Impasto ( în italiană impasto - un amestec dens, un amestec) [1] este o tehnică de acoperire densă a oricărui material, scriere, pictură, modelare cu o masă densă de material de acoperire. Este folosit în diferite tipuri de artă : în arte și meserii , pictură , grafică , modelaj [2] .
În istoria ceramicii , termenul „impasto” se referă la un grup de mărfuri timpurii, arhaice, de tip buccero , asociate cu culturile antice din Villanova și etrusci . De obicei, acestea sunt produse de culoarea argilei roșu închis sau gălbui-ocru, turnate manual, fără utilizarea roții de olar . Cu toate acestea, specialiștii italieni folosesc adesea acest termen într-un sens mai larg, incluzând orice produse cu detalii de stuc sau ceramică arhaică în general [3] . În sensul modern, termenul „impasto” este uneori folosit ca sinonim pentru tehnica angobului - acoperirea produsului înainte de ardere cu un strat subțire de lut brut alb sau colorat - ingob ( italiană: ingobbio - acoperire) sau pictura cu colorat. engobe, creând un model ușor în relief .
Tehnica impastului din guașă , tempera sau pictura în ulei este o combinație de tehnici de scriere cu lovituri dense, acoperitoare, folosind adesea un cuțit de paletă sau o spatulă în loc de o pensulă. La fel ca tehnica pastozei sau corpusului. Tehnica opusă este glazura . Creat prin aplicarea unui strat gros de vopsea diluat cu o cantitate mica de liant sau solvent. Această tehnică realizează ușurarea accidentului vascular cerebral, îmbunătățirea efectelor de lumină și umbră și textura picturii. De regulă, este folosit în etapa finală a scrierii unei lucrări [4] .
Titian a fost unul dintre primii din istoria picturii în ulei care a folosit tehnica impastului . Un cunoscător al tehnicii picturii D. I. Kiplik a dedicat o secțiune separată a celebrei sale cărți unei analize comparative a stilului și tehnicii picturii lui Giorgione și Titian. El a remarcat că ambii maeștri sunt creatorii noului „stil italian de impasto”, tehnici de scriere cu linii dense, acoperitoare, în contrast cu glazurile tradiționale (așa-numita „maniera flamandă”): Tițian, scria Kiplik, „iubit în general pasta de culori” [5] . În etapa finală a lucrării la tablou, a scris cu degetul sau chiar cu palma, frecând un strat gros de vopsea. Marele Rembrandt a făcut la fel . El a combinat glazura translucidă „în umbră” și o pensulă groasă, păstoasă, chiar în relief „în cele mai puternice”: „Virtuozul Rembrandt pastose pictor, atât de apreciat mai târziu și în vremea noastră, a provocat doar nedumerire în rândul contemporanilor lui Rembrandt și a dat naștere la ridicol și vrăjitori pe cheltuiala lui... Despre portretele lui se spunea că puteau fi ridicate de nas cu o mână, se aplicau vopsele în astfel de munți” [6] .
Dintre pictorii post-impresionismului , Vincent van Gogh a folosit tehnica impastului pentru a maximiza expresivitatea și dinamica loviturii [7] .
Una dintre metodele de emailare a bijuteriilor sub formă de aplicare strat cu strat a smalțului cu granulație fină pe o suprafață metalică, care formează un relief tridimensional , se mai numește și tehnica impastului [8] .