| Cuc în pădurea întunecată | |
|---|---|
|
ceh Kukačka v temnem lese Lustrui Kukułka w ciemnym lesie | |
| Gen | dramă |
| Producător | Antonin Moskalik |
| scenarist _ |
Vladimir Kerner bazat pe cartea lui Zdeněk cel Slab |
| cu _ |
Miroslava Suchkova, Oleg Tabakov |
| Operator | Jiri Shamal |
| Compozitor | Ivan Kurtz |
| Companie de film | Zespół Filmowy Profil, Barrandow Film Studio |
| Durată | 94 min. |
| Țară |
Polonia , Cehoslovacia |
| Limba | Deutsch |
| An | 1985 |
| IMDb | ID 0091359 |
Cuc în pădurea întunecată ( cehă : Kukačka v temném lese , poloneză : Kukułka w ciemnym lesie ) este un film polonez-cehoslovac din 1985 regizat de Antonin Moskalik . În rolurile principale, Oleg Tabakov .
Scenariul scris de Vladimir Körner se bazează pe cartea documentară „Copii cu semn” („Děti s cedulkou”) de Zdeněk Slaby , scrisă pe baza amintirilor oamenilor care au trecut prin „orfelinatele” naziste.
„Cucul în pădurea întunecată” este despre soarta dramatică a fetei Emilka dintr-un sat din Moravia , care a fost dusă în Reich-ul nazist, la un orfelinat german pentru „reeducare”, deoarece, potrivit științei naziste a rasială puritate, ea a îndeplinit așa-numiții parametri nordici. Scenariul a fost scris de V. Kerner, filmul a fost regizat de A. Moskalik, iar unul dintre rolurile principale - soldatul SS Kukutsk - a fost interpretat de actorul sovietic O. Tabakov.
critic de film A.F. Fedoruk [1]Emilka, o fetiță de 12 ani, locuiește cu părinții ei în Cehoslovacia ocupată . Germanii îi ucid tatăl, mama ei este dusă într-o direcție necunoscută, iar Emilka este trimisă într-un lagăr de concentrare . Dar iată că ea este norocoasă - datorită părului blond și a ochilor albaștri, este clasificată ca ariană de o comisie de la Cartierul General SS pentru Race și Așezare și evită abuzurile la care sunt supuși alți copii.
Împreună cu alți copii care s-au dovedit a avea o înfățișare destul de nordică - „material” pentru germanizare , ea este trimisă la un internat special cu disciplină strictă, unde trebuie să devină una din Master Race . Nu mai este Emilka, ci Ingeborg, trebuie să vorbească doar germană, trebuie să devină o nemțoaică exemplară.
La o prezentare specială a copiilor pentru viitorii „părinți”, ea aruncă o privire mai atentă la Kukutsky, după cum se dovedește mai târziu - un ofițer SS , comandantul unui lagăr de concentrare. Adoptată (sau mai bine zis, cumpărată cu 50 de mărci) de el, merge cu el. Dar într-o școală germană, copiii o consideră o străină și o tachinează, printr-un nou nume de familie îi dau porecla „ cuc ”. Noua ei „mamă” Frida, legată de un scaun cu rotile, își bate joc de fată, dar intervenția lui Kukutsky oprește acest lucru. Speră să câștige dragostea unui copil...
Când trupele germane încep să se retragă, Kukutsky își părăsește soția, iar în civil, cu actele altora, împreună cu Emilka, încearcă să pătrundă în Elveția, într-o mulțime de refugiați aproape că reușește și ajunge în zona engleză a ocupatie . Cu toate acestea, când o lasă pe Emilka singură pentru câteva clipe, aceasta fuge și, în același timp, unul dintre foștii prizonieri ai lagărului său de concentrare îl recunoaște, iar el moare din cauza linșării gloatei.
În final, Emilka se întoarce acasă și își întâlnește mama în apartamentul ei din Praga.
Filmul a fost filmat în Cehoslovacia și Polonia, inclusiv în lagărul de concentrare de la Auschwitz .
Regizorul l-a invitat în mod special pe Oleg Tabakov în rolul principal al unui bărbat SS, după ce l-a văzut în filmul „ Șaptesprezece momente de primăvară ”. [2]
Eu joc un fost SS, comandant al unui lagăr de concentrare. Ce rol neașteptat!
Am pus în scenă o imagine despre cum s-a născut fascismul și cu ce sucuri l-au alimentat, unde s-a terminat Heine și a început Hitler .
În film, un rol important îl joacă mișcările pur intriga. Povestind povestea unei fete din Boemia, dusă în Germania - datele ei fizice corespund extrem de idealului fascist al „rasei ariene”, autorii imaginii, după părerea mea, uneori, cu mijloace oarecum goale, încearcă să arate o încercarea de a distruge rădăcinile naționale în copil, de a reconstrui gândirea, de a subjuga voința altcuiva. În soluția artistică a acestei ciocniri există o simplitate, presiune, uneori costul gustului.
— Arta cinematografiei , 1985Un savant iugoslav proeminent, angajat al Institutului de Studii Slave al Academiei Ruse de Științe, filologul M. B. Jesic , într-una dintre lucrările sale, a analizat utilizarea metodei evocării de către autorii filmului pentru a reprezenta multilingvismul personajelor:
Măsura de utilizare și puterea funcțională a limbilor individuale aici se schimbă și se dezvoltă în mod clar în legătură cu schimbarea repetată a scenei, în conformitate cu care filmul este împărțit în mai multe părți. La începutul filmului, metoda principală este mai degrabă prezența multilingvismului. Ea intră expresiv în țesătura filmului în scena selecției de fete potrivite pentru germanizare. Emilka, care nu înțelege nimic, i se opun echipele germane (komm!). În partea filmului dedicată procesului de „reeducare” în orfelinat, se stabilește un contrast puternic între germana și alte limbi. Limba germană funcționează ca limbă dominantă, care domină fără milă pe copii, pătrunzând în mintea lor. Folosirea altor limbi (cehă Emilki, băiat polonez Staszek) devine un gest de protest și o manifestare a dorinței de a-și păstra identitatea (copiii sunt pedepsiți pentru că folosesc cuvinte negermane). Așa sunt percepute conversațiile ceh-polone dintre Emilka și Staszek sau scena în care Emilka, ca răspuns la o rimă germană forțată, își repetă rima cehă. Limba germană este folosită în orfelinat foarte tare și agresiv, este adevărat, totuși, despre expresii foarte scurte, simple și, s-ar putea spune, standard (ordine și comenzi, sloganuri repetate și rime de numărare), al căror sens este determinat. pentru privitor prin faptul că sunt dovezi documentare ale exercițiului stupefiant ca metodă de influențare a copiilor.
— Limba ca mijloc de transmitere a culturii / M. B. Yeshic . — M.: Nauka, 2000. — 310 p. - S. 256.Filmul a primit Marele Premiu la al III-lea Festival Mondial de Televiziune de la Sapporo (Japonia, 1988):
Filmul „The Cuckoo in the Dark Forest” a primit Marele Premiu (vezi „ IL ”, 1985, 9 despre el). Filmul, care se bazează pe evenimentele reale din cel de-al Doilea Război Mondial, a câștigat cel mai mare rating de 350 de personalități culturale japoneze - atât publicul, cât și juriul festivalului - a fost recunoscut drept cel mai bun dintre șase lungmetraje competitive.
- revista „ Literatura străină ”, 1988