Notație pătrată

Notația pătrată ( germană:  Quadratnotation, Quadratschrift ) este un sistem de notație muzicală neliniară , în principal pentru înregistrarea monodiei liturgice în rândul catolicilor de rit latin.

Termen și caracteristici generale

Notația pătrată își datorează numele grafemei „punct” (latină punctum), asemănătoare unui pătrat; alte grafeme cu notație pătrată sunt, de asemenea, în mare parte „pătrate” în contur. Într-un caz tipic, înregistrarea muzicii în notație pătrată este un neume într-o formă unificată și „geometrizată”, plantată pe rigle și în golurile interliniale ale unui personal cu patru linii cu tastele F sau C. Riglele suplimentare (în manuscrisele antice), de regulă, nu sunt folosite. Spre deosebire de notația antică (neliniară) neliniară , înălțimea unei melodii scrisă în notație pătrată este descifrată cu încredere. La fel ca în manuscrisele demente, ritmul „cântării lin” (cantus planus) nu este notat, ci este „citit” de cântăreți experimentați din textul de prozodie (rugăciune sau poetică).

Termenul „Quadrat-Notation” a fost introdus în știință de Friedrich Ludwig [1] pentru notarea muzicii polifonice a școlii Notre Dame (între 1150 și 1250) în colecțiile sale de manuscrise, numite convențional „Magnus liber organi” - organums , clauze , conduite , motete timpurii . Aceeași notație pătrată este folosită în colecții extinse de motete din secolul al XIII-lea. (coduri din Bamberg și Montpellier [2] ). Din combinația ordonată a grafemelor de notație pătrată în formele muzicii polifonice din perioada Ars antiqua , pe baza teoriei așa-numitelor moduri, medievaliștii derivă ritmul și metrul (în trei părți) .

În știința modernă, în raport cu varietatea istorică a notației pătrate polifonice , interpretată prin teoria modal-ritmică, se folosește termenul „notație modală” , iar atributul „pătrat” este folosit pentru a desemna o înregistrare „pătrat” a muzicii de orice fel si tip.

Contur istoric

Notația pătrată a crescut în secolul al XII-lea. din tradițiile regionale franceze centrale și nordice ale notării non-substantive. René Esbert [1954] a demonstrat acest proces în Norman Abbey din Jumièges . Pe la mijlocul secolului al XIII-lea. în marile centre ale culturii creștine din Franța ( Paris , Saint-Denis , Rouen , Tours , Chartres etc.), cărțile vechi de cânt au fost rescrise în note pătrate. Noul stil de notație s-a răspândit rapid din Franța în Insulele Britanice (până la Orkney , unde celebrul imn latin „Nobilis humilis” a fost înregistrat în notație pătrată în 1274 ), în Spania și, în cele din urmă (în timpul pontificatului lui Nicolae al III-lea ), spre Italia. Marșul victorios al notației pătrate a dus la faptul că dialectele regionale non-verbale din sudul și vestul Europei au dispărut treptat. În același timp, în țările de limbă germanică s-a format propriul tip de notație liniară a neumilor - așa-numita notație gotică . Notația pătrată a devenit ultima fază evolutivă a notației non-mentale europene ca sistem specific de codificare a muzicii.

Exemple la scară largă de cărți de cântece timpurii (secolul XIII) în notație pătrată: absolvenții de la Catedrala din Rouen (F-Pn lat.904) și abația pariziană Saint-Victor (F-Pa 197), Worcester (GB-WO F. 160) și Salisbury (Sarum; GB-Cu Mm.2.9) anti- lanterne . Înainte de începerea notației muzicale , existau sute de manuscrise „pătrate” ale cărților de cânt.

În Magnus liber organi, alături de înaltele genuri liturgice, este prezentă și muzica paraliturgică - mai des decât altele, diriji (cântece latine). Spre deosebire de clauze, organe și motete cu trei și patru voci notate în notație pătrată, comportamentele (în special cele monofonice) nu sunt susceptibile de descifrare ritmică sigură. Discuția asupra ritmului lor este una dintre problemele acute ale muzicologiei occidentale moderne [3] . Multe exemple de muzică monofonică de menestrel din secolele XII-XIV sunt înregistrate, de asemenea, în notație pătrată (cântece ale trubadurilor , găsitorilor și minestrelor , inclusiv cea mai populară estampida „Kalenda Maya” de Raimbout de Vaqueiras ), cântece paraliturgice de diferite tradiții naționale ( laudas italiene , cantigas spaniole ), drame liturgice (cum ar fi celebrul „Ludus Danielis” într-un manuscris din Beauvais, secolul al XIII-lea). Observați exemple în lucrări muzicale-teoretice și ajutoare didactice (de exemplu, în manuale de contrapunct și numeroase tonare ) din secolele XIII-XV. au fost fixate și în notație pătrată.

În notația pătrată a muzicii noi (în special seculare și paraliturgice), sa manifestat o tendință generală a Evului Mediu târziu din Europa de Vest de a izola componenta muzicală a întregului textual și muzical odinioară unic . Sunete separate ale noii melodii au început să fie înregistrate în neume unice - puncte și virgi (similar cu modul în care se face în notația școlară 5-liniară), fără a ține cont de fonetica, gramatica și retorica textului cântat și, de asemenea, indiferent a cântării de silabe ( silabic sau melismatic ). Neumele compuși, consacrate de tradiția liturgică într-un „cântare lin”, nu au fost aproape niciodată folosite în notația pătrată a muzicii seculare . Marcarea fină a cântării nemăsurate, care a ajutat cântătorii să înțeleagă corect și să pronunțe cu competență rugăciunea, a fost oficializată în notația modificată și, în multe cazuri, complet nivelată (ca, de exemplu, în absolvirea finlandeză din secolul al XV-lea în ilustrație). ).

Începând din secolul al XIV-lea. manuscrisele muzicale „pătrate” au inclus sistematic grafeme inerente notației mensurale (de exemplu, simboluri tempus/ prolație ); forma mixtă de notație face ca interpretarea modernă a ritmului în monumentele de acest fel să fie problematică. Unul dintre cele mai cunoscute codice „cu mensuralisme”, care se află în British Library (GB-Lbl Add. 29987, c. 1400), conține o selecție valoroasă de muzică instrumentală timpurie ( saltarellas , estampides și alte dansuri medievale).

Semnificație istorică

Notarea pătrată este importantă pentru viața bisericească, pentru știința seculară și pentru interpretarea muzicală modernă. În viața de zi cu zi a cultului romano-catolic (din aproximativ ultimul sfert al secolului al XIII-lea până la Conciliul Vatican II ), notația pătrată a devenit forma regulată de facto de fixare a monodiei gregoriene; din acest motiv, în secolul al XIX-lea a început să se numească notație corală romană . Nu doar cărțile de cântări catolice „standard” (colecții antifonare, graduale, imnare, responsorial și de altă natură), care, cu aprobarea Vaticanului, au fost pregătite de călugării învățați ai Abației Solem (așa-numitele „ediții Solem” ), dar și carnete de ordine similare, de exemplu, treptate și antifonare Benedictinii din Einsiedeln , Cistercienii din Vonnenthal [4] , Ambrosienii din Milano etc., au fost consemnate în notație pătrată.

Faptul că cântările bisericești, scrise inițial în neume neliniare, au fost transcrise ulterior în note pătrate [5] , este folosit pe scară largă de către medievaliști pentru un studiu retrospectiv al celor mai vechi manuscrise neliniare, care în sine - dincolo de comparație cu cele de mai târziu. analogi „pătrați” - nu pot fi descifrați. Indeterminarea ritmului, ambiguitatea neumelor „misterioase” (quilisma, oriscus, trigonon etc.), succesiunea de neume cu o singură înălțime atribuită unei silabe a textului (de exemplu, distrofa, tristrofa) și alte câteva caracteristici de notație pătrată deschid spațiu pentru concepte muzicologice și diverse interpretări „autentice” ale muzicii medievale.

Note

  1. ↑ Ludwig F. Repertorio organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili, Th.1. Halle, 1910.
  2. ↑ Abrevieri RISM , respectiv, D-BAs Lit.115 și F-MOf H196.
  3. ↑ Pentru o privire de ansamblu asupra problemelor, vezi cartea lui K. Page și articolul enciclopedic al lui J. Knapp.
  4. ↑ Mănăstirea cisterciană din Breisgau, întemeiată în 1242, desființată în 1806. Antifonarul Vonnental și treptat din secolul al XIV-lea, celebri printre altele pentru miniaturile lor iscusite, se păstrează acum în Stat. Biblioteca din Karlsruhe Arhivat 29 decembrie 2016 la Wayback Machine .
  5. ↑ Un proces similar s-a întâmplat câteva secole mai târziu în muzica liturgică ortodoxă, când neumele cântării Znamenny au fost transcrise cu „secure”.

Vezi și

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii