Intriga ( franceză sujet , din latină subiectum [1] - „subiect”) în literatură, dramaturgie, teatru , cinema, benzi desenate, jocuri - o serie de evenimente (secvență de scene, acte ) care au loc într-o operă de artă (pe teatru ) scenă ) și construită pentru cititor (spectator, jucător) după anumite reguli de demonstrație . Intriga stă la baza formei lucrării.
Conform dicționarului lui Ozhegov , intriga este succesiunea și conexiunea descrierii evenimentelor dintr-o operă literară sau scenă; într-o operă de artă plastică - subiectul imaginii [2] .
În cea mai generală formă, intriga este un fel de schemă de bază a operei, inclusiv succesiunea acțiunilor care au loc în lucrare și totalitatea relațiilor personajelor existente în ea. De regulă, intriga include următoarele elemente: expunerea , intriga , desfășurarea acțiunii, punctul culminant , deznodământul și postpoziția, precum și, în unele lucrări, un prolog și epilog . Principala condiție prealabilă pentru desfășurarea intrigii este timpul , atât din punct de vedere istoric (perioada istorică a acțiunii lucrării), cât și din punct de vedere fizic (trecerea timpului în cursul lucrării).
Conceptul de complot este strâns legat de conceptul de intriga unei lucrări. În critica literară rusă modernă (precum și în practica predării literaturii la școală), termenul „complot” se referă de obicei la însuși cursul evenimentelor într-o operă, iar intriga este înțeleasă ca principalul conflict artistic care se dezvoltă în cursul acestor evenimente. Din punct de vedere istoric, au existat și continuă să existe alte opinii, diferite de cele de mai sus, cu privire la relația dintre complot și complot. De exemplu:
În cele din urmă, există, de asemenea, un punct de vedere conform căruia conceptul de „intrigă” nu are o semnificație independentă, iar pentru analiza unei lucrări este suficient să se opereze cu conceptele de „intrigă”, „schemă de complot” (adică, complot în sensul primelor două dintre opțiunile de mai sus), „compunerea intrării” (cum sunt prezentate de către autor evenimentele din schița intrigii).
Au fost făcute încercări repetate de clasificare a intrigilor operelor literare, de a le separa după diverse criterii, de a le evidenția pe cele mai tipice. Analiza a făcut posibilă, în special, să se evidențieze un grup mare de așa-numitele „ comploturi rătăcitoare ” - comploturi care se repetă de multe ori sub diferite forme între diferite popoare și în diferite regiuni, mai ales în arta populară (basme, mituri). , legende).
Potrivit lui A. E. Nyamtsu, patru grupuri genetice principale pot fi distinse din întreaga varietate de intrigi tradiționale: mitologice, folclor, istorice și literare [3] .
După cum a remarcat prof. E. M. Meletinsky , „Majoritatea poveștilor tradiționale din Occident se întorc la miturile biblice și antice ” [4] .
Există mai multe încercări de a reduce toată varietatea de parcele la un set mic, dar în același timp, exhaustiv de scheme de parcele. În binecunoscuta nuvelă The Four Cycles, Borges susține că toate comploturile se reduc la doar patru opțiuni:
Cercetătorul francez Georges Polti a publicat în 1895 cartea „ Treizeci și șase de situații dramatice ”, în care a redus întreaga experiență a dramaturgiei mondiale la dezvoltarea a 36 de ciocniri de intrigi standard .