Punct de orgă ( germană Orgelpunkt , în engleză punct de orgă [1] ) este un sunet care se întinde sau se repetă în bas, în timp ce vocile superioare se mișcă și compoziția consonanțelor (intervale, acorduri, acorduri ) se modifică, parcă, independent de bas. Versiunea bass a pedalei (în sensul tehnicii de compoziție). Pedala este cunoscută încă din Evul Mediu [2] , versiunea sa de bas a fost folosită în special în muzica compozitorilor vest-europeni și ruși din secolul al XIX-lea.
Mișcarea vocilor superioare se termină de obicei cu un acord corespunzător basului și, în general, utilizarea unui punct de orgă contribuie la răspândirea și întărirea funcției sale armonice. Această tehnică și-a primit ambele denumiri datorită utilizării frecvente la orgă , când este adesea necesar să țineți apăsată pedala tastaturii pentru câteva zeci de măsuri.
Un element de orgă, de regulă, este construit fie pe tonic , fie pe dominantă , uneori apare pe ambele trepte simultan. Prezența unui punct de organ pe alte trepte ale modului este un fel de excepție.
În orchestră , punctul de orgă este de obicei interpretat cu participarea timpanului ca instrument capabil de amplificare sau slăbire treptată și cea mai mare a sonorității. În esență, figurile ostinato aparțin și punctului organului . Uneori, un punct de orgă (în acest caz se vorbește despre un punct de orgă inversat ) se mai numește și sunete susținute (întindere) la una dintre vocile superioare.
Punctul de orgă (ton-bourdon) nu trebuie confundat cu basso ostinato (figură melodico-ritmică care se repetă în bas).
Expresivitatea punctului de orgă (precum și pedala în ansamblu) se datorează tensiunii armonice care decurge din nepotrivirea dintre funcțiile sunetului susținut (punctul de orgă în sine) și vocile de deasupra acestuia [3] .
Etosul punctului de orgă variază: în Introducerea la „Aurul Rinului” a lui R. Wagner creează efectul odihnei neschimbate și eterne, asupra căreia timpul nu are putere. În Preludiul Des-dur de F. Chopin (op. 28 No. 15), pedala dominantă, executată prin repetarea uniformă a notelor a opta în registrul mijlociu al pianului, evocă la ascultător asocieri melancolice cu picătură, ploaie ternă etc. (de unde și titlul popular non-autor al acestei piese - „Drip Prelude”). Punctul de orgă a fost folosit în mod repetat și eficient de M. P. Mussorgsky . În scena halucinațiilor lui Boris (" Boris Godunov "), el simbolizează gândirea obsesivă (idée fixe) a regicidului și contribuie la forțarea tensiunii dramatice în monolog; în " Vechiul Castel " desenează imaginea unui "înghețat" contemplarea trecutului ; dansul unui om înghețat. P. I. Ceaikovski folosește de mai multe ori punctul de orgă în Simfonia a șasea (de exemplu, la punctul culminant al dezvoltării părții I, în mod repetat în partea a IV-a) ca simbol al unei destine inexorabile, o imagine obsesivă a morții.
Punctul de orgă a fost introdus în uz pe scară largă de către muzicienii epocii baroc. Multe exemple ale unui articol de orgă sunt conținute în muzica lui J.S. Bach , de exemplu, corul de deschidere al Pasiunii Sfântului Matei , aria „Schlafe, mein Liebster” din cantata „Hercule at the Crossroads” (BWV 213; aceeași muzică este în Oratoriul de Crăciun, BWV 248), Bach folosește punctul de orgă mai ales eficient în compozițiile solo pentru orgă, inclusiv Toccata și Fuga în Fa major (BWV 540), Toccata și Fuga în Re minor (BWV 565), etc.