Jourdain nebun

Nebunul Jourdain. Molierian în 3 acte
Gen	Joaca
Autor	Mihai Bulgakov
Limba originală	Rusă
data scrierii	noiembrie 1932
Data primei publicări	1965
Citate pe Wikiquote

„Crazy Jourdain”  - Piesa lui Mihail Bulgakov „Crazy Jourdain” este o adaptare cu modificări ale piesei lui Jean-Baptiste Molière „ Filistinul în nobilime ” [1] [2] .

Istoricul creației

La sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930, Mihail Bulgakov s-a angajat în principal în studiul operei lui Jean-Baptiste Molière , un dramaturg francez din secolul al XVII-lea. În plus, Moliere, viața și opera sa, devin de ceva vreme tema principală în opera scriitorului însuși. În acest moment, se creează lucrări care vor fi combinate într-o singură matrice numită „Molierian”. „Moliereiana” de Bulgakov include piesa „Cabala sfinților” („Molière”), o traducere a piesei lui Molière „Avarul”, romanul biografic „Molière” scris pentru seria ZhZL (publicată în 1962 sub titlul „The Viața domnului de Molière") , precum și o traducere adaptată a piesei lui Molière „The Crazy Jourdain” [3] .

La sfârșitul anului 1929, a fost scrisă piesa „Cabala sfinților”, după care a fost acceptată pentru producție la Teatrul de Artă din Moscova [4] [5] , în 1932 Bulgakov a început să scrie romanul „Molière” pentru noua versiune. a fondat seria Gorki „Viața oamenilor remarcabili” și a finalizat-o în 1933 [6]

La începutul toamnei anului 1932, Bulgakov, la sugestia lui Yu. A. Zavadsky , șeful Teatrului de Stat, a început să traducă și să adapteze „Mergușul de nobilime” al lui Molière [2] [1] . Deja în noiembrie 1932 lucrarea a fost finalizată [1] . Viteza operei lui Bulgakov s-a datorat faptului că era bine versat în viața și opera dramaturgului francez și, de asemenea, cunoștea perfect viața teatrului din acea vreme. Teatrul de Stat a respins piesa. Piesa a fost solicitată de multe alte teatre (inclusiv Teatrul de Artă din Moscova și Teatrul Vakhtangov ), care au refuzat și piesa. Principalele motive pentru care teatrele au refuzat să pună în scenă „Crazy Jourdain” au fost, în primul rând, nevoia de echipamente tehnice complexe (într-o piesă, este necesar să se schimbe instantaneu decorul de multe ori, să se ofere diverse trucuri pentru personaje) și, în al doilea rând, formă neobișnuită a piesei. Multe dintre piesele lui Bulgakov nu și-au găsit publicul în timpul vieții autorului din motive politice, în timp ce textul „Jourdainul nebun” a fost plasat de Bulgakov într-un dulap cu compoziții interzise din cauza imposibilității de a găsi un loc pentru producția sa.

Plot

Intriga, în general, coincide cu intriga piesei lui Molière. Principala diferență dintre jocul lui Bulgakov și jocul lui Moliere este „jocul dublu”. Piesa lui Molière este o lucrare în stilul dramaturgiei clasice, în timp ce actorii lui Bulgakov interpretează mai întâi eroii trupei teatrului Molière, iar abia după aceea joacă rolul eroilor piesei „Mergușul de nobilime”. În piesa lui Bulgakov, rolurile eroilor din „Filistinul în nobilime”, prin urmare, nu sunt jucate de actori în direct, ci de actorii trupei Molière, care, la rândul lor, sunt jucați de actori în direct.

Intenție artistică

A. Grubin credea că principala intenție artistică a autorului a fost crearea unei imagini de scenă a teatrului Molière. Acest lucru i-a permis lui Bulgakov să abordeze mai liber opera lui Molière și să meargă dincolo de o simplă traducere și adaptare a textului „Mergărul în nobilime”.

Caracteristicile piesei

Bulgakov a folosit tehnica sa creativă preferată - includerea „altei realități” într-o operă de artă (în „ Maestrul și Margareta ” romanul despre Ponțiu Pilat este inclus în romanul însuși etc.). O astfel de tehnică șterge până la pragul granițele conceptului de „realitate”, care include cititorul (sau privitorul) în tot ceea ce se întâmplă într-o operă de artă. În Crazy Jourdain, Bulgakov a folosit „teatru în teatru”. Acest lucru i-a permis să arate mai spectaculos începutul și sfârșitul spectacolului, precum și să implice aproape toți actorii trupei Molière (cu excepția lui Molière însuși) în acțiune. Această tehnică i-a permis lui Bulgakov să-și dezvăluie concepția artistică în cea mai mare măsură.

Comedia „Filistinul în nobilime” în sine include câteva episoade și personaje din alte piese ale lui Molière („ Căsătoria reticentă ”, „ Avarul ”, „ Don Juan ”) [7] , care creează chintesența operei și vieții lui. dramaturgul francez. Drept urmare, a fost creat un adevărat „Molierian” - o lucrare în care puteți vedea teatrul lui Moliere, asociații săi și, de asemenea, să comparați (deși episodic) diferitele sale lucrări.

În piesă, Mihail Afanasyevich a folosit și un alt dintre trucurile sale preferate, care mai târziu s-ar manifesta cel mai clar în piesa „Alexander Pushkin” - aceasta este dezvăluirea imaginii eroului fără apariția sa pe scenă. Cel mai probabil, Bulgakov, ca scriitor care se considera un adept al lui Gogol , a împrumutat acest dispozitiv artistic din piesa „ Inspectorul general ”, unde personajul principal nu apare niciodată pe scenă. Potrivit lui V. I. Losev: „Și în comedia“ Crazy Jourdain”, în esență, personajul principal este Moliere, deși nu-l vedem pe scenă.

Ca urmare a lucrării făcute de Bulgakov la „Mergușul în nobilime”, personajele s-au dovedit a fi diferite, mai mult rusești ca caracter și mentalitate decât franceze. Acest lucru se vede clar în exemplul personajului principal - Jourdain. În Molière, este aproape nebun, cu adevărat obsedat de ideea de nobilime; în piesa lui Bulgakov, el este mai mult un excentric, care, în virtutea credulității și a capacității sale de a percepe dorințele, devine o natură nefericită (într-o oarecare măsură chiar subtilă), care merită mai multă compasiune decât cenzură. Piesa devine astfel mai mult o dramă decât o comedie. Finalul lui Molière este ca deznodământul unei farse, cel al lui Bulgakov este ca finalul fericit al unei comedii, care în alte împrejurări s-ar fi transformat într-o tragedie.

Note

1. ↑ 1 2 3 J. A.E. Curtis, Julie A.E. Curtis. Ultimul deceniu al lui Bulgakov: scriitorul ca erou . - Cambridge University Press, 1987-04-24. — 266 p. - ISBN 978-0-521-32671-1 .
2. ↑ 1 2 Khatyamova Marina Albertovna. Piese de teatru de E. Zamyatin și M. Bulgakov în anii 1920-1930: forme de auto-reflecție în dramaturgie  // Literatura rusă în secolul XX: nume, probleme, dialog cultural. - 2009. - Emisiune. 10 . — S. 84–101 . Arhivat din original pe 18 ianuarie 2022.
3. ↑ Multatuli Valentin Mihailovici. Molière în viața lui Bulgakov  // Buletinul Institutului de Cultură de Stat din Sankt Petersburg. - 2003. - Emisiune. 1 . — S. 80–86 . — ISSN 2619-0303 .
4. ↑ Malomozhnova, E. S. Cabala unui sfânt în contextul ideologic sovietic al anilor 1920-1930 / E. S. Malomozhnova, R. I. Kagarmanova. - Text: direct // Tânăr om de știință. - 2017. - Nr 4 (138). - S. 286-289. . Preluat la 19 ianuarie 2022. Arhivat din original la 31 martie 2022. (nedefinit)
5. ↑ Gurina A. B. Istoria scenică a piesei lui M. A. Bulgakov „Cabala sfinților” și evaluarea ei de către critica literară și teatrală a anilor 1930 / A. B. Gurina // Mova i cultura. - 2012. - VIP. 15, vol. 4. - S. 357-363.
6. ↑ Shatskaya E. G. „Viața domnului de Molière” de M. Bulgakov: potențialul inedit al strategiilor narative ale autorului // Studii filologice: Sat. științific Artă. tineri oameni de știință: La 3 ore - Saratov, 2016. Problemă. 19, partea I—III.-392 p. - 2016. - S. 54. .
7. ↑ „Jourdain nebun”. Enciclopedia Bulgakov . Preluat la 18 ianuarie 2022. Arhivat din original la 18 ianuarie 2022. (nedefinit)

Surse

• E. A. Ivanshina. Artă și viață în piesa de M. A. Bulgakov „Crazy Jourdain” . - 2015. - S. 112-117 . (Rusă)
• Hatyamova Marina Albertovna Organizarea metatextuală a pieselor lui M. A. Bulgakov: despre problema convenționalității în dramaturgie  // Buletinul Universității Pedagogice de Stat din Tomsk. - 2014. - Emisiune. 11 (152) . — S. 60–65 . — ISSN 1609-624X . Arhivat din original pe 18 ianuarie 2022.
• Marina Albertovna Khatyamova. Forme de auto-reflexie în piesele lui E. Zamyatin și M. Bulgakov . - 2009. - S. 84-101 . (Rusă)
• Hatyamova Marina Albertovna Piese de teatru de E. Zamyatin și M. Bulgakov în anii 1920-1930: forme de auto-reflecție în dramaturgie  // Literatura rusă în secolul XX: nume, probleme, dialog cultural. - 2009. - Emisiune. 10 . — S. 84–101 . Arhivat din original pe 18 ianuarie 2022.
• Constantin Trunin. M. Bulgakov. Critica si analiza patrimoniului literar . — 2019-05-12. — 280 s. — ISBN 978-5-04-171233-4 . Arhivat pe 18 ianuarie 2022 la Wayback Machine
• Beloborodova A. Yu. Imaginea dramaturgului Molière în piesa de M. A. Bulgakov „Jourdain nebun”. — 2011.
• Povoroznyuk A. V. „Molierian” de M. A. Bulgakov: context, idee, modalități de implementare. — 2010.
• Povoroznyuk A. V. Intertextualitatea „Molierian” de M. A. Bulgakov. — 2008.
• „Jourdain nebun”. Enciclopedia Bulgakov Arhivată 18 ianuarie 2022 la Wayback Machine
• Mihail Bulgakov „Jourdain nebun” (1932) | critica  (rusa)  ? . trounin.ru (23 iulie 2018). Preluat la 18 ianuarie 2022. Arhivat din original la 18 ianuarie 2022.  (nedefinit)
• Molieriana lui Chambers T. Bulgakov // Eseuri în poetică. - Keele, 1977. - Vol. 2. - P. 1-
• Profesor E. Bulgakov: Viața și munca. - Ann Arbor, 1984. - XVI, 670 p.
• JAE Curtis, Julie A.E. Curtis. Ultimul deceniu al lui Bulgakov: scriitorul ca erou . - Cambridge University Press, 1987-04-24. — 266 p. - ISBN 978-0-521-32671-1 . Arhivat pe 18 ianuarie 2022 la Wayback Machine