Vicentino, Nicola

Nicola Vicentino
ital.  Nicola Vicentino
informatii de baza
Data nașterii 1511 [2] [3] [4] […]
Locul nașterii
Data mortii în jurul anului 1576 [5]
Un loc al morții
Țară
Profesii compozitor , muzicolog , teoretician al muzicii , inventator
genuri Muzica renascentista
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Nicola Vicentino ( ital.  Nicola Vicentino ; 1511, Vicenza - 1575 sau 1576, Milano sau Roma) - teoretician, compozitor, designer de instrumente muzicale italian. În creativitate și predare, care erau în mod clar experimentale în natură, el a căutat să reînvie cromatica și enarmonicii grecești antice . Pentru a interpreta muzica „în trei feluri ”, el a proiectat instrumente originale cu claviatura arhiclavesin (archicembalo, „archicembalo”) și arhiorgan (arciorgano, „archiorgano”) [6] , al căror acord se baza pe una dintre varietățile temperamentului tonurilor medii . Instrumentele experimentale cu tastatură ale lui Vicentino nu au supraviețuit.

Biografie

A studiat muzica cu A. Willaert . A fost în slujba cardinalului Hippolyte al II-lea d'Este în Ferrara (pe atunci centrul experimentelor muzicale) și Roma, a predat muzică familiei ducelui Ercole al II-lea. La Roma, în 1551, a participat la dezbateri publice (în prezența unor cardinali importanți) cu cantarul Capelei Pontificale din Roma, teoreticianul portughez Vicente Lusitano. Lusitano a susținut că diatonicismul a fost suficient pentru a explica muzica modernă . Vicentino a apărat prezența în ea (împreună cu diatonica) a cromaticilor și enarmonicilor. Muzica diatonica temperata cu adaugarea de cromatisme (termenul original si greu de tradus al lui Vicentino este "musica partecipata e mista"), el considera practica italiana de zi cu zi. Instanța a decis disputa în favoarea lui Lusitano (cu titlu de premiu, învinsul i-a plătit 2 ducați de aur) [7] . În 1563-65 a fost Maestru de capel al Catedralei din Vicenza . În 1570 a fost organist la biserica Sf. Toma din Milano . Nu se știe nimic despre ultimii ani din viața lui Vicentino. Se presupune că a murit în timpul ciumei de la Milano în 1575 sau 1576.

Teoria muzicală

Vicentino este autorul singurului tratat „Muzica antică redusă la practica modernă” ( L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica [8] ; Roma, 1555). Lucrarea constă dintr-o parte teoretică minusculă (8 pagini) și o parte practică mare (292 pagini), împărțită în 5 cărți. Partea practică este bogată cu exemple muzicale și diagrame.

Conținutul său principal este doctrina genurilor de melos , tipuri de consonanțe ( ital.  spetie , lat.  specie ) și scări modale . Vicentino a susținut o renaștere a rafinamentului monodiei grecești antice, pe care a atribuit-o tipurilor speciale de melos care i-au fost cândva inerente - cromatica și mai ales enarmonicii. Utilizarea lor în rândul grecilor, în opinia sa, era limitată la straturile superioare ale societății:

[Mulți domni și oameni de naștere nobilă, mai ales în gloriosul oraș Ferrara, unde mă aflu acum] înțeleg cu adevărat că (după cum demonstrează scriitorii antici) muzica cromatică și enarmonică a fost rezervată pe bună dreptate (riserbata) pentru o utilizare diferită de cea a muzicii diatonice. Acesta din urmă, potrivit pentru audierea obișnuită, era interpretat la festivități publice în locuri publice. Primul, potrivit pentru o ureche rafinată (purgato, lit. „purificat”), a fost folosit în timpul distracțiilor private ale domnilor și prinților, pentru a lăuda persoane și eroi marcanți [9] .

Stăpânirea subtilităților melodiilor reservate enarmonice (precum și a muzicii cromatice, de altfel) a fost interpretată de Vicentino ca o introducere în numărul de cunoscători selectați ai artei muzicale:

Orice student care stăpânește astfel de pași [enarmonici] și intervale disproporționate în muzica vocală va fi un muzician perfect și un cântăreț perfect; fiind capabil să însoțească astfel de compoziții [pe un instrument] și să le armonizeze, folosind tot felul de sunete disproporționate și incomensurabile, precum și să le cânte cu voce, el va arăta lumii alegerea sa și cu arta sa va face ceea ce mintea [obișnuită] nu putea face [10] .

În ciuda faptului că tratatul este plin de referiri la uzul antic al muzicii, Vicentino nu vorbea greacă și și-a tras cunoștințele exclusiv din tratatele latine, în principal din Boethius [11] . Profanarea de către Vicentino a științei antice grecești este principalul lucru pentru care a fost criticat de colegii săi [12] .

Pentru a nota modificările enarmonice ale treptelor scalei, a folosit semne speciale - puncte care arată ca semnele clasice staccato (vezi ilustrația).

Compoziții muzicale

Compoziții Vicentino supraviețuitoare:

Prima carte de madrigale a fost scrisă în tehnica tradițională. A cincea carte de madrigale este plină de cromatisme. Mostre de compoziții inovatoare care ilustrează enarmonicile lui Vicentino au ajuns la noi doar în exemple muzicale pentru opera sa teoretică. Au fost și alte madrigale (publicate în timpul vieții lui Vicentino) care acum s-au pierdut. Ercole Bottrigari , în tratatul său Il Melone secondo (Ferrara, 1602), oferă titlurile exacte ale madrigalelor enarmonice ale lui Vicentino din cărțile sale I și II de madrigale pentru 4 voci.

Recepție

Instrumentul arhiclavicord (precum și arhiorganul), ale cărui detalii de acordare ne sunt cunoscute doar din descrierile confuze din tratatul său [13] , cu rare excepții, nu a fost acceptat de compozitorii și interpreții contemporani vicentini [14] , rămânând poate cel mai ciudat și izbitor exemplu din istorie încearcă să introducă genurile grecești antice de melos (inclusiv enarmonic ) în muzica polifonică.

O evaluare pozitivă a îndrăznelii „enarmonice” a lui Vicentino a fost dată (în tratatul „Discorso intorno all'uso dell'enharmonio” c. 1591) de către Vincenzo Galilei . În același timp, a descris (ibid.) eșecurile asociate cu prezentarea pieselor experimentale ale lui Vicentino la Veneția și Roma și a subliniat, de asemenea, că executarea de micro -intervale în aceste piese de către cântăreți este imposibilă fără sprijinul unei (enarmonice). ) instrument.

Evaluând contribuțiile lui Vicentino, eminentul istoric al muzicii Charles Burney a scris:

Vicentino era un muzician practic și, mi se pare, își cunoștea treaba. În tratatul său, el a explicat dificultățile din muzica vremii sale cu o asemenea măsură de claritate care ar putea fi de folos studentului și să-l glorifice, dacă nu s-ar sparge pe rocile enarmonice și nu s-ar îneca în nisipurile mișcătoare ale cromaticității [ 15] .

Note

  1. ↑ Traducere (din latină): 1. Înțelepciunea ta necunoscută și secretă mi s-a descoperit (Ps. 50); 2. Inventatorul diviziunii cromatice a arhicembalului, precum și practicarea genului enarmonic; 3. Nicola Vicentino la 44 de ani.
  2. ↑ Nicola Vicentino // Musicalics  (fr.)
  3. ↑ Nicola Vicentino // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Nicola Vicentino // Arhiva LiederNet  (engleză) - 1995.
  5. ↑ Fișier de autorizare BNE
  6. ↑ Se știe sigur despre arhiorgan (din fluturașul lui Vicentino publicat la Veneția la 25 octombrie 1561) că a fost realizat pe modelul arhi-clavicordului de către constructorul de orgă venețian Vincenzo Colombo. În „marele” tratat al lui Vicentino, arhiorganul nu este menționat.
  7. ↑ Subiectul disputei a fost o anumită tratare polifonică a antifonului catolic „Regina caeli” (autorul compoziției nu este raportat; poate fi Lusitano). Judecând după dovezile supraviețuitoare (ale ambelor părți în dezbatere), Vicentino însuși a fost cauza fiasco-ului. Direct în cursul disputei, i-a venit ideea de a distinge terminologic între diatonicism strict și mixodiatonică , a cărei existență, în practică, niciunul dintre contemporanii săi nu ar nega dacă subiectul disputei ar fi fost tocmai așa, terminologic precis , formulat. de la bun început. Astfel (cum se întâmplă de obicei) disputa nu a fost despre fenomenul muzicii moderne, ci despre cuvinte. Maria Maniates detaliază istoria acestei dezbateri senzaționale în prefața traducerii în engleză a tratatului, vezi pp. XIV-XXII.
  8. ↑ Titlu complet: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (Muzica antică adusă în practica modernă, cu o explicație și exemple ale celor trei feluri, cu tipurile lor, precum și cu invenția de un instrument nou, în care conține toată muzica perfectă cu multe mistere muzicale). Cartea lui Vicentino conține un număr semnificativ de greșeli de tipar și erori, inclusiv în exemple muzicale. În cea mai mare parte, acestea au fost corectate în traducerea în engleză de Maria Maniates (vezi bibliografia).
  9. ↑ <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) era meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delle uulgari orecchie si cantaua: quelle fra li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. Practică. I.4, f.10v
  10. ↑ Si chi'il Discepolo dè imparare à comporre di cantare questi tali gradi et salti sproportionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle compositioni sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci sproportionate, et irationali; et anchora con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà portuto far la ragione. Practică. III.50, f.66v
  11. ↑ În tratatul său nu există referiri directe la greci, iar opiniile lor sunt parafrazate conform lui Boethius.
  12. ↑ G. B. Doni , în al său Compendiu de tratat despre tipurile și tipurile de muzică (1635, f.6v), de exemplu, îi reproșează lui Vicentino că nu cunoaște izvoarele și își face judecățile despre antichitate „fără niciun sprijin pe autoritate și bun simț. " (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
  13. ↑ Acordul arhiclavicordului este analizat în detaliu în lucrările lor științifice de G. Kaufman, M. Lindley și M. Kordes.
  14. ↑ Nu este de mirat că, cu toate dificultățile întâlnite doar în acordarea instrumentului, acesta nu a primit aprobarea multor contemporani ai inventatorului din secolul al XVI-lea . Cit. de: Kaufmann HW Arciorgano lui Vicentino: o traducere adnotată // Journal of Music Theory 5/1, p. 48.
  15. ↑ Citat. de: Kaufmann HW Arciorgano lui Vicentino: o traducere adnotată // Journal of Music Theory 5/1, p. 49.

Ediții de compoziții muzicale

Ediții și traduceri ale tratatului

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
 Compozitori ai școlii venețiane