a doua jumătate a anilor 1960, în urma popularității dilogiei Elusive Avengers (1966), conducerea cinematografică sovietică s-a orientat către genul estic ( atunci un astfel de termen nu exista încă). Din 1966, ETK (Studioul de film creativ experimental) a început să lucreze în sistemul cinematografic al URSS. Era o întreprindere comercială cu o largă libertate de acțiune în selecția personalului și alegerea materialului de creație și nu își putea coordona acțiunile cu cinematografia de stat URSS .

În 1967, conducerea ETC ia invitat pe Andrey Mikhalkov-Konchalovsky și Friedrich Gorenstein să lucreze la scenariul unui nou film [2] .

Versiunea inițială a scenariului sub titlul de lucru „Basmachi” nu se potrivea conducerii studioului de film, iar lui Konchalovsky i s-au dat noi coautori: Valentin Yezhov și Rustam Ibragimbekov . Scriitorii au început să strângă materiale. Într-o conversație cu un veteran al Războiului Civil, Valentin Yezhov a auzit o poveste despre cum un Basmach și-a părăsit haremul în deșert în timpul zborului. Această poveste a atras un scenarist și a devenit începutul de formare a intrigii pentru un nou scenariu [11] .

Oficial, lucrările la scenariu au început pe 7 iunie 1967 și au fost finalizate în iulie. Konchalovsky a părăsit proiectul chiar înainte de finalizarea scenariului, după ce a primit o ofertă de a filma romanul lui Ivan Turgheniev „Cuibul nobil” . La 1 august a aceluiași an, scenariul a fost acceptat pentru muncă și a început căutarea unui regizor. Ofertele de a conduce filmarea au fost respinse în mod constant de Vytautas Zhalakyavichyus , Yuri Chulyukin și chiar Andrei Tarkovsky .

După lungi discuții, lui Vladimir Motyl i s-a făcut o ofertă de a deveni regizor . Poza „ Zhenya, Zhenechka și Katyusha” îi adusese deja faimă, iar conducerea studioului credea că un regizor cu experiență nu va strica imaginea, deși Motyl era din categoria „nesigur” [11] [12] .

În acel moment, visa să pună în scenă un film despre decembriști „ Steaua fericirii captivante ”, dar în lipsa altor propuneri, întâmpinând dificultăți financiare, a fost de acord. În prima lectură, mi-a plăcut scenariul, dar Motyl a crezut că nu va avea voie să facă un astfel de film. Din experiența filmelor anterioare, s-ar putea ghici că un astfel de complot în ochii cenzurii sovietice ar putea arăta ca o profanare a imaginii soldaților Războiului Civil .

Cu toate acestea, Grigory Chukhrai (șeful ETK) și Valentin Yezhov au reușit să-l convingă pe Motyl, promițându-i libertate deplină de acțiune în platoul [13] . În acest stadiu, soarta imaginii era o mare întrebare.

La 14 septembrie 1967, scenariul filmului sub noul titlu de lucru - „Desert” - a fost propus pentru a fi inclus în planul tematic al Comitetului pentru cinematografie al URSS pentru anul următor. Ca răspuns, s-a propus în mod neașteptat să se convină asupra filmării în comun a acestui film cu unul dintre studiourile de film ale republicilor din Asia Centrală .

Ca urmare a unor negocieri complexe, scenariul a fost revizuit, astfel încât ponderea culorii naționale a scăzut, iar rolurile eroilor ruși (Suhov și Vereșchagin) au devenit mai proeminente. Scenariul a fost acceptat pentru lucru în 1968 [11] , iar titlul final al imaginii - „Soarele alb al deșertului” - a fost propus de primul vicepreședinte al Agenției de Stat de Film, Vladimir Baskakov .

Casting

Procesele au început în ianuarie 1968. Georgy Yumatov și Anatoly Kuznetsov au audiat pentru rolul principal al soldatului Armatei Roșii Suhov . Primul era mai cunoscut ca actor, jucând în mai multe filme eroice de aventură în anii 1950 și 1960. Până la sfârșitul anilor 1960, a început să treacă de la roluri eroice la cele caracteristice, iar faima sa a început să se estompeze oarecum.

Yumatov avea reputația de a fi predispus la alcoolism și ar putea perturba filmările. La o săptămână după începerea filmărilor, a fost găsit în stare de ebrietate severă, cu fața grav rănită în urma unei lupte [14][ pagina nespecificata 640 de zile ] . Filmările ulterioare au fost excluse, iar Vladimir Motyl a apelat din nou la Kuznetsov, a cărui candidatura a fost inițial respinsă la audiție. Nu era ocupat și, prin urmare, a acceptat să ia parte la filmări [13] [15] .

Igor Ledogorov a audiat pentru rolul lui Said  , iar Efim Kopelyan pentru rolul lui Vereshchagin . Cu toate acestea, rolul lui Said i-a revenit actorului Teatrului de Satire Spartak Mishulin , iar rolul lui Vereshchagin i -a revenit actorului BDT-ului Leningrad Pavel Luspekaev . Era bine cunoscut ca actor de teatru, dar cariera sa cinematografică nu a avut prea mult succes.

În momentul în care au început filmările, Luspekaev era deja grav bolnav - după amputarea degetelor de la ambele picioare, nu putea să meargă decât cu un baston [16] .

Motyl l-a invitat pe Luspekaev să acționeze în cârje și chiar a vrut să schimbe scenariul în consecință. Actorul a respins toate aceste opțiuni și a pus condiția ca să filmeze fără cascadori . Regizorul a fost de acord, iar personalitatea lui Pavel Luspekaev și actoria sa au influențat serios scenariul. Urmărind întruchiparea rolului lui Vereshchagin, directorul a crescut rolul inițial discret al ofițerului vamal aproape la cel principal. Chiar și numele personajului a fost schimbat: din Alexandru, a devenit Pavel [17] [18] .

Mulți dintre cei implicați în filmări nu erau actori profesioniști. Doar trei dintre cele nouă „soții ale lui Abdullah” erau actrițe. Întrucât după filmarea scenelor principale, fetele trebuiau să se întoarcă urgent la muncă, în episoadele „soțiilor” dispărute trebuiau duplicate de soldați. Fetele locale au refuzat să participe la filmări, iar „soții” au fost selectate din întreaga Uniune (una dintre ele a fost găsită în Letonia). Galina Luchay a lucrat ca editor la studioul Ostankino și, după multă convingere, a acceptat să joace rolul soției lui Sukhov.

Alegerea unui actor pentru un rol secundar important, Petrukha, a fost dificilă. Savely Kramarov a făcut chiar o audiție pentru ea . Actorul Yuri Chernov a fost deja aprobat ca regizor Vladimir Motyl , dar a ales totuși calea circului.

Drept urmare, rolul i-a revenit lui Nikolai Godovikov , de asemenea, un neprofesionist care a lucrat ca mecanic la fabrică [19] [20] .

„Soarele alb al deșertului” este ultima apariție pe ecran a lui Godovikov și Luspekaev. Înainte de aceasta, au jucat împreună în filmul „ Republica ShKID ” (1966), unde Godovikov a jucat rolul cameo al unuia dintre copiii fără adăpost, în timp ce Luspekaev l-a jucat pe Kostalmed.

Muzică

Părțile orchestrale pentru coloana sonoră au fost interpretate de grupul muzical al Teatrului Academic de Operă și Balet Maly din Leningrad, condus de Leo Korkhin. Vladimir Motyl a lucrat deja cu tandemul creativ al lui Isaac Schwartz și Bulat Okudzhava . Ei au scris melodia „Drops of the Danish King” pentru filmul său anterior „ Zhenya, Zhenechka and Katyusha ”. Cântecul „ Your Honor ” a fost scris special pentru film și interpretat de Pavel Luspekaev. Partea de chitară care sună în cântec a fost înregistrată de chitaristul Alexei Yakushev, care la vremea aceea cânta în celebrul trio de chitariști din Moscova și lucra mult în cinema [21] .

În ciuda faptului că Isaac Schwartz a creat muzică pentru mai mult de 100 de filme, aceasta este melodia sa cea mai faimoasă și recunoscută. După cum Schwartz a recunoscut mai târziu, el a scris cântecul, imaginându-și cum o va cânta Pavel Luspekaev. Actorul a mai lucrat cu Isaac Schwartz, care a scris muzică și cântece pentru spectacolele BDT, nu pentru prima dată. Cântecul lui Vereșchagin a devenit una dintre cele mai populare melodii ale cinematografiei sovietice și a devenit celebru în sine [22] .

Locații de filmare

Filmările filmului la baza de producție a studioului Lenfilm a început la 24 iulie 1968 în regiunea Leningrad (satul Mistolovo , districtul Vsevolozhsk). Primele scene filmate ale filmului sunt visul lui Suhov, în care acesta bate secera și apoi bea ceai cu soția sa și restul haremului [23] .

Imediat după aceasta, echipa de filmare a plecat în prima lor călătorie de afaceri în Daghestan , în vecinătatea Makhachkala , pe coasta Mării Caspice . Aici a fost creat peisajul micului oraș Pejent din Asia Centrală, lângă care, conform scenariului, urmau să se desfășoare principalele evenimente. Said a fost îngropat în nisipurile din Barkhan Sarykum . O parte din fotografie a fost făcută în Turkmenistan , pe teritoriul anticului Merv . Există un mit că Curonian Spit a servit drept locație de filmare .

Filmările au fost dificile și prost organizate. În toamna anului 1968, filmul epic „ Eliberare ” a fost creat în URSS, unde au fost aruncate cele mai bune forțe cinematografice și toate resursele. „White Sun…” nu a primit nici măcar o macara de filmare  – a trebuit să fie făcut chiar pe site din mijloace improvizate. O escadrilă, o unitate a celebrului regiment de cavalerie creată pentru filmarea filmului „Război și pace”, a fost atrasă să participe la filmări . Cu toate acestea, până la urmă, orice truc complicat de cai nu a intrat în imagine. Totodată, în timpul filmărilor, unul dintre cascadorii cavaleriei a murit din neglijență [11] .

Ulterior, în timpul procedurilor privind depășirile de costuri pentru filmări, toate acestea au fost puse pe seama lui Vladimir Motyl. Disciplina în echipa de creație a fost slabă - în afara filmărilor, actorii au participat constant la băutură și luptă în restaurantele vecine. Episodul în care fața lui Vereshchagin sângerează în timpul unei lupte pe o barcă lungă este firesc - în ajunul unei lupte cu huliganii locali, sprânceana lui Luspekaev a fost tăiată [11] .

În noiembrie 1968, filmările au fost finalizate, iar din noiembrie aceluiași an până în ianuarie a anului următor au avut loc filmări de scenă, precum și înregistrarea muzicii și a cântecelor [11] .

Materialul de lucru a fost revizuit de comisia asociației de creație și a fost nemulțumit de rezultate. Pe 15 ianuarie 1969, Grigory Chukhrai, directorul artistic al ETK, a indicat într-o scrisoare către regizor că calitatea filmării era nesatisfăcătoare, iar imaginea era în pericol de depășire a costurilor. Prin urmare, poate fi închis. Regizorul a fost acuzat de nepotrivire profesională - materialul planificat pentru filmare în timpul călătoriei de afaceri nu era gata. Filmul, deja filmat de două treimi, a fost suspendat timp de patru luni [2] .

Conducerea ETC a luat în considerare varianta transferului filmului neterminat altui regizor. Problema a fost discutată cu Vladimir Basov , dar acesta a refuzat. Vladimir Motyl a trecut prin rânduri până la ministrul cinematografiei al URSS Alexei Romanov , încercând să demonstreze perspectivele lucrării. Totul era inutil.

Studioul era deja pregătit să reducă munca la film, când Ministerul Finanțelor a intervenit în mod neașteptat în această problemă , refuzând să anuleze peste 300 de mii de ruble cheltuite. S-a decis revizuirea bugetului, alocarea de fonduri suplimentare și finalizarea filmului [11] . Comisia i-a subliniat regizorului că poza era prea tragică și necesita o revizuire serioasă.

Pentru a satisface cerințele, mai multe scene cheie au trebuit să fie refilmate, inclusiv un final complet diferit. Așadar, în versiunea originală, Nastasya (soția lui Vereshchagin) înnebunește de durere, iar soțiile lui Abdullah se târăsc afară din rezervorul de petrol , se grăbesc disperate la soțul lor mort și suspine. Lupta finală dintre Abdulla și Sukhov arăta foarte diferit. Toate aceste scene nu au fost incluse în versiunea finală sau au fost complet refăcute [11] .

Pe 18 mai 1969, echipa de filmare a zburat într-o a doua călătorie de afaceri, dar acum pe țărmul de est al Mării Caspice - în Turkmenistan , în zona orașului Bairam-Ali . Ca urmare a unei pauze atât de lungi în muncă, grupul a pierdut actrița care a jucat rolul lui Gulchatay. În loc de Tatyana Denisova, o elevă de 17 ani a Școlii Vaganov Tatyana Fedotova a fost aprobată pentru rol. Din mai până în iulie, a avut loc o a doua expediție, în urma căreia filmul s-a schimbat semnificativ și, de fapt, a avut un final diferit.

Filmările s-au încheiat în septembrie 1969 [2] , dar problemele nu s-au terminat aici. Nici după a doua expediție, materialele nu au mulțumit conducerea studioului. Vladimir Motyl a trebuit să facă încă vreo 30 de editări. Filmul a început să fie filmat la studioul Lenfilm și s-a încheiat la Mosfilm (ambele cele mai mari studiouri de film sovietice apar în amprentă). Pe 18 septembrie 1969 a avut loc acceptarea tabloului. A fost revizuit de regizorul Mosfilm Vladimir Surin. A fost nemulțumit de calitate și nu a semnat certificatul de acceptare [17] .

Premieră și distribuție

Șeful statului, Leonid Brejnev [4] a intervenit în soarta ulterioară a filmului . Era indignat de ce nu văzuse încă „Soarele alb al deșertului” - la acea vreme practica a fost adoptată atunci când în casele înalților oficiali ai partidului erau organizate proiecții închise ale celui mai recent cinematograf sovietic și străin.

Brejnev era un mare fan al filmelor de acțiune occidentale și în special al westernurilor. În ajunul sărbătorilor din noiembrie i s-a trimis o noutate de la filmoteca, iar secretarul general a fost încântat de vizionare, care a înlăturat ultimele obstacole. Filmul a fost admis la lansare largă [24] .

Potrivit cosmonautului Alexei Leonov , el a cerut personal un exemplar de la Fondul de Film de Stat pentru închiriere închisă la centrul de pregătire a cosmonauților, care a apelat la Brejnev [25] .

Pentru creatori și conducere, premiera limitată a imaginii a avut loc pe 14 decembrie 1969 la Cinematograful Leningrad . Premiera pe un ecran lat în capitală a avut loc pe 30 martie anul viitor. Din cauza evaluării scăzute a comisiei de selecție, poza a primit categoria a 2-a, ceea ce, potrivit creatorilor, a redus performanța închirierii.

La box office în 1970, filmul a ocupat locul 2 - 50 de milioane de spectatori (liderul a fost „ Eliberarea ” de Yuri Ozerov ). [4] [11]

Cu cât mă gândesc mai mult la motivele acestui succes imprevizibil al unuia dintre cele nouă tablouri pe care le-am realizat, cu atât mai mult mi se pare că sunt, parcă, executorul voinței cuiva, Domnul m-a ajutat, ca să spun așa, în mod miraculos. ajutat.

— Vladimir Motyl [13]

Evaluare și percepție

În anul lansării sale pe ecranul lat, filmul a provocat o percepție ambiguă în rândul publicului. În ceea ce privește numărul de telespectatori, s-a clasat pe locul cinci printre cei lansati în 1970 - 34,5 milioane de oameni. Și conform sondajului anual al revistei Soviet Screen , doar 4,1% dintre cei care au participat la vot au ales The White Sun of the Desert drept cel mai bun film al anului (locul final 12) și, dimpotrivă, 4,5% dintre cei chestionați l-au recunoscut drept cel mai prost film al anului. Pe de altă parte, ziarul „ Cultura sovietică ” a publicat un sondaj de 16 critici profesioniști de film care au evaluat filmul printre cele mai bune (locul 3 după „ Start ” și „ Lângă lac ”) [26] .

Filmul a devenit unul dintre cele mai faimoase din istoria cinematografiei sovietice, primind o popularitate atât de mare încât uneori i se aplică epitetul „cult” [19] [27] , iar frazele personajelor au intrat constant în limba rusă colocvială. limba și au devenit înaripate .

Critica

Atât în ​​timpul filmărilor, cât și la final, opinia criticilor și a conducerii cinematografice a URSS despre film a fost destul de sceptică. Chiar și după numeroase modificări, rezultatul a fost departe de ceea ce doreau să vadă pe ecran. Interpretarea regizorului a realizat în mod neconvingător întregul potențial prevăzut în scenariu. Potrivit experților, munca cu camera, editarea și ingineria sunetului nu pot fi atribuite exemplelor de cinematografie. [13]

Vladimir Motyl, începând filmul, urma să filmeze un western: „Cu toată rezistența față de puritatea genului, mă străduiesc să filmez un western. Dar nu prin imitație. Mergem în altă direcție, dar genul va rămâne în cele din urmă, de dragul căruia am început toată povestea...” [11]

În ciuda faptului că filmul a fost planificat inițial să fie filmat ca un western, genul rezultatului final este oarecum vag. Criticii de film credeau că Soarele alb al deșertului are multe în comun cu filme precum Profesiunea lui Antonioni : Reporter , Under Cover of Heaven al lui Bertolucci și Soviet Thirteen al lui Mikhail Romm . [19]

Criticul de film Maya Turovskaya , vorbind despre „Soarele alb al deșertului”, a vorbit despre crearea în URSS a unui nou gen, care nu are analogi în cinematografia mondială.

Cred că filmul istorico-revoluționar este singurul gen în sensul propriu care a fost creat de cinematografia sovietică în general. Toate celelalte genuri, într-un fel sau altul, existau fără el, iar filmul istorico-revoluționar a devenit același gen în cinematograful sovietic ca, să spunem, genul occidental în cinematografia americană.

- [13]

A concura cu Hollywood în realizarea de westernuri clasice, așa cum știau bine regizorii, ar fi inutil. Atracția filmului constă în inconsecvența sa paradoxală. Pe de o parte, aceasta este o parodie clară a unui western și, în același timp, un film de acțiune și o imagine extrem de patriotică. Personajul principal Suhov, în același timp, arată ca un erou rezistent și abil al basmelor rusești și realizează o adevărată ispravă în război. Patosul adevăratului eroism este prezentat de pe ecran cu adevărat gust și simț al proporției. Privitorul este atras de ciocnirea culturii tradiționale orientale și a folclorului rus pe fundalul unui complot de aventură eroică cu urmăriri și înfruntări tradiționale [13] [23] .

Aspectele pozitive ale imaginii sunt stilul și detaliile elaborate care conferă intrigii profunzime și dramatism. De exemplu, o descoperire interesantă a regizorului este scrisorile lui Suhov către soția sa, care sunt citite din punctul său de vedere și sub ton. Ideea de a diversifica intriga în acest fel i-a aparținut regizorului, iar textul scrisorilor a fost compus de Mark Zakharov . [19]

Un alt merit al filmului este actoria, inclusiv personajele celui de-al doilea plan, dar mai ales Pavel Luspekaev, a cărui operă a fost o revelație pentru privitor. [16]

Recunoaștere și importanță

Filmul a devenit o parte semnificativă a culturii sovietice. În 1992, în sondajul rusesc „Golden Ticket”, realizat de canalul TV „Rusia”, „White Sun of the Desert” a câștigat la categoria principală „Filmul preferat”. Potrivit rezultatelor unui sondaj dedicat centenarului cinematografiei rusești, filmul Soarele alb al deșertului a fost ales pentru acțiunea „Ultimul spectacol al mileniului”, desfășurată în centrul cinematografic din Moscova „Casa lui Khanzhonkov” pe 31 decembrie, 1999 [28] . Vorbind despre dragostea oamenilor pentru film, criticul de film N. M. Zorkaya afirmă că acesta a dobândit statutul de „film cult” [19] .

În ciuda temei istorice și revoluționare a confruntării dintre Armata Roșie și Basmachi, filmul a evitat cu delicatețe opoziția partidelor atât pe plan național, cât și pe cel religios. În timpul marii deschideri a unuia dintre festivalurile de cinema islamic de la Kazan, un „juriu Sharia”, care a efectuat o selecție preliminară a filmelor prezentate la competiție pentru respectarea canoanelor religioase, după ce a anunțat rezultatele muncii lor, i-a invitat pe toți invitați la o vizionare colectivă a „Soarelui alb al deșertului” - „cel mai bun film musulman din toate timpurile și popoarele.

Genul estic și reprezentanții săi precum The Elusive Avengers , Dauria , Friendly Among Strangers, Stranger Among Friends și White Sun of the Desert au devenit un fenomen semnificativ în cinematografia sovietică, provocând un val de imitații ale anilor 60 și 70 atât la studiourile centrale. , și la studiourile de film ale republicilor din Asia Centrală.

Imediat după lansarea pe ecranele URSS, imaginea a fost nominalizată la Premiul de Stat al URSS , dar premiul în 1970 a fost primit de imaginea „ Lângă lac ”. În epoca sovietică, filmul nu a primit niciodată niciun regal oficial. Filmul a câștigat în cele din urmă Premiul de Stat al Rusiei după prăbușirea URSS în 1998. [patru]

Vladimir Motyl a făcut doar nouă filme de lungă durată, iar următoarea sa lucrare a fost realizarea unui vis vechi: o adaptare cinematografică a poveștii Decembriștilor . Dar nicio altă imagine nu poate fi comparată în popularitate cu „Soarele Alb”. Pentru majoritatea actorilor, filmul a devenit de fapt o carte de vizită și principala lucrare a vieții. După succesul The White Sun, Pavel Luspekaev a primit multe oferte de la regizori, dar a trăit doar câteva luni și a murit în 1970 în timpul filmărilor următorului său film. [16]

Personajul principal al filmului, soldatul Armatei Roșii Suhov , a fost dezvelit un monument la Samara  în 2012 .

Pavel Vereshchagin a devenit un simbol al serviciului vamal din Rusia și din alte țări. În apropierea biroului vamal din Kurgan , Amvrosievka ( DNR ) și Lugansk ( LNR ) se află un monument al eroului filmului [29] [30] . În 2014, i-a fost ridicat un monument la Moscova - la sediul Serviciului Vamal Federal [31] . Compoziția sculpturală pentru doi eroi de film - Vereshchagin și Petrukha  - a fost deschisă în 2019 la Yuzhno-Sakhalinsk ] [32] .

Filmul a devenit una dintre mascotele cosmonauților sovietici (și ruși) . Înainte de fiecare lansare, astronauții trebuie să urmărească filmul, există chiar și o casetă cu el la bordul Stației Spațiale Internaționale [23] [33] . Comandantul Soyuz TMA-17 Oleg Kotov [34] :

Vizionarea „Soarelui alb al deșertului” a devenit o tradiție pentru noi ca urmare a pregătirii echipelor de filmare anterioare. Acest film este folosit ca manual pentru antrenarea astronauților în filmare. Cum să planificați, cum să lucrați cu camera, cum să configurați scenele. Soarele alb al deșertului - standardul muncii camerei... ... astronauții știu acest film mai mult decât pe de rost

Valery Kubasov, Pavel Popovich și Aleksey Gubarev explică într-un mod complet diferit. Tradiția a început cu echipajul navei spațiale Soyuz-12 . A fost o misiune dificilă din punct de vedere psihologic după tragedia Soyuz-11 , care s-a soldat cu trei vieți. Înainte de start, Lazarev și Makarov s-au uitat la White Sun. Echipajul a fost redus la 2 persoane, dar după o aterizare reușită, aceștia au spus că au cu ei un al treilea membru al echipajului - tovarășul Suhov, care i-a încurajat în momentele dificile. Așa că gluma a făcut din film un talisman și pare să fie destul de reușit. Potrivit lui Kubasov, de la apariția soldatului Armatei Roșii Suhov la Baikonur, niciunul dintre cosmonauții noștri nu a murit [35] .

În 1997, în anul a 30 de ani de la începerea lucrărilor la film, pe harta lui Venus , numele soțiilor lui Abdulla - Zarin , Jamil , Guzel , Said , Hafiz , Zuhra , Leila , Zulfiya , Gulchatay , ca precum și numele soției lui Fiodor Suhov au fost imortalizate în numele craterelor Katya . [36] [37]

În 2004, compania rusă „ 1C ” a lansat jocul de calculator „White Sun of the Desert”, bazat pe filmul [38] .

Note

  1. ↑ film pe site-ul studioului Mosfilm Arhivat la 26 mai 2009.  (Accesat: 26 iulie 2009)
  2. ↑ 1 2 3 4 „Golden shots of the White Sun” NEWSru.com // Business Chronicle // 20 noiembrie 2001  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  3. ↑ Westerns și Westerns
  4. ↑ 1 2 3 4 „Vladimir Motyl: cinematograful are nevoie de politică de stat” Kommersant nr. 104 din 06.11.1998  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  5. ↑ 1 2 În unele episoade ale filmului, în primele 4 luni de filmare, Tatyana Denisova (necreditată) este ocupată în rolul lui Gulchatay  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  6. ↑ Filmografia lui Alla Limenes pe site-ul kino-teatr.ru
  7. ↑ „NU VREAU SA FIU ACTRITA SI ACUM NU VREAU”
  8. ↑ Filmografia Svetlanei Slivinskaya pe site-ul kino-teatr.ru
  9. ↑ Filmografia Tatyanei Tkach pe site-ul kino-teatr.ru
  10. ↑ Filmografia Lidiei Smirnova pe site-ul kino-teatr.ru
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Fedor Razzakov „Moartea cinematografiei sovietice. intrigi si controverse. 1918-1972 " ISBN 978-5-699-26846-7 , Editura: Eksmo, 2008 / 704 pagini / capitol "Soarele alb al deșertului"
  12. ↑ Vladimir Motyl: „Inițial, nu am vrut să mă înfrunt cu Soarele Alb al Deșertului” / km.ru  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Serghei Yurienen. „Soarele alb al deșertului” . www.svoboda.org . Radio Liberty (24 mai 2011). Data accesului: 20 august 2020.
  14. ↑ Razzakov, 2008 , p. 65.
  15. ↑ Yumatov Georgy. „Nu putea juca un rol calm” / canalul TV „Cultura”  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  16. ↑ 1 2 3 „Personajul de film interpretat de Pavel Luspekaev a devenit un simbol al obiceiurilor rusești” Nezavisimaya Gazeta 03.02.2003  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  17. ↑ 1 2 „Soarele alb al deșertului” în enciclopedia cyclop.com.ua  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  18. ↑ „Cum a fost filmat Soarele Alb al Deșertului” / revista Smena  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  19. ↑ 1 2 3 4 5 „Istoria cinematografiei sovietice” Portalul ortodox „Slovo” / Zorkaya N. M. / recenzie  de film (Data accesării: 24 iulie 2009)
  20. ↑ „Caravana poveștilor”, interviu august 2005 cu N. Godovikov Arhivat la 30 ianuarie 2010.  (Accesat: 24 iulie 2009)
  21. ↑ D. Bocharov. Trioul de chitariști din Moscova
  22. ↑ „Pe picior de egalitate cu Lady Luck” povestea lui Isaac Schwartz. Arhivat din original pe 22 ianuarie 2007.  (Accesat: 24 iulie 2009)
  23. ↑ 1 2 3 Anatoly Kuznetsov: „Soarele Alb” m-a încălzit și m-a ars / Muncă / Nr. 246 din 30 decembrie 2005  (Data accesării: 24 iulie 2009)
  24. ↑ Soarele alb al deșertului , portalul Ortodoxia și lumea (   Data accesării: 24 iulie 2009)
  25. ↑ `Soarele alb al deșertului`. De la apus până la răsărit, 2016 - Film documentar - Channel One . www.1tv.ru Data accesului: 13 februarie 2016.
  26. ↑ Fedor Razzakov. Viață de vremuri minunate. 1970-1974 Timp, evenimente, oameni. - M . : Eksmo , 2004. - S. 236-237. — 1104 p. - 4000 de exemplare.  — ISBN 5-699-05394-8 .
  27. ↑ „Un cult care nu are nevoie de personalitate” / Novaya Gazeta nr. 42 din 16 iunie 2003. Arhivat la 6 septembrie 2008. Stanislav Rassadin  (Accesat 25 iulie 2009)
  28. ↑ Istoria filmului „Soarele alb al deșertului”. Referință - RIA Novosti, 12.08.2009
  29. ↑ Ofițerii vamali din Kurgan au ridicat un monument lui Pavel Vereshchagin din copie de arhivă „Soarele alb al deșertului” din 4 martie 2016 la Wayback Machine  (Data accesării: 25 iulie 2009)
  30. ↑ „Monument celor care sunt jigniți de stat” ziarul „Trud” / Nr. 154, 23 august 2001  (Data accesării: 25 iulie 2009)
  31. ↑ La Moscova a fost dezvelit un monument al vameșului Vereșchagin . „Rossiyskaya Gazeta” (28 februarie 2014). Preluat: 26 octombrie 2019.
  32. ↑ Pe Sakhalin a fost deschis un monument al lui Vereșchagin din Soarele alb al deșertului . „Rossiyskaya Gazeta” (25 octombrie 2019). Preluat: 26 octombrie 2019.
  33. ↑ Vladimir Motyl, care a filmat The White Sun of the Desert, își sărbătorește 80 de ani și pregătește un nou film / newsru.com  (Accesat: 24 iulie 2009)
  34. ↑ Astronauții au spus de ce urmăresc „Soarele alb al deșertului” înainte de plecare . RIA Novosti (20 decembrie 2009). Data accesului: 21 ianuarie 2011. Arhivat din original la 27 ianuarie 2011.
  35. ↑ White Sun of Baikonur Arhivat 26 februarie 2009.  (Accesat: 6 ianuarie 2013)
  36. ↑ Numele obiectelor și detaliile reliefului din sistemul solar . galspace.spb.ru. Preluat: 19 septembrie 2019.
  37. ↑ Nomenclatura craterului Venus 
  38. ↑ Joc de calculator „1C-White Sun of the Desert” Arhivat la 3 februarie 2014.  (Accesat: 24 iulie 2009)

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
 Filme de Vladimir Motyl
 Lucrări de Rustam Ibragimbekov
Scenarist
Producător
Producător
  • Odată, într-o zi minunată
  • Valsul Vițeilor de Aur
  • Omul care a încercat
  • O familie
  • Linie de asistență telefonică
  • Prin ochii unei fantome
 „ Soarele alb al deșertului ”
Personaje