Imprimare de notație

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 5 decembrie 2020; verificările necesită 2 modificări .

Tipărire de notație  - producție de muzică notată prin metoda tipografică industrială; odată cu apariția computerelor personale, termenul s-a extins și la orice pregătire de notație muzicală asistată de computer (inclusiv acasă).

Istorie

Tiparul muzical a apărut la scurt timp după tipografie , la mijlocul secolului al XV-lea . Primele cărți tipărite cu însemnări au fost cele bisericești, în care era dactilografiat textul melodiilor bisericești, iar însemnările erau introduse manual în special lăsate pentru acest loc. Mai târziu, a început să fie tipărit un personal pentru muzică , care a fost completat cu note de mână. Se presupune că și notele ar putea fi ștampilate . Potrivit unor cercetători, doaga ar fi putut fi lăsată goală intenționat, astfel încât comunitățile care cântau psalmi în diferite motive să poată intra în propria lor versiune a melodiei.

După o scurtă perioadă de timp, au apărut publicații complet tipărite, în care textul muzical a fost transferat de pe plăci pregătite cu sculptură în lemn. Primele experimente au fost edițiile cărților de zi cu zi ( misale notate ) ale catolicilor, realizate în 1481 de italianul Ottaviano Scotto (Ottaviano Scotto, d. 1498) ( cântul gregorian în notație pătrată romană ) și germanul Georg Reyser (Georg Reyser, c. . 1468-1504) ( coral în notație gotică ). Utilizarea personajelor muzicale distribuite este înregistrată în Short Grammar a lui Thomas Niger ( Cro. Toma Niger ) (Veneția, 1480).

Partituri tipărite în întregime cu tipărire au apărut pentru prima dată în edițiile lui Ottaviano Petrucci . „ Harmonice Musices Odhecaton ” este considerată în mod tradițional a fi prima colecție tipărită de muzică , literalmente „Un cântăreț de muzică armonică” (Veneția, 1501). Publicațiile lui Petrucci au rămas multă vreme neîntrecută ca calitate, tot datorită monopolului asupra tehnologiei inventate. Petrucci, ca și predecesorii săi, a tipărit note în două etape: mai întâi, toiagul și apoi pe deasupra - semne muzicale.

În 1525, Pierre Autin ( fr.  Pierre Haultin ) a îmbunătățit setul de note introducând litere realizate împreună cu partea adiacentă a toiagului și permițându-vă să tipăriți note dintr-o singură mișcare. Fontul permitea și polifonie prin stivuirea a până la trei note una peste alta, dar din cauza complexității procesului, editorii au revenit la notația monofonică.

În 1754, Immanuel Breitkopf din Leipzig a inventat un nou tip de literă care a rezolvat problema tastării acordurilor în imediata apropiere. Literele sale muzicale constau din cele mai mici particule, de exemplu, a opta a fost asamblată din trei părți: un cap, o lovitură și o coadă (sau o bucată de tricotat). Ca și în cazul tipului lui Autin, complexitatea compoziției a împiedicat din nou adoptarea pe scară largă a noii tehnologii.

Paralel cu tipărirea, gravura dezvoltată . Primele exemplare ale publicațiilor tipărite realizate în acest mod datează din 1488 (pentru gravură în lemn) și 1515 (gravură pe metal). Această tehnologie a fost combinată cu principiul tipografiei . Principiul imprimării intaglio , combinat cu gravura pe cupru, începe să fie folosit în 1586. Gravura a făcut posibilă transferul textului muzical de orice complexitate, ceea ce a condus la utilizarea pe scară largă a acestei tehnologii de notație muzicală.

În jurul anului 1730, metoda gravurii a fost îmbunătățită: englezii John Cluer , John Walsh și John Eyre obișnuiau să graveze plăci dintr-un aliaj moale de staniu-plumb, pe care repetateerau adesea poansoni din otel calit. În Rusia , la Moscova , în absența gravorilor, această metodă a fost adusă la concluzia ei logică: notele au fost tipărite numai cu poanson, dar în ciuda marii diversități care se dezvoltase de-a lungul anilor, acestea nu erau suficiente pentru a înregistra toate textele muzicale și gravura a fost din nou introdusă în cifra de afaceri.    

Odată cu inventarea litografiei la sfârșitul secolului al XVIII-lea , tipărirea muzicală a trecut de la tipărirea directă de pe plăci la realizarea de amprente pentru transfer pe piatră litografică sau plăci metalice pentru imprimarea plană.

La începutul secolului al XX-lea, tipărirea muzicală a început să fie realizată folosind o metodă fotomecanică. Atât plăcile gravate, cât și paginile muzicale scrise de mână servesc drept original pentru acesta. Au fost făcute încercări de a crea o mașină de scris muzicală . În prezent, producția de originale se realizează folosind programe de calculator și fonturi muzicale speciale.

Notație

În literatura tipărită, utilizarea termenului „notovod” derivat din „notovodstvo” [1] și două dintre definițiile sale, stilizate ca Boethius și Dahl , sunt cunoscute :

„‘ Notovod ’ este cel care, cu ajutorul unei reflecții atente, înțelege scrierea muzicală nu prin muncă sclavă, ci prin puterea contemplației” (Boethius, sec. VI. Fundamentele muzicii. Traducere adaptată de S. Lebedev).

NOTOVOD - care crește muzica, iubește și cunoaște notația, se ocupă personal de ea ca pe un meșteșug; specialist în perfecţionarea culturii notaţiei muzicale. Note a conduce - a nu merge în formație (Dal V.I. Dicționar explicativ al Marii Limbi Ruse Vie. - Din cercetările arhivistice ale lui P. Trubinov).

Vezi și

Literatură

Note

  1. ↑ Lebedev S., Trubinov P. Cartea rusă despre Finale. - Sankt Petersburg: „Compozitor”, 2003. - 208 p., ill., note. — ISBN 5-7379-0205-6

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice