Rigodon ( franceză rigaudon, rigodon ; ortografii și rigaudon, rigadoon ) este un vechi dans în pereche de țărani provensali , foarte comun în secolele al XVII -lea și al XVIII-lea ca dans de sală și de scenă și , ulterior, și-a luat locul în muzica academică ca un istoric istoric.
Rigaudon este un dans susținut în două părți (2/2, Alla breve) sau în patru părți , [ 1] constând din trei sau patru, dar mai ales trei repetări de opt bare , dintre care a treia ar trebui să difere ca caracter de cele anterioare, și conform lui Johann Matteson , ar trebui chiar păstrate într-un registru inferior, astfel încât temele principale să iasă mai strălucitoare pe fundalul său. [2] Rigaudon este un dans de natură vesel vesel, care se desfășoară într-o mișcare rapidă și foarte veselă. Începe cu ¼ din bară , iar la sfârșit surprinde al treilea sfert. [3]
Există o presupunere că numele provine de la numele maestrului francez de dans Rigaud ( fr. Rigaud ), care a adaptat acest dans rural primitiv la cerințele scenei și l-a introdus în mediul domestic urban . [4] . În special, aceasta este versiunea lui Jean-Jacques Rousseau . Dar majoritatea cercetătorilor pun la îndoială această versiune. De exemplu, Kurt Sachs crede că numele se bazează pe cuvintele italiene rigodere, rigodone, rigalone , care înseamnă dans rotund . Alții cred că numele „rigodon” provine de la vechiul cuvânt german riegen sau francezul rigoler – a dansa. [1] Încă alții admit posibilitatea originii numelui din refrenul vechiului cântec de dans ric-din-don , sau din cuvântul italian rigodere - din nou, din nou, distrează-te. [5]
La fel ca marea majoritate a dansurilor vechi, rigaudonul provine din branle , popular în sudul Franței ( Provence , Dauphine , Languedoc ). În acest dans s-au exprimat mobilitatea, viteza și temperamentul caracteristic sudicilor . Mișcările principale sunt spre stânga, schimbarea alternantă a perechilor, sărituri ușoare pe un picior cu îndepărtarea piciorului liber înainte, rotație sub braț cu fata. Desenul compozițional al dansului în diferite localități avea propriile sale caracteristici: în Provence - un cerc (dans rotund), în Burgundia - linii. Natura plină de viață a rigaudon-ului îl apropie de dansuri precum burré -ul și montagnard -ul . [com. 1] Cel mai adesea, rigaudonul satului era dansat cu cel mai simplu acompaniament ( acompaniament francez , accompagner - a însoți) cântând la vioară , precum și cântând dansatorii și observatorii. Adesea, interpreții, împreună cu publicul, bat ritmul cu instrumente de percuție sub formă de saboți, pantofi de lemn . [6] [7]
Pe la sfârșitul secolului al XVII-lea, Rigaudon a câștigat faima ca dans de curte, devenind mai măsurat și solemn. Se știe însă un fapt curios: Marie Camargo (1710-1770) a fost prima care s-a opus regulilor teatrului de curte și a adus în scenă un dans cu un ritm mai rapid, mai vioi, adică nu în curte, ci în versiunea rurală, populară comună. Ea a obținut cel mai mare succes în interpretarea gavotei , menuetului , paspierului și rigaudonului. Iar pentru a facilita executarea derivelor [comm. 2] introdusă de ea în dans, Camargo și-a scos tocul de la pantofi, și-a scurtat fusta și a scos bijuteriile inutile. Noua modificare a costumului i-a permis să îmbogățească tehnica dansului de scenă cu tehnici necunoscute până acum și să o facă mai virtuoză, ușoară și mai grațioasă. [7]
În același timp, la sfârșitul secolului al XVII-lea , Rigaudon a intrat în suita de dans instrumental a compozitorilor francezi, germani și englezi ca una dintre părți . Rigaudon a ocupat, de asemenea, un loc onorabil în baletele și divertismentele de balet ale operelor compozitorilor francezi din secolele XVII - XVIII : J.-B. Lully (Rigaudon din pastorala eroică „Acis și Galatea”), G. F. Handel („ Muzica pe apă ”, Rigaudon din Suita nr. 3 în sol major, HWV 350), J.-F. Rameau , F.-A. Philidor , A. Kampra și alții [6] .
În secolul al XVIII-lea, rigaudon a rămas și cel mai democratic dintre toate dansurile de salon populare. Mulți maeștri de dans [comm. 3] l-a inclus de bunăvoie în „meniul sălii de bal” pentru a reîmprospăta o serie oarecum plictisitoare de dansuri ceremoniale obișnuite. [6]
Până la începutul secolului al XIX-lea, rigaudonul, ca dans de zi cu zi sau de curte, era complet neutilizat și era perceput ca depășit. Cu toate acestea, această formă nu a fost nicidecum uitată în art. Sunt cunoscute numeroase exemple de utilizare a rigaudonului în muzica secolelor al XIX -lea și al XX-lea . Acest gen a fost abordat de Ch.Alkan (schiță în re major op.63-27 „Rigaudon” din ciclul „49 de schițe”), E. Grieg (suită „din vremea lui Goldberg” - Aus Holbergs Zeit, V.Rigaudon (Allegro con brio) ), M. Ravel („Mormântul lui Couperin” - Le tombeau de Couperin, IV. Rigaudon ), S. Prokofiev (piesa nr. 3, Rigaudon, din Zece piese, op.12; Rigaudon pentru vioară și pian din opera „ Război și pace ).
În timpul Primului Război Mondial, compozitorul francez Eric Satie a scris o piesă pentru pian „The Cat's Serenade ” care conține rigaudon (cu o dedicație celebrului compozitor Paul Dukas ):
… Trezește-te curând, frumusețe <…> și ascultă vocea iubitului tău. <…> — Aici, el joacă rigaudon. <...> Jos, sub balcon, strânge din nou sforile, își ridică din nou rigaudonul și un nas care curge . Nu vrei să-l iubești din nou, frumoaso? La urma urmei, acesta este un poet! .. Un poet bătrân! ..
— Eric Satie , Penultimate Thoughts, Part II, Cat Serenade, 1915 op. conform [8]