Vila Barbaro

Vedere
Vila Barbaro
ital.  Vila Barbaro
45°48′42″ N SH. 11°58′35″ E e.
Țară
Locație Maser [1]
Stilul arhitectural Paladianismul
Arhitect Andrea Palladio
Data fondarii anii 1550
Site-ul web villadimaser.it ​(  italiană)
villadimaser.it/en ​(  engleză)
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Vila Barbaro din Masere , Vila Barbaro Basadonna Manin Giacomelli Volpi ( italiană:  Villa Barbaro, Villa Barbaro Basadonna Manin Giacomelli Volpi ) este o vilă proiectată de remarcabilul arhitect venețian Andrea Palladio între 1558-1560 pentru celebrul umanist, Patriarhul Aquileiei Daniele Barbaro și fratele său Marcantonio . Situat în provincia Treviso , regiunea Veneto . Vila își datorează faima picturilor în frescă realizate în stil trompley de pictorul venețian Paolo Veronese . În ceea ce privește varietatea soluțiilor compoziționale, picturile murale nu au egal în opera sa [2] . Complexul de clădiri al vilei, care include și un „templu” îndepărtat (Tempietto; a nu fi confundat cu Tempietto lui Bramante din Roma), a fost inclus în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO în 1996 împreună cu alte vile Palladio din regiunea Veneto [ 3] .

Istoria vilei

Vila se află la jumătatea dealurilor Asolo, aproape de un izvor care, conform tradiției, a fost un loc de cult păgân și apoi un templu creștin înainte de a deveni parte din moștenirea familiei Barbaro. Momentul exact al construcției vilei este necunoscut: unii istorici datează construcția în perioada cuprinsă între 1560 și 1570, alții atribuie finalizarea lucrărilor la 1558 sau 1560: tocmai în acest an Palladio i-a livrat desene lui Daniele Barbaro pentru lucrare la comentarii la tratatul vechiului arhitect roman Vitruvius „Zece cărți despre arhitectură” ( lat.  De architectura libri decem , 13 î.Hr.) [4] .

Daniele Matteo Alvise Barbaro (8 februarie 1514 - 13 aprilie 1570) a fost prelat, teolog și diplomat, ambasador al Republicii Veneția în Anglia, din 1550 Patriarh de Aquileia. Faima lui Barbaro se datorează în principal realizărilor sale în filosofie, artă, literatură, matematică și optică. Un eminent umanist italian, a fost un elev al lui Pietro Bembo , un prieten și admirator al lui Torquato Tasso și un patron al lui Andrea Palladio. A fost și arhitect, teoretician arhitectural, traducător și comentator al lui Vitruvius. Francesco Sansovino l-a considerat pe Daniele unul dintre cei trei, alături de Palladio și tatăl lui Francesco, Jacopo, cei mai buni arhitecți venețieni. Daniele Barbaro este un om rafinat, un profund cunoscător al arhitecturii antice și mentorul lui Palladio după moartea lui Giangiorgio Trissino în 1550. Palladio și Barbaro au vizitat Roma împreună , iar arhitectura vilei reflectă interesul comun pentru clădirile antice pe care le-au studiat acolo. La Roma, în 1554, împreună au finalizat pregătirea primei traduceri și ediții critice a tratatului de arhitectură al lui Vitruvius [5] .

Daniele Barbaro în 1556 a tradus în italiană și a scris un comentariu la tratatul lui Vitruvius (I dieci libri dell'architettura di M. Vitruvio tradutti et commentati da monsignor Barbaro. Venezia, 1556), iar în 1567 a publicat o ediție italiană corectată și o ediție în latină. text cu propriul comentariu intitulat „M. Vitruvii de architectura, Venezia, 1567. Le illustrazioni dell'opera del Barbaro furono realizzate da Andrea Palladio. Ilustrațiile originale ale operei lui Vitruvius nu au supraviețuit, iar ilustrațiile ediției Barbaro au fost realizate de Andrea Palladio și gravate de Johannes Krieger. Comentariul lui Barbaro este important nu numai ca exemplu de studiu al istoriei arhitecturii, ci și ca contribuție la domeniul esteticii Renașterii în general. Traducerile anterioare au fost făcute de Fra Giovanni Giocondo (1511) și Cesare Cesariano (1521), dar opera lui Barbaro este considerată cea mai exactă. Barbaro a explicat unele dintre secțiunile tehnice dificile și a comentat relația dintre arhitectură și natură, dar a recunoscut că experiența teoretică și arheologică a lui Palladio a contribuit foarte mult la succesul lucrării sale [6] . Este foarte probabil ca Daniele să fi lucrat cu Palladio la proiectarea vilei, care a fost finalizată în 1557 [7] .

În anii următori, vila a trecut de la descendenții lui Marcantonio Barbaro la familia Trevisano, de la aceștia la Basadonna, apoi la membrii familiei lui Ludovico Manin , ultimul doge al Republicii Veneția . În 1838, proprietarii au vândut vila lui Gian Battista Colferai, care anterior închiriase spații separate, dar moștenitorii săi au adus vila în paragină completă. În 1850, industriașul friulan Sante Giacomelli a achiziționat Villa Barbaro și a efectuat o restaurare minuțioasă.

În timpul Primului Război Mondial , clădirea a găzduit comanda generalului Squillaci. Bateriile armatei au tras de pe dealurile dincolo de râul Piave , dar clădirea a fost miraculos nedeteriorată. În 1934, a fost achiziționat de Giuseppe Volpi di Misurata, care l-a încredințat în grija fiicei sale Marina, care s-a stabilit în vilă și a continuat de-a lungul anilor lucrările de restaurare. În ultimii ani, moștenitorii fiicei Marinei [8] locuiesc în Villa Barbaro . Complexul de vile cuprinde un muzeu al trăsurilor și trăsurilor vechi, podgorii proprii, sub care sunt alocate 33 din cele 230 de hectare ale moșiei. Terenurile pentru cultivarea strugurilor și producția de vin au fost prevăzute de proiectul Palladio. Actuala cramă care produce vin DOCG, numită după vilă, a fost construită în 1850 pe dealurile din Asolo, departe de vilă. Vinurile produse aici sunt clasificate ca Montello și Colli Asolani Denominazione di Origine Controllata|DOC .

Arhitectura vilei

Personalitățile ambilor clienți, frații Barbaro, au influențat fără îndoială proiectul arhitectural: dorința de a da vilei un sens sacru este atribuită lui Daniele, teologul, filozoful și patriarhul Aquileiei, iar proiectul nimfei , situată în spatele vilei. , i se atribuie lui Marcantonio, un politician și administrator energic, dar în același timp cunoscător al istoriei arhitecturii. Evident, prototipul compozițional al Vilei Barbaro nu sunt vile-ferme venețiene, ci mari reședințe romane de țară renascentiste ( lat.  Villa Suburbana ), precum Villa Giulia (construită în 1550-1555 de Giacomo da Vignola și Bartolomeo Ammanati în stil manierist pentru Papa Iulius al III-lea ) sau Villa d'Este , construită de Pirro Ligorio la Tivoli pentru cardinalul Ippolito II d'Este (1560), căruia D. Barbaro i-a dedicat ediţia sa a tratatului lui Vitruvius [2] .

Decorarea sculpturală a clădirii principale și a grădinii în 1560-1562 a fost realizată de Alessandro Vittoria . De asemenea, el a proiectat interiorul bisericii conacului aflat la o distanță de compoziția originală cu două turnuri „Tempietto”. Această clădire este considerată un fel de testament creativ al lui Palladio, ultima sa lucrare. Potrivit legendei, arhitectul a murit în Maser, venind să vadă progresul lucrărilor de construcție.

Compoziția generală a vilei este unică, nu se repetă, spre deosebire de alte vile Palladio. Nimfeul semicircular, cu o bogată decorație sculpturală manieristă , ar fi putut fi creat de însuși Marcantonio Barbaro. Clădirea centrală a vilei iese în evidență semnificativ în comparație cu arcadele laterale și tipice acoperite Palladio (ale căror prototipuri sunt magazii rurale pentru animale). Compoziția perfect simetrică creează un efect dinamic de perspectivă unghiulară atunci când privim vila de-a lungul drumului care se curbează ușor la poalele dealului. Înălțimea fațadei, care se ridică deasupra podiumului scăzut, are analogii interesante cu cea a Templului lui Portunus din Forumul Boarium al  Taurului din Roma , analizată de Palladio în al treisprezecelea capitol al ultimei dintre cele patru cărți ale sale despre arhitectură: patru. semicoloane de ordin ionic susțin un antablament , surmontat de un timpan , umplut cu decor sculptural [9] .


Pe friza clădirii centrale se citește epigraful dedicator „DAN•BARBARUS•PAT•AQUIL - ET•MARCUS•ANT•FR•FRANC•E”. Clădirile laterale au mansarde înalte , acoperite cu frontoane triunghiulare . Pe ele sunt cadrane solare: unul, pe partea vestică, marchează ora și începutul anotimpurilor, celălalt, la est, este calendarul zodiacal, care indică lunar data intrării Soarelui în semn zodiacal. Din vilă coboară o scară largă, înconjurată de grădini, împodobite cândva cu gard viu de cimiș, formând modele elegante în conformitate cu moda unei „grădini italiene” tipice pe mai multe niveluri înalte. Grădinile continuă în spatele unei exedre semicirculare cu o fântână a lui Neptun în centru și chiar mai departe - într-un bulevard mărginit de copaci care duce la câmpie.

În spatele clădirii principale se deschide „grădina secretă” (il giardino segreto) cu un iaz cu pești și nimfeu exedră. Acesta din urmă seamănă și cu structura unui templu: fațada curbată alungită este îmbogățită cu stucaturi: bucranii, festone, heruvimi și trofee. Zece nișe sunt decorate cu statui reprezentând zei și eroi antici. Patru telamoni susțin un antablament jos cu motiv ondulat și deasupra acestuia un timpan cu heruvimi și motive florale. Două „tablinums” sunt plasate simetric în timpanul cu textul: „(Imagini cu femei tandre și frumoase, perspicace și amabile, meșteri de arme, cai și păsări și aer, moderat și pur, vânturi blânde și dulci vă vor lăsa să plecați: plin de dragoste, mândrie și bogăție” (Volti di donne delicati e belli, uomini accorti e tratti a gentilezza, mastri in arme, in destrieri ed in uccelli e l'aere, temperato, e con chiarezza, soavi e dolci venti vi disserra: pien d'amore, d'onore e di ricchezza).

Interioare

Interioarele vilei Barbaro au fost pictate de remarcabilul pictor venețian Paolo Veronese, care nu numai că a decorat pereții cu fresce, dar a creat ceea ce este considerat încă una dintre cele mai neobișnuite lucrări ale Cinquecento venețian (secolul al XVI-lea). Forța și calitatea spațiului pictural iluzoriu creat de artist, suprapunându-se arhitecturii palladiane, sugerează chiar existența unui fel de conflict artistic între pictură și arhitectură, mai ales că Veronese nu este menționat în titlul tabelului dedicat Villa Barbaro în Tratatul lui Palladio „ Patru cărți despre arhitectură ”. Probabil că însuși Palladio i-a oferit lui Veronese libertate deplină în conceptul pitoresc al spațiului interior al vilei [10] .

Tema principală a ciclului de picturi - „Glorificarea vieții și a tinereții prin mitologia antică și peisaje impregnate de spiritul clasic” - este tipică artei Renașterii italiene . De asemenea, este indicativ pentru „intercalarea episoadelor de gen în lumea imaginilor și alegoriilor mitologice”, care este tipică perioadei manierismului italian [11] . În plus, se remarcă faptul că peisajele pictate în camere sunt preluate dintr-o serie de gravuri publicate de Hieronymus Cock în 1551 și din lucrările lui Giambattista Pittoni , apărute în 1561. Astfel, există motive întemeiate de a crede că Veronese a lucrat la un ciclu de picturi între 1560 și 1561 [12] .

Un alt detaliu caracteristic: adevărații locuitori ai vilei care apar în compoziția picturilor murale parcă în treacăt uitându-se pe ușile, ferestrele și balustradele pictate pe pereți. Așadar, într-una dintre lunetele Sălii Olimpului este înfățișată, se pare, stăpâna vilei, signora Giustiniani-Barbaro, cu doica sa, iar în lunetă vizavi, poate, cei doi fii ai săi [13] . Peisajele, văzute parcă prin travele din pereți și prin golurile colonadelor, oameni care ies și intră prin uși imaginare, corelează picturile murale ale lui Veronese cu tradițiile artei în cuadratura .

Camera Olimpului a fost probabil prima care a fost pictată în frescă, urmată de Sala a crociera și cele două încăperi orientate spre fațadă și alte încăperi mici. Pentru „Camera Crucii” Veronese a creat o arhitectură imaginară complexă cu coloane, basoreliefuri și nișe în care ușile false sunt locuite de diferite personaje, iar balcoane mari cu peisaje fac ecou pe cele reale din spatele ferestrelor mari.


Pe tavanul Sala di Bacco, Veronese îl înfățișa pe zeul vinificației, tratând ciobanii cu vin. Sala Olimpului (Sala dell'Olimpo) a fost numită după numeroși zei olimpici reprezentați în centrul bolții în butoi. În jurul perimetrului octogonului central se află Afrodita, Hermes, Artemis, Zeus, Ares și Apollo, fiecare cu semnele zodiacale respective. Figura din centru în alb, călcând piciorul balaurului, a fost considerată anterior imaginea înțelepciunii divine, acum este considerată imaginea zeiței fertilității Demeter. Bolta se termină cu patru compartimente monocrome care înfățișează forțele care reglementează viața umană (Dragoste, Loialitate, Abundență și Noroc) și patru figuri de zeități care simbolizează elementele: Aer, Foc, Pământ și Apa (Aria, Hephaestus, Rhea, Poseidon). Pe galeriile pictate iluzoriu din lunete apar personaje reale: pe de o parte, Giustiniani-Barbaro, soția lui Marcantonio Barbaro, însoțită de bătrâna asistentă și fiul ei Alvise, pe de altă parte, doi fii mai mari: Almoro și Daniele. .

Lunetele bolții „Salei Olimpului” conțin două grupuri de zeități reprezentând cele patru anotimpuri. Pe fiecare dintre laturile lungi ale sălii este scris un peisaj fluvial cu ruine romane. Figurile din desudeportes și figurile alegorice din nișe, cu plasticitatea lor puternică, seamănă cu figurile nud ale lui Michelangelo din pictura bolții Capelei Sixtine din Vatican .

„Sala Câinelui” (Sala del cane) este plină de compoziții alegorice și peisaje romane în pătraturi. Numele provine de la imaginea jucăușă a unui câine de familie din partea de jos a uneia dintre fresce.

Note

  1. ↑ 1 2 archINFORM  (germană) - 1994.
  2. ↑ 1 2 Vila Barbaro, în Mediateca. Muzeul Palladio. — URL consultat il 26 mai 2018 [1] Arhivat 14 mai 2021 la Wayback Machine
  3. ↑ Centrul Patrimoniului Mondial UNESCO. Orașul Vicenza și vilele palladiene din Veneto, www.unesco.org. — URL consultato il 26 mai 2018. [2] Arhivat 9 februarie 2021 la Wayback Machine
  4. ↑ Paolo Marton, Manfred Wundram, Thomas Pape. Palladio. L'opera completă. - Taschen, 2004. - R. 126
  5. ↑ Vila Barbaro, în Mediateca. Muzeul Palladio
  6. ↑ Turner J. Encyclopedia of Italian Renaissance & Manierist Art. - Dicționarele lui Grove, 2000. - Pg. 112-113. - ISBN 978-1-884446-02-3 . — P. 113
  7. ↑ Giuseppe A. „BARBARO, Daniele Matteo Alvise”. Dizionario Biografico degli Italiani, 1964. - Vol. 6. [3] Arhivat pe 16 decembrie 2021 la Wayback Machine
  8. ↑ Centrul Patrimoniului Mondial UNESCO. Orașul Vicenza și vilele palladiene din Veneto, www.unesco.org. URL consultat pe 26 mai 2018
  9. ↑ Paolo Marton, Manfred Wundram, Thomas Pape, 2004. - P. 126
  10. ↑ Vila Barbaro, în Mediateca. Muzeul Palladio. — URL consultat pe 26 mai 2018 [4]
  11. ↑ Vipper B. R. Lupta curentelor în arta italiană a secolului al XVI-lea. 1520-1590. - M .: Editura Academiei de Științe a URSS, 1956. - S. 322
  12. ↑ Oberhuber K. Gli affreschi di Paolo Veronese nella villa Barbaro, în „Bollettino CISA”. - Nr. 10, 1968. - Rp. 188-202
  13. ↑ Vipper B.R., 1956. - S. 322

Literatură

Link -uri