| Vedere | |
| Casa lui Bazhanov | |
|---|---|
| Casa lui Bazhanov | |
| casa lui Bazhanov. Interior | |
| 59°55′12″ N SH. 30°20′36″ E e. | |
| Țară | Rusia |
| Oraș | Sankt Petersburg , strada Marata , 72 |
| Stilul arhitectural | modern |
| Arhitect | P. F. Alyoshin |
| Fondator | F. G. Bazhanov |
| Prima mențiune | 1907 (începutul construcției) |
| Constructie | 1907 - 1909 ani |
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 781710808750006 ( EGROKN ). Articol # 7810569000 (bază de date Wikigid) |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Casa Bazhanov este un monument de arhitectură în stil Art Nouveau . Construită în 1909 pentru Asociația Comercială și Industrială „F. G. Bazhanov și A.P. Chuvaldina „de arhitectul Pavel Fedotovich Alyoshin . Situată în Sankt Petersburg , adresa modernă este strada Marata , casa 72 [1] .
În anul 1905, la solicitarea conducerii, angajații Asociației Comerciale și Industriale „F. G. Bazhanov și A.P. Chuvaldina „(care era o societate pe acțiuni pe acțiuni) [2] au completat chestionare indicând informații despre locuințe (chestionarul indica adrese, caracteristicile spațiilor de locuit și valoarea plății pentru acestea, componența familiei, îndepărtarea de la locul de muncă, transport și timpul petrecut cu naveta la serviciu). Philadelph Gennadyevich Bazhanov, după care casa a fost numită mai târziu, a fost directorul general al „Parteneriatului comercial și industrial al lui F. G. Bazhanov și A. P. Chuvaldina” [3] . Este cetățean de onoare ereditar, comerciant din Sankt Petersburg al Primei Bresle, membru pe viață al Adunării Ruse, Președinte al Consiliului de Administrație al Manufacturii Triumfale și al Societății de Credit Mutual din Sankt Petersburg, a creat și întreținut pe cheltuiala sa Școala de comerț numită după împăratul Nicolae al II-lea [4] . La 30 iunie 1906, de la consilierul de stat M. N. Zhuravlev au fost achiziționate o casă de piatră și clădiri de birouri de pe șantierul de pe strada Nikolaevskaya 72. Clădirile erau destinate demolării. Conform cerințelor Parteneriatului Comercial și Industrial, noua clădire trebuia să găzduiască apartamentele directorului general, birourile consiliului de administrație cu o sală de ședințe, treizeci de apartamente pentru angajații parteneriatului și familiile acestora, fiecare de la trei până la opt camere, un cămin pentru tinerii angajați fără familii cu bucătărie și sufragerie, cămare, spălătorii și alte servicii, inclusiv grajduri și chiar stagiu. Printre cerințele principale era „a nu avea camere întunecate și clădiri înalte” [5] .
Dezvoltarea proiectului pentru noua clădire a fost încredințată pentru prima dată inginerului B. I. Konetsky, dar acesta a murit în octombrie 1906 , după ce a finalizat doar schițe ale planurilor pentru amplasarea camerelor pe diferite etaje. Apoi, Parteneriatul Comercial și Industrial a semnat un contract cu inginerul Pavel Fedotovich Alyoshin . El a lucrat cu B. I. Konetsky, care i-a fost coleg și prieten, în 1905 la un proiect competitiv pentru construirea unei adevărate școli în Vyatka . Alyoshin a fost și șeful construcției sale. Avea dreptul să încheie și să rezilieze contracte cu antreprenorii și furnizorii, să controleze calitatea și calendarul lucrărilor, precum și să desfășoare corespondență oficială pe probleme de construcții cu Consiliul Local. Peste un milion de ruble au fost cheltuite pentru construcția casei.
La 12 februarie 1907, proiectul său a fost aprobat de departamentul tehnic al guvernului orașului Sankt Petersburg . Arhitectul a extins clădirea în adâncimea terenului achiziționat. Clădirea principală de pe strada Nikolaevskaya are trei etaje. Pe ambele părți pleacă anexe cu mai multe etaje . Clădirile transversale formează trei curți, ele sunt unite prin pasaje arcuite . Apartamentul lui F. G. Bazhanov era situat la etajele I și II ale clădirii principale și la etajul II ale anexei alăturate, unde locuia împreună cu familia sa numeroasă, și locuia și familia prietenilor săi. Apartamentul cuprindea patruzeci de camere.
Aşezarea casei a avut loc la 29 iunie 1907. La construcția clădirii au fost folosite un număr mare de noutăți - beton armat pentru fundații și tavane interplanșe din beton armat pe grinzi de oțel în I, încălzirea apei cu circulație forțată a apei (s-au păstrat unele rezervoare), aparate de aer condiționat, cablaje electrice ascunse în pereții, dulapuri în toate apartamentele, lifturi electrice pe scări „negre” pentru ridicarea lemnelor de foc din pivnițe în apartamente, alimentare cu apă caldă [6] . Toate cele trei curți ale casei sunt „suspendate” (în prezent parțial inundate cu apă din cauza deteriorării hidroizolațiilor vechi de secole și a canalizării pluviale). Înainte de 1917 în încăperile subterane ale curţilor cu tavane de 3-3,5 m erau încăperi pentru locuitori, spălătorie, gheţar, magazie pentru lemne de foc pentru sobe şi seminee, buncăre de cărbune şi o cameră de cazane. În a treia curte, pe lângă anexe de locuit, se aflau diverse încăperi de utilitate și un garaj.
Clădirea a fost construită în stil Art Nouveau . Construcția și decorarea clădirii au fost finalizate la sfârșitul anului 1909 . În timpul procesului de construcție, aspectul original al fațadei a fost schimbat semnificativ. Prin urmare, Alyoshin a trimis Consiliului Local un nou desen al fațadei (pentru a „reaproba așa cum a fost verificat cu natura, în locul celui aprobat” [5] ) la 13 martie 1910 , deși clădirea fusese deja construit.
În proiectul iniţial , pe faţada frontală erau amplasate două ferestre de forme diferite . Formele ferestrelor erau variate, pilonii dintre ferestrele etajelor al doilea și al treilea conțineau pilaștri și capiteluri de maiolica . Între ferestrele etajului trei erau așezate coloane, dedesubt trecea o centură de arcade , ferestrele etajului doi erau căptușite cu plăci de majolica . Planul peretelui de la nivelul primului etaj trebuia finisat cu piatră ciobită, iar deasupra - cioplit. Arhitectul a dat coșurilor forma de turnulețe. Dar fațada s-a dovedit a fi suprasaturată cu elemente decorative. Acest lucru a încălcat integritatea clădirii.
În timpul construcției, Alyoshin a refăcut fațada. A înlăturat toți pilaștrii, coloanele decorative, curele de arcade, inserțiile de majolică și arhitravele din partea centrală. A făcut deschiderile ferestrelor dreptunghiulare. Întreaga fațadă a fost acoperită cu aceeași placare. Sub ferestrele etajului doi a apărut o friză de piatră cu ornamente florale și o tijă profilată. Ferestrele planificate au suferit, de asemenea, procesări semnificative. Acoperișul era din fier zincat așezat pe o ladă de lemn. Tigla metalizata a fost folosita pentru panta frontala a acoperisului cladirii principale .
Fațada frontală a clădirii principale este căptușită cu plăci de granit identice din granit Gangut roșu deschis . Din el au fost făcute detalii ornamentale , granit .
Pe fațadă au fost create patru suporturi din bronz și cornișe de cupru „sub bronzul pompeian verzui ”, porți forjate ajurate cu decorațiuni din bronz suprapuse, parapet și grilaje de balcon. Aleshin a comandat ușile de bronz ale intrării principale din Marea Britanie .
Arhitectul P.F. Alyoshin
Casa lui Bazhanov
casa lui Bazhanov. Patio
casa lui Bazhanov. Element de decor fatada
casa lui Bazhanov. Trecere între terase
Până în prezent s-a păstrat decorul camerelor din față ale apartamentului lui Bazhanov: Scara Principală, Sala de Recepție, Studioul, Holul, Livingul, Foaierul, Sufrageriile Mici și Mari. Unele dintre decorațiunile lor s-au pierdut.
Scara principală cu felinare este finisată cu marmură albă italiană . Parapetul conține inserții din turnare artistică din bronz (în timpul restaurării s-a dovedit că este vorba de galvanoplastie). În total, casa lui Bazhanov avea patru scări frontale și paisprezece scări de serviciu.
În hol , deasupra scărilor, se află un șemineu în stil castel. Este căptușită cu majolică și decorată cu un panou de cupru cioplit înfățișând o veche navă vikingă. Semineul a fost realizat in atelierul lui Vaulin si Geldwein. O friză cu scene din viața țărănească este situată de-a lungul pereților sub tavan. Fiecare panou are propriul său complot și titlu. Potrivit legendei de familie a proprietarilor, aici sunt descrise scene pe care Bazhanovii le-au observat în sat în timpul vacanțelor de vară. Intriga frizei reproduce viața unui sătean de la distracțiile copiilor (jucând în orașe și zburând cu un zmeu) până la burlatsky greu și munca agricolă. Peste cincizeci de caractere sunt clar vizibile. Se presupune că friza aparține sculptorului L. A. Dietrich [7] . Dintre documentele arhivelor proprietarilor s-a păstrat un deviz de execuție a decorațiunilor din stucatură, întocmit de acesta. Dietrich însuși era la acea vreme voluntar la Academia Imperială de Arte .
Un șemineu din majolica a devenit decorul sălii de recepție a lui Bazhanov , situată la etajul doi deasupra scărilor. Șemineul a fost realizat conform schiței lui Mikhail Vrubel pe complotul epicului „Volga și Mikula”. A fost creat la uzina P.K. Vaulin . A fost interpretat pentru prima dată la Moscova în 1899 . Sunt cunoscute cinci variante diferite ale acestui șemineu, care diferă unele de altele. Celelalte patru sunt în Galeria Tretiakov , în Muzeul Rusiei , în Muzeul de Arte Decorative din Moscova şi în muzeul din Kolomenskoye . Șemineul din casa lui Bazhanov este singurul folosit în scopul propus. La Expoziția Mondială din 1900 de la Paris , Vrubel a primit Medalia de Aur pentru această lucrare [8] . Pentru casa lui Bazhanov, șemineul a fost reprodus din nou de Pyotr Vaulin în atelierele Kikerinsky în 1908. O. O. Geldvein (coproprietar al atelierului), din proprie inițiativă, a informat personal în scris proprietarul clădirii că „un șemineu monumental bazat pe desenul artistului Vrubel a fost finalizat recent în atelierele noastre” și s-a oferit să cumpere ea „pentru una din multele holuri ale apartamentului tău” [8 ] . Semineul, legat prin parcela cu „Friza Bogatyr” a salii mari de mese, a fost achizitionat. În stânga este înfățișat țăranul eroic Mikula mergând în spatele plugului , iar în dreapta este combatantul Volga în armură pe un cal puternic. Compoziția este încununată de figurile păsărilor paradisului Sirin și Alkonost cu capete de fetiță.
Fereastra recepției este decorată cu două lucrări de gresie Vrubel - Peacock . Există încă trei versiuni diferite ale acestei plăci, două în Muzeul Abramtsevo și încă una într-o colecție privată. Se presupune că artistul a fost invitat să lucreze la interioare. Dar când construcția casei era în curs, Vrubel era grav bolnav și nu a participat la lucrări.
Panourile, elementele din lemn ale șemineului din Cabinet sunt din mahon. Unele dintre ele mai au un strat de lac. Pereții Cabinetului erau tapițați cu piele în relief. Tavan - casetat , umplut cu turnare.
Salonul de pere este camera femeilor. Deasupra ușilor sunt imagini simbolice ale copilăriei, tinereții și maturității realizate în tehnica electroformarii . Inițial au fost făcute din ipsos . Se presupune că aceste persoane au o asemănare portret cu reprezentanții familiei Bazhanov. Sub basoreliefurile capetelor de berbec din bronz, țesătura a fost întinsă inițial pe pereți. Sub tavan există o friză din stuc cu vedere la parcul sudic plantat cu chiparoși și platani , inclusiv terase și foișoare.
În incinta casei se află și alte câteva seminee, realizate la fabrica lui P. K. Vaulin . În total, apartamentul lui Bazhanov avea șase șeminee de colț și patru din mijloc. Erau amplasate în Hol, Sala de Recepție, Cabinet, Foaier, Sala Mare de Sufragerie. Clădirea avea un sistem de încălzire centrală, astfel încât îndepliniau funcții decorative.
Pereții Marii Sufragerie au fost decorați cu o friză pitorească din mai multe picturi independente bazate pe intrigile epopeilor rusești de Nicholas Roerich (realizate în 1909) și cunoscute sub numele de „Bogatyrsky”. Aceasta este singura pictură care a supraviețuit din interiorul unei clădiri civile, realizată de Roerich . Friza este formată din nouăsprezece panouri de diferite dimensiuni (tehnică – tempera pe pânză) [9] . Friza a fost concepută de Nicholas Roerich ca o singură compoziție, acest lucru este indicat de o schiță stocată în Galeria Tretiakov, unde părțile individuale ale compoziției sunt separate doar printr-o linie. În interiorul Casei Bazhanov, rolul acestei caracteristici a fost jucat de un șemineu. În timpul blocadei, friza a fost deteriorată. Un fragment din ea s-a pierdut. În 1964, friza a fost transferată la Muzeul Rus din Sankt Petersburg, unde este expusă în prezent [1] [10] . Au plănuit să trimită o copie la casă, dar acest lucru nu s-a făcut. S-a păstrat corespondența dintre Alyoshin și Roerich în ceea ce privește proiectarea interioarelor și crearea unei frize [11] . Lucrările la pânzele pentru friză s-au încheiat în 1910 . Friza includea panouri mari: Boyan , Vityaz, Volga, Mikula, Ilya Muromets și Privighetoarea tâlharul . Cel mai mare panou a fost "Sadko" (lungime - 7 metri).
Cel mai curios element al Sufrageriei Mici sunt cele patru steme ale orașelor rusești (Sankt Petersburg, Yaroslavl , Oloneț și Moscova), legate de viața proprietarilor apartamentului și de activitățile companiei pe care o dețineau.
Interiorul Sălii Albe este interesant , păstrând decorul original și oglinzile italiene autentice. La proiectarea sa a participat sculptorul L. A. Dietrich.
casa lui Bazhanov. Scara principală
casa lui Bazhanov. Mihail Vrubel. Semineu "Volga si Mikula"
casa lui Bazhanov. Cabinet. tavan casetat
casa lui Bazhanov. Sala. Leopold Dietrich (?). Friză din stuc cu scene din viața rurală
casa lui Bazhanov. Sala. Atelierul lui Vaulin și Geldwein. Panou de cupru pe șemineu
casa lui Bazhanov. Atelierul lui Vaulin și Geldwein. Panou de setare pe șemineul din sala de mese Grand.
casa lui Bazhanov. Camera de zi cu pere. Friză din stuc înfățișând parcul
casa lui Bazhanov. Interiorul Sălii Albe. Maestrul Leopold Dietrich.
Înainte de revoluția din 1917, F. G. Bazhanov a vândut casa lui Boris Isaakovich Katlama, directorul consiliului de administrație al parteneriatului Laferm și A. N. Bogdanov și Co., Președintele Consiliului de Administrație al Societății pe acțiuni Koshelev Fabrica de hârtie staționară, Consiliul Băncii Comerciale Ruso-Franceze, Membru al Consiliului de Administrație al Societății pe acțiuni de comerț și export din Petrograd [5] .
La sfârșitul anilor 1920, biroul Leningrad din Dneprostroy a lucrat în clădire. Multă vreme, incinta clădirii a găzduit Biblioteca care poartă numele lui A.P. Cehov. Ea a apărut în casă în timpul asediului Leningradului . Din 1943, această bibliotecă a ocupat doar o parte din apartamentul fostului maestru. Până în decembrie 1963, într-o altă parte a acesteia (în incinta Sălii Albe), a locuit familia profesorului-chimist Nikolai Iosifovich Volynkin [12] [13] și fratele său, profesor de inginerie electrică [5] . Ambii au lucrat la Institutul de Ingineri de Film din Leningrad. În 1964, toate încăperile din față au fost transferate la bibliotecă [14] . Acum aceste spații sunt ocupate de Biblioteca pentru copii de istorie și cultură din Sankt Petersburg (filiala nr. 2 a Bibliotecii pentru copii a orașului central Pușkin [15] ). Excursiile sunt organizate regulat (program - pe site-ul bibliotecii). În Sala Albă au loc concerte, expoziții, întâlniri cu artiști. Majoritatea dependintelor sunt ocupate de apartamente rezidentiale, iar in unele incinte se afla ateliere de artisti.
Clădirea este inclusă în Registrul de stat unificat al obiectelor de patrimoniu cultural (monumente de istorie și cultură) al popoarelor Federației Ruse ca obiect de patrimoniu cultural de importanță federală [16] .