Vila Rotunda

Vila Almerico Capra La Rotonda ( în italiană:  Villa Almerico Capra La Rotonda ) este o casă de țară sau o vilă construită de arhitectul Andrea Palladio pe un deal în apropierea orașului Vicenza , în regiunea Veneto, din nordul Italiei . Un monument arhitectural remarcabil al Renașterii italiene târzii . Din 1994, vila, împreună cu alte clădiri palladiene, a fost inclusă în Patrimoniul Mondial UNESCO „Orașul Vicenza și vilele palladiene din Veneto” (Città di Vicenza e Ville Palladiane del Veneto) [2] .

Timp de câteva secole a fost un model clasic pentru arhitecții din diferite țări, participanți la mișcarea palladiană .

Istoricul construcției

Numele oficial complet al vilei este "Vila Almerico Capra Valmarana". În 1565, canonicul și contele Paolo Almerico, care se retrăsese din Curia romană după ce a fost referendum apostolic sub papii Pius al IV-lea și Pius al V-lea , au decis să se întoarcă în orașul său natal, Vicenza, și să-și construiască o reședință la țară [3] .

Almerico a ordonat construirea vilei arhitectului Palladio, care a fost construită în 1556-1567. După moartea lui Palladio în 1580, construcția a fost finalizată de elevul și urmașul său Vincenzo Scamozzi . Clădirea a fost supranumită „La Rotonda” („Rotunda”) din cauza arhitecturii.

După trecerea în 1591 în proprietatea fraților Capra, Vila Almerico a fost redenumită Villa Capra (Vila Capra). Uneori este numită Villa Almerico Capra. În 2000, vila a fost achiziționată de un originar din Veneția și un fan al lui Palladio Emeritus Mario di Valmarana (1929-2010), înainte ca profesor de arhitectură la Universitatea Virginia din SUA. De aici un alt nume. La întoarcerea sa în patria sa, Valmarana a fondat școli de arhitectură în Veneția și Vicenza și și-a anunțat dorința de a păstra Vila Rotunda, astfel încât generațiile viitoare să o poată aprecia.

Clădirea este deschisă pentru vizionare, interiorul este deschis publicului cu excepția lunilor de iarnă [4] .

Compoziție arhitecturală

Locația pentru vilă a fost aleasă pe vârful rotunjit al unui mic deal, nu departe de zidurile Vicenza. După tipul compozițional , vila este un belvedere  - o clădire din care se deschide pe toate cele patru laturi „o priveliște frumoasă” asupra câmpurilor și pădurilor din jur. Spre deosebire de multe monumente de arhitectură ale Renașterii italiene , care se opun tacit peisajului din jur, Vila Rotunda se încadrează perfect în natură. Totuși, spre deosebire de multe alte vile suburbane construite de Palladio, Villa Rotunda nu avea anexe sau clădiri de servicii (pe de o parte, astfel de clădiri au fost adăugate ulterior de V. Scamozzi). O alee largă pentru trăsuri duce de la poarta din față la clădire , pe ambele părți ale căreia sunt așezate statui ale zeilor antici pe pereții laterali, precum și pe frontoanele porticurilor . Palladio însuși a reflectat asupra peisajului care înconjoară La Rotonda: „În jurul ei sunt dealuri frumoase, din care poți vedea un teatru imens”. Paolo Almerico și-a vândut casa din oraș pentru a se retrage la țară. Din acest motiv, Vila Rotunda nu a fost creată ca o vilă obișnuită la țară, ci ca o reședință urbană în mediul rural. Almerico nu a considerat niciodată acest loc o proprietate agricolă, ca alți aristocrați din Veneto, iar Palladio însuși a clasificat această clădire drept palazzo [5] .

O clădire absolut simetrică cu patru fațade identice (una nu s-a păstrat), în ciuda porticurilor cu coloane , este diferită din punct de vedere compozițional atât de clădirile antice grecești, cât și de cele romane antice. Definiția unei vile drept „rotunde” este, de asemenea, inexactă, deoarece planul clădirii nu este rotund, este intersecția unui pătrat cu o cruce greacă. Fiecare dintre cele patru fațade este decorată cu o logie , la care se poate ajunge urcând scări largi; toate cele patru intrări duc printr-un vestibul scurt către o sală centrală cu cupolă . Proiectul reflectă idealurile umaniste ale arhitecturii Înaltei Renașteri : clădirea centrală, percepută în mod egal din toate punctele de vedere, precum planurile lui Bramante și Leonardo da Vinci , exprimă ideea armoniei absolute a lumii. Pentru a vă asigura că fiecare cameră este expusă la aceeași cantitate de soare în timpul zilei, planul clădirii este rotit cu 45 de grade în raport cu punctele cardinale. Fiecare dintre cele patru loggii este un fel de pronaos cu un fronton decorat cu statui ale zeităților din antichitatea clasică. Fiecare portic este împodobit cu șase coloane ionice . Pe laterale - o fereastră cu fronton triunghiular. Toate camerele principale sunt situate la mijloc, „etaj nobil” (piano nobile). Pe baza impresiilor primei călătorii italiene din 1786-1788, J. W. Goethe a scris:

Astăzi am vizitat așa-numita Rotondă - o casă magnifică pe un deal pitoresc... Această clădire pătrangulară conține o sală rotundă cu lumină de deasupra. Din toate cele patru laturi urci scări largi până la el și de fiecare dată te trezești într-un portic format din șase coloane... Spațiul ocupat de scări și porticuri este mult mai mare decât cel ocupat de casa în sine, pentru fiecare dintre laturile ei separat. poate trece drept templu. În interior, aș numi această clădire confortabilă, deși nu este adaptată pentru locuire ... Dar casa domnește peste întregul cartier și indiferent unde te uiți - este frumoasă [6]

Sistem proporțional

Villa Rotunda este un exemplu perfect al metodei creative a lui Andrea Palladio, mai ales în ceea ce privește proporția , chiar și în comparație cu toate celelalte creații ale sale minunate. Principiul asemănării conduce: patru porticuri identice, patru scări, patru frontoane. Întreaga clădire (fără portice proeminente, dar cu cupolă) se potrivește exact în cub. Mulți specialiști au făcut măsurători ale acestei capodopere a arhitecturii: A. Tirsh, M. Borissavlevich, L. Savelyev. În special , L. I. Savelyev a stabilit că în componența vilei există raportul dintre „secțiunea de aur”, exprimată prin numerele 618:382, și așa-numita „funcție Zholtovsky” 528:472 [7] .

Cu toate acestea, după cum a scris cercetătorul lucrării lui Palladio, arhitectul O. I. Guryev , „Toate acestea nu epuizează în niciun caz legile proporționale ale Villa Rotunda - în opera lui Palladio nu există nicio lucrare cu relații atât de diverse și interdependente precum Rotunda. Se remarcă prin stratificarea dependențelor proporționale, a căror prezență a fost indicată la analizarea raporturilor arcului de triumf al lui Alberti „... „Planul casei este pătrat (P 66 x P 66) și este împărțit la pereții loggiei și ai sălii rotunde în raport de 3:5:3. Volumul etajului rezidențial este un paralelipiped pătrat mic, fiecare latură având proporții apropiate de 3:1 și este împărțit la înălțimea coloanelor în două câmpuri pătrate și unul central cu un raport de 5:3. Astfel, rapoartele exprimate prin numerele 5:3:1 se repetă în mod regulat. Din punct de vedere al înălțimii, partea inferioară a clădirii este de 3/5, iar cea superioară (tambur și cupolă): 2/5 din întreaga înălțime. Totodată, cercetătorul a subliniat că, fără a menționa „secțiunea de aur”, dar urmând „regula dreptunghiurilor și cuburilor asemănătoare”, și construindu-le pe diagonale paralele sau perpendiculare, Palladio a stabilit rapoarte ale cantităților care sunt determinate de „membri din seria Fibonacci sau înrudite cu acestea: 9:5 este de trei ori raportul de 3:5, iar 3:1 este de două ori raportul de 3:2 și așa mai departe.” [8] .

Palladio a stabilit armonizarea dimensiunilor orizontale și înălțimii conform străvechii „reguli a paralelismului diagonalelor” dreptunghiurilor similare, prin urmare, chiar și atunci când folosea mai multe dimensiuni, de fiecare dată „a ajuns” la relația „ secțiunea de aur ” (618:382). . Este de remarcat faptul că în tratatul său „ Patru cărți de arhitectură ” (1570), Palladio nu a menționat „secțiunea de aur”, ci s-a referit constant la asemănarea dreptunghiurilor și a relației „la unul sau două cuburi” [9] .

Interioare vile

În interior, Villa Rotunda este un spațiu colorat, mai mult ca un templu decât o fermă. Poate că slujba bisericii lui Paolo Almerico a influențat designul general al vilei și designul interioarelor acesteia . Nuantele religioase sunt palpabile în interiorul luminos, luminos al sălii centrale, bogat în sculptură și pictură, care contrastează cu exteriorul restrâns al clădirii.

Sala centrală, în plan rotund, este înconjurată de dreptunghiuri de încăperi, formând un pătrat exterior regulat. Pătratul reprezintă puterea pământească, cercul este un simbol al principiului spiritual. Înălțimea holului central este egală cu două etaje ale vilei. Interioarele sunt decorate cu sculpturi de Lorenzo Rubini și Giambattista Albanese, stuc pe tavan și detalii sculpturale ale șemineelor ​​de Agostino Rubini, Ottavio Ridolfi, Fontana și eventual Alessandro Vittoria , picturi murale de Anselmo Caner, Alessandro și Giovanni Battista Maganza, Ludovico Dorini. Multe dintre comploturi sunt legate de viața religioasă din Almerico și glorific virtuțile creștine . Salonul de vest se numește „Camera Sacră”. Salonul oriental este pictat pe temele poveștii de viață a lui Paolo Almerico. De fapt , Rotonda - sala centrală rotundă - este pictată cu efecte trompe l'œil ( franceză trompe -l'œil  - „ochi înşelător”). În partea superioară, cilindrul rotondei este înconjurat de un balcon cu balustradă și acoperit cu o cupolă, de asemenea pictată, cu o gaură rotundă în centru, asemănătoare cu oculul anticului Panteon roman .  

Design interior al vilei

• Lobby

• sala rotunda

• Partea opusă a sălii rotunde

• Balustradă și cupolă

• desudeportes

• Vatră

• detaliu de decor

Influență

Printre primele repetări ale compoziției Vilei Rotunda din afara Italiei se numără moșiile aristocraților englezi - Casa Chiswick , opera palladienilor Earl Burlington și arhitectul William Kent și Castelul Mereworth de arhitectul Colin Campbell (1720). Sub influența arhitecturii lui Palladio și a lui Vila Rotunda, în Rusia au lucrat arhitecți străini și palladieni ruși: C. Cameron , J. Quarenghi , N. A. Lvov , I. E. Starov și mulți alții. Această influență a fost atât de semnificativă încât C. Cameron, proiectând Catedrala Sfânta Sofia din Tsarskoe Selo la instrucțiunile împărătesei Ecaterina a II-a, a urmat involuntar alcătuirea Vilei Rotonda, deși i s-a indicat un alt exemplu: biserica Hagia Sofia din Constantinopol .

Al treilea președinte al Statelor Unite, Thomas Jefferson , a fost, de asemenea, un arhitect neoclasic. Și-a proiectat propriul conac Monticello din Virginia sub influența Villa Rotonda (1769-1809). Clădirea principală a Universității din Virginia (Rotonda), unde profesorul Valmarana a predat mai târziu arhitectură, a fost proiectată de Jefferson pe modelul Villa Rotonda. Influența arhitecturii palladiene a marcat proiectul rămas nerealizat al palatului prezidențial din Washington , care a fost dezvoltat de Jefferson.

Note

1. ↑ archINFORM  (germană) - 1994.
2. ↑ Centrul Patrimoniului Mondial UNESCO, orașul Vicenza și vilele palladiene din Veneto, www.unesco.org. URL consultat pe 26 mai 2018 [1]
3. ↑ Vila Almerico Capra, în Mediateca, Muzeul Palladio. URL consultat pe 26 mai 2018 [2]
4. ↑ In memoriam: Mario di Valmarana. — URL: https://news.virginia.edu/content/memoriam-mario-di-valmarana Arhivat 9 ianuarie 2021 la Wayback Machine
5. ↑ Palladio, La Rotonda (articol) | Venetia | Academia Khan . Preluat la 7 ianuarie 2021. Arhivat din original la 25 noiembrie 2020. (nedefinit)
6. ↑ Goethe I.V. Sobr. Lucrări: În 10 volume - M .: Ficțiune, 1980. - T. 9. - S. 35-37
7. ↑ Savelyev L. I. Proporțiile vilei Rotunda // Arhitectura URSS, 1936. - iunie. - S. 57-58
8. ↑ Guryev O. I. Compoziții de Andrea Palladio. - L .: Editura Universității din Leningrad, 1984. - S. 78-80
9. ↑ Vlasov V. G. . Proporționare // Vlasov VG Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 797, fig. 527-529

Link -uri

• Wikimedia Commons are medii legate de Villa Rotunda
• Site-ul oficial al Villa Rotonda