City Kid (film)

copil din orașul mare
Gen melodramă dramatică
Producător Evgeny Bauer
Producător Alexandru Hanzhonkov
scenarist
_		 Alexandru Voznesensky
cu
_		 Elena Smirnova
Mihail Salarov
Operator Boris Zavelev
Companie de film Acc. A. Insula Hanzhonkov
Durată 37 min.
Țară  imperiul rus
An 1914
IMDb ID 0003839

Copilul orașului mare ( 1914 ) este un lungmetraj mut regizat de Yevgeny Bauer . Filmul a fost lansat pe 5 martie 1914 [1] . Un alt nume pentru film este Fata de pe stradă [1] [2] .

Plot

Filmul arată cum „fiica unei sărace spălătoare Manya, devenită cocotte lui Mary, o duce la sinucidere pe o persoană simplă și sincer îndrăgostită de tânărul ei bogat” [3] . Mary folosește banii pretendentului ei. Dar când rămâne fără bani, îl părăsește și îl insultă. La sfârșitul filmului, el se sinucide și Mary îi calcă cadavrul , considerându-l un bun semn .

Distribuie

Actor Rol
Elena Smirnova Manechka-Maria Manechka-Maria
Nina Kozlyaninova Manechka în copilărie Manechka în copilărie
Mihail Salarov Viktor Kravtsov Viktor Kravtsov
Leopold Yost valet valet
Lydia Tridenskaya spălătoreasă spălătoreasă
Emma Bauer dansator dansator
Arsenie Bibikov Kramskoy, tovarășul lui Victor Kramskoy, tovarășul lui Victor

Echipa de filmare

Despre film

Filmul a primit recenzii pozitive în anul lansării [2] . Buletinul de cinematografie scria că „poza este mai presus de laude” [2] [4] . Revista a mai remarcat că performanța Elenei Smirnova „nu lasă nimic de dorit”. „Dansul oriental” interpretat de Emma Bauer s-a remarcat în special, recenzentul a scris despre uimitoarea plasticitate a artistei, mișcările ei tremurătoare asemănătoare unui șarpe, amintind de plasticitatea expresivă a celebrei dansatoare engleze Miss Maud Alan [4] [5 ] ] .

„Singura frumusețe a producției de teatru rusesc” a fost numită imaginea de către revista „Kinema” [6] [7] . De asemenea, a remarcat jocul lui E. Smirnova și M. Salarov și faptul că „restul interpreților au susținut ansamblul general”.

Pe viitor, criticii au apreciat foarte mult filmul. În special, istoricul de film Veniamin Vishnevsky a evidențiat această imagine drept „cel mai interesant film de E. F. Bauer, interpretând în mod realist personajele și mediul” [1] .

Criticul de film Oksana Bulgakova în cartea sa „Gesture Factory” a subliniat că „Child of the Big City” repetă schema intriga unui alt film de Yevgeny Bauer „Silent Witnesses” : o fată dintr-o clasă socială joasă devine amanta unui aristocrat [ 8] . Dar în Silent Witnesses, nici poziția și nici limbajul semnelor nu se schimbă. În filmul „Child of the Big City” „fashita, devenind cocotte, adoptă postura și limbajul corporal atribuite în „Silent Witnesses” unui aristocrat”, „actrița joacă două trupuri” [8] . Autorul cărții citează și unul dintre „gesturile magice ale mâinii” din film ca ilustrare a mijloacelor de exprimare din filmele mute [9] .

În enciclopedia „Primul secol al cinematografiei” s-a remarcat că regizorul E. Bauer a reușit să depășească problema incompatibilității filmării locației și pavilionului care exista la acea vreme.

Prin filmări, legăturile de familie au revenit la natură și la pavilion, le-a dat un impuls pentru mișcarea ce se apropie. Acest rol este jucat, de exemplu, de celebra filmare din filmul „Copilul orașului mare” (1914): eroina, muncitoare la un atelier de cusut, visa cu ochii deschiși lângă fereastră, așezată pe marginea biroului ei. În spatele ei, în fereastră - o stradă largă, case mari și frumoase, mașini care circulă în jur, taxiuri - o viață bogată, incitantă... [10] .

Yuri Tsivyan a remarcat zoom-ul camerei în scenă când camera se grăbește peste tot restaurantul către „dansatorul indian” [11] . O altă lucrare analizează această tehnică artistică nouă pentru acea vreme din film: „Cu ajutorul acestei soluții se accentuează adâncimea spațiului și se asigură stereoscopia vederii” [12] .

Criticul Maya Turovskaya a făcut referire la filmul „Copilul orașului” la cele mai bune exemple de artă pe ecrane rusești [13] . În opinia ei, filmul prezintă un tip de demonism feminin („ea ucide fără să atingă o armă”), care este „foarte rar, s-ar putea spune, unic în cinematografia rusă” [13] .

Expertul în film Irina Grashchenkova a remarcat:

„În filmul lui E. Bauer „Copilul orașului” („Fata de pe stradă”) este dat un alt tip feminin - o crudă, prădătoare, preoteasa iubirii, sacrificând pe alții. Elena Smirnova ... nu și-a cruțat culorile acuzatoare, iar o astfel de interpretare era mai aproape de esența fenomenului în sine, deși mai departe de tradiția rusă de a-l arăta” [14] .

Cercetătoarea cinematografiei pre-revoluționare ruse, Rachel Morley (Morley), a studiat în detaliu legătura filmului cu literatura clasică rusă [15] . Ea a subliniat că Crima și pedeapsa se transformă în „crimă fără pedeapsă” pe ecran .

Note

  1. ↑ 1 2 3 Vișnevski, 1945 , p. 38.
  2. ↑ 1 2 3 Marele Cinema, 2002 , p. 194.
  3. ↑ Grașcenkova, 2005 , p. 254.
  4. ↑ 1 2 Buletinul de cinematografie, 1914, nr. 85, p. 38.
  5. ↑ Ustyugova, 2007 , p. 123.
  6. ↑ Kinema, 1914, nr. 6, p. patru.
  7. ↑ Marele Cinema, 2002 , p. 195.
  8. ↑ 1 2 Bulgakova, 2005 , p. 71.
  9. ↑ Bulgakova, 2005 , p. 73.
  10. ↑ Primul secol al cinematografiei, 1996 , p. 198.
  11. ↑ Tsivyan, 1991 , p. 265.
  12. ↑ Cavendish, 2004 , p. 218.
  13. ↑ 1 2 Turovskaya, 1997 , p. 108-113.
  14. ↑ Grașcenkova, 2005 , p. 218.
  15. ↑ Morley, 2005 , p. 27-43.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice