Big Waltz (film, 1938)

Marele vals este un film muzical american din 1938 regizat de Julien Duvivier . Regizorii Victor Fleming și Josef von Sternberg au luat parte la producție , deși numele lor nu sunt enumerate în credite. Recunoașterea acestui film i-a permis lui Duvivier să-și continue munca în Statele Unite, unde a petrecut anii celui de-al Doilea Război Mondial [1] .

Filmul este biografic și este dedicat vieții și operei compozitorului și dirijorului austriac Johann Strauss , celebrul „Rege al valsurilor”. „Marele Vals” conține multe dansuri și muzică de Strauss, aranjate de Dmitry Tyomkin . Rolul muzical principal a fost interpretat și cântat de Milica Korjus , emigrată și ea din URSS .

Filmul a primit trei nominalizări la premiile Oscar din 1939 , câștigând una pentru cea mai bună fotografie. Filmul poate fi vizionat de copii de orice vârstă.

Plot

Filmul muzical-biografic despre Johann Strauss (Fernand Grave) introduce nu numai valsurile nemuritoare ale marelui compozitor, ci și povestea iubirii sale. Deja căsătorit, Strauss se îndrăgostește de cântăreața de operă a Teatrului Imperial Carla Donner (Milica Korjus), o frumusețe capricioasă, răsfățată și excentrică, care a avut un număr imens de admiratori nobili. Soția lui Strauss, Poldi (Luise Reiner) a decis să lupte pentru fericirea ei, dar apoi a cedat: dacă Shani este mai bine cu Carla, ea nu va sta în calea fericirii lui. Strauss a vrut să meargă cu Carla la Budapesta, dar cântăreața și-a dat seama că nu o poate înlocui pe soția compozitorului, nu era pregătită pentru sacrificiu de sine, nu era în stare să aibă grijă de el ca și Poldi și nu avea dreptul să le strice dragostea. . Valsurile „ Dunărea Albastră ” și „ Poveștile din Pădurea Vienei ” reflectau această perioadă a vieții lui Strauss.

Distribuie

În URSS

„Marele Vals” a fost adesea prezentat în Uniunea Sovietică , în special în anii de dinainte de război și de începutul postbelic .

Prima dată când a fost lansat în distribuția de filme sovietice în 1940 [comm. 1] [2] când a adunat o audiență de 25,7 milioane de oameni. Exact 20 de ani mai târziu, a relansat [comm. 2] [2] și a atras aproape același număr de spectatori - 25,3 milioane.Astfel, pentru două lansări, prezența filmului a fost de 51 de milioane de oameni.

Marele vals a fost unul dintre cele mai îndrăgite filme străine ale lui Iosif Stalin, care l-a vizionat de peste o duzină de ori. Parada germanilor învinși de la Moscova din 17 iulie 1944 a primit un nume în consonanță cu unul dintre filmele preferate ale liderului - Operațiunea „Marele Vals”.

Victor Astafiev și-a amintit: „În viața mea, filmul” Big Waltz ”este un articol special. Când oamenii mă întreabă dacă am fost vreodată fericit, răspund ferm: „Da! A fost! ”- și vorbesc despre acea zi, mai exact, despre noaptea polară de iarnă, când am rătăcit, mânat de viscol, și am rătăcit la cinema, cum am văzut reclama la film, cum a tremurat ceva în mine, cum m-am hotărât să găsesc rubla și am găsit-o, cum m-am uitat la Marele Vals și aproape întregul film a vărsat lacrimi de tandrețe și de altceva pe care atunci și până în prezent nu am ghicit complet. Acest film a fost bun și pentru că ne-a introdus, sătui de marșuri și tobe, în muzica blândă și a început să sune des la radio și în săli ” [3] .

Critica

Istoricul de film Georges Sadoul a atribuit filmelor The Grand Waltz, „un film de divertisment de la Hollywood bogat în scenă”, alături de filmele Eroul zilei ( L'Homme du jour, 1936) și Carura fantomă ( La Charrette fantôme, 1939), care „nu a însemnat nimic semnificativ în opera lui Duvivier” [4] . Criticul francez de film Pierre Leproon a scris că filmul „ar putea fi considerat un succes” de către Duvivier, care în el „a încercat să monteze imaginea pe baza ritmului muzical al lucrării filmate”. În acest sens, criticul francez evidențiază în special episodul reprezentației orchestrei simfonice de la Viena, care a fost editat în conformitate cu ritmul valsului interpretat. De asemenea, potrivit acestuia, „Încantatul episod „Povestea Pădurilor Vienei” lasă o impresie de neșters” [5] .

Siegfried Krakauer s-a referit la Marele Vals ca fiind unul dintre filmele care, în încercarea de a priva muzica de sensul ei de sine stătător, „detaliază procesele creative care preced nașterea ei”. În opinia sa, în astfel de filme, „piesa muzicală terminată, parcă, își întoarce drumul, revenind la circumstanțele vieții autorului care au contribuit la crearea muzicii”, referindu-se la scena nașterii și creației. a valsului „Poveștile pădurilor Vienei”, care reiese din impresiile care l-au inundat pe compozitor în timpul unei plimbări într-o trăsură prin pădure care a dat numele valsului Strauss: „Aude coșorul fluierând, păsările ciripând și acum valsul prinde contur” [6] . Această abordare a filmului din postura de muzician profesionist a fost criticată în articolul său „Muziciani în viziunea cineaștilor” de Arthur Honegger , referindu-se la el ca fiind una dintre „concepțiile greșite nefericite și comune printre cineaști” și referindu-se la viteza cu ce capodopere muzicale se presupune că se nasc pe ecran:

Fernand Graveil - Johann Strauss - face o plimbare prin pădure într-o trăsură. Aude: re, re, fa, la, la - melodia unui corn de poștă care vine de departe - și păsările răspund la această melodie. Mierlele, cintezele și toți ceilalți frați privighetoare cântă cu o octavă mai sus: la, la, fa, fa. Strauss înregistrează cu dezinvoltură aceste sunete cu o mână, cu cealaltă își îmbrățișează tovarășul de talie. Și... două ore mai târziu, în timpul cinei, orchestra, compusă din doamne, cântă deja rodul acestei plimbări - „Frumoasa Dunăre Albastră”. la naiba!...

Astfel, în acest film și în filme similare, potrivit lui Honegger, procesul de creare a operelor muzicale este prezentat incorect - „nici și un vals nu este compus atât de ușor și simplu”. Potrivit acestuia, „pe lângă geniu și inspirație, realizarea unei partituri necesită o muncă lungă și asiduă” [7] . Muzicologul polonez Zofya Lissa nu este de acord cu această poziție , conform căreia, în acest film, muzica lui Strauss este folosită „extrem de inventiv și diversă”: „Modul în care este prezentată aici nașterea valsului „Poveștile Pădurilor Vienei”, victoria. a muzicii peste indiferență și rutină, dragoste entuziastă personajele filmului față de muzică - toate acestea ridică munca mult peste nivelul filmelor de genul luminii” [8] .

Comentarii

1. ↑ În box office-ul sovietic, filmul a fost difuzat din 23 iunie 1940, r/y No. 946/40. Subtitrări - Glavkinoprokat, 1940
2. ↑ În box office-ul sovietic, filmul a fost relansat pe 25 iulie 1960, r/y No. 1177/60. Dublare - k / st-le. M. Gorki, 1960

Note

1. ↑ Chernenko M. M. Duvivier Julien // Enciclopedia regizorului. Cinema al Europei / Comp. Chernenko M. M. - M . : Continent, 2002. - S.  64 -65. — ISBN 5-85646-077-4 .
2. ↑ 1 2 Lista filmelor străine la box office-ul URSS din 1933 până în 1993. Arhivat 22 iulie 2019 la Wayback Machine pe forumul Phoenix Film Club  (rusă)
3. ↑ Viktor Astafiev - Zatesi
4. ↑ Sadoul, Georges. Istoria cinematografiei. De la începuturi până în zilele noastre. Traducere din ediția franceză de M. K. Levina. Ediție, prefață și note de G. A. Avenarius. - M . : Literatură străină, 1957. - S. 273. - 464 p.
5. ↑ Leproon, Pierre. Julien Duvivier // Regizori de film francezi moderni / Traducere din franceză de L. M. Zavyalova, M. K. Levina și B. L. Perlin. - M . : Editura de literatură străină, 1960. - 842 p.
6. ↑ Krakauer, Siegfried. Natura filmului: Reabilitarea realității fizice / Traducere prescurtată din engleză de D. F. Sokolova. - M . : Art, 1974. - S. 208.
7. ↑ Honegger A. Muzicienii în viziunea fotografilor // Despre arta muzicală / Per. din franceza, comenteaza. V. N. Alexandrova, V. I. Bykov. - L . : Muzică, 1979. - S. 61-64. — 264 p.
8. ↑ Lissa, Zofia. Estetica muzicii de film. - M . : Muzică, 1970. - S. 377. - 445 p.

Link -uri

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Filmportal Baza de date de filme pe Internet MusicBrainz Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI