Baletul de televiziune (telebaletul) este un gen de artă televizată, care este o sinteză a realizărilor coregrafiei moderne și a mijloacelor expresive ale televiziunii [1] ; este un fel de spectacol de televiziune [2] .
Numerele coregrafice separate filmate în pavilioane de studio au apărut la televiziunea din URSS în a doua jumătate a anilor '40. Ulterior, spectacolele de balet au început să fie difuzate din principalele teatre ale țării [1] . În a doua jumătate a anilor 1950 , celebrele spectacole de balet ale Teatrului Bolșoi și Teatrului im. Kirov [3] .
Genul telebaletului, ca fel de spectacol de televiziune, s-a dezvoltat în anii 60 [2] și nu a fost un spectacol coregrafic transferat pe ecran de pe scena teatrului, ci o operă originală, complet independentă, creată special pentru televiziune și neavând o sursă de scenă [1] .
Primul balet de televiziune, „Contele Nulin” de Boris Asafiev , bazat pe poemul cu același nume de A. S. Pușkin, a fost creat la Televiziunea Centrală în 1959 de coregraful V. A. Varkovitsky . Creatorii televiziunii „Contele Nulin” au încercat să nu imite o producție teatrală: aici au alternat episoade de dans cu jocuri; filmările la locație, introducerea unei panorame a peisajelor, schimbările frecvente de unghiuri au adus producția lui Varkovitsky mai aproape de un lungmetraj [1] .
Multe dintre tehnicile folosite la contele Nulin nu au devenit ulterior nici obligatorii, nici caracteristice genului telebaletului; N. I. Ryzhenko și V. V. Smirnov-Golovanov , care au creat o serie de balete de televiziune la începutul anilor 60 și 70, au interpretat diferit specificul acesteia , precum și A. A. Belinsky și D. A. Bryantsev , care au văzut acest gen în felul lor la sfârșitul anilor 70. [1] .
În 1969-1972, o serie de balete de televiziune au fost create de N. I. Ryzhenko și V. V. Smirnov-Golovanov , care au văzut specificul genului nu în filmările în locație, ci în posibilitatea de a utiliza diferite instrumente de filmare: filmare lentă, rapidă și combinată, editare complexă, „înghețare cadre”, în capacitatea de a evidenția mișcările și gesturile individuale în prim-plan etc. [1] Baletele de televiziune pe care le-au creat - „Romeo și Julieta” pe muzica lui P. A. Ceaikovski, „ Trapezium ” de S. S. Prokofiev , „Băngărițe răutăcioase” la muzica lui R. K. Shchedrin și alții - au fost bogate în descoperiri, care mai târziu au intrat ferm în arsenalul mijloacelor expresive ale acestui gen [1] .
Baletele de televiziune „ Galatea ” (1977), bazate pe piesa „ Pygmalion ” de J. B. Shaw ( variațiile lui Timur Kogan asupra temelor musicalului „My Fair Lady” de F. Low Vechiul Tango ” [1] .
Aceste producții au adus genului telebaletului o mare popularitate în rândul publicului. Respingând efectele spectaculoase, Belinsky și Bryantsev au afirmat prioritatea coregrafiei, care în producțiile lor nu era condiționat abstractă, ci genul domestic. Au văzut specificul genului într-o piesă nouă, neobișnuită pentru balet teatral în afara spațiului, în posibilitatea de a îmbogăți desenul coregrafic al rolului cu multe mișcări mici, inutile în teatru, dar care arată bine pe ecranul televizorului. Elementul de joc al baleturilor de televiziune ale lui Bryantsev și Belinsky le-a permis balerinilor să se dezvăluie într-un mod nou, inclusiv Ekaterina Maksimova , care s-a orientat pentru prima dată la limbajul grotesc al dansului modern în ele [1] .
Aceleași principii au fost dezvoltate în continuare în baletul TV Anyuta , pus în scenă de Belinsky împreună cu Vladimir Vasiliev în 1982 pe muzica lui Valery Gavrilin . Baletul în sine a fost creat special pentru o producție de televiziune, doar patru ani mai târziu Vasilyev l-a transferat pe scena de teatru [4] . La Anyuta, Belinsky si Vasiliev au descoperit specificul telebaletului in apropierea lui de un teleplay dramatic; ceea ce nu putea fi transmis prin dans a fost rezolvat aici prin pantomimă și actorie [1] . „Minunatele sale balete de televiziune Galatea, Anyuta, Old Tango”, a spus K. Khudyakov despre Belinsky , „ne-au arătat cel mai ciudat lucru la care ne putem aștepta. Baletul, un lucru care asumă un spațiu imens al Teatrului Bolșoi și al altor scene ale lumii, se dovedește dintr-o dată să se încadreze în spațiul mic al unui ecran de televiziune... Ne-a spus că baletul este o artă pur dramatică, acel balet nu este doar plastic, ci și o poveste despre experiențele interioare ale personajelor » [5] .
Aceleași tehnici au fost întruchipate în moduri diferite în alte balete de televiziune ale lui Belinsky: în The House by the Road (coregraful V. Vasiliev, 1984) și The Marriage of Balzaminov (coregraful O.T. Timurshin, 1989) pe muzica lui Gavrilin și puse în scenă împreună cu G. M. Abaidulov „Chaplinieni” pe muzica lui Ch. Chaplin (1987) [1] .
Baletul „Reflecție asupra unei teme. Hamlet” pe muzica lui Dmitri Şostakovici [1] . Cu doi ani mai devreme, îndreptându-se spre genul rar al parodiei coregrafice, au creat baletul de televiziune New Year's Detective pe un amestec de muzică clasică, un spectacol care a reînviat interesul publicului pentru baletul de televiziune. Cu toate acestea, odată cu începutul reformelor economice, genul telebaletului s-a stins, ca și alte soiuri de spectacol de televiziune [6] .
| Baletele de film ale URSS | |
|---|---|
| ecran mare |
|
| balet TV |
|