Restaurare pictură
Conservarea și restaurarea picturilor murale de la Faras la Muzeul Național din Varșovia a fost unul dintre cele mai importante și inovatoare procese din activitatea conservatoarelor moderne , desfășurat la o scară fără precedent [1] [2] . Săpăturile efectuate de expediția arheologică poloneză din Faras în anii 1961-1964 au dus la descoperirea a peste o sută de picturi murale care împodobeau pereții Catedralei din Faras, care supraviețuiseră la o înălțime considerabilă [3] .
În legătură cu construcția Barajului Mare Aswan , s-au făcut planuri de inundare a siturilor arheologice din Faras cu apă formată în acest timp într-un rezervor de stocare gigant - Lacul Nasser . Ca răspuns la apelul UNESCO de a salva monumentele de la inundații, s-a decis îndepărtarea picturilor de pe pereți și transportarea lor într-un loc sigur, unde vor face obiectul unor lucrări de restaurare atente . În urma acestor acțiuni, 67 de picturi au fost livrate Muzeului Național din Varșovia , devenind unul dintre cele mai importante grupuri de exponate din Galeria Faras. Kazimierz Michalowski și cea mai mare colecție de pictură creștină nubiană din lume [4] . Restul picturilor au fost adăpostite în Muzeul Național din Khartoum [3] [5] .
Sarcina de conservare a monumentelor a fost încredințată Laboratorului de Cercetare din Galeria de Artă Antică a Muzeului Național, condus de dr. Hanna Jędrzejowska [1] [2] . Reconstituirea picturilor a necesitat dezvoltarea unor noi metode de conservare, de vreme ce metodele cunoscute au cunoscut neajunsuri [1] [6] . În plus, la sosirea în laboratorul din Varșovia, picturile au necesitat o atenție deosebită datorită stării lor tehnice. Picturile au fost mutate la Varșovia imediat după descoperirea lor. Înainte de a fi transportate , acestea au fost supuse prelucrării, mai întâi când au fost separate de zidurile catedralei din Faras, iar apoi când au fost întărite pe durata transportului. Astfel, îndeplinirea sarcinii a fost precedată de o analiză teoretică și de o serie de experimente. La 17 decembrie 1962, primul dintre tablouri, Arhanghelul Mihail cu sabia și Mercur , a ajuns la Muzeul Național din Varșovia, unde au fost restaurate și conservate la 2 martie 1963, pregătindu-le pentru expoziții permanente și expoziții temporare în străinătate. Lucrarea a implicat restauratori, asistenți de laborator și tehnicieni de la Muzeul Național din Varșovia și invitați din exterior. În plus, două picturi din capela episcopului Ioan au fost trimise la atelierul de restaurare al profesorului Pico Cellini din Roma . De asemenea, au avut loc consultări cu experți externi, au fost convocate de două ori comitetele de conservare: una înainte de începerea lucrărilor, iar cealaltă pentru a rezuma rezultatele [2] .
muncă preliminară
Lucrarea de conservare a picturilor din Catedrala din Faras a fost condusă de Jozef Gaza [5] . Înainte de scoaterea de pe pereți, latura exterioară a monumentelor a fost impregnată cu un strat gros de ceară cu colofoniu , pe care s-a lipit ulterior hârtie de țesut și tifon de tipar japonez , presat cu fiare de călcat [1] . Picturile au fost apoi separate de pereți cu cuțite și lame, împreună cu un strat de ipsos dedesubt. Picturile murale îndepărtate în acest fel au fost transferate pe ecrane de lemn și acoperite cu mai multe straturi de gips , armate cu câlți , plasă de aluminiu și un grătar cu armătură de sârmă. În plus, în imediata apropiere a imaginii au fost adăugate insule de gips. Monumentul astfel pregătit a fost învelit în pături de bumbac [2] [5] [7] . După transportul la fața locului, sarcina conservatorilor a fost să îndepărteze stratul de ceară, colofoniu și ipsos și să transfere tabloul într-un nou strat, ținând cont de dimensiunea acestuia și de mărimea transportului planificat pentru transportul la expozițiile internaționale [8] ] .
Demontarea picturilor și conservarea lor într-un laborator departe de locația inițială a fost o noutate absolută la acea vreme. Prin urmare, nu existau recomandări generale și metode de lucru, iar atelierele individuale de conservare care funcționau la acea vreme în Italia , Germania și Uniunea Sovietică diferă unele de altele în metodologia lor. Picturile acestor țări diferă ca vechime și starea de conservare, au fost realizate folosind tehnici diferite ( frescă , a secco , var , tempera , ulei ) pe o suprafață diferită (var, piatră, cărămidă, lut, nămol, lemn) [9] . Cu ajutorul analizelor și testelor ulterioare s-a putut stabili metoda și tehnica originală de realizare a picturii murale, precum și starea sa tehnică actuală. Materialul adeziv a fost gumă vegetală , iar imaginile în sine au fost realizate pe tencuială pe bază de nămol de Nil . Suprafața a fost impregnată cu un amestec de ceară și colofoniu, straturile de vopsea aveau tendința să se decojească și să se sfărâme, tencuiala era foarte fragilă, iar gipsul cu care au încercat să o întărească în timpul pregătirii pentru transport nu s-a conectat bine cu acesta. Pe baza rezultatelor analizei a fost stabilit un plan de bază pentru conservarea imaginilor și o schemă detaliată pentru reconstrucția acestora. În primul rând, a fost necesar să se întărească stratul original de tencuială, apoi să se aplice o placă din fibră de lemn care să corespundă formei unui fragment din imagine. Piesa astfel legată trebuia instalată într-o cutie rigidă dreptunghiulară, întărită cu o plasă [2] . Deci lucrarea planificată a fost realizată în 10 etape.
Etapa 4 1. Documentare
La început, contururile fragmentelor individuale ale picturii murale au fost transferate pe hârtie de calc pe o scară de 1: 1. Cu ajutorul culorilor, au fost indicate detalii importante ale compoziției , pierderii și distrugerii.
2. Pre-curățarea suprafețeiResturile de nisip și gips presat au fost îndepărtate de pe suprafața imaginii, iar gipsul a fost, de asemenea, îndepărtat din perimetrul imaginii și din reversul acesteia. Golurile care au apărut după îndepărtare au fost umplute cu mastic pe bază de cretă , care, în timpul lucrării finale, s-a desprins complet fără probleme.
3. Protecția suprafeței imaginiiÎn conformitate cu planul de conservare, în suprafața frontală a fost presat un amestec de ceară și colofoniu, cu care pictura era deja saturată. S-au lipit apoi hârtie de țesut și două straturi de tifon, astfel încât să se asigure o bună aderență și să se evite barbotarea. Înainte de aceasta, tifonul era tăiat în fâșii de aproximativ 25 cm lățime și atât de lungi încât ieșeau de pe suprafața imaginii cu o lungime de aproximativ 30 cm pe fiecare parte, după care benzile erau lipite de-a lungul și de-a lungul [1] [2 ] ] .
4. Îndepărtarea tencuielii din spatePicturile au fost așezate orizontal pe un strat gros de pâslă , acoperit cu o peliculă subțire de polietilenă . Primul pas a fost îndepărtarea plasei, care a fost ușor separată de placa de dedesubt [1] . Apoi, folosind o daltă și un ciocan, un strat de gips armat cu sârmă de aluminiu a fost bătut și, în final, împreună cu ultimul strat de gips, a fost îndepărtat stratul inițial de mortar . O mare ușurare a fost lipsa de legătură dintre ei [2] .
5. Pregătirea reversului pentru lipirea fibrei de sticlăDupă îndepărtarea tencuielii, a rămas un strat original subțire, aspru și casant, lipit de hârtie absorbantă și tifon [1] . Imaginea a fost transferată pe un PAL solid acoperit cu o peliculă de polietilenă, apoi toate resturile de gips care s-au scurs pe partea din față au fost îndepărtate cu grijă, neregulile din soluție au fost răzuite cu un cuțit. Mastic ușor a fost aplicat în jurul întregului perimetru al tabloului și în locuri foarte subțiri și pierderi. Suprafața astfel preparată a fost dezinfectată cu o soluție 1% de p-clorometacrezol și fixată cu o soluție 5% de acetat de celuloză .
6. Aplicarea mortarului și lipirea fibrei de sticlăPoza cu fața în jos a fost atașată de masă cu benzi proeminente de tifon cu ace de împingere . Poziția corectă a conturului a fost indicată de patru unghii . După aceste preparate, pe reversul picturii a fost aplicat un strat subțire de emulsie , constând într-un raport de volum de 1 parte acetat de polivinil , 2,5 părți nisip fin, 0,5 părți apă. După soluție, a fost aplicată o fibră de sticlă de dimensiune adecvată , care a fost presată în ea cu o rolă de cauciuc poroasă. Pictura a fost lăsată să se usuce, după care a fost aplicat următorul strat de soluție cu o grosime de aproximativ 0,5 cm, constând într-un raport de volum de 1 parte emulsie, 1,5 părți cretă de trotuar , 0,5 părți nisip, 0,5 părți apă. La aplicarea acestui strat, s-a acordat o atenție deosebită alinierii acestuia. Marginile au fost încărcate cu bucăți de marmură pentru a obține o placă plată [2] .
7. Lipirea tabloului de conturul plăcii de armarePlaca de armare a fost tăiată din plăci de fibre perforate . Partea netedă era întoarsă spre interior. Din exterior, perforațiile au fost găsite una peste alta. Contururile au fost îmbunătățite cu ceară. A fost aplicat și un dispozitiv de fixare pentru șuruburi , permițându-le să se rotească la 90 °. Apoi placa a fost unsă cu un strat subțire de emulsie nediluată fără umplutură și conectată la imagine (unghiile bătute au servit drept ghid). Totul a fost complet uscat sub presiune și imediat înșurubat într-o cutie de lemn.
8. Montare pe cutia plăcii cu pozaConform proiectului tehnic, tabloul, lipit de o placă de armare, a fost așezat pe o cutie plată din tablă perforată și întărită cu un grătar de lemn. Circuitul uscat a fost conectat la acesta cu ajutorul șuruburilor , piulițelor și garniturilor. Șuruburile au fost așezate în tablouri în așa fel încât să poată fi îndepărtate oricând. După introducerea spatelui cutiei, elementele de fixare erau invizibile. Pozele puteau fi făcute oricând.
9. Îndepărtarea cerii și a stratului protector din imagineDupă instalare pe cutie, poza a fost întoarsă cu fața în sus. Ceara a fost încălzită cu fiare de călcat, bandajele de tifon au fost îndepărtate cu grijă. Excesul de ceară a fost îndepărtat cu tampoane de vată . Ceara rămasă a fost folosită ca liant, conectând vopseaua, grundul și impregnarea [1] . Datorită acestei prelucrări, culoarea imaginilor a fost luminată și s-a obținut un strat de suprafață mat [2] .
10. Procesarea imaginii și a fundaluluiDupă curățarea suprafeței frontale, s-a determinat culoarea și textura fundalului. De obicei , tonurile erau calde. Datorită semnificației foarte mari a monumentelor, fragmentelor lipsă din imagini nu au fost adăugate adăugiri de culoare. Locurile nesalvate au fost marcate cu mastic neutru, apropiat ca culoare de fundalul din jur [1] . Chiar la sfârșitul lucrării, resturile de murdărie și impurități au fost îndepărtate din picturi [2] .
Conservarea picturilor murale boltite
Planul de conservare a monumentelor, stabilit la început, s-a schimbat uneori în cursul lucrărilor, în funcție de caracteristicile individuale ale obiectelor individuale care fuseseră deja supuse restaurării înainte de 1964 [1] [2] [6] . Au apărut probleme suplimentare, de exemplu, la restaurarea frescelor din vestibule . Lucrările au fost încetinite de forma lor cilindrică și cupola boltită , dimensiuni mari (înălțime 283 cm, lățime la bază 163 cm, adâncime la bază 44 cm) și un sistem complex de straturi. Înainte ca pictura murală să fie îndepărtată, imaginea a fost protejată cu hârtie absorbantă și tifon intercalate cu ceară. La suprafata s-a aplicat un strat de gips de 2 cm grosime.A fost legata si cu gips o forma ovala construita pentru sustinere din scanduri de lemn si cablu. În acest fel, picturile murale din pronaos au fost separate de perete împreună cu o parte din tencuială și așezate pe un suport cu o convexitate în sus. După ce au fost transportate la Varșovia, picturile au fost supuse unei serii de lucrări suplimentare, care au făcut posibilă separarea straturilor, colectarea fragmentelor acoperite cu pigment și reconstituirea celor trei picturi murale găsite în straturi. Acestea erau imagini ale Fecioarei cu Pruncul (stratul inferior), ale Fecioarei Maria în poziție în picioare (din mijloc) și ale Fecioarei Maria cu Pruncul (sus) [10] . Picturile au fost supuse unor întăriri suplimentare: lacuire , lipire fibră de sticlă și pânză de azbest . Golurile din spate au fost umplute cu triunghiuri din fibre de lemn. Pe fața stratului mai tânăr au fost folosite și comprese cu tricloretilenă pentru a scăpa de ceară [2] .
Pe parcursul anului după finalizarea lucrărilor de conservare și restaurare, pictura murală a fost în diferite condiții climatice și le-a rezistat bine [2] [3] . Montajul original al picturilor folosite la Varșovia a îmbunătățit semnificativ metoda de lucru pentru conservarea picturilor murale. Metoda utilizată permite utilizarea simultană a trei componente ale ansamblului, reducându-le la lipire și șuruburi de montare. În plus, cu această metodă este ușor să reglați poziția pieselor individuale [1] . Introducerea conturului oferă o amortizare între suprafața originală și fundal. Cu elementele de fixare, suprafața poate fi schimbată cu ușurință, iar capacitatea de a înlocui șuruburile s-a dovedit a fi utilă pentru modificările ulterioare ale instalării. Experimentul, care a fost realizat prin lucrări de conservare la Muzeul Național, s-a încheiat în cele din urmă cu succes și crearea de noi metode de conservare [2] .
| Galeria Faras de la Muzeul Național din Varșovia | ||
|---|---|---|
| Poveste | ||
| Personalități | ||
| picturi murale | ||
| Vezi si | ||
| Fișiere media la Wikimedia Commons | ||