Demidov, Nikolai Vasilievici

Versiunea stabilă a fost verificată pe 24 iunie 2022 . Există modificări neverificate în șabloane sau .
Nikolai Demidov
Nikolai Vasilievici Demidov

N. V. Demidov (1951)
Data nașterii 25 noiembrie 1884( 25.11.1884 )
Locul nașterii Ivanovo-Voznesensk , Guvernoratul Vladimir , Imperiul Rus
Data mortii 8 septembrie 1953 (68 de ani)( 08.09.1953 )
Un loc al morții Moscova , URSS
Cetățenie  Imperiul Rus URSS
 
Profesie director de teatru, profesor de teatru
Teatru Teatrul de Artă din Moscova
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Nikolai Vasilyevich Demidov (1884-1953) - regizor și profesor de teatru rus. Unul dintre primii trei profesori ai Sistemului Stanislavsky , instruit și recunoscut oficial de K. S. Stanislavsky [1] .

Biografie

Tatăl - producător de textile Demidov Vasily Viktorovich (1835-1908), mama - Evlampia Vasilievna (1847-1931), frații mai mari - Vladimir și Konstantin [2] .

Prima experiență profesională a primit-o ca actor și regizor de teatru la Teatrul Național înființat de tatăl său la Societatea de Sobrietate Ivanovo-Voznesensk. În acest teatru, tatăl meu nu a fost doar fondatorul, ci și dramaturg, regizor și actor. Piese din viața populară scrise de el au fost publicate, jucate în teatre și au fost aprobate de însuși Ostrovsky . Vasily Viktorovich nu a avut o educație specială, a fost o pepită - autodidact. A făcut multe pentru dezvoltarea și iluminarea culturală a orașului natal. Strada Demidov din orașul Ivanovo poartă numele lui [3] .

Nikolai Vasilyevich este cel mai mic copil din familie. A crescut slab și bolnav. O boală gravă, căreia medicii nu i-au putut face față, i-a promis băiatului o existență invalidă și o dispariție lentă. Medicii i-au interzis chiar să studieze, iar Nikolai a luat două pistoale și, punându-și unul la inimă, celălalt la tâmplă, a apăsat simultan trăgaciul. Un glonț a ratat inima, al doilea, îndreptat spre tâmplă, a străpuns osul și s-a blocat. Demidov nu a murit, dar după ce a decis să trăiască, el depune toate eforturile pentru a se întoarce la o viață activă și împlinită. Se vindecă singur, inventează gimnastică specială, dezvoltând constant anumite grupe musculare. Acest lucru dă un rezultat incredibil: sănătatea atletică, educația la gimnaziu și admiterea la universitate (1907) [3] . La vârsta de 20 de ani, Demidov a creat o filială a Societății de Atletism din Sankt Petersburg din Ivanovo, pentru care și-a dezvoltat și aplicat cu succes programul său de pregătire fizică și morală individuală a sportivilor [4] . În 1913 a absolvit Facultatea de Medicină a Universității Imperiale din Moscova . După absolvirea Universității din Moscova, a început să practice la clinica Pletnev din Moscova , specializat în psihiatrie, a studiat yoga și homeopatia . Celebrul doctor P. A. Badmaev l- a introdus pe Demidov în medicina tibetană . Demidov a fost cel care a contribuit la pătrunderea principiilor yoga în învățăturile lui Stanislavski [5] .

Prietenia cu L. A. Sulerzhitsky a dus la cunoașterea lui Demidov cu K. S. Stanislavsky , care a devenit o colaborare strânsă care a durat mai bine de 30 de ani. Demidov a fost tutorele și mentorul lui Igor, fiul lui Stanislavsky, timp de mulți ani, a vizitat casa aproape zilnic, a însoțit familia în excursiile de vară [4] .

Din 1911 (pe când era încă student universitar), Demidov a început să participe la cursurile și repetițiile lui K. S. Stanislavsky la Teatrul de Artă din Moscova , începând să lucreze împreună ca asistent pentru a lucra cu actorii. Din 1919, la insistențele lui Stanislavski, Demidov a părăsit profesia de medic, dedicându-se în întregime teatrului [5] .

Din 1920, Demidov a predat Sistemul lui Stanislavski la Studioul de Operă a Teatrului Bolșoi, în regia lui Stanislavski. L-a ajutat pe Stanislavsky la pregătirea piesei „Eugene Onegin”.

În 1921 a organizat al 4-lea studio al Teatrului de Artă din Moscova (în 1925 al 4-lea studio al Teatrului de Artă din Moscova a fost transformat în Teatrul Realist , iar Demidov l-a părăsit).

În timpul turneului său în Statele Unite (1922-1924), Stanislavsky i-a încredințat lui Demidov să conducă Școala de Teatru a Teatrului de Artă, deoarece credea că, după Sulerzhitsky și Vakhtangov, Demidov era cel mai bun expert în sistemul său: „Înainte de sosirea lui V. I. Nemirovici-Danchenko, conducerea generală a școlii Grupului I al Teatrului de Artă din Moscova - este încredințată - lui N.V. Demidov. Cu toate întrebările legate de școală - contactați-l . La întoarcerea sa în Rusia, Stanislavski a fost foarte mulțumit de opera lui Demidov și a fost surprins de succesul elevilor săi: „Școala noastră, pregătită de Demidov, se pare că are un zeu în ea” [6] .

În timp ce preda la școală (1922-1925), Demidov a început să caute modalități de a-l scufunda pe actor într-o stare creativă holistică, creând o tehnică de întrebări și răspunsuri, care mai târziu va fi numită schițele lui Demidov. Aceasta va duce la o ruptură cu Stanislavski și la crearea metodei lui Demidov, pe care el a numit-o „școala actorului afectiv”.

În anii 1920, Demidov a lucrat ca regizor și profesor la Teatrul de Operă. K. S. Stanislavsky, în Teatrul Muzical numit după Vl. I. Nemirovich-Danchenko, iar la sfârșitul anilor 1920 - la Conservatorul de Stat din Moscova și în studioul Teatrului de Cameră din Moscova .

Îl cunosc pe Nikolai Vasilyevich Demidov de 15 ani. Acesta este un om plin de dragoste autentică pentru artă și un entuziast dezinteresat. Din momentul în care ne-am cunoscut, s-a lăsat atât de purtat de teatru și, în special, de tehnica interioară (spirituală) a actoriei, încât s-a dedicat în întregime artei. Tot timpul el m-a ajutat să dezvolt această problemă bogată și complexă a actoriei. În prezent cred că acesta este unul dintre puținii care cunoaște „sistemul” teoretic și practic. Timp de patru ani a stat în studioul meu de operă ca regizor și profesor. Timp de doi ani, a condus Școala Teatrului de Artă și a condus acolo (după Sulerzhitsky și Vakhtangov) lucrări educaționale și cursuri conform „sistemului” .K. S. Stanislavsky (1926) [4]

În 1934, Stanislavsky l-a invitat pe Demidov ca editor să lucreze la cartea The Actor's Work on Himself. În prefața cărții, Stanislavski își exprimă sincera recunoștință față de Demidov:

Directorul și profesorul Teatrului de Operă cu numele meu N. V. Demidov mi-a oferit un mare ajutor în punerea în practică a „sistemului” și în realizarea acestei cărți. Mi-a dat instrucțiuni, materiale, exemple valoroase; mi-a exprimat părerile despre carte și mi-a dezvăluit greșelile pe care le făcusem.K. S. Stanislavsky [7] [8]

.

Dedicându-se cauzei lui Stanislavsky, Demidov a plonjat din ce în ce mai adânc în studiul psihotehnicii actorului și în curând a început să fie considerat unul dintre principalii specialiști ai „ sistemului ” . În același timp, cu toate avantajele „sistemului” , aplicând principiile sale în practică, Demidov a considerat că era de datoria lui să atragă atenția lui Stanislavski asupra deficiențelor sale. Propunerile sale, care au apărut în procesul de aprobare pedagogică a sistemului , au fost în mare măsură acceptate de Stanislavsky în timpul pregătirii cărții „Lucrarea actorului asupra sinelui”, dar au existat și prevederi respinse de Stanislavsky, în special, acum cunoscutul „ Tehnica studiului lui Demidov”. Acesta a fost, probabil, motivul principal al ceartei cu profesorul, după care Demidov în inimile lui s-ar fi numit prost, „dându-i toate invențiile, observațiile și descoperirile sale prețioase” [8] . Interesant este că în ultima sa lucrare, Lucrarea actorului asupra rolului (Othello, The Government Inspector), Stanislavski își propune să studieze piesa cu studii.

După moartea lui Stanislavsky (1938), toate abordările artei actorului au fost recunoscute ca incorecte și dăunătoare, cu excepția sistemului Stanislavsky. Atitudinea față de Demidov a căpătat „caracterul persecuției și persecuției”. Au plouat acuzații formidabile de „idealism”, „misticism”, „lipsă de idei”, până la concluzii de amploare „pentru a interveni prompt și a opri o asemenea activitate pedagogică”. Demidov a fost forțat să renunțe la toate locurile de muncă și numele său a fost complet exclus din istoria Teatrului de Artă din Moscova și din istoria studiilor teatrale rusești. De la începutul Marelui Război Patriotic, Demidov a lucrat în evacuare în diferite teatre din URSS.

Din 1942 până în 1945, Demidov a fost directorul artistic al Teatrului Național Dramatic Karelo-Finlandez [9] . La sfârșitul anilor 1940, a fost directorul șef al Teatrului de Muzică și Dramă Buryat-Mongolian .

Demidov s-a întors la Moscova pentru o scurtă perioadă (1945-1946), de unde a fost forțat în curând să plece din cauza denunțurilor și persecuțiilor necontenite. Din 1946, Demidov lucrează ca director artistic al teatrului armatei sovietice de pe Sahalin.

În 1949, Demidov s-a întors la Moscova din cauza unei boli grave. A suferit mai multe infarcte la rând, dar, contrar prognozelor medicilor, se ridică din nou în picioare. În ultimii trei ani ai vieții, își dedică tot timpul lucrului la o carte și încercând să o publice (cel puțin parțial, revizuită, în articole, pe bucăți). Demidov îi scrie lui I. M. Moskvin : „Este așa, așa că, dacă nu se întâmplă nicio catastrofă, îmi voi duce munca până la capăt. Simt cum se simte probabil un glonț tras într-o țintă: nu mai este posibil să se oprească și nu există altă cale .

Sunt cunoscute puține fapte biografice despre viața personală a lui Demidov. Conform amintirilor prietenilor și rudelor, era modest până la severitate, era dezgustat de felicitări, onoruri și evenimente similare, era intolerant la reclamă. A fost căsătorit de trei ori, dar nu a avut copii. Prima soție, Elena Nikolaevna Demidova-Dobrynina, actriță, a murit în 1935, la o vârstă fragedă, de o boală gravă. A doua soție este Galina Ilyinichna Benemanskaya, elevă a lui Demidov, mai târziu cântăreață la Teatrul de Operă. Stanislavski. Ultima soție este Ekaterina Alexandrovna Knishek [10] .

8 septembrie 1953 Nikolai Vasilevici Demidov a murit.

N. V. Demidov, după Stanislavsky și Nemirovici-Danchenko, este cea mai mare figură din teatrul rus, sovietic. Și poate nu mai puțin important decât Stanislavski și Nemirovici... Opera lui Demidov, cercetările și descoperirile sale sunt opera unui geniu... Dezvoltarea propriu-zisă a teatrului nu poate să nu urmeze calea pe care N.V. fără descoperirile sale.O. G. Okulevich [1]

Locuri de activitate creativă

Sistemul lui Demidov

Demidov a scris mai multe cărți despre pedagogia practică și psihotehnica actoriei. Lucrările lui Demidov oferă o tehnică de studiu unică care permite dezvoltarea abilităților creative la tinerii actori. Metodologia lui Demidov nu a implicat nicio muncă independentă pentru actori și a necesitat supravegherea și controlul constant al profesorului. În multe privințe, metodologia lui Demidov a contrazis-o pe cea a lui Stanislavski; din aceste și alte motive, tehnica a fost interzisă foarte mult timp, iar cărțile nu au fost publicate [17] .

Demidov credea că, după ce au citit piesa, actorii „au deja totul” - o au într-un fel de „formă pliată”, ca o vagă presimțire. Există un rol, există o persoană în care actorul va deveni. Toate acestea există la un nivel subconștient profund, în straturile psihicului, pe care o persoană într-o stare normală, de regulă, nu le bănuiește. Există deodată și în întregime. ... Așa funcționează intuiția creativă, care are capacitatea de a „prinde” contururile, conținutul, atmosfera, ritmul viitorului fenomen creativ în ansamblu [18] .

... sunt actori pentru care imaginea imaginară pe care o creează devine alter ego-ul lor, dublul lor, al doilea „eu” al lor . El trăiește neobosit cu ei, ei nu se despart de el. Actorul se uită constant la el, dar nu pentru a copia, ci pentru că este sub hipnoză, putere și acționează într-un fel sau altul pentru că trăiește o viață cu o imagine creată în afara lui...K.S. Stanislavski [19]

Acest citat al lui Stanislavsky reflectă cu exactitate esența abordării lui Demidov asupra actoriei. Scrisă de Stanislavsky în 1933, probabil sub impresia experimentelor practice ale lui Demidov pe care le-a văzut.

Sarcina sistemului Demidov este de a ajuta actorul să deschidă calea către soluția care se află la acest nivel. Pentru ca acest „totul este” să se întâmple, piesa trebuie să fie, după spusele lui Demidov, „decorată”. Decizia este de a realiza de către actor o stare interioară specială, care poate fi numită o stare de tăcere interioară profundă, pace interioară tăcută . Această tăcere interioară trebuie completată de calitatea perspicacității deschise și prospețimea percepției.

Pentru a atinge această stare, Demidov a dezvoltat și descris exerciții care au inclus mai multe etape. În parte, aceste metode se reflectă în lucrările lui Stanislavski [20] , influențate de colaborarea cu Demidov [21] .

Sarcina sistemului Demidov este să stăpânească tehnica internă: actorul „trebuie să facă cele mai incredibile lucruri cu sufletul său - atunci aceasta este artă ” . Demidov compară arta unui actor cu capacitatea unui funambul de acrobat de a menține echilibrul, ceea ce pentru un actor înseamnă „prezența constantă a „eu”-ului său personal în toate circumstanțele rolului și jocului, atât externe, cât și interne” și este baza operei sale [22] .

Sistemul lui Demidov pune accent pe capacitatea de a observa în fenomenele vieții de zi cu zi „impresia primei secunde” , care mai târziu s-a transformat în „doctrina primei reacții” . Exercițiile sistemului au ca scop redarea senzațiilor care apar. Actorul este invitat să se antreneze „lăsându- se” asupra dorințelor care apar intuitiv. Potrivit lui Demidov, dacă „nu a fost posibil să te predai senzației, dar se face ceva, natura este distrusă, minciuna începe – iar realul totul se ofilește” . Starea creativă este determinată de o condiție importantă pentru actor: „Nu știu niciodată ce voi face, ci doar mă predau senzațiilor ” . Actorul este invitat să -și „urmeze sentimentele” și să se predea cu toată ființa, fără urmă la singura dorință simțită. Conceptele de primă reacție, sensibilitate, dăruire fără urmă, unicitate - devin termenii principali ai sistemului lui Demidov [22] .

La începutul căutării, Demidov subliniază necesitatea ca actorul să „seteze voința”: „Voința actorului trebuie stabilită în același mod ca vocea, sunetul și mâna, trebuie pusă în așa fel. ca poate fi folosit instantaneu. Stabilirea voinței este, de fapt, tehnica spirituală a actorului” [23] . Mai târziu, Demidov ajunge la concluzia că actorul are nevoie de voință doar pentru a o refuza.

Demidov era pasionat de tehnicile de acumulare a energiei, pe care le-a împărtășit cu studenții săi, care l-au ajutat să găsească abordări pedagogice care ameliorează letargia pe scenă și îi permit să dirijeze energia acumulată în procesul creativ în direcția corectă. El a acordat multă atenție semnificației „radiației” unei persoane, influenței sale materiale, perceptibile fizic asupra bunăstării creative a actorului. Demidov a folosit rezultatele cercetărilor din domeniul psihofiziologiei și ezoterismului , proiectându-le în spațiul scenei și a auditoriului. Astfel, Demidov a deschis studenților săi posibilitatea percepției umane, subliniind importanța supraconștiinței [24] . Interesul lui Demidov pentru acesta din urmă a fost menținut pe tot parcursul practicii sale didactice [25] .Demidov consideră că corpul liber și conștiința purificată sunt cea mai importantă condiție pentru efectuarea majorității exercițiilor (o componentă importantă atât a pregătirii fizice, cât și psihologice a unui actor este capacitatea a fi pasiv perceptiv) [26] .

Adepți ai sistemului Demidov

Arhiva NV Demidov

Manuscrisele lui N. V. Demidov nu au fost publicate de mult.

Abia în 1965, prin eforturile elevilor lui Demidov, a fost publicată, într-o variantă prescurtată, cartea „Arta de a trăi pe scenă”.

Până în 2004, manuscrisele lui Demidov au fost păstrate de elevul său, O. G. Okulevich .

În 2004, arhiva a fost donată în totalitate Bibliotecii Teatrului din Sankt Petersburg. Din acel moment, Biblioteca Teatrului a început să publice o serie de cărți „Moștenirea creativă” de Demidov.

Lucrări publicate ale NV Demidov

NV Demidov Arta actorului în prezentul și viitorul său. Tipuri de actori. Editura Institutului de Stat al Artelor Spectacolului din Rusia, Sankt Petersburg, 2019 396 p. ISBN 978-5-88689-131-7 ediție 500 de exemplare

Vezi și

Note

  1. ↑ 1 2 Școala de personalitate actoricească N. V. Demidov, 2017 , p. 9.
  2. ↑ Konstantin Vasilievici Demidov - decorator de teatru, artist și actor. În epoca sovietică, a primit titlul de Artist Onorat al Republicii .
  3. ↑ 1 2 Școala de personalitate actoricească N. V. Demidov, 2017 , p. zece.
  4. ↑ 1 2 3 Școala de personalitate actoricească N. V. Demidov, 2017 , p. unsprezece.
  5. ↑ 1 2 Școala de personalitate actoricească N. V. Demidov, 2017 , p. 12.
  6. ↑ Principiile pedagogice ale lui N. V. Demidov, 2017 , p. 200-201.
  7. ↑ Stanislavsky K. S., V.2, S.8
  8. ↑ 1 2 Principiile pedagogice ale lui N. V. Demidova, 2017 , p. 200.
  9. ↑ 1 2 Stanislavski și-a spus: „Nu cred!” .
  10. ↑ Şcoala de personalitate actoricească N. V. Demidov, 2017 , p. 9-10.
  11. ↑ Institutul de Stat al Cuvintelor din Moscova (1919-1925)
  12. ↑ Stanislavsky, care l-a părăsit pe Demidov ca principal adjunct artistic pe durata turneului său de doi ani în străinătate, după ce s-a întors în patria sa și a urmărit spectacolele Școlii Studio, a spus: „Școala noastră, pregătită de Demidov, se pare că îl poartă pe Dumnezeu în în sine. ”
  13. ↑ Când Stanislavsky a fondat Școala de Teatru de Artă în 1922, s-a adresat lui Demidov cu o cerere urgentă de a conduce noua întreprindere. După o oarecare ezitare, Demidov a fost de acord cu cererea lui Stanislavski și a acceptat postul de director al școlii.
  14. ↑ Stanislavski a fost în fruntea fondatorilor acestui teatru. Organizare, management, regie, pedagogie - Demidov a fost implicat în toate.
  15. ↑ Ascultând cererea insistentă a lui K. S. Stanislavsky, Demidov părăsește teatrul pe care l-a creat și intră în toată dispoziția lui Stanislavsky pentru revizuirea finală a cărții „Lucrarea actorului asupra lui însuși”.
  16. ↑ Demidov era responsabil de regie și de toate activitățile pedagogice (în teorie și practică), inclusiv munca cu regizorii.
  17. ↑ Principiile pedagogice ale lui N. V. Demidov, 2017 , p. 198: „A fost nevoie de mai mult de cincizeci de ani pentru ca manuscrisele lui Demidov să ajungă la cititor și chiar prima carte, Arta de a trăi pe scenă, cu prefațe ale studenților săi, Artistul Poporului din URSS B. N. Livanov și profesorul remarcabil de teatru M. O. Knebel, a fost publicat la Moscova în 1965.
  18. ↑ Abordarea Demidov, 2021 , p. 39-40.
  19. ↑ Abordarea Demidov, 2021 , p. 45.
  20. ↑ Acest lucru a fost reflectat cel mai clar în capitolul „Caracteristic” și în perioada de lucru strâns dintre Stanislavski și Demidov la editarea cărții „Lucrarea unui actor asupra sinelui în procesul creativ al experienței” (1933).
  21. ↑ Abordarea Demidov, 2021 , p. 44.
  22. ↑ 1 2 Principiile pedagogice ale lui N. V. Demidova, 2017 , p. 201.
  23. ↑ Principiile pedagogice ale lui N. V. Demidov, 2017 , p. 201-202.
  24. ↑ Principiile pedagogice ale lui N. V. Demidov, 2017 , p. 202.
  25. ↑ Acest lucru este dovedit de o scrisoare către fiul lui Stanislavski, Igor (al cărui tutor Demidov a fost din 1907): „Spune-i lui Konstantin Sergheevici că îi voi trimite în curând un raport întreg” Despre importanța subconștientului în activitatea unui actor și despre modalitățile de folosește-l „poate fi util”.
  26. ↑ Principiile pedagogice ale lui N. V. Demidov, 2017 , p. 203.
  27. ↑ Abordarea Demidov, 2021 .
  28. ↑ Laboratorul de actorie al Școlii din N.V. Demidov . vk.com. Preluat la 9 ianuarie 2017. Arhivat din original la 15 septembrie 2020.
  29. ↑ Vitaly Kolomiets . www.facebook.com. Data accesului: 11 decembrie 2019.
  30. ↑ Şcoala Internaţională N. V. Demidov .
  31. ↑ Scoala de Film Nr. 4 .

Literatură

Autor de articole și compilator A. A. Malaev-Babel „La școala de teatru a lui Nikolai Demidov”. Moscova, GITIS, 2018 ISBN 978-5-91328-271-2

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata