Grafica unui vers este un mod special de înregistrare a unui text poetic , în contrast cu unul în proză . Elementul cel mai universal al graficii unui vers, caracteristic pentru marea majoritate a operelor din toate culturile naționale care folosesc grafica alfabetică (mai degrabă decât hieroglifă), este „coloana”, adică înregistrarea fiecărei noi unități ritmice a text dintr-o nouă linie. În unele poezii naționale în unele epoci, și alte elemente ale versului grafic au dobândit un caracter obligatoriu sau aproape obligatoriu - de exemplu, o literă majusculă la începutul fiecărui rând sau o deplasare la stânga cu mai multe caractere ale fiecărui rând par în relație la cele ciudate.
Dimpotrivă, unele elemente de grafică în versuri sunt folosite relativ rar și sunt asociate cu caracteristicile individuale ale autorului sau cu normele unei anumite mișcări literare. Astfel, în a doua jumătate a secolului al XX-lea , în poezia occidentală s-a răspândit o respingere completă a majusculelor dintr-un text poetic, asociată de obicei cu respingerea semnelor de punctuație : de regulă, apelarea la această tehnică este caracteristică autorilor care cultivă o lipsă de pasiune lirică deosebită, străduindu-se să elibereze poezia de culcarea primitivă la suprafața reacțiilor emoționale, sau poeți care gravitează spre principiul „ fluxului conștiinței ”, încercând direct, fără procesare, să transmită fluxul de gânduri, senzații sau fluxul vorbirii ca atare.
În fine, anumite elemente ale graficii unui vers pot fi folosite de poet în legătură cu o sarcină artistică specifică realizată într-un text dat. Așadar, în poeziile Ninei Iskrenko (și după ocazional alți autori ai ei) sunt din când în când cuvinte tăiate și, mai rar, fraze, care, de regulă, sunt urmate de altele, ca și cum ar înlocui opțiunea greșită cu cel potrivit:
A început să-l sărute tot uns cu marmeladă și în coadă și coamă și în vitrina magazinului Eliseevsky și în computerul Macintosh Și i - a înlocuit în mod deliberat una sau alta dischetă în timp ce nu uit să o sărute în fiecare creion Kohinorov- această tehnică îi permite lui Iskrenko să întrerupă dezvoltarea liniară a intrigii lirice , încărcând straturi semantice suplimentare (în acest caz, arhaismul „laniței” și imaginea evanghelică „întoarce celălalt obraz” dau o dimensiune lirică profundă semi-ului altfel -scenă de dragoste parodică într-un anturaj ultramodern).
Se întâmplă ca un vers să fie încadrat ca text în proză (acesta este cunoscut, de exemplu, Leonid Kaganov [1] ). Cititorul nu observă imediat că textul este rimat.
De regulă, grafica unui vers înseamnă doar utilizarea - obișnuită sau nu chiar obișnuită - a unor mijloace canonice, destul de familiare, de proiectare a textului. Schimbări mai radicale în acest domeniu - combinarea textului verbal cu o imagine, introducerea de soluții de culoare și fonturi ca element obligatoriu al textului (și nu doar ca proprietate a acestei publicări particulare a acestui text), aranjarea textului pe pagină într-un mod neliniar etc. - duc la ieșirea operei dincolo de limitele poeziei ca formă de artă într-o formă vecină - poezia vizuală , cu mijloacele expresive ale geometriei și culorii versului . copie datată 10 octombrie 2011 la Wayback Machine .
2. Geometria și colorarea versului. Lambert, 2012, ISBN 978-3-8383-9057-4 .