Fret crescut

Fret crescut , fret de tip fret - modal cu ton întreg , unul dintre cele mai comune frete simetrice . Elementul central al sistemului (CES) este o triadă augmentată (de unde și termenul).

Scara unui mod mărit se formează prin împărțirea unei octave uniform temperate în șase tonuri întregi egale (abreviate ca 2|2|2|2|2|2), care în muzica polifonică sunt adesea interpretate ca trei segmente terțiare (4|4). |4). Din acest motiv, fretul augmentat este numit și „sistemul îndrăzneț” [1] .

Ca și alte moduri simetrice („moduri de transpunere limitată” de O. Messiaen), modul crescut este static, conține doar posibilități limitate de modulare . În acest sens, compozitorii l-au folosit în principal ca modalism colorat în tonul major -minor , sau în combinație cu alte moduri simetrice și tehnici de compoziție „ atonale ”.

Pentru prima dată, M. I. Glinka a folosit un mod sistematic crescut în opera Ruslan și Lyudmila pentru a caracteriza fabulosul și „teribilul” Chernomor (scena răpirii lui Lyudmila din 1 act, bătălia de la Ruslan și Chernomor nr. 21 , etc.). În opera lui A. S. Dargomyzhsky The Stone Guest, un mod mărit îl caracterizează pe Comandantul de marmură (scenele finale ale Actelor II și III). N. A. Rimsky-Korsakov a preferat un mod redus , exemplele de utilizare a unui mod crescut în opera sa sunt rare (introducere în actul II al operei Cocoșul de aur). V. I. Rebikov a folosit pe scară largă modul augmentat (în operele Yolka, Thea, The Abyss, Alpha și Omega, Arachne). Piesele pentru pian nr. 3, 6, 7 din ciclul „De cealaltă parte” sunt scrise în întregime în acest mod simetric. A. V. Stanchinsky a experimentat cu o fretă mărită și alte frete simetrice în ciclul de piese pentru pian „Schițe” . Un mod mărit (în contextul tonalității extinse) se găsește într-o serie de lucrări timpurii ale lui I. F. Stravinsky (de exemplu, în romantismul „Faun” din suita „Faun și Păstorița”).

Exemple de utilizare a modului augmentat se găsesc în jazz, de exemplu, în lucrarea lui Thelonious Monk [2] . În muzica pop, scala augmentată este uneori folosită ca modalism, în contrast cu tonul major-minor „obișnuit” (intro la „You are the sunshine of my life” de Stevie Wonder ).

Note

  1. ↑ Kholopov Yu.N. Moduri simetrice în muzica rusă // Ideile lui Yu.N. Kholopov în secolul XXI / Editor-compilator T.S. Kyuregyan. M., 2008, p. 127.
  2. ↑ Persinger Sh. Sapă mai adânc: un primer cu ton întreg ( Premier Guitar , 4.10.2014) .

Literatură