Pinku eiga (din pronunția japoneză a englezei pink și japoneză 映画 eiga , literalmente „filme roz”) este o regie din cinematografia japoneza care exploatează tema unei femei în circumstanțe criminale, conținând un număr mare de scene de violență și conținut erotic. Popularitatea sa a atins apogeul la începutul anilor 1970. Uneori, criticii de film occidental identifică complet eig roz cu filme din categoria Sexploitation sau chiar cu pornografia softcore („light” ), dar în cinematograful din Europa sau America nu există analogi exacti ai acestei direcții [1]. „Occidentul nu știe nimic despre aceste filme și nici nu ar trebui să știe”, a spus odată criticul american de film Donald Ritchie . Termenul „Pinky” a fost inventat pentru prima dată în 1963 de jurnalistul Murai Minoru, dar nu a intrat în uz general până la sfârșitul anilor 1960. La începutul anilor 1970, critica japoneză în legătură cu caracteristicile proiectelor diferitelor studiouri au început să evidențieze încă două domenii conexe - Pinky Violence și Roman Porno .
La începutul anilor 1960, în întreaga lume, televiziunea fura în mod activ publicul din cinematografe. Pare posibilă întoarcerea spectatorului în sălile de cinema doar cu filme care, din cauza vârstei sau a restricțiilor etice, nu pot fi difuzate pe rețelele publice. Pentru Japonia, subiectul anterior interzis al sexului, adus la brutalitate absolută în spiritul artelor marțiale, torturii și BDSM , a devenit un succes comercial . Primul din sub-gen a fost Flesh Market (肉体の市場, 1962) [3] , un film de 40 de minute Flesh Market 3] , filmat la un mic studio OP Eiga cu un buget foarte modest. Aproape a doua zi, poliția a confiscat banda pentru conținut obscen, dar, după tăierea cenzurii, eliberarea acesteia a fost continuată cu și mai mare succes.
Primul film de lungă durată în stil pinky „ Vision ” (白日夢, Daydream, 1964) a fost regizat de regizorul Tetsuji Takechi . Complotul a constat în halucinații nestructurate ale unui pacient anesteziat în fotoliul dentistului, care demonstrează violul și agresiunea unei tinere frumoase [4] . Pictura a fost primită negativ de către instituție, crezând că o expunere publică a unor astfel de expoziții sexuale ar forma o părere proastă în rândul străinilor despre arta Japoniei în anul Jocurilor Olimpice de la Tokyo . Trebuie menționat că această producție cinematografică a fost produsă complet legal în studiouri mari și a fost difuzată în cinematografele obișnuite, nu specializate. Elementele de natură erotică nu au fost afișate deschis, ca în casetele pornografice propriu-zise, ci folosind diverse metode artistice de devizualizare: prin sticlă aburită, printr-o sticlă mată și altele asemenea. Este interesant că limitele sincerității în demonstrația unui corp gol au fost împinse nu de către directorii efemerelor comerciale, ci de către directorii intelectuali. „Geniul absurd și anarhist al cinematografiei japoneze” [5] Seijun Suzuki și-a adus contribuția la această direcție stilistică . Filmele sale Poarta cărnii (肉体の門, Poarta cărnii, 1964), Povestea unei prostituate (春婦伝, Povestea unei prostituate, 1965) și Carmen din Kawachi (河内カルメン), au inclus în 1966 Carmen din Kawachi „trilogia carnea”, a devenit nu doar un exemplu de cinema dramatic înalt despre viața Japoniei postbelice, ci și primul care a atins un nou nivel de emancipare sexuală.
Tetsuji Takechi, menționat mai sus, autorul cărții The Vision, după următorul său film, a fost implicat într-un proces penal îndelungat pentru prezentarea de scene obscene. Doi ani mai târziu, regizorul a câștigat instanța, „deschizând astfel calea” regiei. Filmele Pinku au fost filmate în aproape toate studiourile, volumul lor depășind jumătate din producția de film a țării [1] . Compania Toei a obținut cel mai mare succes în acest sens .
La sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1970, o linie de producție pentru producția de benzi Pinku eiga cu o serie de caracteristici dezvoltate la studioul companiei Toei. Eroinele tuturor picturilor (aproape fără excepție) erau membri ai bandelor de stradă sau răzbunători singuratici care luptau cu nedreptatea lumii din jurul lor. Conținutului sexual i s-a atribuit încă unul dintre rolurile principale. O definiție figurativă și ironică a filmelor din această perioadă a fost dată de criticul rus Dmitri Komm [6] :
Luați „ A Clockwork Orange ” a lui Stanley Kubrick , îndepărtați întreaga a doua jumătate și înlocuiți-l pe Malcolm McDowell cu o persoană brună, subțire, cu aspect băiețel de aproximativ 20 de ani, în ținute și machiaj nu mai puțin extravagante (și adesea complet goală) și cu tatuaje de trandafiri pe părți intime ale corpului. Ecranele japoneze erau pline de fete rele cu cuțite și degetelor de alamă, care se luptau până la moarte cu yakuza urâtă și cu polițiști și mai dezgustători. Filmele cu această tendință au purtat adesea un mesaj anarhist, anti-autoritar: reprezentanții autorităților - polițiști, oficiali guvernamentali și chiar membri ai parlamentului - au fost bune pentru ei doar să-i bată și chiar să-i omoare în cel mai brutal mod.
În publicațiile tematice, aceste produse ale companiei au fost numite Pinky Violence . De menționat că până la începutul anilor 1970, toată producția roz era produsă de studiouri independente cu bugete foarte modeste. Nevoia de a supraviețui în era dezvoltării televiziunii și a industriei de divertisment a forțat chiar și marile companii să apeleze la filmele erotice, întrucât acestea au fost singurele care au generat venituri în această perioadă [7] . Studio Toei atrage cei mai renumiți regizori să filmeze, inclusiv Norifumi Suzuki și Teruo Ishii . Primul a devenit cunoscut pentru Bujorul Roșu filmat anterior: ciclul de 10 filme Lady Yakuza. Regizorul s-a pus activ pe treabă, în 1971-1974 a filmat până la 8 filme tematice pe an, inclusiv serii întregi: Sukeban (Sukeban Guerrilla, Sukeban Blues, Sukeban Blues: Revenge, și așa mai departe) și „Terrible School for Girls”. Rolurile principale au fost jucate în principal de rivale feminine constante Miki Sugimoto și Reiko Ike . Cel mai des amintit film astăzi „ Sex and Fury ” (不良姐御伝 猪の鹿お蝶, Sex & Fury, 1973) merită o atenție specială. Acesta spune povestea escrocului mic Ocho Inoshiko (Reiko Ike), care de unul singur reprimă un grup criminal internațional mare în numele răzbunării pentru tatăl ei mort de mult. Cu toată naivitatea sa, imaginea este atât de bogată în elemente vizuale și întorsături neașteptate ale intrigii, încât a devenit un clasic al regiei. Imediat după începerea închirierii, conducerea studioului încredințează filmarea sequelului unui alt regizor, Ishii Teruo . A devenit binecunoscut după lansarea a două cicluri de picturi: Închisoarea Abashiri (網走番外地, Închisoarea Abashiri, primul - 1965), Joy of Torture (徳川女刑罰史, Shogun's Joys of Torture, primul - 1968). Continuarea pe care a filmat-o - „ Povestea unei femei Yakuza ” (やさぐれ姐御伝 総括リンチ, Female Yakuza Tale: Inquisition and Torture, 1973) - o consideră pe eroina aceleiași Reiko Ike dintr-un unghi moral mult mai puțin virtuos: ea devine mult mai puțin virtuoasă. Ambele filme sunt apreciate de critici, iar criticii de film au stat la baza sau, cel puțin, au fost citați în mod repetat de regizorii moderni din SUA și Europa: Quentin Tarantino (" Kill Bill "), Edgar Wright (" Like tough cops "), Robert Rodriguez (mai multe filme de la începutul anilor 1990) [6] [8] [9] [10] Printre alte lucrări de succes de violență pinky , casetele „Prisoner No. 701: Scorpion” (女囚７０１号さそり, Female Convict 701: Scorpion: 1972) Shunya Ito, „Clan Forgetting the Eight Virtues” (ポルノ時代劇 忘八武士道, Porno Jidaigeki: Bohachi Bushido, 1973) Teruo Ishii, Școala Sfintei Fiare ((忘八武士道, 忘八武士道) Norifumi Suzuki [11] .
Cel mai vechi studio de film din Japonia, Nikkatsu , nu a stat deoparte de dezvoltarea unei regie profitabile. Primul ei film în stil popular a fost „Romance at Noon” (団地妻 昼下がりの情事, Apartment Wife: Affair In the Afternoon, 1971) regizat de Shogoro Nishimura, care a devenit un succes incontestabil, a stat la baza a 20 de continuare. nume la o serie întreagă de proiecte Nikkatsu - Roman Porno . În curând, producția de benzi Nikkatsu a început să domine piața pentru astfel de produse. În primul rând, bugetul fiecăreia dintre picturile ei a depășit semnificativ investițiile similare ale altor companii. În plus, Nikkatsu deținea un lanț de cinematografe în toată țara, oferindu-i un avantaj competitiv semnificativ [1] . Liderul direcției de la Nikkatsu a fost regizorul Tatsumi Kumashiro . Cele mai notabile filme ale sale sunt Ichijo Sayuri: Wet Lust (一条さゆり 濡れた欲情, Ichijo's Wet Lust, 1972) și Woman with Red Hair (赫い髪の女, Woman with Red Hair, 1979).
| Erotică și pornografie | |
|---|---|
| Erotica |
|
| Tip de pornografie | |
| Genuri și subgenuri ale pornografiei |
|
| industria porno | |
| Hentai | |
| Jocuri pe calculator |
|
| Bază de date |
|
| Opoziţie | |
| Erotica și pornografia în Japonia | |
|---|---|
| genuri | |
| practici | |
| Alte | |