Program muzical

Muzica de program  este muzica academică care nu include un text verbal, adică instrumental, dar este însoțită de o indicație verbală a conținutului său.

Definiție

Programarea ca fenomen este direct legată de specificul muzicii: cea mai abstractă dintre arte, muzica are avantaje importante în transmiterea stărilor și stărilor emoționale, dar nu poate, prin mijloace proprii, să indice cu exactitate ce anume generează aceste stări - conceptuale, obiective. concretitatea nu îi este supusă [1] . Funcția programului în muzică, așa cum scrie O. Sokolov, este complementară și concretizantă: „În cele mai bune lucrări de acest gen, programul și muzica se completează în mod ideal estetic: primul indică obiectul, al doilea exprimă atitudinea autorului. spre ea, care se potrivește cel mai bine tocmai expresiei muzicale” [2] .

Istorie

Potrivit muzicologilor, muzica de program exista deja în Grecia antică : conform uneia dintre rapoartele care au ajuns până la noi, în 586 î.Hr. e. la jocurile Pythian din Delphi , un avlet pe nume Sakad a interpretat primul nome avletic Python , înfățișând bătălia lui Apollo cu balaurul Python [3] . Timostene în secolul al III-lea î.Hr. e. a compus nome-ul pitic citar, care era un duet al unei citare cu un aulos însoțitor. Principalii parametri compoziționali ai nomelui ciferic sunt împrumuți din nomenmul auletetic cu același nume [4] .

În vremurile moderne, muzica de program a fost găsită sporadic în opera compozitorilor din secolele XVI - XVIII . În muzica instrumentală a epocii baroc , programarea se regăsește în lucrările lui Carlo Farin , autor al celebrului „Capriccio fantezist” (Dresda, 1627). G. von Bieber a avut o pasiune deosebită pentru programe , care deține celebra sonată „The Battle” ( italiană.  Sonata la Battaglia , 1673 ) și 16 sonate misterioase, înfățișând succesiv calea vieții Fecioarei Maria . Compoziția programului este și „Capriccio la plecarea fratelui iubit” de J. S. Bach [5] .

Compozitorii perioadei clasice s -au orientat rar la lucrări de program, deși sunt cunoscute o serie de simfonii clasice, al căror program este exprimat în titlu: de exemplu, simfoniile nr. 6 („Dimineața”), nr. 7 („amiaza” ), nr. 8 („Seara”) și nr. 45 („ Adio ”) de J. Haydn , simfonie „ Pastorală ” de L. van Beethoven [3] . Începutul simfoniei programului a fost pus de fapt de Karl Dittersdorf , care era mai apropiat ca stil de școala vieneză timpurie  , cu cele 12 simfonii ale sale bazate pe Metamorfozele lui Ovidiu [6] .

Muzica de program și-a cunoscut adevărata înflorire în epoca romantismului , atât în ​​genurile de cameră, cât și în muzica simfonică, în primul rând în opera lui Hector Berlioz și Franz Liszt , care au dezvoltat un gen de program special al poemului simfonic [3] .

Este interesantă și programarea în muzica lui Scriabin , unde în note se găsesc adesea diverse remarci, de exemplu, comentarea muzicii („apariția groazei”, „aripă, vârtej” (Sonata șase)) sau explicarea conținutului acesteia („cu grație languroasă”, „cu grație jalnică” (Două dansuri op.73)).

Tipuri de programe

Programul minim este denumirea compoziției, indicând vreun fenomen al realității sau o operă de literatură sau de artă vizuală, cu care această piesă muzicală este asociată asociativ. Cu toate acestea, sunt posibile și programe mai detaliate: de exemplu, Antonio Vivaldi , fiecare dintre cele patru concerte pentru vioară și orchestră „ The Seasons” a fost precedat de un sonet dedicat aceleiași perioade a anului .

Muzicologii disting mai multe tipuri de programe: generalizate (extra-complot) - cum ar fi, de exemplu, " Simfonia pastorală " de L. Beethoven , simfoniile "italiană" și " scoțiană " de F. Mendelssohn , " Rin " de R. Schumann sau " Gardens in the rain” de C. Debussy ; tipul de complot generalizat - de exemplu, Romeo și Julieta de P. Ceaikovski ; narativ-pictural, ca, de exemplu, „ Sadko ” de N. Rimski-Korsakov ; și, în sfârșit, intriga secvențială, caracterizată printr-o mai mare concretizare a intrigii - precum „ Simfonia fantastică ” și „Romeo și Julieta” de G. Berlioz , simfonia „ Manfred ” de P. Ceaikovski , „Don Quijote” de R. Strauss [ 2] [3] .

Note

  1. ↑ Khohlov Yu. N. Muzică de program // Enciclopedie muzicală / ed. Yu. V. Keldysh. - M . : Enciclopedia Sovietică, 1978. - T. 4 . - S. 442 .
  2. ↑ 1 2 Sokolov O. V. Sistemul morfologic al muzicii și genurile sale artistice . Text simplu (Nijni Novgorod, 1994). Consultat la 20 iunie 2013. Arhivat din original la 31 octombrie 2013.
  3. ↑ 1 2 3 4 Hokhlov Yu. N. Muzică de program // Enciclopedie muzicală / ed. Yu. V. Keldysh. - M . : Enciclopedia Sovietică, 1978. - T. 4 . - S. 444-445 .
  4. ↑ Gertsman, E.V. Muzica Greciei și Romei antice . - Sankt Petersburg. : Aletheya, 1995. - S. 213-214. — 334 p. — (Biblioteca antică. Cercetare).
  5. ↑ Konen V. D. Teatru și Simfonie. - M . : Muzică, 1975. - S. 129. - 376 p.
  6. ↑ Keldysh Yu. V. Dittersdorf K. // Enciclopedia muzicală / ed. Yu. V. Keldysh. - M . : Enciclopedia Sovietică, 1975. - T. 2 . - S. 261 .

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice