Modul eolian este un mod muzical diatonic natural , corespunzător minorului natural din muzica modernă . Numele provine de la unul dintre principalele triburi ale Greciei Antice - eolienii .
În esență, acest mod este diatonic; cel mai simplu exemplu este succesiunea tastelor albe de la pian de la la la la. Modul eolian, alături de cel dorian și frigian , aparține grupului de moduri naturale ale dispoziției minore [1] .
În sistemul grec antic, modul eolian modern a fost numit diferit - Hypodorian sau Hyperphrygian (care este unul și același), reflectând astfel schema formării sale. Octava a fost împărțită în două tetracorde identice , cărora li sa adăugat un ton de legătură . În sistemul grec antic, existau trei moduri principale, în care tonul de legătură era plasat între tetracorde, dar în afară de ele existau și alte moduri: în ele, acest ton era fie până la două tetracorde (modul a primit prefixul „hipo -”), sau după (un astfel de mod a primit prefixul „ hyper-”). Deci, tetracordul frigian (atunci) avea următoarea structură [2] :
| ton-semiton-ton |
Prin duplicarea tetracordului frigian cu adăugarea unui ton de legătură la sfârșit, s-a obținut un mod hiperfrigian, acum eolian [ 2] :
| ton-semiton-ton-ton-semiton-ton + ton |
Totuși, modul eolian ar putea fi obținut și folosind tetracordul dorian [2] :
| semiton-ton-ton |
Prin duplicarea tetracordului dorian cu adăugarea unui ton de legătură la început, s-a obținut modul hipodorian, acum și eolian [2] :
| ton + semiton-ton-ton-semiton-ton-ton |
Un exemplu de mod eolian din tonicul A: ascultați
Astfel, modul eolian coincide complet cu structura minorului natural modern, adică acesta din urmă se bazează pe armonia antică grecească hipodoriană (hiperfrigiană) [3] .
Mai mult, la analizarea scărilor ascendente ale minorului și majorului melodic (adică cu gradele VI și, respectiv, VII ridicate și coborâte), rezultă că acestea sunt un amestec al modului eolian cu cel ionic și invers [4] :
Grecii antici erau foarte sensibili la modul muzical : au experimentat fiecare mod cu un anumit conținut etic și estetic. Deci, Aristotel împarte modurile în etice , practice și entuziaste [5] . Practic îi numește pe cei care excită și întăresc voința umană și dorința de acțiune. Așa este, după Aristotel, modul hipodorian [5] .
Fiecare trib a cântat cu propria sa muzică națională și fiecare trib a avut propriul mod muzical preferat. Trei moduri - acum Dorian , Ionian și Eolian - au fost aici cele mai cunoscute și pronunțate [5] . Ceea ce se numea atunci modul eolian era un cântec profund, iubitor [5] . Potrivit lui Heraclid Pontus , caracterul eolienilor conține mândrie, pompozitate și ceva mai multă tandrețe, ceea ce este în concordanță cu creșterea și ospitalitatea lor cailor. Potrivit omului de știință, acest mod nu este activ, ci elevat și vesel, prin urmare ei [eolienii] se caracterizează prin dragoste pentru vin, aventuri amoroase și orice mod de viață licențios [6] .
În poeziile lui Las Hermione în onoarea lui Demeter , scara eoliană este caracterizată ca zgomot greu . Potrivit lui Pratin , scara cântecului eolian se potrivește cu adevărat (sau se potrivește atunci ) tuturor oamenilor impulsivi. Acest mod original eolian a fost cel care a început treptat să convergă cu cel dorian [6] . Astfel a apărut modul hipodorian , împrumutând putere și importanță din modul pur dorian, dar deosebindu-se de acesta printr-un caracter mai blând și mai prietenos; a trebuit să fie adus complet mai aproape de eolian [5] .
Unii filozofi greci au considerat că modul hipodorian a aparținut inițial eolienilor, deși, în esență, diferența dintre modul hipodorian și cel eolian nu a dispărut niciodată. De exemplu, același Aristotel îl definește ca un lucru străvechi (adică nu nou) și binecunoscut. Despre scara hipodoriană însă, deosebindu-o de cea eoliană, a vorbit despre ea ca având un caracter maiestuos și stabil [6] , și a numit modul hipodorian „imitativ” și nepotrivit modurilor tragice din cauza lipsei sale de melodie [6] ] . Heraclid, dimpotrivă, credea că, datorită naturii lor, eolienii au aderat întotdeauna doar la scara hipodoriană [6] .
Apuleius a definit modul eolian ca fiind „simplu”, iar Cassiodorus l-a considerat pentru a calma furtunile mentale și chiar pentru a aduce somn după liniște. Această metamorfoză nu poate fi explicată decât prin instabilitatea stilului eolian care a existat încă de la început [6] .
Scara eoliană a fost combinată cu citaristica . Potrivit lui Pindar , printre kifareds s-au remarcat în special eolienii [6] . Chiar și după convergența (sau tranziția) modului eolian (atunci) cu cel hipodorian, Aristotel vorbește despre scara hipodoriană ca fiind cea mai bine executată pe cithară dintre toate celelalte datorită caracterului său (stabil și maiestuos), dar absolut nepotrivit. pentru cor, pentru că conține cea mai mică cantitate de melodii necesare pentru cor [6] .
Modurile bisericești reprezentau un singur sistem de moduri construit pe baza unor concepte precum ambitus , repercussion și finalis . În cadrul acestui sistem, fiecare fret era numit ton, avea propriul său număr și subspecie. Al doilea ton plagal (protus plagalis) a început să fie numit hipodorian (conform lui Boethius , vezi figura de mai jos):
Apoi Heinrich Glarean , când și-a creat sistemul modal, publicat în tratatul Dodecachord în 1547 , a numit al nouălea mod autentic al său eolian (corespunzând celui de-al doilea ton plagal) [7] . În modul eolian, treptele I, V și III au fost considerate principalele sale tonuri [8] .
Orice sistem modal în rândul grecilor antici era privit din punctul de vedere al uneia sau alteia gravitații de tonuri și, în consecință, din punctul de vedere al gravitației modale. Adică, este imposibil de afirmat că modul eolian al Greciei Antice este exclusiv modal sau tonal [9] .
Modul modal eolian diferă de minorul tonal prin funcțiile pașilor , prezența (mai des, absența) gravitației și dependența nu mai mult de tonic , ci mai degrabă de tonul final - finalis.
Ca exemplu al modului eolian în imnurile bisericești, putem cita partitura de bariton din ofertoriul „De profundis clamavi”:
Modul eolian variabil (ton II cu ton I) se găsește în secvența Dies irae :
De asemenea, în modul eolian din la, se scrie madrigalul lui Giovanni Palestrina „Chiara, si chiaro” [8] :
Madrigalul său ciclic „Vestiva i colli” (1566) [10] este tot scris în eoliană .
Curând, odată cu dezvoltarea istoriei muzicale, a devenit clar că toate cele șapte moduri nu sunt specifice Greciei antice și (apoi) cântului gregorian: ele se găsesc la multe alte popoare din diferite părți ale lumii. Deci, de exemplu, tetracordul frigian, care stă la baza modului în sine, a fost numit „ mic ” în sistemul rus vechi [11] - modul construit pe el (hiperfrigian, adică eolian) poate fi văzut în cântecele populare rusești „Bebelul umblat de-a lungul pădurii” (din nota la), „Despre tătarul plin” (din nota sarea ) [12] , „Din cauza pădurii, dar pădurea întunecată” (din nota re ) [13] și altele .
În sistemul indian de moduri ( thats ), modul eolian a fost numit " asavari " [14] . În sistemul arab de moduri ( maqams ) al lui A. Jami există și un mod eolian numit „ nava ” [14] .
În epoca dominației majorului și minorului ( secolele XVIII - XIX ), modalitatea „veche” a fost aproape complet înlocuită de structuri tonale [15] .
Din epoca romantismului din secolul al XIX-lea începe procesul de renaștere a modalității și de emancipare treptată a acesteia de tonalitate ( Chopin , Glinka , Rimsky-Korsakov , Mussorgsky , Grieg și alți compozitori). Desigur, în această eră, modurile modale se ramifică inițial de la modurile majore și minore - tonale, fie ca moduri derivate, fie pe baza modurilor de amestecare sau a unui fel de „ alterare ” (schimbarea cromatică a sunetelor) a acordurilor individuale [16] .
Un mod mixt eolian poate fi găsit, de exemplu, în Bagatelle No. 1 din op. 6 B. Bartok [17] :
Dar ramificată de la sistemul tonal-funcțional al majorului și al minorului, noua modalitate se dezvoltă rapid spre distanța maximă posibilă față de aceasta și manifestarea ultimă a specificității modale ( Stravinsky , Bartok, Messiaen etc.) [16] .
Un stimulent puternic pentru dezvoltarea modalității în secolul al XX-lea. a fost dat de valuri tot mai mari de interes pentru muzica populară, până la tendința de a reproduce cu acuratețe citate trăsăturile sale caracteristice [16] .
Exemple de utilizare a modului eolian modal pot fi găsite în mișcarea 5 („Micul ciobanesc”) a suitei „Colțul copiilor” [18] și Preludiul nr. 6 „Pași în zăpadă” (1910) de C. Debussy. [18] , în fuga C-dur Nr. 1 din compoziția „ 24 de preludii și fugi ” de D. D. Șostakovici [19] , în partea finală a „Coralul apei de râu” din ciclul vocal „În Țara Rosticelor”. și Forget-me-Nots” de N. N. Sidelnikov [20] și alții.
| moduri muzicale | |
|---|---|
| natural | |
| Major | |
| Minor | |
| Alte | |