| Batum | |
|---|---|
| Gen | Joaca |
| Autor | Mihail Afanasievici Bulgakov |
| Limba originală | Rusă |
| data scrierii | 1936-1939 |
| Data primei publicări | 1977 |
„Batum” este o piesă de M. A. Bulgakov , bazată pe un episod din tinerețea lui I. V. Stalin .
Conform unor date de arhivă,[ clarifica ] Bulgakov a venit cu ideea de a crea o piesă despre Stalin încă din 1929, în anul „ marelui punct de cotitură ”, care a fost un punct de cotitură nu numai pentru țară în ansamblu, ci și pentru scriitor personal. Din 1929 a început persecuția scriitorului: piesele sale au fost scoase din repertoriile teatrelor, lucrările sale nu au fost publicate, au fost publicate o serie de articole critice, certandu-i nu numai lucrările lui Mihail Afanasyevich, ci și insultându-l. Cu toate acestea, Bulgakov a ezitat foarte mult timp, neîndrăznind să se apuce de a scrie o piesă despre liderul popoarelor. În mintea lui Bulgakov, imaginea lui Stalin s-a format ca un conducător dur, luptând mereu împotriva diferitelor grupuri. În mod firesc, în piesă nu exista nicio modalitate de a-i arăta lui Stalin felul în care scriitorul îl vedea. De aceea, Bulgakov nu a început să lucreze la piesa : era imposibil să-l arăți pe Stalin în piesă ca un tiran, dar nici Mihail Afanasyevici nu a putut măguli autoritățile pentru a-i câștiga favoarea.
În cele din urmă, Bulgakov a decis să lucreze la o piesă despre Stalin numai după ce a apărut ideea de a-l arăta pe Stalin nu în vârful puterii, ci la începutul căii revoluționare. Arătându-l pe Stalin tânăr, a fost posibil să nu se schimbe codul de onoare și, în același timp, să nu stârnească mânia liderului popoarelor. .
Lucrările la piesa a început în 1936 , dar au continuat încet, întreruptă din când în când. Munca intensivă a început la 16 ianuarie 1939. Prima ediție sub titlul „Păstorul” a fost finalizată la mijlocul lunii iulie 1939 . A doua ediție, apărută ca urmare a retipăririi textului primei, a fost creată în perioada 17-27 iulie a aceluiași an. .
Lecturile piesei de către autor pe 11 iulie la Comitetul pentru Arte, pe 27 iulie la o întâlnire de petrecere la Teatrul de Artă din Moscova au fost percepute favorabil, personalul Teatrului de Artă din Moscova a fost foarte entuziasmat de viitoarea producție, care a fost planificată să coincidă cu aniversarea a 60 de ani de la Stalin, tratat cu mare entuziasm, discutat aspecte practice, repartizarea rolurilor. Contractul cu autorul a fost semnat pe 15 iunie, a fost nevoie doar de a obține aprobarea de la secretariatul lui Stalin, unde a fost depusă o copie a manuscrisului [1] [2] .
Pe 14 august 1939, Bulgakov a luat cunoștință (dintr-o telegramă fulger trimisă în stațiile de pe traseul trenului, amintindu-l pe el și pe personalul teatrului din călătoria de afaceri la Tbilisi care începuse să pregătească materiale pentru spectacol) [3] [4] că piesa sa nu a fost aprobată pentru producție . În jurnalul Elenei Sergeevna Bulgakova există o astfel de înregistrare (datată 18 octombrie 1939): „Astăzi sunt două apeluri interesante. Primul este de la Fadeev, că mâine va veni să-l viziteze pe Misha... <...> a existat un guvern la Teatrul de Artă din Moscova, iar secretarul general, discutând cu Nemirovici, a spus că el consideră piesa „Batum” să fie foarte bun, dar că nu trebuie pus în scenă.
Piesa a fost publicată pentru prima dată în SUA (în rusă) în colecția Unpublished Bulgakov: Texts and Materials, 1977 (textologii subliniază un număr semnificativ de distorsiuni făcute în această ediție). Prima publicație în URSS - în revista „ Dramaturgie modernă ” nr. 5, 1988 [5] .
Piesa începe cu scena expulzării lui IV Dzhugashvili din Seminarul Teologic din Tiflis . Un episod demn de remarcat este în care Dzhugashvili îi spune colegului său de clasă că țiganul i-a spus: "... vei fi un om mare!"
Angajat în activități revoluționare, Stalin-Dzhugashvili intră în subteran, unde locuiește sub numele de Soso. Acțiunea se încheie cu o scenă de Revelion în cercul de tovarăși în activități revoluționare și un incendiu la fabrica lui Rothschild, milionar, unul dintre principalii capitaliști opresori locali. În mod paradoxal, Soso face apel la stingerea incendiului la întreprindere pentru a le aduce lucrătorilor fabricii o creștere a salariilor.
Complotul celui de-al doilea act s-a bazat pe o manifestație muncitorească la Batum din 8-9 martie 1902 , care a fost împușcată de autoritățile locale. Guvernatorul, precum și toate autoritățile locale, sunt arătați drept oameni leneși, proști și inutili.
Stalin-Dzhugashvili, ca aproape toți camarazii săi, este arestat și trimis la închisoare. Chiar și în închisoare, Stalin este arătat ca un om curajos, care nu se teme să respecte legea și justiția, ceea ce s-a manifestat în mod clar în scena de a face cereri guvernatorului.
Acțiunea începe cu scena semnării de către Nikolai al II -lea a sentinței lui Stalin, potrivit căreia acesta este exilat în Siberia de Est pentru trei ani. Nicolae al II-lea apare în cea mai neatrăgătoare lumină. Imaginea negativă a împăratului este construită pe disonanța diferitelor trăsături ale caracterului său: pe de o parte, un credincios, extrem de amabil cu subalternii săi, pe de altă parte, un tiran sângeros, care regretă că doar 14 persoane au murit în timpul execuției lui. o demonstrație de șase mii de muncitori la Batum și regretând că în legile prea blânde ale Sfintei Rus (asta s-a spus în legătură cu exilul de 3 ani al lui Stalin în Siberia). Acțiunea se termină cu întoarcerea bruscă a lui Stalin-Dzhugashvili acasă la vechii săi prieteni - Natasha, Porfiry și Sylvester. După cum sa dovedit, Stalin a fugit din exil.
În imaginea tânărului Dzhugashvili, Bulgakov a încercat să arate acele trăsături caracteristice care au contribuit la ascensiunea lui Stalin în Olimpul puterii. Mihail Afanasyevich a arătat trăsături ale caracterului lui Stalin precum: perspicacitatea, flexibilitatea minții, ingeniozitatea, capacitatea de „a se trage împreună” și de a uni oamenii într-un grup chiar și în cea mai dificilă situație. Cea mai frapantă trăsătură de caracter subliniată de scriitor este setea de aventură (vezi, de exemplu, reacția la profeția unui țigan din primul act, scena 1):
Colega de clasa. Pentru ce bateți din palme în buzunare?
Stalin. Nu înțeleg unde s-a dus rubla!... Oh, da, tocmai am cheltuit-o cu mare beneficiu. Vedeți, m-am dus să-mi cumpăr o țigară, mă întorc la această ceremonie și chiar sub coloanele mă întâlnesc cu un țigan. „Dă-mi o avere, dă-mi o avere!” Nu te lasa sa treci direct pe usa. Ei bine, am fost de acord. El ghiceste foarte bine. Se pare că totul se va împlini, așa cum am plănuit. Cu siguranță totul se va împlini. Vei călători mult, spune el. Și la sfârșit a spus chiar și un compliment - vei fi o persoană mare! Cu siguranță merită să plătești o rublă.
Colega de clasa. Nu, ești fratele meu! Ți-ai stricat rubla în zadar. Țiganul te-a mințit. Judecând după ziua de azi, nu va ieși la fel de bine cum ați plănuit. Da, și călătorii, știi, sunt de diferite tipuri... Da, îmi pare rău pentru tine, Joseph, îți spun într-un mod camaradeșesc.
După ce l-a înzestrat pe tânărul Dzhugashvili cu trăsăturile de caracter ale unei personalități puternice, scriitorul a creat imaginea unui om mare și strălucit. Potrivit lui Bulgakov, astfel, Stalin își datorează ascensiunea la putere abilităților strălucitoare, intenției și rigidității.
Singura punere în scenă a piesei ( Teatrul de Artă din Moscova numit după Gorki , 1992 ) a fost realizată cu modificări semnificative în textul autorului și conceptul autorului [6] : piesa „Păstorul” de Serghei Kurginyan , rezolvată „în genul grotesc” [ 7] , a fost completată de textul propriu al regizorului, conceput de cântecele de interpretare [8] , dar durata spectacolului, după o estimare, a fost înjumătățită [9] . În același timp, baza spectacolului a fost o versiune timpurie a piesei lui Bulgakov, care este cunoscută sub numele de „Păstorul” [10] . Primul spectacol al producției a avut loc pe 6 noiembrie, iar deja pe 13 noiembrie 1992 a fost scos din repertoriu la consiliul artistic al teatrului [9] . Potrivit unei versiuni, refuzul spectacolului a fost asociat cu un „val de proteste și amenințări” organizat de „oponenții dreptului teatrului de a experimenta” [11] [16] . În spectacol au fost angajați Anton Korolkov (tânărul Stalin), Alexander Fastovsky (Stalin matur și alte personaje - reprezentanți ai autorităților [6] ) [8] , Iulia Zykova [17] , Andrey Aisin [18] .
Criticul de teatru Anatoly Smelyansky , un expert în opera lui Bulgakov și istoria Teatrului de Artă din Moscova , în recenzia sa a considerat producția lui Kurginyan ca un eveniment din viața socială și politică a Rusiei într-o măsură mult mai mare decât viața teatrului: „ Bulgakov este folosit ca scuză...” [19] .
Ulterior, Serghei Kurginyan a creat o producție numită „Șepherd” la teatrul „On the Boards”, al cărei regizor principal este [20] , deja complet bazat pe propria sa piesă [21] .[ semnificația faptului? ] La rândul său, Teatrul de Artă din Moscova. Gorki s-a îndreptat din nou către intriga din tinerețea Batumi a lui Stalin într-o piesă bazată pe piesa lui Andrei Nazarov „The Wonderful Georgian” [22] [23] („inspirată” de autor, după o serie de estimări, de opera lui Bulgakov) [24] ] [25] [26] .[ semnificația faptului? ]
Publiciștii au sugerat că motivul lipsei de cerere pentru piesa clasicului dramaturgiei ruse [27] de către teatrele moderne este că discuția despre semnificațiile piesei sau posibilele sale lecturi nu a fost niciodată benefică pentru nicio forță politică [28] [9] .
| Lucrări de Mihail Afanasievici Bulgakov | ||
|---|---|---|
| Romane | ||
| Poveste | ||
| Joacă |
| |
| Scenariile |
| |
| Libret |
| |
| Povești, eseuri, foiletonuri |
Notele unui tânăr doctor
Prosop de cocoș
Botezul prin întoarcere
gat de otel
Furtuna de iarna
întunericul egiptean
ochiul lipsă
erupție cutanată stea
| |
| Alte |
| |
| Maestrul și Margareta • Adaptări cinematografice ale lucrărilor | ||