Istoria formei sonatei datează de la sfârșitul secolului al XVI-lea. Acest tip de formă muzicală, constând din trei secțiuni care se repetă ciclic - expunere, dezvoltare și reluare - s-a format în cele din urmă în secolul al XVII-lea, a ajuns la maturitate în opera lui Beethoven , dar s-a dezvoltat și în continuare în opera altor compozitori, printre care Schubert , Schumann . , Berlioz , Liszt și alții.
Forma sonată a cristalizat într-o structură stabilă în a doua jumătate a secolului al XVIII- lea. și a ajuns la maturitate în opera lui Beethoven . Reprezentând cea mai înaltă și mai complexă dintre formele instrumentale, a absorbit tot ce a fost creat în domeniul formei înainte de apariția sa, mai ales în epoca barocului care a precedat-o . Din muzica epocii baroc, ea a primit trăsături polifonice , ideea unui răspuns dominant (ca într-o fugă ), predecesorii ei imediati sunt vechea sonată și vechile forme de concert . Forma antică de concert în epoca sa nu a avut egal în ceea ce privește dinamismul dezvoltării, uneori depășind chiar și exemplele formei sonatei clasice în aceasta. Ideea dezvoltării continue și extrem de dinamice a fost adoptată de forma sonată. Din vechea formă de sonată s-a moștenit ideea de a avea două teme în prima secțiune, opoziția lor tonală și unirea într-o recapitulare. În termeni cei mai generali, există o legătură între forma sonată și opera barocă , care se caracterizează printr-o intriga dinamică, conflict și contraste.
Structura formei sonatei sa cristalizat în opera lui Haydn și a compozitorilor școlii din Mannheim . Lucrările lor se caracterizează printr-o schimbare în contrast față de tipul matur de formă - cel mai vizibil contrast nu sunt părțile principale și secundare, ci cele principale și finale. Un rol important îl joacă opoziția solo și tutti (o caracteristică a vechii forme de concert). Toate mostrele formei sonate din această perioadă sunt construite după același plan și sunt asemănătoare între ele.
Forma sonată matură în forma sa cea mai „pură” a fost formată în lucrările lui Mozart. În lucrarea sa, sunt prezentate un număr mare de modificări diferite ale formei. Formele sonate ale sonatelor de clavier ale lui Mozart sunt caracterizate printr-o abundență de teme (până la 6 teme într-o expunere) și adesea nu există o definiție clară a unei părți laterale, o serie de completări în loc de părți finale. În simfoniile târzii, cvartetele de coarde și cvintetele Mozart, dimpotrivă, există o secvență clasică clară a părților, iar dezvoltarea, de regulă, se extinde, este saturată de lucrări polifonice și devine o zonă de dramatizare și conflict. În ele, ca și în unele sonate de clavier, nu numai mișcările extreme, ci și cele secunde sunt scrise sub formă de sonată (simfoniile N 38, 39, 40, 41, sonate B-dur KV 333, F-dur KV 533). /494). O formă cu totul specială se observă în primele părți ale concertelor pentru clavier ale lui Mozart. Este o formă de sonată cu expunere dublă, prima expunere fiind interpretată în întregime de orchestră, în timp ce a doua expunere este dominată de solist. În acest caz, materialul primei expuneri din a doua poate să nu fie repetat deloc.
Deoarece structura formei sonatei lui Beethoven , pe de o parte, a fost deja pe deplin formată și, pe de altă parte, nu a fost încă influențată de alte principii de formare a formei, acest tip de formă este standardul formei sonatei. Pe baza ei este descrisă structura generalizată a formei sonatei în ansamblu. Forma sa de sonată a atins o scară fără precedent în ceea ce privește profunzimea conținutului și complexitatea construcției formei.
Opera lui Beethoven a fost un punct culminant de neîntrecut în istoria formei sonatei. Compozitorii epocii istorice următoare au înțeles că Beethoven a adus însăși ideea formei sonatei la absolut și au fost forțați să caute modalități de a actualiza forma. Relativ vorbind, forma sonată în forma ei pură este distrusă, dobândind trăsături care îi sunt inițial străine. Diferiți compozitori au rezolvat sarcina de a actualiza formularul în moduri diferite. Cu toate acestea, toți căutau o modalitate de a combina forma sonatei cu alte principii de formare.
Primul dintre aceștia a fost Schubert . El a introdus cântecul începând cu forma sonată. Scrierea de cântece se caracterizează prin absența unei dezvoltări puternice, mai ales a uneia care duce la o regândire a materialului. Aceste calități sunt radical opuse ideii de formă de sonată. Forma sonată a lui Schubert conține adesea principiile cupletului și variației . În timp ce ei se străduiesc să consolideze și să aprofundeze o imagine, forma sonată se străduiește să o schimbe și să o actualizeze. Această linie în dezvoltarea formei sonatei a fost preluată de cei mai mari compozitori austrieci ai secolului al XIX-lea - Brahms , Bruckner , Mahler . În Rusia, un tip similar de formă a fost caracteristic compozitorilor Mighty Handful ( Rimski-Korsakov , Borodin ), adepților lor (în special Glazunov ), Prokofiev .
O altă modalitate de a face upgrade a fost găsită de Schumann . El a combinat forma sonatei cu principiul suitei - de aici și abundența de mici episoade contrastante din sonatele sale. Berlioz a identificat una dintre cele mai importante linii în dezvoltarea formei sonatei - combinația sa cu anumite principii non-muzicale, în acest caz - sub forma unui program literar detaliat . Alternarea secțiunilor, ideea generală și aspectul formei sunt în mare măsură determinate nu de modele pur muzicale, ci de intriga literară , care urmează turnurile sale.
O altă linie importantă în dezvoltarea formei sonatei își are originea în opera lui Liszt . El a combinat forma sonată și ciclul sonată-simfonie . În același timp, forma sonată a fost extrem de extinsă, iar ciclul, dimpotrivă, a fost extrem de comprimat. În cadrul unei lucrări într-o singură mișcare, există contraste caracteristice ciclului și un număr normativ și o secvență de părți (în general - Allegro, parte lentă, scherzo , final). În același timp, Liszt aplică principiul monotematismului, care implică apariția variației (opusul ideii de sonate). Combinând toate aceste modele, formele sonatei lui Liszt devin extrem de complexe.