Bessmertnova, Natalia Igorevna

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 8 ianuarie 2021; verificările necesită 12 modificări .
Natalia Bessmertnova
Data nașterii 19 iulie 1941( 19.07.1941 ) [1] [2] [3]
Locul nașterii
Data mortii 19 februarie 2008( 2008-02-19 ) [1] [2] [3] (66 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie
Profesie balerină ,
profesoară de balet
Teatru teatru mare
Premii
Ordinul Steagul Roșu al Muncii - 1971 Ordinul Prieteniei Popoarelor - 1981
Artistul Poporului al URSS - 1976 Artistul Poporului al RSFSR - 1973 Artist onorat al RSFSR - 1970 Premiul Lenin - 1986 Premiul de Stat al URSS - 1977 Premiul Lenin Komsomol - 1972
IMDb ID 0078846
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Natalia Igorevna Bessmertnova ( 19 iulie 1941 , Moscova , RSFSR , URSS , - 19 februarie 2008 , Moscova , Rusia ) - balerină sovietică , profesor - tutor ; Artist al Poporului al URSS ( 1976 ), laureat al Premiului Lenin ( 1986 ), al Premiului de Stat al URSS ( 1977 ) și al Premiului Lenin Komsomol ( 1972 ).

Biografie

Natalia Bessmertnova s-a născut la Moscova la 19 iulie 1941 în familia unui medic Igor Borisovich Bessmertnov și Antonina Yakovlevna Bessmertnova (n. Peshkova) (1920-2012). În copilărie, a locuit într-un apartament comunal pe strada Chernyshevsky nr. 45 (azi Pokrovka), în fosta casă a negustorului Shilov [4] .

În 1961 a absolvit Școala Coregrafică din Moscova , unde profesorii ei au fost M. A. Kozhukhova , L. K. Cherkasova și S. N. Golovkina .

În 1961 a fost acceptată în trupa Teatrului Bolșoi , unde a dansat până în 1988. În 1988, ea s-a retras ca artistă creativă, dar a continuat să cânte periodic în baza unui contract până în 1993. Prima balerină a Teatrului Bolșoi , a dansat toate părțile principale ale repertoriului clasic și modern. Ea a fost prima interpretă a mai multor roluri în baletele soțului ei, coregraful șef al Teatrului Bolșoi Yu. N. Grigorovici .

Lucrând la Teatrul Bolshoi, a jucat ca balerină invitată în spectacolele Operei Naționale Finlandeze din Helsinki ( Giselle , 1966), Teatrului Național din Belgrad ( Odette-Odile , Giselle , 1970-1971), Teatrul La Scala din Milano ( Odette-). Odile , Giselle , 1970, 1977), Baletul Operei din Roma ( Giselle , Odette-Odile , 1970, 1980), Teatrul Național din Varșovia ( Giselle , 1971), Opera Regală Norvegiană din Oslo ( Odette-Odile , 1972), Baletul Opera Populară din Sofia ( Giselle , 1972), Baletul Operei de Stat din Viena ( Masha , Spărgătorul de nuci, 1973), Opera Națională din Paris ( Anastasia , Ivan cel Groaznic, (1976), Giselle (1977), Julieta , 1978) , Baletul Regal Suedez din Stockholm ( Odette -Odile , 1979), precum și în companiile de balet din Wiesbaden , Basel , Torino , Toulon , Nisa , Ljubljana , Novi Sad , Zagreb , Tokyo . A participat la un concert de gală la Metropolitan Opera din New York , dedicat aniversării a 85 de ani a impresarului S. Yurok (1973).

În 1988-1995 și 2001-2003 - profesor-repetitor (sub contract) al Teatrului Bolșoi , a părăsit teatrul de bună voie la 20 martie 1995 (Ordinul nr. 127 din 21 martie 1995) - în ziua de numirea ca director artistic al Teatrului Bolșoi V. V Vasilyeva .

Din 1995 până în 2007, a fost coregraf asistent în spectacolele pe care Yu. N. Grigorovici le -a pus în scenă la Teatrul de Balet Kremlin ( Romeo și Julieta de S. Prokofiev (1999), Ivan cel Groaznic pe muzică de S. Prokofiev (2001), la Teatrul Bolșoi („ Lacul lebedelor ” de P. Ceaikovski (2001), „ Legenda iubirii ” de A. Melikov (2002), „ Raymonda ” de A. Glazunov (2003), „ Epoca de aur ” de D. Şostakovici (2006).

În calitate de profesor-repetitor, a mai lucrat împreună cu Yu. N. Grigorovici la producții: „ Raymonda ” de A. K. Glazunov ( Opera Națională a Belarusului , Minsk , (1997), Teatrul Național din Praga , 2001), „ Spărgătorul de nuci ” de P. I. Ceaikovski ( Opera Națională din Moldova , (1998), Teatrul Național din Praga, (1998), Teatrul de Operă și Balet din Istanbul , 2001), Frumoasa adormită de P. I. Ceaikovski ( Teatrul Național din Varșovia , împreună cu Teatrul Carlo Felice, Genova , 1996— 1997) , „ Legenda dragostei ” de A. Melikov (Teatrul de Operă și Balet din Istanbul, 2000), „ Spartacus ” de A. Khachaturian (Baletul Național al Coreei, Seul , 2001), „ Ivan cel Groaznic ” pe muzică de S. S. Prokofiev ( Paris opera , 2003) [5] .

A fost membră în mod repetat a juriului Concursurilor Internaționale de Balet (Moscova (Rusia), Varna (Bulgaria, în mod repetat), Lausanne (Elveția) - „Premiul Lausanne” (1995), Concursul de balet din Japonia de la Nagoya (2001-). 2004, în 2001, 2004 - preşedinte).

Deputat al Sovietului Suprem al URSS al convocarea a X-a (1979-1984) [6] .

Natalia Bessmertnova a murit în noaptea de 18 spre 19 februarie 2008 la Moscova [7] , la vârsta de 67 de ani. A fost înmormântată la Cimitirul Novodevichy (locul nr. 10).

Familie

Premii și titluri

Titluri de onoare:

Premii de stat:

Comenzi:

Alte premii:

Repertoriu (roluri principale)

Filmografie

Despre Natalia Bessmertnova

Trei astfel de miracole în viața mea: Pavlova , Spesivtseva , Bessmertnova ... Mulțumesc Natașei, mulțumiri Patriei ...

— Serge Lifar

Natalia este uimitoare. Balerina cu un talent tragic uimitor. Profund, tandru, aerisit, emotionant. O tehnică virtuoasă care impresionează prin rafinamentul său filigran. Combinația de transparență în versuri și mister formidabil în eroism extinde gama balerinei și o ridică la rangul de actrițe unice, magice și mari ale vremurilor noastre. Mă înclin în fața Bessmertnova și îi doresc fericire.

— Rufina Nifontova

Am dansat cu ea ultima mea reprezentație la Leningrad. Înainte să am ocazia să o cunosc personal pe Natalia Bessmertnova și să dansez cu ea, i-am admirat talentul din exterior, de spectator. Proporțiile ei ideale și frumusețea liniilor, exotismul, un fel de secret ascuns, un cap cizelat pe un gât grațios arcuit, erau invariabil uimiți. Cu o aderență strictă la tradițiile baletului clasic, ea nu a fost niciodată înlănțuită în cadrul convențiilor clasice, păstrându-și individualitatea unică, rămânând vie, modernă și naturală. Cu o angularitate fermecătoare abia vizibilă, Natalia Bessmertnova a fost întotdeauna grațioasă, grațioasă și ușoară.

Aspectul rafinat și lirismul interior, combinate cu cea mai mare naturalețe, au făcut-o pe Giselle unică. Și, desigur, îmi doream foarte mult să dansez Albert în Giselle cu Bessmertnova. Apoi nu am reușit să-i primesc o invitație la acest rol în Teatrul Kirov. Dar în iarna anului 1972, când televiziunea din Leningrad mi-a oferit să joc într-un duet din actul al doilea, eu, fără ezitare, am invitat-o ​​pe Natalia Bessmertnova să ia parte la asta. Profesorul nostru la televiziunea din Leningrad a fost Tatyana Vecheslova, cu care Natalia și cu mine eram prietene. Câteva zile de repetiții și filmări s-au transformat într-o vacanță continuă. Păcat că nu s-a păstrat înregistrarea acelui duet. Când Irina Kolpakova și cu mine am dansat în Giselle în turneu la Teatrul Bolșoi, Bessmertnova a venit la spectacolul nostru. Ea a domnit pe scenă, dar în viață a fost extrem de modestă, invariabil binevoitoare. A mai trecut un an și încă am avut norocul să dansez cu ea în Giselle pe scena Teatrului Kirov. Această ultimă reprezentație pentru mine la Leningrad, 30 aprilie 1974, este strâns legată în memoria mea de amintirile ineditei balerine Natalia Bessmertnova.

— Mihail Baryshnikov

Natalia Bessmertnova ... O balerină originală, o actriță bună, o artistă remarcabilă. Arta ei este poezia. Rafinamentul sufletului, eleganța dansului, rafinamentul aspectului îi disting eroinele, în ciuda faptului că îndură tragediile cu toată forța sentimentelor, experimentează lovituri insidioase ale sorții. După părerea mea, în numele unei astfel de poezii - înălțătoare, purifică o persoană, ajută-l să reziste la încercări - în primul rând, baletul există.

Nu e de mirare că scriu despre Bessmertnova: „O făptură nepământeană, vrăjită și vrăjitoare! Dansul ei fascinează prin frumusețea sa, „melodia” care curge la nesfârșit, cu viața ei spiritualizată tremurătoare, în care există o mie de nuanțe subtile. Dansul ei ne duce departe. , în lumea viselor, a idealurilor, De aceea este recunoscută ca o interpretă incomparabilă a Raymondei, Gisellei, Odettei, Odilei, silfidei din Chopiniana, Anastasiei.

— Elena Obraztsova

... Timpul curge repede. Unii spectatori pleacă din sălile teatrului, alții vin. Dar în legendele care sunt transmise de baletomani prin gura în gură, imaginea uneia dintre cele mai mari balerine romantice ale secolului al XX-lea, Natalia Bessmertnova, continuă să trăiască ca personificarea luminii, bunătății, frumuseții sentimentelor, eroinele ei sunt amintite. , admirat, empatiza cu el. Ea rămâne neîntrecută până astăzi.

— Galina Inozemtseva (critic de balet)

Bessmertnova a devenit una dintre cele mai mari balerine din lume, rafinată, nervoasă și eminamente expresivă. Are darul de a da celor mai simple mișcări o încărcătură profundă de pasiune și acționează cu tot corpul, mai mult, poate cu toată ființa. Ea este fantastică.

— John Parzival (critic de balet englez)

Îmi amintesc cum, la un spectacol al lui Giselle, privind pe Bessmertnova, care dansa pe una dintre fete, prietene ale eroinei baletului, nu mi-am mai putut lua ochii de la ea - ea „trăia” atât de sincer, direct în „mulțime”, a privit atât de expresiv, speriat, simpatizat când se petrecea scena nebuniei lui Giselle.

— Galina Ulanova

Prin utilizarea frecventă, am simplificat conceptul de talent. Așa că se dovedește că toată lumea, care abia pășește pe calea creativă, este deja listată ca fiind talentată. Despre Bessmertnova voi spune altfel. Ea este o persoană și o actriță cu cele mai strălucite dotări. În epoca mea de balet, rareori am văzut un asemenea cadou. Ce are ea mai întâi? Gama extraordinară a balerinei, și neexistând în sine, ci manifestată în esența ei umană.

Contrastul de roluri vă permite să înțelegeți dimensiunea balerinei. Bessmertnov se distinge pe scenă prin originalitatea propriei abordări a rolului. Nimeni nu ii poate lua locul, pentru ca traieste cu o asemenea inspiratie care nu se repeta. Nu se știe ce este mai puternic pentru ea - ieri sau azi, sau la ce va veni mâine.

— Marina Semyonova

Bessmertnova nu este niciodată ca oricine altcineva. Are propria ei, doar viziunea ei inerentă asupra lumii. Și nu numai că îndeplinește perfect acest rol sau acela, dar face mult mai mult: ne adâncește înțelegerea acestui rol. Datorită individualității sale strălucitoare, varietatea de roluri din ea se dezvoltă în integritatea creativității.

— Irina Kolpakova

Natalya Bessmertnova este o mare balerină! Astăzi, mulți balerini vorbesc fluent tehnica dansului și fac totul corect pe scenă, nu este nimic de plâns, dar prestația lor nu este incitantă. Orice rol interpretat de Bessmertnova devine un eveniment luminos și memorabil. Dansul lui Bessmertnova surprins, fascinat. Cred că aceasta este impresia pe care Pavlov, Spesivtsev, Ulanov au făcut-o audienței... Dacă Natașa ar fi trăit pe vremea lui Petrarh, despre ea s-ar fi scris sonete.

— Mihail Lavrovski

Baletul „Raymonda” de A. Glazunov, în care Natalia Bessmertnova a jucat rolul principal, este realizarea ei remarcabilă. Se poate spune, fără teama de a cădea într-o retorică complementară, că Bessmertnova a îmbogățit binecunoscutele imagini clasice cu noi intonații vitale, cu gânduri moderne.

— Nikolai Fadeechev

Mulți cunoscători și admiratori de balet care nu au văzut-o niciodată pe Anna Pavlova, dar care o cunosc din fotografii, susțin că Natalya Bessmertnova seamănă cu ea. Păr pieptănat până la netezime, desfăcut la mijloc; negru, ochii alungiți, negri, gândesc, trăiesc, vrăjesc. Ceva în ea, Bessmertnova, într-adevăr, este pavloviană, fragilă, rafinată. O balerină a intuiției, este maleabilă la un mesaj, la mișcare, la o improvizație instantanee a vieții sale interioare, ceea ce o face atât de neașteptată pe scenă. Ea dansează un repertoriu imens - balete clasice. Și a devenit interpretul tuturor principalelor părți feminine din baletele lui Y. Grigorovici - Shirin în Legenda dragostei, Odette și Odile în noua ediție a Lacul lebedelor, Anastasia în Ivan cel Groaznic, Julieta în Romeo și Julieta, Valentina în " Angara”, Rita în „Epoca de Aur”, Raymonda în baletul cu același nume de Glazunov. Dar „Giselle” rămâne cu ea toată viața. Există un moment în această reprezentație în care Bessmertnova stă în mijlocul scenei, în pragul vieții și al morții. Și face un pas, un pas, ridicând mâinile „orbite”, atât de groaznice încât în ​​Teatrul Bolșoi, în balet, cea mai condiționată dintre toate artele, oamenii experimentează un șoc autentic.

- Asaf Messerer (din cartea „Dans. Gând. Timp”)

Partea de lebădă albă este foarte aproape de talentul liric al lui Bessmertnova. Cât de sincer și muzical a „cântat” balerina celebrul adagio al actului II! Dar am fost și mulțumită de modul în care a dansat rolul dificil al Odilei. Și aici, în această reîncarnare neobișnuită, Bessmertnova și-a păstrat individualitatea. Aici a căpătat încredere tehnică, calm, dar în ritmul cel mai bravura nu și-a trădat demnitatea de balerină lirică, nu și-a încălcat subtilitățile manierului, a evitat tentația strălucirii și atrăgătoarei exterioare. Bessmertnova a perceput în mod surprinzător în mod natural și organic și a implementat în felul ei ceea ce se poate numi tradiția romantică a baletului rusesc. De aceea, numele Pavlova și Spevivtseva sunt amintite atât de des în legătură cu ea. Este una dintre cei care pot și ar trebui să își spună cuvântul în artă.

- Boris Lvov-Anokhin („Cultură și viață”, 1966. Nr. 9, din cartea „De neuitat. Natalia Bessmertnova”)

Radiantul N. Bessmertnova cucerește. Odette-Odile este rolul ei. Balerina își dezvăluie talentul liric și dramatic în ea.

- Fedor Lopukhov (din cartea „De neuitat. Natalia Bessmertnova”)

Când a apărut pe scenă, a fost un miracol absolut neașteptat, neașteptat. Dansatoare subțire, ușoară, cu ochi uriași. Ea s-a înălțat în aer, ca o pasăre care a zburat pentru prima dată, dar a rămas în urmă turmei. Zbor îmbătător, anxietate de moarte - teatrul de balet nu cunoștea astfel de stări emoționale la acea vreme. balerină dată de Dumnezeu. Extrem de rafinat.

— Vadim Gaevski

Natalia Bessmertnova a reușit să cucerească și să vrăjească întreaga lume cu talentul ei mare și unic.

— Vladislav Tretyak

Bibliografie

Note

  1. ↑ 1 2 Natalya Igoryevna Bessmertnova // Encyclopædia Britannica  (engleză)
  2. ↑ 1 2 Natalja Igorjewna Bessmertnowa // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  3. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  4. ↑ Pokrovka: „Mai întâi au dispărut porțile, apoi fântâna a încetat să funcționeze, apoi a dispărut unchiul Vania” | Povești Moscova | Yandex Zen . Preluat la 15 februarie 2021. Arhivat din original la 1 decembrie 2020.
  5. ↑ Artiști și Administrație . Consultat la 23 aprilie 2014. Arhivat din original pe 25 martie 2016.
  6. ↑ Lista deputaților Sovietului Suprem al URSS de convocarea a X-a
  7. ↑ Galerie foto. Balet-B . Data accesului: 27 ianuarie 2012. Arhivat din original pe 15 martie 2012.
  8. ↑ Decretul Prezidiului Sovietului Suprem al RSFSR din 7 decembrie 1973 „Cu privire la conferirea titlului onorific de Artist al Poporului al RSFSR lucrătorilor creatori ai Teatrului Academic de Stat Bolșoi al URSS” . Consultat la 13 aprilie 2018. Arhivat din original pe 14 aprilie 2018.
  9. ↑ Decretul Prezidiului Sovietului Suprem al URSS din 25 mai 1976 Nr. 4019-IX „Cu privire la conferirea titlului onorific de Artist al Poporului al URSS lucrătorilor de creație ai Teatrului Academic de Stat Bolșoi al URSS” . Consultat la 6 aprilie 2018. Arhivat din original pe 6 aprilie 2018.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole