| Clădire | |
| Casa Melnikov | |
|---|---|
| | |
| 55°44′53″ s. SH. 37°35′22″ E e. | |
| Țară | |
| Moscova | Aleea Krivoarbatsky , 10 |
| Stilul arhitectural | Avangarda rusă și arhitectură organică |
| Autorul proiectului | Constantin Melnikov |
| Constructor | Utilități publice din Moscova |
| Arhitect | Konstantin Stepanovici Melnikov [1] |
| Constructie | 1927 - 1929 ani |
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță regională. Reg. Nr. 781410006410006 ( EGROKN ). Nr. articol 7700320000 (bază de date Wikigid) |
| Stat | muzeu, serviciu limitat |
| Site-ul web |
muar.ru/dom-melni… ( rusă) muar.ru/en/melnik… ( engleză) |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Casa Melnikov (Casa-atelier al arhitectului Konstantin Stepanovici Melnikov) este o clădire rezidențială unifamilială, un monument de arhitectură al avangardei sovietice . A fost construit în 1927-1929 pe strada Krivoarbatsky din Moscova , conform proiectului remarcabilului arhitect sovietic Konstantin Melnikov pentru el și familia sa.
Casa-atelier este punctul culminant al creativității lui Melnikov și se distinge prin caracteristici de design inovatoare, o imagine artistică originală și o compoziție volumetrică și spațială și un aspect funcțional bine gândit. Un conac rezidențial unifamilial din centrul Moscovei este un exemplu unic al acestui tip de construcție pentru epoca sovietică.
În 2011, clădirea a fost transferată conducerii operaționale a Muzeului de Arhitectură de Stat numit după A. V. Shchusev și este obiectul expunerii filialei sale înființate în 2014 - Muzeul Melnikov .
Visul unei case-atelier separate i-a venit lui Konstantin Melnikov în anii de studii la Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova . La început, a intenționat să achiziționeze o casă terminată și să o reconstruiască și, prin urmare, a căutat o clădire potrivită la Moscova de mult timp. S-au păstrat planurile de reconstrucție a uneia dintre vechile case de piatră din Moscova în stil neoclasic, create de arhitect în anii 1916-1917. Abordarea tradițională a amenajării și aspectului propriei sale case în primele schițe ale lui Melnikov se explică prin influența academicianului de arhitectură I.V. Cu toate acestea, la începutul anilor 1920, K. S. Melnikov a lucrat intens la schițe ale proiectelor pentru construirea unei case într-un stil inovator. În arhiva personală a arhitectului s-au păstrat diverse opțiuni pentru proiectele propriei case, dar toate presupun construirea nu doar a unei clădiri rezidențiale, ci a unei case de atelier, în care ar fi combinat mediul casnic și cel de lucru. Melnikov era atât de atașat de familia sa, încât nu-și putea imagina o altă atmosferă decât căminul creativității [3] .
Spre deosebire de celelalte clădiri ale lui Melnikov, propria casă-atelier a arhitectului a fost proiectată ținând cont doar de propriul gust și idei despre locuință și mediu de lucru. În procesul de pregătire a schițelor casei, Melnikov a acționat în două roluri simultan - client și designer și își putea permite libertate maximă de creare a formei.
Primul dintre proiectele binecunoscute pentru construirea unei noi case este o clădire pătrată cu două etaje, în centrul primului etaj al căreia se afla o sobă mare rusească așezată în unghi. Pe alte schițe, volumul total al casei este o trunchi de piramidă, într-un singur spațiu interior din care, parcă, sunt suspendate mici mezaninele tăiate în pereți înclinați. În același timp, atât în prima și în versiunea ulterioară a proiectului casei, Melnikov a acordat mai multă atenție interiorului și amenajării spațiilor decât exteriorului casei, încercând spațiul pentru el și familia sa.
Experimentele cu plan rotund au apărut în desenele lui Melnikov până în 1922. Arhitectul desenează schițe ale unei clădiri ovale și chiar în formă de ou, continuând să lucreze interiorul. Versiunea finală a proiectului, care prevede o combinație de doi cilindri tăiați unul în celălalt, conform cercetătorilor lucrării lui K. S. Melnikov, [3] [4] provine din proiectul nerealizat al clubului Zuev . În 1927, participând la concursul pentru proiectarea acestui club, K. S. Melnikov creează, în propriile sale cuvinte, un „ organ cu cinci cilindri”, iar apoi, când construcția clădirii a început să fie realizată conform proiectului de Ilya Golosov , el decide să întruchipeze cel puțin parțial ideile sale despre o serie de cilindri verticali inscripționați în propria sa casă.
„Eram doi dintre noi – candidați și două obiecte”, își amintește Konstantin Melnikov, „și am decis să introducem un cilindru în proiectul lui Golosov, care chiar și acum sună singur ca un solo decorativ. Așa au făcut oamenii, oameni buni, dar Arhitectura nu i-a iertat pentru ideea lor sfâșiată și s-a întors la mine în duetul strălucit al casei noastre” [4] .
| Schițe ale unei case-atelier pătrate, 1920-1921 | Una dintre versiunile „rotunde” ale proiectului, 1922 | |
Este posibil ca alegerea structurii curbilinii a noii case să fi fost influențată și de faptul că familia Melnikov pentru o lungă perioadă de timp (din 1918 până în noiembrie 1929, adică înainte de a se muta în propria casă în Krivoarbatsky Lane) a locuit în un apartament comunal , una din camerele căruia reprezenta în plan un sfert de cerc și ieșea cu cinci ferestre la colțul străzii. Petrovka și Bulevardul Strastnoy [5] . În apartamentul de pe Petrovka s-a format un tip de stil de viață familial, care a fost luat în considerare de arhitect la proiectarea conacului și a fost achiziționată cea mai mare parte a mobilierului, care a devenit baza pentru mobilierul casei atelier. .
Ceea ce este unic la casa Melnikov este că, la sfârșitul anilor 1920 , când NEP era înfăptuit în URSS și a început construcția de case comunale în toată țara, unei persoane i s-a permis să construiască o casă privată în centru. a capitalei. Există mai multe explicații pentru acest fapt.
În primul rând, casa lui Melnikov era o structură experimentală recunoscută oficial. Aici arhitectul a testat ideea unei case rotunde, care, datorită economiei și simplității construcției, ar putea fi folosită ulterior în alte proiecte, inclusiv pentru construcția de case comunale [SN 1] .
În al doilea rând, la mijlocul anilor 1920, Konstantin Melnikov a fost unul dintre cei mai mari și mai recunoscuți arhitecți sovietici nu numai din URSS , ci și din lume. Faima mondială i-a fost adusă prin construcția pavilionului URSS pentru Expoziția Internațională de Arte Decorative și Industrie de Artă de la Paris [SN 2] .
În al treilea rând, arhitectul și-a construit casa-atelier în anii 1927-1929, când avea un număr mare de comenzi reale și putea aloca fonduri pentru construcție din bugetul familiei [3] . Suma totală a taxelor pe care le-a primit pentru proiectele garajelor Bakhmetevsky și Novo-Ryazan până la momentul în care a început construcția efectivă a casei în septembrie 1927 era de 10.900 de ruble. [6] Tocmai de această sumă a contribuit arhitectul în 1927 la plata lucrărilor de construcție [7] . În același timp, estimarea inițială pentru construcție a fost de 25.140 de ruble, crescând ulterior până în octombrie 1929 la 37.846 de ruble. [8] Construcția casei a fost realizată de organizația de construcție a Serviciilor comunale din Moscova, exclusiv pe cheltuiala arhitectului. (După doi ani de corespondență și negocieri cu autoritățile de la Moscova la 1 octombrie 1929, când construcția casei a fost efectiv finalizată, K. S. Melnikov a primit un împrumut pentru reparații și construcție în valoare de 27.000 de ruble pentru o perioadă de 15 ani). Datorită faptului că clădirea aflată în construcție a fost considerată ca o structură de demonstrație experimentală, Melnikov, prin decizia Prezidiului Comitetului Executiv Orășenesc al Consiliului de la Moscova din 11.11.1933, a fost, de asemenea, scutit de impozitul pe clădiri și de plata chiria terenului [9] .
În cele din urmă, există o versiune conform căreia arhitectul a primit site-ul drept recompensă de la autoritățile sovietice pentru munca la primul sarcofag al lui V. I. Lenin în 1924 [10] .
K. S. Melnikov însuși a descris în memoriile sale procesul de luare a deciziei de a-și construi propria casă în Krivoarbatsky Lane:
„În 1927, terenurile de construcție au fost înmânate de la Consiliul orășenesc Moscova de către tovarăș. Domarev. Văzând modelul casei noastre, a refuzat cu hotărâre toți concurenții din instituțiile statului, spunând că este mai ușor să găsești terenuri decât să construiești o casă de asemenea arhitectură. — Dă-i lui Melnikov pământul. Nu era arhitect și abia avea studii, era doar muncitor” [4] .
| Planul schematic al site-ului cu semnături și note potrivite de K. S. Melnikov | Proiect de constructie aprobat. Planuri de etaj și clădire secțională | Notă explicativă de K. S. Melnikov cu un desen al construcției zidului clădirii |
Versiunea proiectului aprobată pentru construcție este datată 19 iunie 1927 . Se determină în sfârșit compoziția volumetrico-spațială generală a casei-atelier din acest proiect. Dar detaliile designului clădirii au fost rafinate semnificativ de Melnikov deja în curs de construcție. Împreună cu proiectul, arhitectul a realizat o machetă detașabilă a clădirii, care a făcut posibil să se vadă compoziția arhitecturală și amenajarea interioară a viitoarei case de atelier. Amenajarea a fost necesară la obținerea unui șantier, precum și pentru a explica constructorilor structura volumetrică și spațială complexă a clădirii.
Principalele diferențe între proiectele inițiale (1927) și cele implementate (1929) [11] :
Proiectele pereților și tavanelor casei-atelier nu sunt doar originale, ci și realizate la nivelul invențiilor tehnice , unele dintre ele pe care Melnikov a încercat ulterior să le breveteze fără succes, dar a fost refuzată [12] .
Pereții casei au fost din cărămidă roșie cu zidărie cu model special, creând un cadru ajurat. Zidaria a fost realizata conform proiectului cu o deplasare de-a lungul peretelui printr-un rand si peste zid prin doua randuri. Ca urmare a acestei construcții, după cum a scris însuși K. Melnikov, în pereții exteriori ai casei s-au format 124 de deschideri hexagonale [4] (alte surse indică faptul că pereții conțineau inițial „aproximativ 200” [5] sau 100 de deschideri [13]. ] ). Aproape jumătate din goluri au fost umplute în timpul construcției, dar 64 au fost lăsate pentru ferestre și nișe. Cadrul original al pereților face posibilă în timpul funcționării casei, fără a slăbi structurile de susținere, schimbarea locației deschiderilor ferestrelor, dacă este necesar, amenajând ferestre noi aproape oriunde în perete și etanșând pe cele existente. Deschiderile inutile au fost făcute în timpul procesului de construcție cu un amestec liber de nisip, lut și cărămizi sparte, ceea ce a făcut posibilă reducerea semnificativă a costurilor de construcție și economisirea materialelor de construcție. În plus, un astfel de amestec cu un conținut ridicat de aer între particule are un transfer de căldură mai scăzut în comparație cu cărămizile și le permite să fie folosite ca „acumulatoare termice”. Conform calculelor arhitectului însuși [14] , designul propus de acesta a redus consumul de cărămizi de aproape 2 ori față de zidăria convențională cu aceeași capacitate portantă. Pe lângă economiile evidente, sistemul de zidărie propus de K. S. Melnikov a făcut posibilă asigurarea unei distribuții uniforme a tensiunilor pe tot peretele și eliminarea nevoii de stâlpi și buiandrugi portanti [4] .
Nu mai puțin original a fost designul plafoanelor interplanare , din scânduri de lemn , așezate pe margine. În momentul în care și-a construit propria casă, Melnikov avea deja o experiență pozitivă în construirea de structuri inovatoare din lemn, exemple dintre ele fiind pavilionul Makhorka la prima expoziție agricolă și artizanală din întreaga Rusie de la Moscova în 1923, Pavilionul URSS pentru lumea din 1925. Expoziție la Paris și pavilioane comerciale din lemn și clădirea de birouri a pieței Novo-Sukharevsky .
„Lipsa noastră de fonduri a fost înlocuită cu o abundență de fantezie arhitecturală”, a scris K. Melnikov, „un sentiment independent a distrus orice dependență de precauție; intimitatea subiectului a deschis perspective grandioase pentru problemele nerezolvate ale vieții; economiile cu adevărat reale au făcut ca întinderea de nouă metri să fie la fel de periculoasă și nu mai puțin nouă precum cea mai mare parte a Catedralei din Florența a fost la vremea ei ” [4] .
Plăcile de podea se intersectează în unghi drept, formând o rețea de celule pătrate care măsoară 0,5 × 0,5 m. Deasupra și dedesubtul acestei rețele este cusută cu o punte de lemn de scânduri cu limbă și caneluri îndreptate în diagonală spre ea. Ca urmare, stâlpii , căpriorii și grinzile nu sunt utilizate în amenajarea planșeelor interplanșe , iar podeaua funcționează structural ca o singură placă cu membrană [3] . O astfel de suprapunere oferă fiabilitate structurală, chiar și îndoirea sub greutate. Deci, în atelierul arhitectului, de-a lungul timpului, tavanul s-a lăsat oarecum, dar Melnikov nu l-a îndreptat în timpul reparației, explicând acest lucru prin faptul că tavanul, curbat sub forma unei lentile, captează mai bine lumina, reflectând-o în jos. [3] .
Compoziția tridimensională a casei constă din doi cilindri verticali la fel de înalți de același diametru , tăiați unul în celălalt cu o treime din rază , formând astfel o formă neobișnuită a planului sub forma numărului „8”, orientat. în direcția „ nord - sud ”. Un cilindru inferior cu o parte sudică trunchiată vertical este completat de un acoperiș plat cu o terasă deschisă . Cilindrul din spate care se ridică deasupra acestuia are un acoperiș înclinat, coborând din centrul clădirii până în partea de nord.
În notele de curs de la Departamentul de Arhitectură al Academiei de Inginerie Militară, unde K. S. Melnikov a predat cândva, arhitectul confirmă în detaliu avantajele unei structuri cilindrice:
„Economia materialelor: Legătura directă a studiului arhitectural al geometriei cu efect economic. Provocarea este să... suprafața podelei să fie înconjurată de un perimetru minim de pereți. Suprafața necesară este, să zicem, 1600 m². Înălțimea este o valoare constantă... Să luăm un paralelipiped , un cub și un cilindru... Deci, conform celor trei opțiuni, perimetrul va fi de 200, 160 și, respectiv, 140 m. Economii absolut reale din forma volum” [4] .
Îndreptată spre Krivoarbatsky Lane, fațada principală a casei-atelier are o compoziție simetrică strict frontală. În centrul părții tăiate a cilindrului mic se află singura intrare în casă, pe ale cărei laturi sunt două ferestre dreptunghiulare mari. Planul principal al fațadei clădirii este ocupat de o fereastră uriașă, care se întinde pe toată înălțimea etajului al doilea. Deasupra ferestrei se află o inscripție cu litere în relief pe beton: „ARHITECTUL KONSTANTIN MELNIKOV”.
„Nu sfidând și nu de dragul modului de viață, care a alcătuit o viață comună identică pentru toată lumea”, a scris K. S. Melnikov, „am creat în 1927 în centrul Moscovei, pentru mine personal, o casă cu inscripția : „ARHITECT KONSTANTIN MELNIKOV”, anunțând cu insistență valoarea mare a fiecăruia dintre noi” [4] .
Pereții laterali ai cilindrului frontal sunt practic goli - doar la primul etaj sunt tăiați cu mai multe ferestre hexagonale , iar o fereastră octogonală (singura din casă) este dispusă pe partea de vest la nivelul etajului al doilea. .
Fațadele cilindrului din spate, nordic, sunt rezolvate mai liber. Pereții săi sunt tăiați de 57 de ferestre verticale hexagonale, formând un singur ornament cu un ritm deosebit de elemente repetate dispuse pe cinci niveluri. Rândul inferior de ferestre este separat de cele patru superioare printr-o secțiune mai înaltă a unui perete gol. Al doilea nivel corespunde celui de-al doilea etaj, primele trei niveluri celui de-al treilea. Dinamica în compoziția generală a fațadei de nord este introdusă de un model neobișnuit de trei tipuri de carcase de ferestre: unul la ferestrele primului nivel, altul în al doilea și al patrulea nivel și al treilea în al treilea și al cincilea nivel de ferestre. .
| fatada de nord-est | Fațada de nord-vest | fatada principala |
| Usa de intrare | Desenul ferestrei hexagonale de la primul etaj al cilindrului de nord | Ferestre pe partea de vest a cilindrului mic. Fereastra de sus este singura fereastră octogonală din casă. |
Clădirea epocii avangardei sovietice este dificil de atribuit fără ambiguitate unui anumit stil arhitectural. Adesea casa-atelierul lui Melnikov este în mod eronat (după cum au subliniat angajații Muzeului de Arhitectură) ca o clădire în spiritul constructivismului [15] [16] [17] sau funcționalismului [13] . Cu toate acestea, cu anumite trăsături de similitudine exterioară, opera lui Melnikov a ieșit din tendințele arhitecturale la modă la acea vreme [18] și a obiectat categoric când clădirile sale au fost atribuite acestor stiluri:
„În epoca noastră, a dispărut apariția constructivismului, a raționalismului , a funcționalismului și a ARHITECTURII…”, a scris K. Melnikov, „În ceea ce mă privește, știam altceva, iar acesta nu este doar constructivism. Iubesc individul, îl respect pe individ și îl încânt pe individ. Am considerat fiecare dogmă din munca mea ca pe un dușman, dar constructiviștii în ansamblu nu au atins claritatea posibilităților constructive pe care le anticipam cu 100 de ani” [4] .
Conacul a fost construit pe un teren dreptunghiular de aproximativ 840 mp . In fata (partea mai mica) se afla o gradina din fata , in care arhitectul a plantat doi mesteacani si un cires. Situl este împrejmuit de Krivoarbatsky Lane cu un gard de lemn - un gard de pichet, cu două porți oarbe de-a lungul marginilor și o poartă în centru. Poarta era conectată la casă cu un telefon aerian sub formă de țeavă metalică, sub pământ și mai departe prin subsol mergând la primul etaj al casei (pierdut în timpul vieții lui K. Melnikov, s-a păstrat secțiunea subterană). În apropierea porții este prevăzut un compartiment în formă de sector, adâncit în șantier și având un baldachin, sub care vizitatorul, așteptând să fie deschis, se putea ascunde de intemperii [13] . În spatele casei din partea de nord a sitului, familia Melnikov a amenajat o zonă deschisă pentru a juca gorodki și volei, a instalat o bancă și o masă cu vedere la fațada din curte a casei, a construit un hambar, a plantat o grădină de legume și a plantat pomi fructiferi. .
În ciuda structurii spațiale neobișnuite și dificile pentru organizarea vieții de zi cu zi, aspectul intern al clădirii se distinge printr-o atenție funcțională excepțională, despre care Melnikov însuși a vorbit:
„Voi da premiul celui care poate număra câte etaje sunt în casă, iar fratelui meu-arhitect - o ghicitoare: de unde o asemenea bogăție de diversitate în volume dintr-o singură formă de standard care a constituit ființa organică a Arhitecturii casei noastre” [4]
Viața de zi cu zi a familiei se desfășura la primul etaj al casei atelier, care era împărțită în următoarele încăperi [3] [5] [13] :
La subsolul casei se află o cameră de încălzire (14,6 m²), din care aerul cald circulă prin canale prin toate spațiile casei. Sistemul de încălzire cu aer cu recirculare a fost proiectat chiar de arhitectul [19] . Sursa originală de încălzire - un încălzitor de foc (care a durat până la sfârșitul anilor 1950) - a fost proiectat și de însuși K. Melnikov [20] . Cuptorul încălzitorului este conectat printr-un canal la bucătărie - gunoiul a fost aruncat în jos, care ar putea fi ars. În plus, la subsol se află un banc de lucru al proprietarului casei și un subteran pentru depozitarea alimentelor.
În cilindrul orientat spre Krivoarbatsky Lane, un etaj este situat deasupra primului etaj, în celălalt cilindru există două etaje. O scară de peste 1 m lățime duce la etajul doi din față, care începe cu un marș drept și trece apoi într-o scară îngustă în spirală care se termină la etajul trei.
La etajul doi sunt situate:
„Și acum, dacă aud că nutriția este necesară pentru sănătatea noastră, spun: „Nu - avem nevoie de somn. Toată lumea spune că odihna are nevoie de aer, iar nu asta - eu cred că fără somn aerul este neputincios să ne refacă puterea .
Dormitorul din casa lui Melnikov era împărțit de toți membrii familiei. În cameră nu erau dulapuri sau orice alt mobilier, cu excepția a trei paturi încorporate în podea - un pat dublu pentru părinți și paturi de o persoană pentru un fiu și o fiică. Paturile de piedestal care se ridicau de la podea, parte dintr-un interior fără sudură, cu colțuri rotunjite, erau realizate din scânduri de stuc și acoperite cu material auriu. Patul părinților a fost izolat vizual de paturile copiilor prin două paravane despărțitoare dispuse radial care nu se atingeau și nu ajungeau la pereții exteriori.
„Am folosit principiul distribuției spațiilor rezidențiale nu în raport cu membrii familiei personal”, a spus K. S. Melnikov, „ci în funcție de funcțiile acestor spații rezidențiale. Deci, de exemplu, există un dormitor, iar acesta este doar un dormitor, acest lucru face posibil să se respecte cea mai mare igienă” [4] .
Dormitorul este iluminat de 12 ferestre hexagonale cu vedere la grădină. În cameră nu erau plafoniere. Pentru finisarea întregului dormitor - pereți, tavan și paturi încorporate, a fost folosit un singur material de finisare de culoare cupru-aurie. În această încăpere, potrivit lui Melnikov însuși, „aerul era vizibil” [3] . Dormitorul a fost grav avariat în anii de război, paturile de piedestal și podeaua s-au pierdut complet, tapetul a fost lipit pe pereți în timpul reparației de după război, iar încăperea în sine și-a schimbat scopul și a devenit spațiul personal al soției arhitectului.
Etajul trei este ocupat în întregime de atelierul lui K. S. Melnikov (50 m²), în care se afla locul de muncă al arhitectului. Ulterior, când fiul arhitectului Viktor Melnikov a devenit artist, el a ocupat atelierul de la etajul al treilea, iar camera de zi a devenit biroul lui K. S. Melnikov [21] . Atelierul și camera de zi sunt aproape la fel ca suprafață și înălțime, dar sunt percepute de vizitatori în moduri complet diferite [22] : livingul are o singură fereastră imensă, atelierul este iluminat de 38 de ferestre hexagonale care formează un model ornamental complex și o ușă vitată către terasa orientată spre sud. Tehnica de iluminare folosită în atelier a conferit încăperii un aspect neobișnuit și a creat condiții ideale de iluminare pentru locul de muncă al arhitectului - lumina venea din toate părțile și mâna nu a ascuns desenul [3] .
Proeminența unui mic cilindru formează un mezanin în atelier, din care lui K. Melnikov îi plăcea să examineze schițele, desenele și picturile așezate pe podea. Din balconul de la mezanin se are acces la terasa , împrejmuită cu un parapet orb. Acoperișul este nervurat și acoperit cu fier, deasupra căruia se află o pardoseală din lemn cu zăbrele. Apa curge prin orificiile dispuse ritmic in jgheaburi si este evacuata in burlane, intarite la imbinarile cilindrilor. Deasupra unei părți a terasei este amenajat un baldachin, care este o continuare a tavanului rotund al cilindrului nordic. Vara, soții Melnikov beau ceai pe terasă, se odihneau în aer, îl foloseau ca solar [3] .
Soluția arhitecturală a casei-atelier a fost evaluată de contemporani în mod ambiguu. În 1929, când construcția casei tocmai se termina, o discuție despre această structură a început pe paginile revistei Construcția Moscovei. Mai întâi, a fost publicat un articol de cunoscutul critic de arhitectură N. Lukhmanov, care a apreciat foarte mult proiectul lui Melnikov. Câteva numere mai târziu, editorii au publicat alte răspunsuri de la ingineri și arhitecți, cu evaluări ambigue ale clădirii, după cum reiese din titlurile articolelor: „Experiența ar trebui să atragă atenția”, „Experiment fără principii”, „Proiecte nereușite” [23] .
Cele mai critice declarații despre casa-atelier au fost făcute în prima jumătate a anilor 1930 de către membrii VOPRA (Societatea Întreaga Rusă (mai târziu - Asociația Întreaga Uniune) a Arhitecților Proletari), care au condamnat deciziile formale ale lui Melnikov și au găsit o clasă ostilă. caracteristici în această clădire mică. Unul dintre ideologii VOPRA, arhitectul A. Mikhailov a scris:
În căutarea unui design excentric , pentru noutatea formelor, Melnikov a construit o casă ... Experimentul lui Melnikov vizează doar îmbunătățirea, o interpretare originală a expresiei arhitecturale a unei anumite forme - o celulă burgheză rezidențială ... Și cu în ceea ce privește expresivitatea artistică, Melnikov nu a dat nimic pozitiv, din moment ce operația sa cu cilindri de jur împrejur - este un joc de construcții „pure”, emasculate ideologic și împingând astfel către contemplația formalist-estetică [5] [24] .
Un alt arhitect binecunoscut al acelor ani, o figură activă în OCA , unul dintre cei mai importanți critici de arhitectură ai anilor 1930-1950, R. Ya. Heeger, a evaluat casa Melnikov după cum urmează:
... scări în spirală, aspect complex și incomod - nu au putut, desigur, să rezolve în niciun fel problemele arhitecturii locuințelor de masă, dar au satisfăcut gustul arhitectural sofisticat al proprietarului său, care era, de asemenea, predispus la experimente constructive și puzzle-uri [4] .
Discuțiile aprinse și declarațiile contradictorii sunt înlocuite de la mijlocul anilor 1930 și până la mijlocul anilor 1950 printr-o evaluare critică a casei-atelier, care este asociată cu trecerea arhitecturii sovietice de la ideile avangardiste la stadiul stilizărilor neoclasice . - stilul Imperiului Stalinist .
În timpul Marelui Război Patriotic , paturile încorporate în podeaua dormitorului, precum și decorul original al pereților și tavanului s-au pierdut. În timpul bombardamentului din 23 iulie 1941, o bombă a lovit Teatrul Vakhtangov din apropiere, iar valul de explozie din casa lui Melnikov a doborât o parte din sticla de la ferestrele cilindrului din spate (nordic), astfel încât geamul original a fost păstrat parțial.
În perioada de reședință în casa familiei lui Viktor Melnikov la sfârșitul anilor 1940, două compartimente despărțitoare au fost demontate la primul etaj al clădirii: una a separat două foste camere de studiu pentru copii, cealaltă a separat dressingul și camera de lucru a lui A. G. Melnikova. Drept urmare, din patru camere mici, s-au dovedit două dormitoare - pentru fiicele lui Victor și pentru el și soția sa Irina.
La începutul anilor 1950, în bucătărie, în locul unui frigider încorporat, a fost amenajată o intrare separată în casă pentru familia lui V. K. Melnikov [25] . Dispunerea originală a parterului și dulapul frigiderului din bucătărie au fost recreate în timpul unei restaurări din anii 1990.
Când clădirea a fost renovată în 1976, fațadele casei au fost vopsite cu vopsea gri deschis, care ascundea culoarea albă naturală a varului neted cu care au fost acoperite inițial. Totodată, a fost refăcut un gard din lemn cu poartă cu unele abateri de la varianta originală a gardului.
Lucrările de reparații și restaurare prost efectuate la mijlocul anilor 1990 au provocat crăpături abundente, în timpul cărora plăcile unice ale podelei cu membrană au fost deteriorate [26] [27] [28] . În ciuda solicitărilor locuitorilor casei și a scrisorilor către diferite autorități, greșelile și neajunsurile restauratorilor nu au fost corectate, iar lucrările au fost acceptate de Oficiul pentru Protecția Monumentelor din Moscova cu calificativul „excelent”.
În jurul monumentului de arhitectură în anii 1990 - 2014 s-a realizat o construcție intensivă, în urma căreia s-a înrăutățit insolația clădirii, s-a pierdut vederea istorică din atelierul Bisericii Schimbarea la Față de pe Nisipuri.
Starea pereților exteriori în anii 2010 a fost caracterizată prin prezența unor fisuri de suprafață în straturile de tencuială, care, totuși, nu au fost traversate, precum și prin pierderea parțială a straturilor de vopsea. Structurile de ferestre ale cilindrului sudic din partea inferioară au putrezit din cauza arțarului sălbatic care a crescut în anii 2000. La începutul anilor 2010, potențiala subsidență a Casei Melnikov din cauza schimbărilor în situația hidrogeologică era de mare îngrijorare.
La 17 aprilie 2006, conferința internațională „Patrimoniul în pericol - Conservarea arhitecturii secolului XX și a patrimoniului mondial” a adoptat o rezoluție prin care cere Ministerului Culturii și Comunicațiilor de Masă al Federației Ruse și Comitetului pentru Patrimoniul Cultural al orașului Moscova să să recunoască faptul că moștenirea remarcabilă a lui Konstantin Melnikov este în pericol, să elaboreze un plan de conservare a Casei Melnikov și a colecției sale în cadrul standardelor internaționale existente pentru lucrările de restaurare și să se asigure că Casa Melnikov și colecția sa sunt incluse în lista monumentelor de însemnătate federală [29] . În același an, casa-atelier al lui K. S. Melnikov a fost inclusă în „World Monuments Watch List of 100 cele mai periclitate site-uri” - o listă cu 100 de monumente amenințate ale culturii mondiale [30] .
Crearea Muzeului de Stat Melnikov în 2014 a intensificat pregătirea casei pentru restaurare. În decembrie 2014, din ordinul muzeului, restauratorii au examinat și curățat conductele istorice de încălzire a aerului. În februarie 2015, Muzeul și Arup, o companie internațională de inginerie și proiectare, au semnat un memorandum privind un studiu cuprinzător al Casei Melnikov [31] . În același an, specialiștii Arup au întocmit un raport și un program de lucru pentru a studia structurile casei, fundațiile și fundațiile acesteia, precum și situația geologică și hidrogeologică din zona adiacentă.
Acest program a fost implementat în 2017-2019 în timpul unui studiu științific la scară largă a clădirii (primul din istoria Casei Melnikov), realizat cu donații de la Grupul de companii PIK (Rusia) și un grant de la Fundația Getty . (SUA) ca parte a unei inițiative de conservare a monumentelor secolului XX Keeping It Modern [32] . Un studiu ingineresc și tehnic aprofundat al clădirii și al zonei adiacente a devenit cea mai importantă etapă care determină toate măsurile ulterioare pe termen lung pentru conservarea și restaurarea monumentului. Sondajul de pre-restaurare a devenit un proiect internațional condus de Pavel Kuznetsov , directorul Muzeului de Stat Konstantin și Viktor Melnikov. Expertul international sef a fost Tapani Mustonen (Finlanda), arhitect-restaurator, membru al Consiliului Executiv al Europa Nostra , care a participat anterior la conservarea monumentului modernismului - Biblioteca Alvar Aalto din Vyborg, si expertul sef pe documentare. și cercetarea arhivistică la Casa Melnikov - Tatyana Tsareva (Rusia) [33] . În plus, experții de la Agenția Patrimoniului Cultural (Olanda) Mariel Polman și Luc Megens au participat la proiectul de sondaj pentru culori și interioare.
Grupul PIK a oferit finanțare pentru studii geologice, hidrogeologice și geodezice la locul Casei Melnikov și toate fundațiile, structurile, materialele de construcție și finisare, culorile arhitecturale și interioarele, rețelele de inginerie, inclusiv sistemul original de încălzire cu aer și „telefonul aerian” și alte elemente ale clădirii. Rezultatele detaliate ale examinării înainte de restaurare a Casei Melnikov sunt disponibile în domeniul public pe site-ul web al Muzeului de Arhitectură A. V. Shchusev [34] , în limba engleză - în biblioteca online a Fundației Getty [35] .
Conform rezultatelor sondajului, starea structurală a pereților și stâlpilor, pereții interioare ale clădirii au fost recunoscute ca funcționale în starea nesatisfăcătoare a finisajului fațadei (restaurarea straturilor de tencuială și vopsea, secțiuni de urgență ale vitraliului). pe fațada de sud se impune). Starea structurilor de sub acoperiș ale acoperișurilor ambilor cilindri, a scărilor interioare, a tavanelor între podea este operabilă limitat.
Pentru a asigura transparența procesului de restaurare, în 2017 Muzeul de Arhitectură a înființat Comitetul Consultativ Internațional pentru Conservarea Casei Melnikov (IMC, Comitetul Consultativ Internațional), condus de istoricul arhitecturii, profesorul Jean-Louis Cohen (Franța). În ianuarie 2020, a avut loc o reuniune regulată a CIO la Muzeul de Arhitectură A.V. Shchusev din Moscova pentru a discuta rezultatele inspecției casei și următorii pași pentru restaurarea acesteia [36] . Participanții au apreciat rezultatele sondajului ca fiind cuprinzătoare și suficiente pentru o evaluare obiectivă a stării monumentului și luarea deciziilor cu privire la lucrările necesare. Muzeului de Arhitectură i s-a recomandat să treacă la următoarea etapă - dezvoltarea unui proiect de conservare detaliat cu implicarea experților ruși și internaționali care au participat la faza de cercetare a clădirii.
În opinia CIO, prioritățile în cursul lucrărilor de conservare a Casei Melnikov ar trebui să fie: refuzul maxim posibil de interferență („exact cât este necesar, dar nu mai mult”); conservarea ca conservare, nu restaurarea ca re-creare cu pierderea autenticității; autenticitatea materialelor, finisajelor și metodelor utilizate, precum și autenticitatea designului. Deoarece nu există riscuri imediate pentru structura casei, sub rezerva condițiilor de funcționare adecvate, monitorizării și reparațiilor de întreținere în timp util, clădirea are o utilizare limitată ca obiect de expunere a muzeului și organizarea de tururi cu restricții stricte privind numărul și greutatea totală. de vizitatori.
Un factor important în conservarea Casei Melnikov este respectarea regimului țintă de temperatură și umiditate în interioare și structuri. Este necesar să se respecte recomandările privind măsurile organizatorice care asigură siguranța utilizării clădirii - procedura și restricțiile cantitative privind efectuarea excursiilor, prevenirea supraîncărcării acoperișului cu zăpadă, evenimente sezoniere și regulate. Se precizează că nu există riscuri hidrogeologice pentru clădire ca urmare a construcției active în anii 1990-2000. Cu toate acestea, este recomandabil să se continue monitorizarea hidrogeologică și geodezică a clădirii.
Cu excepția lucrărilor la fațadele clădirii, la care urmează să se execute lucrări totale, se presupune că toate celelalte măsuri de conservare planificate vor fi de natură locală. Lista lor:
Lista lucrărilorÎn ciuda pauzei în începerea lucrărilor de proiectare și restaurare din cauza căutării de finanțare și a pandemiei de COVID-19, în martie 2021 Muzeul de Arhitectură a anunțat public începerea lucrărilor de restaurare și a numit partenerul general al Muzeului pentru conservarea Melnikov. Casa, PJSC LSR Group [37 ] . Grupul LSR s-a angajat să doneze fonduri pentru o perioadă de restaurare de patru ani: în 2021, este planificată pregătirea unui proiect de restaurare a monumentului; 2019. Pe baza proiectului, se preconizează efectuarea tuturor lucrărilor de restaurare necesare în perioada 2022-2024. LSR Group a numit o stradă, de asemenea, după Melnikov, ca parte a complexului său rezidențial emblematic din Moscova ZILART [38] .
Directorul Muzeului Melnikov , Pavel Kuznetsov , a afirmat că „la elaborarea oricăror măsuri de restaurare, prioritatea este conservarea maximă a materialelor autentice, a soluțiilor arhitecturale și inginerești originale din anii 1920” [39] . Potrivit directorului Muzeului de Arhitectură Elizaveta Likhacheva : „Nu ne grăbim intenționat. Am dori să lucrăm cu metoda „restaurării deschise” - să închidem casa și grădina vizitatorilor doar pe părți, lăsând restul la accesul lor [38] . Ne propunem să facem din (restaurare) un exemplu de conservare a monumentelor de arhitectură ale secolului al XX-lea” [37] .
Rezultatul restaurării cuprinzătoare ar trebui să fie conservarea pe termen lung a Casei Melnikov pentru a fi folosită ca obiect de expunere la muzeu, precum și pregătirea unui dosar de nominalizare pentru clădirea care urmează să fie inclusă în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO , inclusiv formularea și justificarea valorii universale mondiale a obiectului. În februarie 2019, Consiliul Comitetului Național Rus al ICOMOS (Consiliul Internațional pentru Conservarea Monumentelor și Siturilor) [40] a susținut inițiativa Muzeului de Arhitectură de a include Casa Melnikov pe Lista Patrimoniului Mondial la reuniunea sa .
Konstantin Melnikov și-a lăsat moștenire casa copiilor săi, Viktor și Lyudmila. După moartea tatălui său (în 1974) și a mamei sale (în 1977), Viktor Melnikov a continuat să locuiască în casă . În 1988, sora lui Lyudmila a cerut ca casa să fie împărțită, astfel încât să poată locui și ea în ea. Victor a refuzat, iar apoi Lyudmila a dat în judecată. Litigiul dintre frate și soră a durat opt ani. În cele din urmă, Tribunalul orașului Moscova i-a acordat lui Lyudmila jumătate din casă-atelier, dar fără dreptul de a locui în el.
În 2003, Viktor Melnikov a făcut o donație din partea sa din casă uneia dintre cele două fiice ale sale, Elena. Cu toate acestea, la începutul anului 2005, Victor și-a bănuit fiica că l-a obligat „în mod fraudulos” să semneze un act de cadou pentru casă. În prezența presei și a reprezentanților comunității arhitecturale, Viktor Melnikov a anunțat că și-a exclus fiica cea mică din testament. El și-a numit-o pe fiica cea mare, Ekaterina Karinskaya, ca executor al testamentului său. Cu toate acestea, la începutul lunii martie 2005, a anunțat că va lăsa moștenire casa, întreaga colecție de lucrări ale tatălui său, precum și întreaga colecție de lucrări proprii către stat, lipsind ambele fiice de moștenirea lor [41] . Între Viktor Melnikov și fiica sa Elena, a început un proces pentru a contesta testamentul. În septembrie, Viktor Melnikov a câștigat procesul, iar pe 13 decembrie 2005 a intrat în vigoare decizia judecătorească [42] . După moartea tatălui ei, Elena Melnikova a depus o cerere la Prezidiul Tribunalului din Moscova cu un recurs de supraveghere împotriva acestei decizii. Cu toate acestea, la o ședință de judecată din 16 martie 2006, Elena a refuzat continuarea procedurilor judiciare privind dreptul de proprietate asupra casei și a declarat că susține ideea creării unui muzeu de stat în casă [16] [43] .
A doua moștenitoare a lui Konstantin Melnikov, fiica sa Lyudmila (decedată în 2003 [44] ), i-a lăsat moștenire 1/2 cota din proprietate fiului ei cel mic Alexei Borisovich Ilganaev. La câteva zile după moartea lui Viktor Melnikov, a devenit cunoscut faptul că acțiunea specificată a fost vândută de Ilganaev lui Serghei Gordeev [42] [45] , la acea vreme - senatorul Consiliului Federației din Teritoriul Perm, care, începând cu data de 2021, este președintele și cel mai mare acționar al Grupului de companii PIK (una dintre cele mai mari companii de construcții și dezvoltare din Rusia). În decembrie 2010, cota specificată a fost donată de Gordeev Federației Ruse pentru a o transfera la Muzeul de Arhitectură numit după A. V. Shchusev [46] .
Până în martie 2017, ani de litigii privind dreptul de proprietate asupra imobilului s-au încheiat.
Dosarul de moștenire al lui Viktor Melnikov include nu numai o casă cu mobilier memorial, ci și arhivele creative ale lui și ale tatălui său. Deși în testamentul său, Viktor Melnikov a indicat un singur moștenitor - Federația Rusă, ambele fiice ale sale Ekaterina Karinskaya și Elena Melnikova sunt moștenitori legal cu dreptul la o cotă obligatorie din moștenire.
Din martie 2021, ¾ din drepturile de proprietate asupra casei aparțin Federației Ruse (partea Liudmilei și jumătate din partea lui Viktor), iar cele două fiice ale lui Viktor Melnikov au înregistrat 1/8 din drepturile de proprietate asupra casei ca moștenitori obligatorii, nu mentionate in testament. Totodată, din punctul de vedere al legislației privind protecția monumentelor, Muzeul de Arhitectură este responsabil pentru conservarea casei ca obiect al patrimoniului cultural și măsuri pentru restaurarea acesteia din octombrie 2013 (datorită faptului că că Departamentul Patrimoniului Cultural al orașului Moscova a emis o obligație de protecție a utilizatorului OKN ). În decembrie 2013, instanța a constatat că, în temeiul alin.2 al art. 54 din Legea federală a Federației Ruse din 25 iunie 2002 nr. 73-FZ, monumentul, care se află în proprietatea comună a moștenitorilor lui Viktor Melnikov, nu este supus divizării și împărțirii proprietății în natură [47] .
Conform deciziei Tribunalului Districtual Presnensky din Moscova din 09 decembrie 2013, Casa Melnikov cu mobilierul său memorial original și moștenirea creativă intactă a arhitectului Konstantin Melnikov și a artistului Viktor Melnikov formează un singur întreg indivizibil de mare istorie și cultură. valoare. Orice încercare de a împărtăși această moștenire va avea ca rezultat o pierdere disproporționată a unui sit unic de patrimoniu cultural [48] . În același timp, instanța a declarat că moștenitorii obligatorii au dreptul la plata compensației de la moștenitorul în temeiul testamentului - Federația Rusă. În plus, în timpul examinării desemnate de instanță, valoarea de piață a acestei cote de 1/4 din proprietatea casei a fost stabilită la 30 mai 2016 în valoare de 66.521.750 de ruble. [49]
În perioada 2017-2019, Ministerul Culturii al Rusiei a trimis de mai multe ori scrisori Ministerului Finanțelor al Rusiei și Agenției Federale de Administrare a Proprietății cu o solicitare de a aloca această sumă de la bugetul federal pentru răscumpărarea de către rusul a ¼ de cotă indicată. Federația din moștenitorii obligatorii - surorile Elena Melnikova și Ekaterina Karinskaya. În 2019-2020, Muzeul de Arhitectură a solicitat Ministerului Culturii al Rusiei să primească fonduri de la bugetul federal în aceste scopuri.
În 1987, clădirea rezidențială experimentală a lui Melnikov a primit statutul de monument istoric și cultural. În conformitate cu Legea federală „Cu privire la obiectele de patrimoniu cultural (monumente de istorie și cultură) ale popoarelor Federației Ruse” nr. 73-FZ din 25 iunie 2002, clădirea a devenit un obiect al patrimoniului cultural al popoarelor din Rusia de semnificație regională [50] . În martie 2014, pe baza rezultatelor expertizei istorice și culturale de stat, comandată de Muzeul de Arhitectură, categoria de protecție a monumentului a fost mărită prin ordin al Guvernului Federației Ruse, devenind un sit de patrimoniu cultural. de însemnătate federală.
Cu toate acestea, în ciuda acestui statut, prin Decretul Guvernului Moscovei nr. 637-PP din 13 august 2002 [51] , la o distanță de 100 de metri de zidul casei Melnikov, companiei Trust Oil i sa permis reconstrucția și construcția de clădiri cu o suprafață totală de aproximativ 13,6 mii m² cu mai multe niveluri de parcare subterană [52] [53] [54] . Decretul Guvernului Moscovei nr. 152-PP din 13 martie 2007 [55] a confirmat toate permisele eliberate anterior. În același timp, Casa Melnikov în sine nu a intrat în zona de influență a construcției [56] . Cu toate acestea, având în vedere semnificația culturală a Casei Melnikov, dezvoltatorul a primit ordin să finanțeze un studiu al stării sale tehnice și monitorizarea geotehnică a clădirii unice și a zonei înconjurătoare pe toată perioada de construcție. În octombrie-decembrie 2012, în numele Comitetului Patrimoniului Moscova și pe cheltuiala Trust Oil, NIIOSP im. Gersevanova a efectuat un studiu complet al structurilor Casei Melnikov, inclusiv fundația casei [57] . Studiul a arătat că motivul distrugerii Casei Melnikov este lipsa reparațiilor și specificul soluțiilor de proiectare.
În diferite momente, studiile privind condițiile inginerie-geologice și hidrogeologice ale sitului Casei Melnikov au fost efectuate cu rezultate contradictorii.
Conform rezultatelor prognozei realizate de Rosecocenter SRL de evaluare a impactului asupra condițiilor hidrogeologice al impacturilor tehnogene cauzate de propunerea de construire a unei structuri la adresa: str. Arbat, ow. 39-41 (în partea de nord-est a teritoriului de la Casa Melnikov) [58] , la locul clădirii sondate, nivelul acviferului aluvionar va scădea cu 0,1 m. Astfel, construcția nu va provoca desfăşurarea procesului de inundare a teritoriului, modificările de regim şi echilibrul apelor subterane ale teritoriului sunt admisibile şi se încadrează în intervalul anual de fluctuaţii ale nivelului apelor subterane.
În noiembrie 2006, specialiștii de la Universitatea de Stat de Inginerie Civilă din Moscova au efectuat un studiu asupra structurilor și fundațiilor Casei Melnikov [59] . Raportul privind acest sondaj afirmă că construcția este inacceptabilă în zona monumentului de arhitectură și în zona din jurul acestuia.
Pe baza rezultatelor cercetărilor geofizice de inginerie [58] efectuate de SVZ LLC în 2008, efectuate pe amplasamentul din imediata vecinătate a Casei Melnikov, s-a constatat că nu au fost identificate zone semnificative de deconsolidare a solului până la o adâncime de 60. m.
În același timp, în conformitate cu „Harta schematică a zonei inginerești-geologice a teritoriului Moscovei în funcție de gradul de pericol de manifestare a proceselor de sufuzie carstică”, situl Casei Melnikov aparține unui teritoriu potențial periculos. din punct de vedere carstic-suffuzie şi necesită monitorizare periodică.
NIIOSP-i. Gersevanova a efectuat monitorizarea geotehnică lunară [58] a casei Melnikov din august 2012 până în ianuarie 2013. În rapoartele sale s-a înregistrat apariția unor noi fisuri în pereții despărțitori și în zonele în care pereții și pereții despărțitori se întâlnesc cu tavanul. Expertiza afirmă că apariția acestor defecte nu este asociată cu deformările fundațiilor Casei Melnikov, ci este cauzată de procesele în desfășurare de deformare a plafoanelor din lemn, care se află într-o stare tehnică inacceptabilă. Din februarie 2013, din moment ce nepoata lui Melnikov Ekaterina Karinskaya a refuzat permisiunea NIIOSP de a intra în clădirea monumentului de arhitectură, monitorizarea geotehnică a Casei Melnikov a fost suspendată.
Un studiu al fundațiilor și fundațiilor casei, a condițiilor geologice și a situației hidrogeologice de pe amplasamentul adiacent, efectuat în perioada 2017-2018, nu a evidențiat niciun risc pentru structurile casei [34] . Monitorizarea geodezică în această perioadă indică absența fenomenelor negative - nu se dezvoltă deformații sedimentare ale clădirii. Monitorizarea periodică a orizontului superior al apei subterane în 2019-2021, situat la o adâncime de aproximativ 7,5 m (așa-numitul biban) și la o adâncime a fundațiilor de la 1,4 m (partea de sud a clădirii) la 3,0-3,5 m (nord). partea laterală a clădirii) și alimentată în principal de precipitații, nu prezintă nicio dinamică negativă.
Aproape imediat după terminarea construcției, casa a devenit obiectul unui fel de pelerinaj [3] . În ciuda faptului că clădirea a fost întotdeauna rezidențială, a fost vizitată de grupuri turistice și individual de oameni de diverse profesii, despre care se păstrează numeroase înregistrări în arhivele familiei Melnikov. Așadar, artistul și istoricul Igor Grabar , care a vizitat casa Melnikov în 1933, a lăsat următoarea recenzie:
„Nu invidiez niciodată, dar, plecând de aici, m-am surprins să simt invidie: aș vrea să trăiesc așa.”
Ideea de a crea un muzeu cu drepturi depline în casa Melnikov a apărut în timpul vieții arhitectului. În ultimii ani ai vieții sale, Konstantin Melnikov a fost bolnav, iar acest lucru l-a făcut să se gândească din ce în ce mai serios la soarta căminului său. În 1972, a depus o cerere la Uniunea Arhitecților cu o cerere de a crea un muzeu în casă, [60] dar această propunere nu a fost susținută.
Viktor Melnikov, care a devenit proprietarul casei după moartea tatălui său în 1974, și-a văzut ca sarcina să transforme clădirea unică într-un muzeu. Călăuzit de aceasta, în viața sa nu a vândut o singură lucrare legată de numele și opera lui Konstantin Melnikov [60] . Vizitatorii, specialiștii, studenții străini la arhitectură au continuat să vină în mod regulat la casă, iar Viktor Melnikov sau sora sa Lyudmila au condus personal tururi ale clădirii [61] . În 1977, celebrul regizor și scenarist italian Michelangelo Antonioni a vizitat casa Melnikov , lăsând următoarea înregistrare în cartea de oaspeți:
„Această casă, ca rod al arhitecturii viitorului, este frumoasă. Are nevoie de restaurare și conservare ca muzeu” [62] .
Din 1985, Viktor Melnikov a ridicat periodic problema creării unui muzeu în casa lui Melnikov, propunând în același timp o serie de cerințe specifice [26] [63] : ca el, Viktor Melnikov, care și-a petrecut toată viața aici, să poată locui în el. Pentru a oferi apartamente altor moștenitori. Așa că undeva în cartier a fost înființat un centru pentru studiul operei lui Melnikov cu o arhivă pentru proiectele lui Melnikov Sr. și picturi ale lui Melnikov Jr. și săli de expoziție. În sfârșit, statul să garanteze siguranța mobilierului memorial la domiciliu. Am luat în considerare și opțiuni pentru dispozitiv în casa-atelier al filialei Muzeului de Arhitectură. Şciusev [64] . Cu toate acestea, în timpul vieții copiilor arhitectului, decizia de a crea un muzeu în casa Melnikov nu a fost luată.
Când Viktor Melnikov a lăsat moștenire partea sa din proprietate Federației Ruse în 2005, el și-a donat lucrările de artă și statului, făcând o condiție crearea Muzeului de Stat al Tatălui și Fiului Melnikov . Alte condiții ale testamentului includ: conservarea mobilierului memorial în casa atelierului; organizarea de excursii în grupuri într-o sumă care să asigure siguranța monumentului de arhitectură, ținând cont de unicitatea și caracteristicile de design ale acestuia; alocarea unor spații suplimentare în apropierea Casei Melnikov pentru depozitarea și expunerea lucrărilor.
În primăvara anului 2013, Muzeul de Arhitectură A. V. Shchusev a organizat un concurs pentru crearea conceptului Muzeului Melnikov [65] , în care proiectul Citizenstudio [66] a câștigat . Muzeul de Stat al lui Konstantin și Viktor Melnikov ( Muzeul Melnikov ) a fost înființat de Ministerul Culturii al Federației Ruse în 2014 ca o ramură a Muzeului de Arhitectură. A. V. Shchusev, situat pe stradă. Vozdvizhenka la câțiva pași de Casa Melnikov.
Pregătirea Casei pentru muzeificare a început la sfârșitul lunii octombrie 2014 [67] . Din 3 decembrie 2014, Casa Melnikov, ca principală expoziție a muzeului, este deschisă vizitatorilor. Vizita se organizează pe bază de programare, ca parte a grupelor de excursie în regim de testare, ceea ce presupune o excursie pe zi pentru un grup de cel mult 5 persoane [68] .
Din aprilie 2014, zona de grădină din jurul casei a devenit un spațiu muzeal deschis tot timpul anului pentru vizite gratuite. În 2015, conform designului original al lui Konstantin Melnikov, gardul stradal al Casei a fost recreat cu un grup de intrare semicircular neobișnuit [69] .
În toamna anului 2015, în grădină a fost deschisă expoziția-instalație în aer liber „Open Melnikov”, în vara anului 2016 pe teritoriu a fost instalat un model stradal, arătând structura casei într-o secțiune. Pe baza studiului materialelor de arhivă, fotografiilor, picturilor și jurnalelor lui Konstantin Melnikov, Muzeul Melnikov a reconstruit căi de grădină, arbuști, paturi de flori, a recreat o grădină memorială și a instalat mobilier de grădină pentru vizitatori. În 2019, pe baza unui proiect comun al birourilor de arhitectură „Alexander Brodsky” și „Rozhdestvenka”, un șopron de grădină din lemn a fost recreat în dimensiunile originale pe situl istoric și adaptat la nevoile magazinului muzeului [70] . În timpul verii, în grădină au loc, de asemenea, prelegeri și cursuri de master, precum și evenimente festive anuale în aer liber, cu ocazia zilei de naștere a lui K. S. Melnikov pe 3 august.
În 2014-2017, Muzeul a efectuat un inventar inițial al mobilierului memorial și al conținutului de arhivă al casei, care a scos la iveală peste 27 de obiecte de depozitare, inclusiv înregistrări în jurnal de Konstantin Melnikov, descifrate de personalul muzeului. Se desfășoară activități de cercetare activă cu arhivele casei, ale căror rezultate sunt publicate în diferite forme: în 2017, împreună cu DOM Publishers (Berlin), cartea lui P. Kuznetsov „Casa Melnikov. O capodoperă a avangardei, o clădire rezidențială, un muzeu de arhitectură” [71] , iar în 2018, pe baza documentelor de arhivă și a jurnalelor arhitectului din anii 1920-1940, Muzeul a comandat piesa „Melnikov. Opera documentară” [72] , un an mai târziu nominalizată la Premiul de Teatru Masca de Aur la categoria „Cel mai bun spectacol experimental” [73] .
Muzeul Melnikov a început să stabilească legături cu alte clădiri rezidențiale - capodopere ale modernismului din străinătate. În 2016, Muzeul a semnat un acord cu Centrul Monumentelor Naționale (Franța) privind înfrățirea Casei Melnikov și Vila Savoy construită de Le Corbusier [74] . Un an mai târziu, în cadrul înfrățirii celor două monumente, la Vila Savoy a avut loc o expoziție dedicată lui Konstantin Melnikov [75] .
În 2015, Casa Melnikov a devenit prima clădire rusească inclusă în lista Rețelei internaționale de case iconice [76] , care include aproximativ 150 de clădiri rezidențiale unice ale secolului al XX-lea. Acest lucru a crescut șansele unui grant din 2017 de la Fundația Getty pentru un studiu înainte de restaurare a clădirii. Casa Melnikov a fost prezentată cu succes de către directorul Muzeului Melnikov, Pavel Kuznetsov, publicului european în timpul turneului anual de prelegeri Iconic Houses din octombrie 2019 în Norvegia, Germania, Țările de Jos și Republica Cehă [77] și a devenit, de asemenea, primul participant. a turneului de prelegeri Iconic Houses în SUA și Canada în februarie 2020 [78] [79] .
În martie 2021, în legătură cu publicarea informațiilor despre viitoarea restaurare, Muzeul a anunțat că casa nu este planificată să fie complet închisă vizitatorilor pe perioada lucrărilor.
„Doi iubitori de Krivoarbatsky.
Turelă dublă fuzionată într-o îmbrățișare.
Pelerina acoperită cu formă de romb.
Nu răspunde la abuzul insultător
”, a scris poetul Andrei Voznesensky despre casa arhitectului Konstantin Melnikov din Krivoarbatsky Lane.