| clădire | |
| Casa lui G. A. Tarasov | |
|---|---|
| În stânga este fațada clădirii de-a lungul Spiridonovka. În dreapta - fațada de-a lungul Alei Patriarhale Bolșoi; acolo, în centru, se observă un arc întunecat, care a servit drept intrare principală în curte, iar deasupra ei se află un volum gajat în locul unei terase deschise. | |
| 55°45′44″ s. SH. 37°35′27″ E e. | |
| Țară | |
| Oraș | districtul Presnensky |
| Stilul arhitectural | Neo-Renaștere |
| Arhitect | I. V. Zholtovsky |
| Data fondarii | 1909 |
| Constructie | 1909 - 1912 _ |
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 771510281950006 ( EGROKN ). Nr. articol 7701791000 (baza de date Wikigid) |
| Site-ul web | inafran.ru/node/294 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Casa lui G. A. Tarasov din Moscova de pe strada Spiridonovka nr. 30/1 este o proprietate urbană proiectată în 1909 și construită în 1909-1912 de I. V. Zholtovsky cu participarea lui I. I. Nivinsky , E. E. Lansere și V.P. Trofimov (pictură interioară). Un monument de arhitectură, un obiect al patrimoniului cultural, prima lucrare finalizată a lui Zholtovsky în spiritul Renașterii italiene , pe care arhitectul a urmat-o până la sfârșitul vieții [1] .
Clientul clădirii este „ comerciantul Ekaterinoslav ” Gavriil Aslanovich Tarasov , coproprietar al Asociației Fabricii Fraților Tarasov cu sediul în Boyarsky Dvor (moderna Staraya Ploshchad ) [2] . G. A. Tarasov a aparținut celei de-a doua generații de milionari armeni de la Moscova [3] care s-au mutat în capitală după declanșarea ciocnirilor din Caucaz [2] . Infamul spectator și filantrop Nikolai Tarasov a fost nepotul său [2] [4] . În 1907, G. A. Tarasov a achiziționat un vast teren la colțul dintre Spiridonovka și Bolșoi Patriarhal Lane ; singura casă de lemn de pe acest loc se afla de-a lungul liniei roșii a Spiridonovka [1] .
Potrivit primului proiect, al cărui autor este necunoscut, casa lui Tarasov a fost proiectată în formele clasice obișnuite [1] . Zholtovsky, după ce a primit libertate completă de la client în alegerea stilului și a formei [5] , a refuzat să urmeze tradițiile Moscovei și a construit moșia Tarasov - un complex de case care ocupa întreg spațiul site-ului - în stilul italian. Renaștere [1] . Zholtovsky a împrumutat formele fațadelor stradale din Palatul Palladian Thiene [1] [4] . Picturile interioare în stilurile lui Pinturicchio , Tintoretto , Titian și Giulio Romano [2] au fost realizate în principal de colaboratorul permanent al lui Zholtovsky I. I. Nivinsky , friza și tavanul sălii mari au fost pictate de E. E. Lansere [1] . Numele clientului este imortalizat în inscripția latină pe tija interetajului : „ GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI…” („Gabriel Tarasov a făcut Anul Domnului…”), numerele cu anul construcției se pierd [2] .
În 1911, când lucrarea nu fusese încă finalizată, G. A. Tarasov a murit. Autoritățile orașului le-au prezentat fiilor defunctului o uriașă factură de impozit pe succesiune , motivându-l atât prin bogăția decorațiunii interioare, cât și prin numeroasele recenzii ale clădirii Zholtovsky în presa profesională [2] . George și Sarkis Tarasov au încercat să negocieze: „Clădirile din posesia noastră pot fi însă atribuite într-un fel bogaților, dar această bogăție este condiționată, desigur, clădirea va fi bogată dacă este construită din piatră sălbatică, granit. , dar aceeași clădire, construită din cărămidă simplă, căreia i se dă aspectul de blocuri de piatră sălbatică prin beton, va avea deja un alt caracter, adică nu bogat... Decorarea interioară a acestor conace este de asemenea obișnuită, cu excepția pentru tavanul pictat de artist, dar acest decor nu este deloc atât de scump, ceea ce putem confirma socoteli” [2] . Guvernul orașului a insistat pe cont propriu, iar Tarașovii au fost nevoiți să plătească întreaga sumă [2] .
După Revoluția din octombrie , clădirea a fost naționalizată. Până în 1937, a fost ocupată de Curtea Supremă a URSS . În 1937, ambasada Germaniei s-a mutat în casa lui Tarasov , în anii postbelici a fost ocupată de ambasada Poloniei . Din 1979, casa a găzduit Institutul de Studii Africane al Academiei Ruse de Științe [2] . Toți chiriașii au „îmbogățit” treptat decorul casei cu urme ale prezenței lor (steme, tăblițe, un seif încorporat în peretele portant [2] ), dar, în general, interioarele și fațadele stradale au supraviețuit secolului al XX-lea. fara pierderi majore. A fost amenajată intrarea principală (volumul pasajului cu bolțile și colonadele sale a devenit biblioteca institutului), terasa-logia deschisă de deasupra pasajului a fost construită pe două etaje, păstrând în același timp fostul portic cu patru coloane [1] .
Moșia lui Tarasov nu este o casă decomandată, ci un complex de clădiri care formează un pătrat asimetric [6] închis în jurul unei curți verzi cu fântână [1] . Asimetria și dimensiunile diferite ale clădirilor cu vedere la curte creează imaginea unei curți italiene, formată din straturi de diferite epoci [6] . Casa principală, cu două etaje înalte, are o fațadă frontală scurtă cu fața spre Spiridonovka, și una lungă spre Aleea Patriarhală Bolșoi [1] . Singura intrare de pe stradă se află în cel mai îndepărtat colț de intersecția de-a lungul Patriarhalului Bolșoi [1] . Pe celelalte două laturi, piața este închisă de clădiri joase de serviciu, modelate după palate italiene renascentiste [1] . În secolul XXI, ambele fațade stradale par a fi o singură clădire monolitică, dar după planul arhitectului și al clientului au fost construite ca două clădiri independente, două apartamente luxoase sub un acoperiș comun. La nivelul străzii și al primului etaj, cele două clădiri erau despărțite de un pasaj lat, în trei trave arcuite, către curte; pe latura opusă curții, axul pasajului era continuat de arcade tăiate în clădirea de serviciu [1] . Tavanul boltit complex de deasupra pasajului principal era susținut de patru stâlpi și opt coloane pe două rânduri; deasupra tavanului, la nivelul etajului doi, s-a amenajat o terasă spațioasă deschisă și un hol închis, care a servit drept legătură între cele două clădiri [1] . Ulterior, din cauza unor scurgeri constante ale terasei, în locul lui a fost ridicat un volum cu două etaje, unind vizual cele două clădiri. Pe locul fostului pasaj a fost amenajată o sală caldă cu coloane, care adăpostește acum biblioteca institutului [1] . Interioarele părții rezidențiale a casei, care s-au păstrat în ansamblu, sunt proiectate în forme simple, mari, „italiene” [1] . În centrul tuturor interioarelor se află contrastul de pereți netezi, ușori și tavane bogat decorate, cu chesoane adânci și plafoane pitorești [1] .
Strict simetrică, lipsită de uși de intrare, fațada după Spiridonovka reproduce aproape literal desenul fațadei Palazzo Thiene , construită de Andrea Palladio în Vicenza în 1542-1553 [1] [6] . Singura modificare a copiei în raport cu prototipul este înălțimea crescută a primului etaj. Urmând proporțiile Palatului Dogilor Venețieni , Zholtovsky a făcut primul etaj cu 1/13 mai sus decât al doilea - astfel etajul superior este perceput ca mai ușor decât parterul masiv. Cum și de ce Zholtovsky a ales Palazzo Thiene ca model pentru fațade a rămas necunoscut [6] . Dintre numeroasele clădiri ale lui Palladio din Vicenza, Palazzo Thiene este „cea mai puțin palladiană clădire în stil”, gravitând mai mult spre arhitectura Romei și Mantua (probabil că Palladio a construit Palazzo Thiene sub influența lucrărilor lui Giulio Romano din Mantua) [6] . Copierea unui original european, în sine, era străină de Moscova [6] și neobișnuită: arhitecții moscoviți din anii pre-revoluționari s-au bazat nu pe moștenirea europeană a Renașterii, ci pe adaptările neo-renascentiste ale lui M. M. Peretyatkovich și M. S. Lyalevich , dovedit de practica de la Sankt Petersburg [7] .
Istoricul arhitecturii, biograful lui Zholtovsky S. O. Khan-Magomedov a numit casa lui Tarasov „una dintre cele mai misterioase lucrări ale lui Zholtovsky și poate dintre toate arhitecturile secolului al XX-lea. Misterul este că un arhitect de patruzeci de ani, care a stăpânit de multă vreme metodele profesionale de proiectare a structurilor în diverse scopuri, brusc, din anumite motive, renunță la toată experiența de proiectare acumulată și își începe profesionalizarea aproape de la bun început, adică , de la zero” [5] . Repetarea literală a fațadelor Palazzo Thiene ( „Zholtovsky a adăugat două rânduri de pietre de jos. Și asta este!” ) s-a limitat la plagiat , iar conform ideologilor constructivismului , inamicii ideologici ai lui Zholtovsky, a fost plagiat [5] . Pe de altă parte, printre colegii arhitecți și practicieni, „opusul lui Zholtovsky a provocat la un moment dat nedumerire generală” , dar nimeni nu l-a acuzat pe Zholtovsky de plagiat [5] . Dimpotrivă, arhitecții secolului al XX-lea au recunoscut casa lui Tarasov ca o opera de autor cu drepturi depline [5] . Potrivit lui Khan-Magomedov, scopul era în metoda creativă a lui Zholtovsky: pentru a crea noi, cu siguranță propriile sale lucrări, trebuia „să se cufunde complet în conceptul [străin] stăpânit al formei și să-l simtă ca pe a lui”. [5] . Zholtovsky și-a simțit propria linie în arhitectură abia după ce a trecut printr-o serie de repetări și variații pe tema originalelor italiene [5] .
Fosta sală mică de primire
Tavanul fostei Săli Mici de Recepție cu fresce de Lansere
Fosta sală mare de primire
Tavanul Sălii Albastre
Biblioteca Institutului de Studii Africane al Academiei Ruse de Științe, situată în fostul arc de călătorie
Tavan deasupra scării din față
Hol la primul etaj al fostei părți rezidențiale a casei
Tavanul holului de la primul etaj al fostei părți rezidențiale a casei, pictat de Nivinsky