Shults, Alexey Mikhailovici

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 13 mai 2022; verificarea necesită 1 editare .
Alexey Mikhailovici Shults
Data nașterii 25 august 1953 (69 de ani)( 25.08.1953 )
Locul nașterii Leningrad , URSS
Țară
Gen grafică , pictură
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Alexei Mikhailovici Shults (n . 25 august 1953 , Leningrad ) - grafician, pictor, genealog, arhivar rus; a fost membru al Uniunii Artiștilor din Rusia (din 1999), în Print Club (SUA) [1] (din 1993). Participant la expozițiile orașului Leningrad și Sankt Petersburg, expoziții străine regulate (Japonia, Spania, SUA), ilustrator. Lucrările sale se află în colecții private și publice din Rusia și străinătate.

Biografie

Născut la Leningrad pe insula Vasilyevsky [2] . Tatăl său, Mikhail Shults , și -a susținut doctoratul în 1951 .[ semnificația faptului? ] . La acea vreme, familia locuia într-un apartament comunal în Solovyovsky Lane [7] . Din 1954, locuiau la o nouă adresă, tot într-un apartament comunal, dar deja în două camere ale unui apartament cu trei camere - în curtea universității [8] .

Arta a intrat în viața lui foarte devreme. În primul rând, - tatăl meu picta în mod regulat - cu acuarele, creioane colorate și simple din grafit, pictate în ulei. În al doilea rând, Schitul era la îndemână. În al treilea rând, artiștii au vizitat adesea casa tatălui său. Vărul său „unchiul vitreg” (fratele vitreg al tatălui), sculptorul Gavriil Schultz , nepotul acestuia din urmă, tot sculptor, Oleg Skrypko [9] [10] , cu care au venit prietenii săi - Valery Traugot , Viktor Antonov [11] , Fiodor Berenshtam [12] și alții. [13] O anumită influență asupra lumii sale interioare și a viziunilor au exercitat-o ​​și oamenii de știință, cu care trebuia să comunice mult [14] .

Studii. Lucrare

După Școala de Artă Tauride , unde a intrat târziu (13 ani) [15] , a început să se pregătească pentru admiterea la Școala Mukhinskoye . Instruirea a fost condusă de Vitali Kubasov [16] [17] [18] [19] , de la care tânărul se aștepta la respectarea a ceea ce a declarat profesorul cu munca sa (eliberare!). După finalizarea acestor studii, Alexey i-a adus câteva dintre lucrările sale de grafică (în cea mai mare parte stilou), realizate sub influența lui Valentin Serafimovich [20] [21] (adică exclusiv tehnică), cu care a comunicat cu mult înainte de asta - în timp ce studia încă. la scoala. [22] [23] V. Kubasov a fost oarecum descurajat: a predat prin ceea ce trecuse deja Alexei, iar Valentin a predat cultura liniei și spotului, compoziția spirituală, expresivă.

În același timp, când Alexey a avut contacte creative cu Valentin Serafimovich, picta sub îndrumarea lui Genrikh Vasiliev , care, prin lecțiile sale, a contribuit la o înțelegere mai profundă a poziției individuale a artistului [24] [25] [26 ]. ] Henry a murit în vara anului 1970.

A studiat la Stieglitz [27] . Am vrut să mă angajez într-o creativitate independentă, pentru care mă simțeam deja pregătită... „Circumstanțele familiale” m-au obligat să-mi găsesc un loc de muncă [28] . Primul loc de muncă (în toamna anului 1970) a fost Muzeul-Arhiva D.I. Mendeleev , unde funcțiile lui A. Schulz au constat în principal în executarea lucrărilor tip la actualizarea sau înlocuirea parțială a elementelor individuale ale expoziției. [29] Munca pentru Alexei s-a redus la rezolvarea unor probleme limitate la meșteșugurile înguste. Curând a trebuit să părăsesc muzeul. Până în toamna anului 1973, a lucrat în mai multe instituții, unde activitățile sale s-au redus la aproximativ aceleași [30]

Muzeul-Arhiva lui D. I. Mendeleev

Până în toamna anului 1973, directorul Muzeului-arhivă D.I. Mendeleev a devenit doctor în științe chimice, profesorul R. B. Dobrotin . După o conversație cu A. Schultz, Roman Borisovich Dobrotin a găsit posibil să-l angajeze, a ajutat să se implice în procesul de creație. Împreună cu Aleksey Shults, a fost dezvoltat un program pentru crearea fondurilor interschimbabile ale muzeului. Această colaborare a fost utilă și pentru instituție, deoarece a adus dinamică reînnoirii expoziției (în ciuda lipsei unui atelier, materiale și instrumente bune), iar „artistului șef”, pe lângă practică, posibilitatea liberă de a experimenta , au avut timp să stăpânească tehnicile de lucru la întruchiparea ideilor lor, implementarea propriilor proiecte și cicluri. Aleksey Shults este angajat al muzeului de ceva mai puțin de 35 de ani (minus acele cazuri când s-a mutat temporar în alte organizații). [31] .

Arte grafice. Ilustrații

Poezie și traduceri de Mari Koide (Mari Hayakawa) [32]

La sfârșitul anilor 1980, poetesa și traducătoarea japoneză Mari Koide a devenit interesată de opera lui Alexei Shults. A urmat o corespondență bogată, care a durat aproape 20 de ani. Simpatia reciprocă a afectat posibilitatea unui dialog epistolar mai sincer, care a crescut într-un interes dezinteresat unul față de celălalt, care s-a reflectat în procesul creativ comun existent. [33] [34]

Mari Koide a vizitat în mod repetat Rusia, a studiat cu mare atenție toate aspectele vieții ei, care a devenit a doua - patria imanentă a poetesei. Această pătrundere an de an s-a concentrat în experiența ei poetică. Această atracție a rezultat într-o altă colecție de poezie de Mari Koide - „Nostalgia pentru o patrie străină...” * (Tokyo, 1989). [33]

Cu o cerere de a ilustra cartea, Mari Koide se adresează lui A. Schultz. Începând să lucreze, artista nu avea încă o idee corectă despre opera ei, dar s-a ghidat după imaginea deja consacrată a autoarei, era bine conștient de mediul în care se desfășura viața ei. Am vorbit cu oameni care au cunoscut-o. [35] [34] . Gravura a fost tăiată înainte de a primi o scrisoare de la Marie, „care a fost surpriza poetei când următoarea versiune a ilustrației s-a dovedit a fi în consonanță cu poemul cheie al colecției” [34] :

Ah, prietenii mei,
Nu mă lăsați,
Nu mă băgați într-un taxi,
Grabându-vă la aeroport...
...
Există o legendă:
Dumnezeu iarăși înfățișează sufletele... Cu
figuri de păsări albe ,
Le împrăștie separat pe cer,
...
Mari Koide . „Nostalgia pentru o patrie străină...” – Op. 7. 1989.

Mari Hayakawa a lucrat la traduceri ale poemelor lui O. Mandelstam timp de treizeci de ani . Această lucrare este surprinsă în două dintre colecțiile sale de poezie, publicate în limba japoneză: „Piatră. Despre interlocutor (Tokyo, 1998) și Tristia (Tokyo, 2003). În acei ani, Aleksey Shultz și soția sa Marina, o colegă cu Mari (care a corespuns și cu ea), au apelat la filologi, critici literari - toți cei care au putut contribui la publicarea poeziei sale, dar s-au întâlnit cu scepticism chiar și în ceea ce privește traducerile ei ( Mari Hayakawa tradus în romanul japoneză de I. V. Golovkina „Învinșii”); A fost primită o copie interliniară a unei colecții timpurii a poetei, iar articole despre ea au fost publicate în periodice. Oricum ar fi, în final, o scrupuloasă analiză comparativă lexicografică, lingvistică și semantico-stilistică, realizată de cercetătoarea Evgenia Dudina, relevă nivelul înalt și meritele traducerilor lui Mari Hayakawa. [34] [36]

Genealogie

Devenind un angajat permanent al muzeului, A. M. Schultz a început să se angajeze în mod constant în genealogie și o serie de discipline aplicate conexe. Condiția prealabilă pentru aceasta a fost faptul binecunoscut despre colaborarea lui P. A. și D. A. Lachinov cu D. I. Mendeleev [37] . Deoarece Aleksey era deja parțial familiarizat cu activitățile și moștenirea științifică a fraților Lachinov, iar circumstanțele au favorizat extinderea și clarificarea informațiilor disponibile, astfel de studii au fost nu numai utile pentru interese personale, ci și utile pentru istoria științei în ansamblu. . O astfel de activitate nu a contrazis șederea acestuia în instituție și din punct de vedere al oportunității de a-și face o idee nu numai despre structura acestui depozit, dar i-a deschis și oportunități de a apela la alte surse din această categorie: RGIA , Centrul Istoric . Arhiva Sf. , RGALI si multe altele. [38] [39] [31]

Expoziții și întâlniri

Internaţional

Publicații

Acestea includ toate lucrările realizate de A. M. Schultz în Muzeul-Arhiva lui D. I. Mendeleev, deoarece toate exponatele noi, fără excepție, au fost aprobate de Gorlit fără greș .

1. Schema-panoul „D. I. Mendeleev la Sankt Petersburg " (1800 X 1900 mm) 2. Schemă-panoul „Călătoriile și călătoriile lui D. I. Mendeleev” (1800 X 1200 mm) 3. Panou-triptic " Citirile Mendeleev " (2500 X 1700 mm) [42] [43] [44] Pentru sistemul de fonduri interschimbabile ale muzeului-arhivă 4. „Schema logico-tematică a creativității a lui D. I. Mendeleev” (800 X 600 mm) 5. „Elemente din pământuri rare” (3 obiecte) (60 X 60 mm) 6. Obiect „Izomorfism” (cristalografie) (60 X 60 mm) 7. Panou (supra de poartă) „Trei servicii pentru Patria” (2000 X 1200 mm) 8. Schema panoului „Dezvoltarea Nordului Îndepărtat” (1000 X 800 mm) Prezentați micro-expoziții după subiect 10. „Tobolsk este locul de naștere al lui D. I. Mendeleev” 11. „Găsirea centrului Rusiei” 12. „La aniversarea descoperirii galiului” ( P. E. Lecoq de Boisbaudran ) Expozitii stand 13. „La centenarul lui A. A. Blok” 14. „Familia și rudele lui D. A. Mendeleev” Pentru imprimare 15. Două schițe pentru coperta ghidajului. 16. Mai multe opțiuni de bilete la muzeu. 17. Grafică pentru ediția aniversară „Cronica vieții și operei lui D. I. Mendeleev” Pentru biroul lui D. I. Mendeleev: 18.-19. „Recrearea unei copii a unei gravuri de către un autor francez necunoscut din secolele XVII-XVIII”. (a. 1976 - grafică stilou, n. 1990 - folosind grafică digitală ) [45] [31] .

Participarea la manifestări științifice

Note

  1. ↑ The Print Club. Philadelphia, PA. Arhivele Clubului de imprimare al SUA
  2. ↑ La Clinica Ott pe 25 august 1953 la ora 12:00 ora Moscovei
  3. ↑ Shults M. M. Studiul funcției sodiului electrozilor din sticlă. Rezumat al autorului tezei pentru gradul de candidat în științe chimice. — L.: LGU. 1951
  4. ↑ Shults M. M. Studiul funcției sodiului electrozilor din sticlă. - L .: Note științifice ale Universității de Stat din Leningrad (Seria de științe chimice nr. 13) 1953
  5. ↑ Mihail Mihailovici Shults. Materiale pentru bibliografia oamenilor de știință din URSS. Academia de Științe a URSS. Seria Științe Chimice, voi. 83. - M .: „Nauka”, 1989. - ISBN 5-02-001953-4 .; Mihail Mihailovici Shults. Materiale pentru bibliografia oamenilor de știință. A FUGIT. Științe Chimice. B.108. Ediția a doua, mărită. "Știința". M. 2004 ISBN 5-02-033186-4
  6. ↑ Progrese în Chimie Analitică și Instrumentare. V. 4. Editat de Charles N. Reilley. Interscience Publishers, o divizie a lui John Wiley & Sons Inc. New York-Londra-Sydney. 1965. P.220; Eisenman J. Electrozi de sticlă selectivi pentru cationi și metode de aplicare a acestora. - Materialele Primului Congres Internațional de Biofizică (Stockholm, iulie-august 1961). "Știința". Moscova. 1964. P.216
  7. ↑ Printre numeroșii săi locuitori s-a numărat și sculptorul B. E. Kaplyansky , elev al lui K. S. Petrov-Vodkin și A. T. Matveev
  8. ↑ Arhiva academicianului M. M. Shults
  9. ↑ Oleg Andreevich Skrypko - la Moscova până la mijlocul anilor 1950 cu un unchi, G. A. Schultz mai sus menționat. În acel moment, a studiat la Stroganovka , cunoștea bine Ernest Neizvestny , Alexander Laktionov și fiul său. Mai târziu, după ce sa mutat la Leningrad, O. Skrypko a absolvit Stieglitz . Era un maestru recunoscut al alinarelor. Pentru filmul lui Grigory Kozintsev „Hamlet” a făcut un portret al regelui Claudius ( Mikhail Nazvanov )
  10. ↑ O idee despre O. Skrypko, precum și despre V. Taugot și despre tinerețea lor lipsită de griji, pot fi obținute dintr-un episod din cartea lui Nikolai Kovalev „Continuing Love” Murmansk - 2009. „Tipography Benefis O” ISBN 978 -5-9900752- 4-5
  11. ↑ A. Schultz a fost familiarizat cu Viktor Antonov încă din anii 1960, ulterior a comunicat regulat (în arhive)
  12. ↑ Fiul lui Fyodor Fedorovich Berenshtam și nepotul lui Fyodor Gustavovich Berenshtam .
  13. ↑ Apoi Valery Traugot a oferit o donație cartea lui Charles Perrault „Barba albastră” – „Alyosha de la Lerik Traugot”, acesta a fost primul cadou din viața lui de la un artist adevărat, unul dintre autorii ilustrațiilor (ulterior cartea a fost furată ). Când A. Schulz s-a alăturat Uniunii Artiștilor, caracteristicile i-au fost oferite de reprezentanții a trei generații de maeștri: Vera Fedorovna Matyukh (la acea vreme cel mai vechi artist grafic din Rusia), Valery Georgievich Traugot și Yuri Konstantinovich Lyukshin.
  14. ↑ B. N. Rzhonsnitsky , N. A. Domnin S. A. Shchukarev , A. V. Storonkin , A. I. Rusanov și mulți alții, inclusiv pe cei pe care i-a întâlnit în arhive și forumuri științifice
  15. ↑ Alexei Shults a avut unele „fricțiuni” cu directorul școlii G. N. Antonov , deoarece în ultimul an înainte de absolvire s-a concentrat exclusiv pe grafica cu stilou (sub influența puternică a lui P. N. Filonov ). Când Alexey a venit să-și ia lucrările după închiderea expoziției de toamnă, reacția la întrebarea lui despre locul lor a fost o remarcă furioasă și sarcastică a lui Georgy Nikolaevici: „Le-am ars!” (Cu toate acestea, supervizorul imediat al lui A. Schultz, Vera Evgenievna Ryabova, s-a calmat în șoaptă: „Este o glumă - le am”); acesta era tot el - cu o expresie facială înspăimântătoare de piatră, ochii lui abia perceptibil străluceau de un zâmbet...
  16. ↑ expresionist abstract, prieten cu O. Skrypko , figură cunoscută printre reprezentanții generației „avangardiste” (nonconformiști, underground...) din anii 1960-1970.
  17. ↑ Student al lui N. P. Akimov
  18. ↑ Ultimul elev al marelui maestru
  19. ↑ Vitali Kubasov / 1937-2020 / - Artistul subteranului Leningrad
  20. ↑ Valentin Serafimovich (pagina în WK
  21. ↑ Cele mai interesante bloguri: Valentin Serafimovich // Unico Unicornio. internet live
  22. ↑ Despre A. M. Schulze pe pagina lui V. Serafimovich în WK
  23. ↑ Valentin Serafimovich este un artist „în afara grupurilor”, a realizat tablouri foarte interesante (în spiritul „romantismului analitic”), portrete originale, foi grafice elegante, variate ca stil, nu fără un strop de cinism șocant și moderat (mai degrabă ironie), foarte stabil în vitejie , demonstrând o bună stăpânire a culorii, exprimată în scări armonice interesante. Locația lucrărilor sale din perioada timpurie (anii 1960-1970) este necunoscută (le-a vândut aproape pentru nimic pentru a supraviețui sau pentru a cumpăra o carte). Ulterior, a lucrat mult în tehnici aplicate: ceramică, bijuterii, metal. S-a remarcat printr-un mod de viață aproape ascetic, în toate împrejurările nu prea favorabil lui, a rămas mereu fidel artei în interior († 2016)
  24. ↑ A.-F. Riesener l-a sfătuit pe nepotul său Eugene Delacroix , pe atunci artist novice, să studieze vechii maeștri și „l-a îndemnat cu ardoare să-și urmeze propriul și numai propriul drum în artă” (pictura franceză a secolului al XIX-lea. De la David la Fantin-Latour. Aurora. Leningrad. 1972. P.50).
  25. ↑ Mulțumită lui G. N. Vasiliev, care i-a prezentat o monografie despre P. N. Filonov în 1969 , Alexey cunoștea bine opera acestui remarcabil artist, tânărul fiind de ceva vreme sub influența sa. Exista pericolul de a deveni un epigon, ceea ce s-a întâmplat cu mulți artiști care i-au văzut prima oară lucrările, dar mai târziu a reușit să facă față acestei tendințe.
  26. ↑ Soren Kierkegaard spune „Alege-te pe tine!”; - R.-M. Rilke : „Artistul merge la sine toată viața...”; - Heinrich Böll : „Moartea unui artist este întotdeauna cu el, ca un psaltir cu un tată conștiincios...”
  27. ↑ În sala de adunări a Școlii Mukhinsky, în vara anului 1970, A. Schultz a participat la o repetiție a grupului rock „St. Petersburg” . Muzicianul grupului Mikhail Marsky a studiat în Mukhinsky - pian, percuție, voce. Au fost doi ascultători - Alexei și prietenul său Vladimir Efimov, tot elev la școală, care l-au adus. În toamna anului 1970, grupul a cântat la aniversarea a 25 de ani de la reînființarea școlii. Vladimir Efimov a fost al treilea său prieten adevărat, a murit la sfârșitul verii anului 1975.
  28. ↑ Apoi a fost articolul 209 din Codul penal al RSFSR („parazitism”)
  29. ↑ Expoziția muzeului a fost creată la începutul anilor 1950. La formarea sa au participat oameni de știință competenți, care au completat conținutul acestuia cu informații bine intenționate ( pregătirea părții sale documentare și științifice a început în anii 1930), a fost bine, bine încadrat, dar la începutul anilor 1970 a fost învechite din punct de vedere moral și fizic, dotările sale sunt foarte dărăpănate.
  30. ↑ 1972 - Filiala Leningrad a VNIITE ; 1972 - Studio de televiziune din Leningrad ; 1972-1973 - Atelier de tipar „Stamp” - dezvoltarea practică a tehnicilor litografice. Tehnica a fost stăpânită, dar nu a existat nicio oportunitate de a se manifesta creativ în mod direct. Singurul lucru pe care A. Schultz l-a învățat cu adevărat din această „galeră” (lucrare dificilă din punct de vedere fizic) a fost comunicarea cu grafica generației mai vechi, pe care a tipărit-o, apoi reprezentată deja de câțiva dintre supraviețuitorii de atunci, acestea sunt Gerta Nimenova. , Evgenia Magaril , Vera Matyukh , Viktor Vilner ( În memoria lui Viktor Semyonovich Vilner (1925-2017) ).
  31. ↑ 1 2 3 4 5 Card de A.M. Schultz pe site-ul Muzeelor ​​Rusiei
  32. ↑ Hayakawa Mari = 早川 眞理 (japoneză) este pseudonimul de traducere al poetei Mari Koide = 小出マリ (japoneză)
  33. ↑ 1 2 Schultz A. M. „Dumnezeu înfățișează sufletele ca niște figuri de păsări albe...” // Ora de vârf nr. 32 (77) 08/12/1991 - S. 10
  34. ↑ 1 2 3 4 Prima dată în japoneză. // Nevsky Observer Nr. 1(6) / 2001 Sankt Petersburg: Laboratorul Operațional de Tipărire al Facultății de Jurnalism a Universității de Stat din Sankt Petersburg - P. 136, 137
  35. ↑ Mari Koide a vorbit mult despre copilăria ei. Tatăl Mariei era prieten cu criticul de balet E. Ashivara, nepotul artistului Leonard Fujita ; la școală, prietena ei era fiica lui Luke (Luke) Hasegawa (en.)長谷川路可(ja.) . În anii 1960, înainte de a se interesa de rusă, a studiat franceza
  36. ↑ Evgenia Dudina. Cu privire la problematica particularităților traducerii poeziei ruse din Epoca de Argint în Japonia (poemul lui O. E. Mandelstam „De ce este sufletul atât de melodios...”)
  37. ↑ Rzhonsnitsky B. N. D. A. Lachinov. Viața și lucrările. - M., L.: GEI. 1954
  38. ↑ Schultz A. M. Despre relația dintre Dașkov și Lachinov (abs. - P. 25,26) // Vorontșov - două secole în istoria Rusiei. La 250 de ani de la E. R. Dashkova. Actele conferinței internaționale - 24-26 martie 1993 - Sankt Petersburg: Rotaprint RPM al Bibliotecii Academiei Ruse de Științe
  39. ↑ Schultz A.M. Lachinov și Mendeleev. // Colecția Mendeleev. - Sankt Petersburg: Universitatea de Stat din Sankt Petersburg. 1999. - S. 139-154
  40. ↑ Galeria Juniper
  41. ↑ Lev Alexandrovich Shultz este unchiul străbun al lui Alexei Shultz.
  42. ↑ Tur virtual al muzeului-arhivă a lui D.I. Mendeleev, Universitatea de Stat din Sankt Petersburg
  43. ↑ 1). Panoul „Lecturi Mendeleev” - realizat în 1974 de A. M. Schultz (schițe, în material - în acord cu R. B. Dobrotin) pentru înlocuirea celui învechit - fotografiile au fost actualizate, s-a realizat o compoziție de fundal. 2). În 1984, cu ocazia împlinirii a 150 de ani de la D. I. Mendeleev, comandat de Academia de Științe a URSS (toate schițele, calculul și formarea specificațiilor de fabricație; comenzile și livrarea materialelor de la organizații terțe, prelucrarea și instalarea pieselor, primul ansamblu de finisare de referință cu instrucțiuni tehnologice pentru o reaprovizionare regulată stabilă fără a încălca constantele stilistice) a fost realizat și de A. M. Schultz. Portretele foto au fost realizate de B. T. Shapkov, un angajat al Laboratorului de Fotografie Aplicată și Cinematografie (LAFOKI) al Academiei de Științe a URSS, cu participarea lui A. M. Schulz (consultări și obținerea marii majorități a copiilor de înaltă calitate ale fotografiilor).
  44. ↑ În 2003, a fost lansată colecția „samizdat” „Lecturile lui Mendeleev” (întocmită, a fost alcătuită încă în Ventura ). Scurte biografii creative ale oamenilor de știință (1941-2003). Autor-compilator A. M. Shults. - Sankt Petersburg: Universitatea de Stat din Sankt Petersburg. 2003 (autorul mai are un exemplar)
  45. ↑ O fotocopie spartă a gravurii, probabil realizată de D. I. Mendeleev însuși, lipită de sticlă cu un strat de emulsie (probabil ca urmare a pătrunderii umezelii sub sticlă în același timp sau mai târziu) și nu a fost posibilă separarea lor fără pierderi. Daunele rezultate din mobilitatea fragmentelor au avut și un efect devastator asupra imaginii. Recrearea lui cu acuratețe maximă (deoarece restaurarea este imposibilă) a fost încredințată lui A. Schultz, care a fost făcută inițial manual (cerneală și stilou), iar mai târziu - folosind tehnologia computerizată și programe de aplicație. Textul din conturul interior al ovalului spune: Un Christ d'après un Original très ancien de la Fable donné d'après Nature („Conform legendei, Hristos dintr-un original foarte antic făcut din viață”) .
  46. ↑ S-a făcut o greșeală în programul seminarului, adevăratul nume al acestei lucrări sub îndrumarea lui Alexander Leontyevich Mayer: „Atlas de ipoteze despre dezvoltarea Sankt Petersburgului. 1703-1833 ”, care a indus în mod clar publicul în eroare. În perioada 1833-1838, o comisie sub conducerea lui A. L. Mayer , care lucra la Depoul Topografic Militar al Departamentului Militar, a strâns, copiat și pregătit pentru publicare aproximativ 2800 de documente cartografice diverse și un număr foarte mare - istoric sau având într-o oarecare măsură relație indirectă cu subiectul (această colecție a stat ulterior la baza Departamentului de Cartografie al Bibliotecii Naționale a Rusiei).

Literatură

Link -uri