Palatul luvru

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 24 aprilie 2022; verificarea necesită 1 editare .
castel
palatul luvru
fr.  Palatul Luvru
48°51′39″ N SH. 2°20′09″ in. e.
Țară
Locație arondismentul 1 al Parisului [1]
Stilul arhitectural Clasicism
Arhitect Lescaut, Pierre , Lemercier, Jacques , Louis Leveau , Lefuel, Hector-Martin și Bei Yuming
Constructie 1527 - 1880  _
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Palatul Luvru , sau Palatul Luvru ( fr.  palais du Louvre ), sau pur și simplu Luvru - un vechi castel  regal din Paris , reconstruit într-un palat , situat pe malul drept al Senei între Grădina Tuileries și Saint-Germain- biserica l'Auxerrois . Astăzi este unul dintre cele mai bogate muzee din lume - Luvru .

Construcția actualei clădiri a Luvru a durat aproape un mileniu și este inseparabilă de istoria orașului Paris însuși.

Istoria Luvru

Originea cuvântului

Prima cetate a Luvru a fost construită sub Philippe-Augustus într-un loc poreclit „Lupara” (Lupara); originea cuvântului este necunoscută. Poate că are legătură cu latinescul „lupus” ( lupus ) și desemnează habitatul lupilor.

O altă versiune leagă originea cuvântului „Luvru” de limba acelor franci care au fost strămoșii francezului actual: cuvântul „ lauer ” sau „ inferior ” în franceză veche însemna „ turn de veghe ”.

Dar un cuvânt asemănător era și în limba acelor triburi germanice, a căror limbă era de origine non-latină. Istoricul francez Henri Sauval (1623-1676) credea că cuvântul „Luvru” provine de la „ leovar, lovar, amant, leower sau mai jos ”, ceea ce înseamnă „cetate” sau „fortificație”.

Luvru medieval

Adunându-se împreună cu Richard Inimă de Leu într- o cruciadă , regele Filip-August a avut grijă să-și protejeze orașul ( fr.  Cité ) de orice atacuri externe, și mai ales de rudele și pretendenții săi la tronul Franței - Plantageneții . Construcția unui nou zid de cetate a început în 1190 și a durat 20 de ani. Unul dintre turnurile zidului cetății, sprijinit de Sena , a fost supranumit Luvru. Geamănul ei - un turn care se afla pe malul opus - se numea Nelskaya . Lunca din fața Turnului Luvru a devenit, la ordinul lui Filip Augustus, locul construirii unei cetăți, care s-a transformat ulterior în castel regal, iar mai târziu unul dintre cele mai cunoscute palate din lume. Zidul cetății traversa actuala curte a Luvru ( Curtea Piață ), situată în partea de est a complexului palatului; prima cetate a fost situată în partea de sud-vest a Curții Piațare. Cetatea era aproape inexpugnabilă pentru vremea ei. În partea centrală se afla un donjon înalt de treizeci de metri; cetatea era protejată de zece turnuri, creneluri de 2,5 m grosime cu machicolații , și un șanț plin de apă cu contrascarpi [ 2] . Luvru a găzduit vistieria regală, o închisoare și un arsenal, în timp ce palatul regal a rămas în partea de vest a Ile de la Cité. Deja în secolul al XIV-lea, sub Carol al V-lea , în legătură cu extinderea Parisului, au fost construite noi ziduri de fortăreață care acoperă un teritoriu mai mare, iar Luvru și-a pierdut parțial semnificația defensivă anterioară. Carol al V-lea și-a mutat reședința de la palatul de pe Ile de la Cité la Luvru. Fosta cetate a fost adaptată pentru apartamentele regelui - o clădire de locuințe, a apărut o scară frontală, au fost tăiate ferestre în clădirea existentă, acoperișul a fost acoperit cu coșuri și pinnacule ; o bibliotecă de 973 de cărți a fost transferată din vechiul palat regal la Luvru - o colecție uriașă pentru timpul său [3] . O idee bună despre aspectul exterior al Luvrui din acea vreme este dată de o gravură plasată în „ Orele magnifice ale ducelui de Berry ” [2] .

Luvru în timpul Renașterii

După Carol al V-lea, regii francezi au preferat să locuiască în castelele din Loare . Abia în 1546 Francisc I a decis să facă din Luvru reședința sa principală la Paris. El a ordonat demolarea donjonului și a însărcinat arhitectului Pierre Lescaut și sculptorului Jean Goujon să construiască un palat modern în spiritul Renașterii franceze . Lucrările au început cu puțin timp înainte de moartea sa. Sub fiul său, Henric al II-lea , construcția a continuat. Aripa Lescaut (așa-numita „Fațada de Vest” a Luvru) este situată în partea de sud-vest a Curții Piațare, în stânga ieșirii din Curtea Piață către Curtea Napoleonică. Este cea mai veche parte supraviețuitoare a Luvru [2] . Datorită nobilimii proporțiilor, aplicării deosebite a ordinii clasice, echilibrului strict al articulațiilor orizontale și verticale, bogăției și rafinamentului decorului sculptural, aripa Lescaut este recunoscută ca una dintre capodoperele arhitecturii renascentiste franceze [3] . Partea centrală a aripii este punctată de decorul ceremonial al intrării şi de un fronton semicircular .

Din 1564, regina Catherine de' Medici a început să construiască un nou palat, Palatul Tuileries, lângă Luvru.

Henric al IV-lea și Luvru, nașterea Marelui Proiect

Devenit rege în 1589 , Henric al IV-lea a început implementarea „Marele Proiect”, care a inclus îndepărtarea rămășițelor unei cetăți medievale pentru a mări curtea și legătura dintre Tuileries și palatele Luvru. Palatele au fost conectate prin Marea Galerie, proiectată de arhitecții Jacques Androuet și Louis Méthezot . Etajul inferior al Marii Galerie a fost ocupat inițial de magazine și ateliere; sub Cardinalul Richelieu , în clădire au fost amplasate o monetărie și o tipografie.

În secolul al XVII-lea, una dintre galeriile Luvru a devenit un refugiu pentru maeștrii care nu făceau parte din atelierele profesionale.

Din decretul regal din 1607 :
„Am ordonat ca clădirea să fie amenajată în așa fel încât cei mai buni artizani și meșteri să se poată stabili confortabil în ea și să poată fi angajați atât cu pictură, sculptură, îmbrăcarea obiectelor de aur și argint, confecționarea ceasurilor, lustruirea pietrelor prețioase și diverse alte arte, lucrând atât pentru curtea noastră, cât și pentru supușii noștri.

În decretul din anul următor au fost desemnați și meșteri care produceau arme tăiate, tâmplărie, parfumuri, țevi pentru fântâni, unelte fizice, covoare și produse orientale. Prin faptul că locuiau în Luvru, toți erau eliberați de supravegherea atelierelor și se aflau sub patronajul regelui. Nimeni nu i-a putut împiedica să lucreze pentru public și să-și ia ucenici și, în ciuda tuturor protestelor atelierelor, ei au produs și vândut cu calm marfa. Maeștrii breslei au fost nevoiți să se limiteze la afirmația că nici un singur maestru decent nu ar lucra la Luvru, la care, desigur, nimeni nu i-a dat atenție [4] .

Domnia lui Ludovic al XIII-lea (1610–1643)

Dintr-o colecție de maeștri individuali, care lucrează independent, Galeria Luvru s-a transformat treptat într-o vastă fabrică bazată pe diviziunea muncii , producând bunuri de lux. În Galeria Luvru, oamenii de orice naționalitate se puteau angaja în meșteșuguri; publicul, plimbându-se de-a lungul acestei galerii lungi de 210 de metri, a întâlnit mulți italieni și flamandi în pragul atelierelor lor. Semnele înfățișau numele tăietorilor olandezi și producătorilor turci de covoare [5] .

În anii 1620, sub Ludovic al XIII-lea, după proiectul lui Jean Lemercier, a fost ridicat pavilionul central al viitoarei Curți Piațare cu trei pasaje arcuite (pavilionul Orelor), iar la nord a fost construită o replică a pavilionului Lescaut. din ea [3] . Până în acest moment, Curtea Piațară era considerată prea înghesuită și, conform planurilor lui Lemercier, pătratul curții era planificat să fie de patru ori. Acest plan a fost realizat numai sub următorul rege, Ludovic al XIV-lea [2] .

Luvru în timpul lui Ludovic al XIV-lea

Un monument remarcabil de arhitectură și artă decorativă din epoca „stilului mare” al domniei lui Ludovic al XIV-lea este Galeria Apollo (acum primul etaj al aripii Denon). Sub Henric al IV-lea, galeria a fost numită „mică”, dar „Regele Soare” a decis să organizeze aici recepții magnifice. Incendiul din 1661 de la începutul domniei sale a încurcat planurile și a distrus interioarele istorice. Reconstituirea galeriei, numită după rege (Apollo - zeul Soarelui, personificarea lui Ludovic al XIV-lea), a fost încredințată arhitectului Louis Levo și primului pictor al regelui Charles Lebrun , care a ales mitul lui Apollo ca fiind tema principală a stucului și decorațiunii picturale. Decorul galeriei de 61 de metri lungime, în special decorul bolții, se remarcă prin adevărata splendoare baroc: reliefuri, sculptură, picturi, picturi murale, aurire.

Galeria Apollo este uneori denumită prototipul viitoarei Galerie a Oglinzilor de la Versailles, în care cultul regelui avea să ajungă la apogeu. Într-adevăr, cele două galerii sunt asemănătoare. Dar nu toate schițele lui Lebrun au fost finalizate în secolul al XVII-lea. Lucrările decorative din Luvru s-au întins pe parcursul a două secole. S-au terminat în 1851. Arhitectul Felix Duban a urmărit desenele lui Levo, iar pictorul Christian Delacroix a finalizat în 1853 picturile părții centrale a bolții, care erau goale încă de pe vremea lui Lebrun. Galeria Apollo expune în mod tradițional bijuterii și lucrări de artă și meșteșuguri din epoca Regelui Soare.

În a doua jumătate a anilor 1660, regele Ludovic al XIV-lea a decis să reconstruiască partea de est a Palatului Luvru. Din ianuarie 1664, „surintendent of the Royal Buildings” ( fr.  surintendent Bâtiments du Roi ) a fost atotputernicul ministru de Finanțe J.-B. Colbert . Prin decizia sa, comisia pentru proiectarea fațadei de est a Luvru a inclus arhitecții Louis Lévaux , Charles Lebrun , François d'Orbey și Claude Perrault . Cel mai probabil, Perrault și-a asumat probleme inginerești și tehnice în acest proiect, dar acestea erau principalele la acea vreme și, prin urmare, fațada de est, care închidea „Curtea pătrată” a Luvru, și-a primit numele: „Colonada lui Claude Perrault”. ” [6] .

Fațada de est a Luvru este o capodopera a arhitecturii franceze din secolul al XVII-lea. Acum, având în vedere zidăria perfectă, cea mai fină sculptură de capiteluri, cu greu se poate crede că acesta este un produs al etapei inițiale a clasicismului vest-european . Perrault a inventat o tehnică specială de așezare a pietrelor cioplite fără mortar, care dă impresia unui plan excepțional de neted al peretelui. Construcția Colonadei aparține epocii „stilului mare”, combinând elemente ale clasicismului francez și ale barocului italian. Cu toate acestea, barocul în această compoziție este prezent doar într-o mică măsură. Acest lucru se datorează parțial opoziției deliberate a noului „model” francez față de cel depășit italian. În aprilie 1665, geniul arhitecturii baroc, J. L. Bernini , a sosit la Paris . A adus cu el, la cererea regelui, propriul proiect (în mai multe versiuni). Dar a fost respins (regele ia invitat și pe C. Rainaldi și Pietro da Cortona să participe la concurs ). Potrivit unei versiuni, clasicismul sa dovedit a fi mai aproape de francez decât de luxuriantul și pomposul baroc italian . Potrivit unei alte versiuni, J.-B. Colbert, care a condus competiția, a insistat asupra unui proiect clasic mai ieftin decât versiunea baroc a lui Bernini (și a decis să își însuşească diferenţa de fonduri) [7] .

În proiectul lui Levo, D'Orbe și Perrot, pe primul subsol este instalată o colonadă puternică de „ordin mare” (înălțime de două etaje) de coloane duble canelate (aceasta conferă clădirii un ușor baroc) din ordinul corintian . podea dintr-o zidărie netedă de calcar luminoasă, aproape albă, cu „ ferestre franceze ” alungite . Colonada de la etajele al doilea și al treilea formează o loggie tipic italiană . Intreaga fatada de o lungime considerabila (173 m), datorita proportiilor precise gasite si ritmului coloanelor duble, cu pricepere „rupte” de trei risalite : cea centrala (cu fronton triunghiular) si doua laterale, decorate cu semicoloane. și pilaștri, creează impresia de adevărată grandoare. Arcul central de trecere al fațadei deschide perspectiva a două curți interioare ale palatului, parcă înșirate pe o singură axă.

Construcția a fost realizată în 1668-1680. Cu toate acestea, Ludovic al XIV-lea se răcorise deja spre Paris, iar în 1680, la scurt timp după finalizarea Colonadei de Est, curtea regală s-a mutat în cele din urmă la Versailles . Reconstrucția grandioasă a fost oprită. În spatele colonadei puternice a fațadei de est se ascundeau clădiri neterminate ale curții, a căror construcție a fost finalizată abia în secolul al XIX-lea [2] [3] .

La o jumătate de secol de la înființarea Galeriei Luvru, numărul meșterilor care locuiau acolo a crescut semnificativ, s-au format ateliere - tapiserii, arme, bijuterii și mobilier. Unul dintre ateliere a fost condus de celebrul maestru producător de mobilă André-Charles Boulle . În atelierul său erau optsprezece mașini pentru crearea intarsiasurilor, două mașini de tâmplărie; Acolo lucrau ferăstrăi, bronzatori și maeștri în asamblarea pieselor individuale și la finisarea finală a mobilierului. Împreună cu Bul, cei patru fii ai săi au supravegheat progresul lucrării. Atelierul A.-Sh. Bulya era o fabrică care producea diverse tipuri de mobilier cu incrustații de mahon și abanos, sidef, carapace de țestoasă , cu suprapuneri din bronz aurit. Mai făceau dulapuri pentru ceasuri, mese, birouri, biblioteci cu sticlă oglindă, candelabre, presse hârtie, comode cu decorațiuni din bronz etc. [8] .

Luvru înainte de Revoluția Franceză

Luvru în timpul Revoluției Franceze, nașterea muzeului

Napoleon al III-lea și Luvru, finalizarea Marelui Proiect

A Treia Republică și distrugerea Palatului Tuileries

Luvru astăzi

Palatul Luvru găzduiește astăzi:

Colonada Luvru

Colonnada Luvru  este fațada de est a Palatului Regal al Luvru din Paris, cu fața spre Place du Louvre .

Construit în 1667 - 1673  . arhitectul Claude Perrault , fratele celebrului povestitor , bazat pe un design original al lui Louis Leveaux . Lungimea colonadei este de 170 de metri. Colonada este considerată una dintre capodoperele clasicismului francez .

Fațada de sud a Luvru

Desenul prezintă un proiect de adăugare a fațadei de sud a Luvru (din partea Seinei ) peste fațada de sud existentă de către arhitectul Louis Lévaux .

Galerie

Vezi și

Note

  1. ↑ 1 2 baza Mérimée  (franceză) - ministère de la Culture , 1978.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Monumente de arhitectură ale Parisului (link inaccesibil) . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original la 15 ianuarie 2014. 
  3. ↑ 1 2 3 4 Morua A. [royallib.com/read/morua_andre/parig.html#149490 Paris]. - M . : Art, 1970. - 115 p.
  4. ↑ I. M. Kulisher . Eseuri despre istoria formelor industriale în Europa de Vest din secolul al XIII-lea până în secolul al XVIII-lea. - Publicația Universității Imperiale din Sankt Petersburg. - S.-P., tip. Rosen; 1906.
  5. ↑ Georges d'Avenel. Histoire economica de la proprietate etc. 1894-1926; Volumul III, p. 455.
  6. ↑ Paris: Michelin et Cie, 1997, p. 212
  7. ↑ Mormando. F. Bernini: Viața lui și Roma sa. - Chicago: University of Chicago Press, 2011. - pp. 255-256
  8. ↑ Levasseur . Histoire des classes ouvirères et de l'industrie en France avant 1789. Ed. a II-a, Paris, 1900. - Volumul II, p. Cu. 176, 309

Literatură

Link -uri

 Reședințe ale regilor francezi
Capital
Île de France Pierdut La Muette Madrid marley Sfântul Cloud Choisy
În regiuni
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii