Căsătoria lui Mary Brown

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 24 februarie 2015; verificările necesită 27 de modificări .
Căsătoria lui Mary Brown
Die Ehe der Maria Braun
Gen melodramă
Producător Rainer Werner Fassbinder
Producător Wolf-Dietrich Brücker,
Volker Canaris,
Michael Fengler
scenarist
_		 Peter Mertesheimer ,
Rainer Werner Fassbinder ,
Pea Fröhlich ,
Kurt Raab (necreditat)
cu
_		 Hanna Shigulla ,
Klaus Levich ,
Ivan Desny
Operator Michael Ballhaus
Compozitor Peer Raben
Companie de film Albatros Filmproduktion,
Fengler Films,
Tango Film,
Trio Film,
Westdeutscher Rundfunk (WDR)
Durată 120 min
Buget 1.975 milioane de germani timbre
Țară Germania
Limba Deutsch
An 1979
IMDb ID 0079095

Căsătoria Mariei Braun ( germană :  Die Ehe der Maria Braun , 1979 ) este un film istoric regizat de regizorul german Rainer Werner Fassbinder , care i-a adus un succes internațional tardiv. . Prima parte a unei trilogii de filme despre femeile germane , pictând o imagine a reconstrucției Germaniei de Vest după al Doilea Război Mondial . În rolurile principale, Hanna Shigulla .

Plot

Armata Roșie în drum spre Berlin . O bombă a lovit biroul de înregistrare , unde Herman Brown și Maria tocmai au semnat . După o singură noapte de nuntă, Brown este trimis în față. La sfârșitul războiului, Maria vine din când în când la gară în așteptarea întoarcerii soțului ei. Multă vreme nu au fost vești despre el.

Când unul dintre colegii soțului ei o informează în sfârșit pe Maria că a devenit văduvă, femeia își ia un loc de muncă la un bar pentru soldații americani. Pentru a-și întreține mama, își obține un amant - unul dintre invadatori, un negru neatractiv pe nume Bill. În timp ce fac dragoste, Herman se întoarce în sfârșit în casă. O ceartă izbucnește în care Maria îl ucide pe Bill. Herman își asumă vina și merge la închisoare.

Încă sperând să se reîntâlnească cu soțul ei, Maria Brown obține un loc de muncă într-un mare concern situat într-un alt oraș. Devine indispensabil pentru proprietarul său Karl Oswald, nu numai la serviciu, ci și în pat. Industriașul este înnebunit după Mary, îi oferă o mână și o inimă; în același timp, toată lumea știe că, din cauza bolii, nu mai avea de trăit decât câțiva ani.

După ce a aflat despre soțul iubitului său, producătorul îl vizitează în secret pe Herman în închisoare și este de acord că, după eliberare, va părăsi țara în străinătate. În schimbul câțiva ani de fericire cu Maria, el promite să-și lase averea ambilor soți Brown. Personajul principal află despre conspirația bărbaților abia după moartea lui Oswald, când avocatul îi citește testamentul. Și-a ținut promisiunea, Browns sunt acum bogați. Afară în 1954.

Filmul se încheie cu o altă explozie. Când Maria Braun se retrage în sfârșit în casa ei cu Herman, care s-a întors la ea, conacul ia în aer: gazul din bucătărie a rămas neînchis. Scena este însoțită de strigătele entuziaste ale comentatorului TV al difuzării finalei Cupei Mondiale : „Și acum a sosit momentul! Germania este campioana mondială!!”

Distribuie

Echipa de filmare și producție

Producție

Ideea filmului a venit din proiectul TV nerealizat The Marriages of Our Parents, pe care Fassbinder îl pregătea împreună cu Alexander Kluge. Aproape întregul film a fost filmat în orașul Coburg ; pentru a filma primele și ultimele scene, întregul grup s-a mutat la Berlin. În timpul filmărilor, Fassbinder a luat adesea cocaină și s-a ciocnit cu producătorul Michael Fengler . Conform unui acord preliminar, regizorul trebuia să primească 50% din veniturile din film, dar Fengler a revândut drepturile de distribuție în așa fel încât cota lui Fassbinder a scăzut la 15%. Relația creativă pe termen lung dintre producător și regizor a fost încheiată, neînțelegerile financiare s-au revărsat într-un proces prelungit.

Filmul recreează cu meticulozitate peisajele și costumele Germaniei postbelice, iar iluminarea reglată și punerea în scenă sugerează o producție teatrală [2] . Sunete muzicale postbelice, inclusiv două dintre cele mai faimoase compoziții ale lui Glenn Miller  - „ In the Mood ” ( Eng.  In the Mood ) și „ Moonlight Serenade ” ( Eng.  Moonlight Serenade ). Teatralitatea originală a poveștii despre Maria Brown a făcut posibilă transferarea ei pe scenă [3] .

Premieră și distribuție

Filmul a avut premiera pe 20 februarie 1979 la Festivalul de Film de la Berlin , iar pe 23 martie , filmul a fost lansat pe scară largă în Germania . Pentru a interesa cât mai mulți oameni în film, în ajunul premierei, Gerhard Zwerentz a publicat o poveste bazată pe intriga filmului în revista Stern .

Juriul Berlinalei i-a acordat Hannei Schigulla „ Ursul de Argint ” pentru cea mai bună actriță. În total, filmul a primit 12 premii de film și a fost nominalizat la Globul de Aur din Statele Unite . „Căsătoria Mariei Braun” a devenit un hit în multe țări și chiar a fost permis să fie lansat în RDG , ceea ce nu s-a întâmplat niciodată înainte cu filmele lui Fassbinder.

Recenzii critice

Noul film al lui Fassbinder li s-a părut criticilor de film din anii 1970 a fi cel mai accesibil, cel mai puțin avangardist al său proiect [4] . Combinând lirismul cu amploarea epică, Căsătoria lui Marie Brown l-a impresionat pe François Truffaut , care a declarat în paginile Caieux du Cinema că Fassbinder „a ieșit în sfârșit din turnul de fildeș Cinephile ”. Revista americană New Yorker a numit-o pe Maria Brown „o încrucișare incredibilă între Marlene Dietrich și Jean Harlow ” [5] .

În recenziile străine ale filmului, a prevalat o lectură alegorică : recenzenților li s-a părut că soarta Mariei Braun repetă însăși soarta Germaniei , care a răsărit din cenușa războiului și a umilinței naționale ca un antreprenor eficient, dar fără suflet [6] [7 ]. ] . Feministele au observat cu satisfacție că Maria Brown respinge axiomele pe care se bazează „melodrama feminină” clasică de la Hollywood precum Mildred Pierce [8] [9] .

În Germania învinsă, o femeie trebuie să se comporte ca un bărbat. Maria, printre cei care au făcut „miracolul economic” din anii ’50, merita dreptul la o casă, un televizor și o sobă pe gaz. Viața părea să se îmbunătățească. Dar exact ce „ar părea”. Maria moare într-o explozie de gaz în gospodărie: fie un accident, fie sinucidere, o recunoaștere a imposibilității de a trăi după tot ce i s-a întâmplat ei și țării ei.

— M. Trofimenkov [10]

Scena finală

Lui Fassbinder îi plăcea să tachineze imaginația publicului cu reticență [9] . „Explozia finală continuă să reverbereze în minte mult timp după sfârșitul filmului”, afirmă ghidul de film Time Out [4] . Întrebarea dacă explozia de gaz este un accident, o parapraxie sau un act deliberat al personajului principal este lăsată în întregime la latitudinea privitorului. În această scenă lungă, Maria se comportă atât de natural, încât este greu să o bănuiești de intenție de a se sinucide [9] [11] .

Dacă Maria a lăsat în mod deliberat gazul descoperit, atunci actul ei permite o varietate de motivații. Poate că Maria a fost rănită de conștientizarea conspirației bărbaților la spatele ei: fericirea întârziată, sugerează regizorul, nu mai este fericire [12] . De asemenea, este posibil ca dragostea puternică, pură pentru soțul ei, care a făcut-o să reușească în viață, să fi cerut ca obiectul acestui sentiment să fie la distanță [6] . Criticii de film nu au ajuns la un consens în această privință.

Note

  1. ↑ Yves Montand a fost invitat să joace rolul lui Karl Oswald , dar s-a încăpățânat, insistând să joace rolul lui Herman Brown.
  2. ↑ Căsătoria Mariei Braun (1979) - Recenzie - AllMovie  . Data accesului: 25 martie 2013. Arhivat din original pe 5 aprilie 2013.
  3. ↑ Ъ-Weekend - German Stage Miracle . Preluat la 25 martie 2013. Arhivat din original la 17 aprilie 2013.
  4. ↑ 1 2 Nunta Mariei Braun | recenzie, rezumat, rezervați bilete, orele de spectacol, data lansării filmului | Time Out  Londra . Data accesului: 25 martie 2013. Arhivat din original pe 5 aprilie 2013.
  5. ↑ Märthesheimer, Peter; Pea Frohlich. Schwarzmarkt der Gefühle. // Michael Toteberg. Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder . Belleville Verlag, 1997. P. 169
  6. ↑ 1 2 Thomas Elsässer. Germania lui Fassbinder: istorie, identitate, subiect . Amsterdam University Press, 1996. Paginile 101-102.
  7. ↑ Fotografiile cancelarilor federali, față de care se acordă creditele finale, sugerează și împletirea destinelor personale cu soarta țării.
  8. ↑ În melodrama clasică de la mijlocul secolului al XX-lea, femeii i se permite să fie puternică doar în absența bărbaților; când viața de familie se îmbunătățește, ea revine cu respect în poziția de sclavă.
  9. ↑ 1 2 3 Wallace Steadman Watson. Înțelegerea lui Rainer Werner Fassbinder: Filmul ca artă privată și publică . University of South Carolina Press, 1996. Pagina 214.
  10. ↑ Kommersant-Gazeta - Telekino . Preluat la 25 martie 2013. Arhivat din original la 17 aprilie 2013.
  11. ↑ În același timp, încheietura mâinii înlocuită sub robinet cu apă sugerează deschiderea venelor.
  12. ↑ Mini-recenzie Arhivat 28 decembrie 2018 la Wayback Machine de Dave Kehr

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
 Filme de Rainer Werner Fassbinder