| Paolo Veronese | |
| Căsătoria la Cana Galileii . 1562-1563 | |
| pânză, ulei. 666 × 990 cm | |
| Luvru , Paris | |
| ( Inv. INV 142 [1] ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„Căsătoria în Cana Galileii” este un tablou al pictorului italian Paolo Veronese , bazat pe povestea evangheliei cu același nume . Tabloul a fost pictat în 1562-1563 .
Pictura înfățișează aproximativ 130 de figuri, printre care tradiția ulterioară a scos în evidență portretele unor domnitori celebri ai Renașterii , precum Carol al V-lea , Francisc I , Suleiman Magnificul , Maria I , precum și umanistul Daniele Barbaro . În imaginea muzicienilor din prim plan, Veronese i-a capturat pe faimoșii pictori venețieni - Titian , Tintoretto , Bassano și pe sine în haine albe.
Pictura a fost comandată de benedictinii din San Giorgio Maggiore din Veneția pentru trapeza abației .
În timpul războaielor napoleoniene, Veneția a fost capturată de trupele franceze. La 16 mai 1797, Franța semnează un acord de pace cu Veneția, conform căruia orașul se obligă să plătească 3 milioane de livre turcești în numerar, aceeași sumă de echipament pentru marina, precum și să transfere Republicii Franceze trei cuirasate, două fregate, 20 de tablouri și 500 de manuscrise pentru alegerea generalilor francezi [2] . Pentru a îndeplini ultima clauză a acordului, comandamentul francez trimite trei membri ai Comisiei pentru Științe și Arte la Veneția : Jean-Simon Barthelemy , Jacques-Pierre Tinet și Claude Louis Berthollet , care au selectat în cele din urmă 18 tablouri - inclusiv „Căsătoria în Cana”. al Galileii ”, - precum și 2 statui.
Imaginea a fost așezată în piața din fața Catedralei San Giorgio Maggiore, răsucită într-un sul cilindric de diametru mare, schimbând foi de hârtie albă după fiecare întorsătură. Mănunchiul rezultat a fost înfășurat într-o cârpă și tras împreună cu o bandă cu dublu helix înfășurat în jurul lui, astfel încât să nu fie posibilă nicio mișcare internă a imaginii. Pachetul a fost așezat într-un cufăr tapițat cu cupru pentru impenetrabilitate.
La 26 septembrie 1797, tabloul astfel împachetat a fost încărcat pe fregata Sensible . La 28 ianuarie 1798, fregata a ajuns la Toulon . În acel moment, șobolanii navei roaseră deja țesătura care înfășura poza, așa că imaginea a fost imediat descărcată pe sol și apoi reîncărcată pe nava fluvială La Créole, care a urcat pe Rhône până la Lyon , apoi de-a lungul Saone și prin canalul central , care aducea marfa la Chalons-sur-Sleep . Mai mult, navele mai ușoare au transportat pictura pe canale către Sena , iar pe 16 iulie capodopera lui Veronese a ajuns la Paris. A fost nevoie de încă 10 zile pentru a organiza transportul picturii la Luvru, unde a ajuns la 27 iulie 1798, ca parte a triumfatorului „Convoi de științe și arte” ( fr. Convoi des Sciences et des Arts ).
Din 8 noiembrie 1798, Căsătoria de la Cana Galileii a fost expusă pentru prima dată în Salonul din Piața Luvru ( fr. Salon carré du Louvre ). Se pune imediat problema conservării picturii: pânza, constând din mai multe benzi de pânză cusute împreună, trebuie consolidată; pictura în sine trebuie, de asemenea, curățată și restaurată.
La 28 noiembrie 1798, conservatorii Luvru decid să rupă cusătura orizontală de mijloc a tabloului, trecând la nivelul balustradei, împărțind astfel pânza tabloului în două părți. Fiecare piesă a fost apoi întinsă individual pe propria targă. Această operațiune s-a încheiat la 19 iunie 1799. Din iulie până în decembrie 1799, pictura a fost curățată și restaurată.
La 30 mai 1801, tabloul este expus din nou în Piața Salonului Luvru. Pânza rămâne împărțită în două jumătăți, îmbinarea dintre ele este mascată cu un mastic tonal special. Masticul s-a dovedit a fi destul de fragil - în 1802 și în 1806 a trebuit să fie complet refăcut.
„Căsătoria la Cana Galileii” este aproape constant atârnată în Salonul Piața până la sfârșitul Imperiului - tabloul a fost îndepărtat temporar de pe perete abia în 1810, când Salonul Piața Luvru a fost transformat într-o capelă pentru nunta lui Napoleon cu Marie-Louise .
Imediat după căderea Imperiului , Austria , al cărei imperiu includea Veneția la acea vreme, își revendică drepturile asupra picturii și cere înapoierea acesteia. Negocierile din Franta sunt conduse de Jacques Lavalle , Secretar General al Administratiei Muzeelor Franceze, la 2 octombrie 1815, acesta reusind sa semneze un acord cu Austria, conform caruia pictura ramane la Luvru - in schimbul pictura „Le repas chez Simon” de Charles Lebrun (se află în prezent în Academia Venețiană ).
În timpul războiului din 1870, tabloul - din nou într-o formă pliată - a fost evacuat de la Paris la Brest . La 3 septembrie 1870, ea ajunge la Arsenalul din Brest, dar deja în septembrie 1871, tabloul a fost returnat la Luvru.
În timpul Primului Război Mondial, tabloul nu a fost evacuat - este singurul tablou rămas agățat în Salonul Pătrat în timpul războiului.
Chiar înainte de al Doilea Război Mondial, colecția Luvru este evacuată . 28 august 1939 „Nunta la Cana Galileii” este scoasă din Luvru. Mai întâi, pictura este plasată în castelul Chambord , apoi în castelul Louvigny . În iunie 1940, pictura a fost transportată la Abația Loc Dieu , iar în septembrie 1940, la Muzeul Ingres . În noiembrie 1942, tabloul a revenit la Luvru.
În februarie 1948, pânza tabloului a fost din nou întinsă pe targă, iar din 1949, „Nunta de la Cana Galileii” este expusă în Sala celor șapte șeminee a Luvru. În 1951, pictura a fost mutată în Sala Adunării Legislative , unde rămâne până astăzi, chiar vizavi de Mona Lisa de Leonardo da Vinci .
În 1989-1992, pictura a fost din nou restaurată.
În ciuda statutului juridic bine definit al tratatului din 1815, există încă cereri de returnare a picturii în Italia. Așa că în 2010, o organizație care protejează patrimoniul cultural al Veneției s-a adresat primei doamne a Franței, Carla Bruni , cu o cerere de a influența Luvru , astfel încât muzeul să le returneze un tablou care a fost dus în Franța sub Napoleon Bonaparte . .
În 2007, cu sprijinul Fundației Cini, a fost realizată o copie digitală a tabloului și așezată în trapeza mănăstirii [3] .
