Fotografiere rapidă

Mișcare rapidă  - filmare sau filmare video la o frecvență de 32 până la 200 de cadre pe secundă [1] [2] . Este folosit pentru a obține efectul de încetinire la proiectarea unui film la o rată standard de cadre, precum și în scopuri științifice [2] . Un alt nume comun pentru acest tip de fotografiere este rapid (din franceză  rapide  - rapid).

Filmarea accelerată este realizată de camere video specializate sau camere de film cu un design tradițional cu mișcare intermitentă a filmului folosind un mecanism de salt . Servește în principal pentru a obține o imagine în mișcare cu dilatare a timpului, inclusiv atunci când filmați trucuri de layout-uri reduse.

Fotografiere de mare viteză (Ultra-rapidă) - filmare sau filmare video cu o frecvență de 200 până la 10.000 de cadre pe secundă [3] [1] . Se realizează prin camere video speciale sau echipamente cinematografice cu mișcare continuă a filmului sau pe material fotografic staționar folosind diverse metode optice și electronice de comutare a luminii [4] . Uneori, acest tip de fotografiere se numește fotografie de mare viteză, iar dispozitivele se numesc aparate de înregistrare foto de mare viteză [5] . În 1948, Societatea Inginerilor de Film și Televiziune (SMPTE) a legitimat definiția filmării de mare viteză, care este orice metodă de captare a unei imagini în mișcare cu o rată care depășește 128 de cadre pe secundă și care necesită crearea a cel puțin trei cadre consecutive. .

Fotografierea de mare viteză (uneori Fotografierea de mare viteză) este filmare sau filmare video cu o rată de cadre de 10 4 până la 10 9 cadre pe secundă [6] . Cu această metodă de fotografiere, filmul rămâne nemișcat în timpul procesului de expunere , iar fasciculele de lumină care formează imaginea, formată de sistemul optic, se mișcă. Unele sisteme de filmare de mare viteză folosesc rețele lenticulare sau fibre optice . În aceste din urmă cazuri, înregistrarea nu conține o imagine integrală, iar reproducerea acesteia pe ecran necesită decodare și imprimare pe film obișnuit folosind tipuri speciale de copiatoare de film .

Scopul filmărilor de mare viteză

Mișcarea rapidă vă permite să încetiniți mișcarea pe ecran și să o vedeți în detaliu. Acest lucru este adevărat, de exemplu, atunci când trageți competiții sportive, când este necesar să se determine câștigătorul sau să se evalueze acuratețea exercițiilor. În filmele sportive, Leni Riefenstahl a fost una dintre primele care a folosit filmarea rapidă la crearea filmului Olympia [7] . În cinematografia în scenă, mișcarea rapidă este folosită ca mijloc expresiv, de exemplu, pentru a arăta acțiunile eroului „în vis” sau în momentul șocului emoțional [* 1] . Uneori, frecvența crescută este setată de cameraman pentru a simula gravitatea slabă și imponderabilitate . Fotografierea mai rapidă (de obicei 80-100 de cadre pe secundă) este esențială atunci când se creează cadre de film combinate cu aspect redus: încetinirea vă permite să mențineți autenticitatea acțiunii, în ciuda dimensiunii reduse a peisajului [9] [10] [11] . În același timp, prăbușirea sau distrugerea unui obiect mare nu arată ca o „jucărie” pe ecran. În Come and See , un model RC la scară Focke-Wulf 189 al unui avion de recunoaștere a fost filmat la o frecvență crescută pentru a crea iluzia unei aeronave reale care zboară [12] .

Încetinirea ritmului de mișcare pe ecran este posibilă nu numai prin creșterea frecvenței filmării, ci și prin încetinirea filmului într-un proiector de film sau bandă magnetică într-un VCR cu urmărire dinamică [13] . Această metodă în anii 1970 a fost utilizată pe scară largă pentru a afișa reluări cu încetinitorul în timpul transmisiunilor de televiziune ale evenimentelor sportive. Primele experimente cu reluări lente au devenit posibile deja în 1934 la televiziunea germană, după punerea în funcțiune a sistemului de cinema și televiziune Tswischenfilm cu un film intermediar, dar sistemul s-a dovedit a fi prea incomod pentru difuzare, făcând loc camerelor electronice. Primul dispozitiv HS-100 potrivit pentru transmisiile electronice ale reluărilor video cu încetinitorul competițiilor a fost lansat abia în martie 1967 de către compania americană Ampex [14] [15] . Dispozitivul a redat aceleași câmpuri TV de mai multe ori, încetinind mișcarea pe ecranele TV . În cinematografie, mișcarea filmată la frecvență normală poate fi încetinită în același mod prin reproducerea multiplă a fiecărui cadru pe un copiator special de film cu tipărire truc [16] . Imprimarea dublă a fiecărui cadru dă o încetinire de două ori pe ecran, corespunzătoare aceleiași creșteri a frecvenței de fotografiere sau scăderi a frecvenței de proiecție.

Cu toate acestea, cu această metodă de încetinire, mișcarea pe ecran devine sacadată, iar unele faze ale proceselor rapide sunt în general invizibile, deoarece la fotografiere se încadrează în intervalul dintre cadre. Cu o încetinire puternică a proiecției la 1-2 cadre pe secundă, imaginea devine ca o expunere de diapozitive . Prin urmare, în majoritatea cazurilor, pentru a încetini mișcarea pe ecran, este de preferat să folosiți mișcarea rapidă. În prezent, pentru implementarea reluărilor în slow-motion la televizor ( Ultra Motion replays on the air), sunt produse sisteme speciale de difuzare, constând dintr-o cameră de transmisie de mare viteză , un server video și un controler care permite redarea lentă a oricărui moment. a acțiunii filmate de pe server [17] . În același timp, mișcarea pe ecran rămâne lină datorită ratei ridicate de cadre a camerei de până la 250 de cadre pe secundă [18] .

Spre deosebire de filmarea accelerată, care este folosită în principal în știința populară și cinematografia de lungmetraj, precum și în radiodifuziunea sportivă, înregistrarea imaginilor de mare viteză și de mare viteză este folosită pentru a studia procesele rapide din știință și tehnologie [19] . Primele experimente cu cronofotografie , care a devenit prototipul cinematografiei, au fost realizate cu aceleași scopuri, făcând posibilă studierea fenomenelor care sunt inaccesibile percepției umane. Cel mai faimos exemplu de astfel de cercetări sunt experimentele lui Edward Muybridge privind fixarea fazelor unui galop de cal , care au făcut posibilă determinarea momentului separării de sol a tuturor celor patru picioare [20] . Echipamentele moderne fac posibilă filmarea de la câteva mii la zeci de milioane de cadre pe secundă, făcând posibilă observarea proceselor foarte rapide. Dispozitivele digitale de mare viteză sunt folosite în știință și industrie pentru a analiza testele de impact , detonații , scântei și alte fenomene. Filmările obținute în laborator vă permit să măsurați cu precizie parametrii mișcării și, în cele din urmă, să îmbunătățiți designul produselor sau să testați o teorie științifică. Uneori, aceste filmări sunt folosite ca ilustrație în documentare și filme de știință populară .

Caracteristicile tehnice ale procesului

Scala de timp  este o măsură cantitativă a decelerației mișcării, egală cu raportul dintre rata de cadre proiectată și cea de fotografiere [13] . Deci, dacă rata de cadre de proiecție este standard și egală cu 24 de cadre pe secundă, iar filmul a fost filmat la o frecvență de 72 de cadre pe secundă, scala de timp va fi 1:3, ceea ce corespunde unei încetiniri de trei ori.

Capacitate optică - numărul maxim de cadre care pot fi luate în timpul unei filmări [21] . Pentru echipamentele cinematografice de mare viteză, acest concept are o importanță decisivă, deoarece capacitatea este limitată în mod fundamental de proiectarea aparatului și a casetelor sale . De exemplu, dispozitivul FP-22 cu o capacitate optică de 7500 de cadre la o rată maximă de fotografiere de 100.000 de cadre pe secundă consumă întregul stoc în 0,075 secunde. Prin urmare, pentru înregistrarea garantată a procesului în studiu, chiar și de scurtă durată, este necesară sincronizarea precisă a lansării unei camere de film sau a unui server video cu începutul procesului.

Conceptul de frecvență de filmare este aplicabil direct numai pentru fotografierea în cadru. Cu metodele fără cadru, conceptul de rezoluție în timp sau rezoluție temporală este cel mai des utilizat . Parametrul este definit ca o funcție a frecvenței temporale maxime de modificare a luminozității obiectului testat, care poate fi măsurată din rezultatele sondajului [22] .

Frecvența maximă de filmare în cinematograf este determinată de designul camerei de filmat și de caracteristicile dinamice ale mecanismului de salt . În înregistrarea video și fotografia digitală de mare viteză, frecvența maximă este determinată de caracteristicile senzorului foto și de timpul de citire a încărcării. Echipament de film amator prevăzut pentru filmare accelerată la frecvențe de până la 64-72 de cadre pe secundă. În echipamentele profesionale sunt folosite mecanisme specializate , care asigură până la 360 de cadre pe secundă pentru film de 35 mm și până la 600 de cadre pe secundă pentru 16 mm . În URSS, camerele 1SKL-M „Temp”, 2KSK, 3KSU și altele au fost produse pentru filmări accelerate [23] . Camerele moderne profesionale cu film de uz general oferă o rată de fotografiere de până la 200 de cadre pe secundă, cu posibilitatea de ajustare lină directă în timpul fotografierii pentru a obține efecte speciale de schimbare a cursului timpului. Creșterea vitezei peste aceste valori se realizează cu mișcarea continuă a filmului, deoarece niciunul dintre mecanismele de salt existente nu este capabil să transporte materialul fotografic la viteze mai mari fără a-l deteriora.

A doua problemă principală a filmării accelerate este scăderea inevitabilă a vitezei obturatorului odată cu creșterea frecvenței [24] . Chiar și cu factori de obturație aproape de unu, pentru o frecvență de 1000 de cadre pe secundă, viteza obturatorului nu poate depăși 1/1000 de secundă. În cazul fotografierii de mare viteză, același parametru poate fi de câteva nanosecunde. Acest lucru forțează utilizarea unor tipuri extrem de sensibile de film și fotomatrice cu niveluri scăzute de zgomot, precum și iluminare puternică a scenei filmate. Majoritatea dispozitivelor digitale moderne în acest scop sunt echipate cu un element de răcire Peltier pentru a reduce zgomotul matricei și a permite creșterea maximă a fotosensibilității sale [25] .

Tehnologii de filmare de mare viteză

Odată cu apariția fotografiei digitale și a înregistrării video, majoritatea tehnologiilor de filmare de mare viteză bazate pe procese cinematografice au devenit învechite, deoarece dispozitivele electronice nu conțin piese mobile care să limiteze viteza. Matricele CCD fac posibilă înregistrarea proceselor rapide la o frecvență de până la 1000 de cadre pe secundă [25] . Apariția senzorilor CMOS a fost un exemplu de inovație perturbatoare , permițând filmarea a milioane de cadre pe secundă și înlocuind complet filmul. Nivelul de performanță de 0,58 trilioane de cadre pe secundă atins în 2011 face posibilă înregistrarea mișcării frontului de lumină a unui laser pulsat [26] [27] . Chiar și unele camere digitale compacte , cum ar fi seria Casio Exilim, sunt deja echipate cu înregistrare video de mare viteză de până la 1200 de cadre pe secundă la dimensiuni reduse ale cadrelor [28] . În cinematografia în scenă, pentru filmarea accelerată sunt folosite camere digitale speciale cu film , dintre care cele mai cunoscute sunt dispozitivele Phantom, capabile să filmeze până la un milion de cadre pe secundă [29] .

Cu toate acestea, unele industrii încă folosesc camere de mare viteză. Metodele de filmare de mare viteză pot fi împărțite condiționat în două soiuri principale: filmare pe un film în mișcare și pe un film fix cu mișcarea părților optice ale aparatului. Prima metodă care utilizează un mecanism de antrenare a benzii este aplicabilă dacă viteza filmului nu depășește 40 de metri pe secundă, deoarece filmul este rupt sau se aprinde spontan cu o tragere mai rapidă [24] . În al doilea caz, filmul este așezat pe un tambur fix sau rotativ [30] . Tamburul mobil accelerează până la viteza sa nominală (până la 350 de metri pe secundă) înainte de fotografiere, permițând camerei să funcționeze în modul standby fără pierderea capacității optice. Există două metode principale de filmare de mare viteză:

Compensare optică

Pentru ca imaginea cadrului să rămână nemișcată în raport cu filmul care se mișcă uniform, între aceasta și obiectivul de fotografiere este instalată o prismă rotativă sau un tambur cu oglindă cu mai multe fațete [31] . Mărimea și poziția prismei sunt alese astfel încât deplasarea liniară a imaginii optice să corespundă mișcării filmului în același timp. În acest caz, o ușoară deplasare reciprocă a imaginii și a filmului (eroare tangenţială) este inevitabilă, iar pentru a o reduce, timpul de expunere este limitat de un obturator suplimentar [32] . Conform acestui principiu, au fost construite camerele de film sovietice "SSKS-1" și multe altele străine, de exemplu, americanul "HyCam" [19] .

Când utilizați un tambur de oglindă rotativ, legea deplasării imaginii depinde de distanța până la subiect, devenind aproape liniară doar pentru obiectele situate la „infinit”. Prin urmare, pentru fotografierea de la distanțe finite, dispozitivele de acest tip sunt echipate cu un set de lentile colimatoare plasate între obiectiv și tamburul oglinzii. Diferite dispozitive aveau acest design, de exemplu, sovieticul SKS-1M și germanul Pentacet-16 și Pentacet-35. Aparatul de 16 mm „SKS-1M” era capabil să filmeze până la 16.000 de cadre reduse pe secundă atunci când erau aranjate pe două rânduri [33] . Setul poate include mai multe tamburi de oglindă cu un număr diferit de fețe, ceea ce determină dimensiunea cadrelor rezultate și frecvența fotografierii.

Pentru a crește frecvența de fotografiere cu o capacitate optică constantă, uneori cadre mici sunt aranjate pe mai multe rânduri cu un pas redus. Fiecare dintre rânduri poate fi expus printr-o lentilă separată, iar paralaxa inevitabilă este considerată acceptabilă atunci când fotografiați obiecte îndepărtate [22] . O tehnologie similară a fost inventată cu mult înainte de apariția cinematografiei și a fost folosită în cronofotografie timpurie .

Expunere scurtă

Cu această metodă, obturatoarele cu fante cu un unghi mic de deschidere reduc viteze scurte de expunere pentru expunerea filmului în mișcare continuă [31] . Pentru prima dată, o astfel de metodă de înregistrare a unei imagini în mișcare a fost folosită în tehnologia pre-cinematografă a Kinetografului , inventată de Thomas Edison . Frecvența maximă de filmare cu camere cu fantă este limitată de viteza de expunere admisă și nu depășește 1000 de cadre pe secundă. O creștere a acestui parametru este posibilă atunci când cadrele mici sunt dispuse pe mai multe rânduri [34] . Conform acestui principiu, a fost construit aparatul sovietic „FP-36”, în care pe o peliculă fotografică de 320 mm lățime sunt așezate 34 de rânduri de cadre, fiecare filmat cu obiectivul său [35] . Dispozitivul oferă o rată maximă de filmare de 25.000 de cadre pe secundă.

O altă modalitate obișnuită este utilizarea surselor de lumină pulsată (scânteie) cu o frecvență de bliț corespunzătoare ratei de cadre necesare [31] . Totuși, pentru aceasta, durata erupțiilor trebuie să fie extrem de scurtă, aproximativ 10 −7 secunde [36] . Acest principiu este folosit, de exemplu, în metoda Kranz-Shardin . În comparație cu camerele cu fantă, metoda scânteii face posibilă expunerea întregii zone a fiecărui cadru în același timp, fără a provoca denaturarea formei obiectelor care se mișcă rapid din cauza paralaxei temporale . Cu toate acestea, această tehnologie nu este potrivită pentru fotografierea obiectelor luminoase [30] .

Filmări de mare viteză

Un alt nume comun este lupa timpului . În tehnologiile moderne de imagistică sunt cunoscute mai multe metode de fotografiere de mare viteză, realizate pe material fotografic sau digital.

Comutare optică

Cu această metodă, cel mai adesea, una sau mai multe spire de film sunt plasate pe suprafața interioară a unui tambur staționar. O prismă de comutație și o lentilă secundară sunt de obicei situate vizavi de fiecare cadru viitor. Lentilele secundare pot fi aranjate pe mai multe rânduri cu decalaj reciproc, permițându-vă să creșteți frecvența filmării. În același timp, dimensiunea cadrelor primite scade proporțional cu creșterea numărului lor de rânduri. În centrul tamburului, o oglindă se rotește cu viteză mare, care „mătură” de-a lungul lungimii filmului. Pentru a crește viteza de rotație, oglinda este uneori plasată într -un mediu inert cu heliu . Pentru a preveni reexpunerea, timpul total de expunere nu trebuie să depășească o rotație a oglinzii și este limitat de obturatorul din spatele obiectivului de intrare. Viteza necesară este de neatins pentru obloanele convenționale, astfel încât obloanele de unică folosință de tip exploziv sunt adesea folosite pentru a întrerupe filmarea [34] . Dispozitivele sovietice „SFR”, „SSKS-3” și „SSKS-4” au fost construite după principiul comutării optice [37] .

Ultimele două camere folosesc un teanc de film pe patru rânduri în interiorul tamburului și patru oglinzi care se rotesc pe o axă comună pentru a oferi un unghi de lucru de 360 ​​°. În acest caz, oglinzile sunt deplasate una față de alta cu 90°, asigurând expunerea secvențială a tuturor celor patru rânduri de film într-o singură rotație completă. Dispozitivul SSKS-4, conceput pentru film de 35 mm cu un cadru de format convențional , oferă cu un astfel de dispozitiv o frecvență de fotografiere de până la 100.000 de cadre pe secundă. Aparatul de 16 mm „SSKS-3” poate lua până la 300.000 de cadre pe secundă [38] . Datorită unghiului de lucru limitat al oglinzii, camerele enumerate, care aparțin categoriei de dispozitive cu intrare directă , nu sunt foarte potrivite pentru funcționarea în modul de așteptare.

Dispozitive mult mai avansate cu intrare coaxială , în care axa optică a lentilei coincide cu axa tamburului. Camerele de acest tip, precum FP-22, asigură plasarea mai multor spire de film într-o spirală și o capacitate optică crescută de până la 7500 de cadre pe film de 8 mm [39] [19] . Metoda de comutare optică este aplicabilă și în tehnologiile digitale. În acest caz, unul sau mai multe rânduri de camere digitale miniaturale sunt plasate în loc de film cu o inserție de lentile de lentile secundare . Frecvența maximă de fotografiere în acest caz nu depinde de timpul de citire a matricelor , ci de viteza de rotație a oglinzii.

Comutație mecanică

În aparatele de acest tip se folosesc mai multe lentile, situate în jurul circumferinței opuse unui disc care se rotește cu viteză mare cu o fantă îngustă. Numărul de cadre primite este egal cu numărul de lentile, iar întreaga fotografiere are loc într-o singură rotație a discului. O schemă mai perfectă presupune prezența mai multor sloturi și a mai multor rânduri de lentile pe disc. În ciuda paralaxei inevitabile și a capacității optice scăzute, acest principiu asigură filmarea cu până la 250.000 de cadre pe secundă în modul standby [40] .

Comutare electronică

Cu această metodă, subiectul, situat în apropierea lentilei colective, este iluminat de descărcări de scântei , blițuri electronice sau un laser pulsat . Imaginea este construită pe un material fotografic fix de mai multe lentile, iar comutarea surselor de lumină este realizată de dispozitive electronice fără contact. Nu există piese mobile într-o astfel de cameră. Această metodă este utilizată pentru procese care au loc într-un volum relativ mic. În ciuda dezavantajelor semnificative, care constau în prezența paralaxei spațiale între cadrele adiacente, prin comutare electronică este posibilă filmarea la frecvențe foarte înalte până la câteva milioane de cadre pe secundă [41] . Metoda nu este potrivită pentru fotografierea obiectelor luminoase.

O altă tehnologie implică utilizarea unui tub intensificator de imagine cu salt de imagine pe suprafața unui ecran fluorescent utilizând un sistem de deviere magnetică [42] . Astfel, pe un ecran, puteți plasa simultan de la patru până la șaisprezece cadre corespunzătoare diferitelor faze ale mișcării obiectului. Datorită efectului de strălucire, fiecare set de cadre primit este fixat pe un cadru de film. Cu această metodă, se obține o frecvență de fotografiere de până la 600 de milioane de cadre pe secundă. Un alt avantaj constă în posibilitatea de a obține o luminozitate ridicată a imaginii secundare folosind un tub fotomultiplicator , care compensează scăderea expunerii la viteze scurte de expunere. În URSS, dispozitivele similare bazate pe tuburi domestice au început să fie produse la începutul anilor 1960. Cele mai cunoscute camere cu comutație electronică sunt produse de Hadland Photonics Limited și Curdin Company în străinătate.

Fără ramă cu disecție de imagini

Fotografierea fără cadru cu disecție se bazează pe descompunerea imaginii în elemente separate, modificările luminozității fiecăruia dintre acestea fiind înregistrate continuu [43] . Cu această metodă de filmare de mare viteză, cel mai des este folosită fibra optică , concepută pentru deplasarea relativă a elementelor individuale ale imaginii. În cameră, între obiectiv și film, este plasat un ghidaj de lumină, alcătuit din multe filamente elementare de sticlă cu o secțiune transversală de sutimi de milimetru. Unul dintre capetele ghidului de lumină este situat în planul focal al lentilei, ceea ce construiește o imagine reală a obiectelor fotografiate. Profitând de faptul că forma secțiunii transversale a unui ghidaj de lumină cu șuvițe este ușor de schimbată prin deplasarea fibrelor individuale una față de cealaltă, capătul său opus este realizat sub forma unei fante înguste late de un filament [44] .

Când filmul se mișcă uniform pe lângă capătul din spate al ghidajului de lumină, imaginea tăieturii fiecărei fibre este înregistrată ca o linie cu o densitate optică variabilă. Pentru a reproduce imaginea, se folosește același ham, situat în raport cu filmul în același mod ca în timpul filmării. În acest caz, la capătul opus al ghidajului de lumină față de film, se formează o imagine vizibilă a obiectelor fotografiate. Această metodă de filmare vă permite să înregistrați mișcări de orice viteză, iar rezoluția temporală este limitată doar de rezoluția filmului și de diametrul firelor. În același timp, modificarea dimensiunilor geometrice ale materialului fotografic în timpul prelucrării în laborator este inacceptabilă cu această tehnologie, deoarece duce la distorsiunea imaginii în timpul decodării sale. Prin urmare, numai filmele pe un substrat Mylar care nu se micșorează sau plăcile fotografice pe o bază de sticlă sunt aplicabile pentru fotografierea cu disecție.

Fotografiere raster fără cadru

O metodă de filmare de mare viteză cu mișcare continuă a filmului. Cu această tehnologie, pe film nu se formează o imagine vizibilă a obiectelor fotografiate, reprezentată de un set de linii de densitate optică diferită. Pentru fotografiere se folosește un raster optic, plasat în fața filmului în apropierea planului focal al obiectivului. Cel mai simplu raster este o partiție opaca cu găuri extrem de mici dispuse pe mai multe rânduri cu un pas mic. Fiecare gaură funcționează ca un stenop elementar , construind imaginea pupilei de ieșire a lentilei pe emulsia fotografică [45] .

Un raster de obiectiv cu un design similar are un raport de deschidere mai mare. Fiecare gaură din placă corespunde unei lentile raster elementare care construiește imaginea pupilei. Amplasarea diferitelor lentile raster la distanțe diferite de axa optică a lentilei duce la faptul că imaginile elementare ale fiecăreia dintre ele sunt diferite. Rândurile învecinate de lentile sunt deplasate unul față de celălalt cu o distanță egală cu o fracțiune din pasul raster. Când filmul se mișcă, imaginea fiecărei lentile este afișată ca o bandă separată, a cărei densitate optică fluctuează în funcție de modificările luminozității fiecărei secțiuni a imaginii în mișcare a cadrului.

Pentru sinteza inversă a imaginii se folosește același raster, situat în raport cu filmul în același mod ca în timpul fotografierii. Rezultatul este o imagine în mișcare a subiectului pe ecran. Aparatul raster sovietic RKS-11 cu această metodă oferă o rezoluție în timp de până la 150.000 s -1 cu o capacitate optică de 300 de cadre pe două plăci fotografice de 13 × 18 cm [46] .

Înregistrare fotografie (fotografiere fără cadru)

Un fel de filmare de mare viteză cu expunere continuă a materialului fotosensibil [47] . Cu această tehnologie, un element separat este selectat dintr-un cadru dreptunghiular sub forma unei linii delimitate de o fantă îngustă [48] . Un film cinematografic sau un comutator optic se poate mișca continuu cu orice viteză. În acest caz, este înregistrată doar o linie îngustă, reprezentând o zonă limitată de obiecte. Imaginea obținută pe film se numește fotoregistrogramă și înfățișează doar condiționat o parte a obiectului fotografiat [47] . Totodată, datorită posibilității de măsurare a principalilor parametri ai mișcării, înregistrarea fotografică a devenit larg răspândită în unele ramuri ale științei în care imaginea completă a obiectelor capturate este considerată redundantă. Fotografierea fără cadru cu fantă este utilizată pe scară largă în sport, inclusiv ca finisaj foto [49] .

Modul de înregistrare a fotografiilor este furnizat în multe dispozitive cu comutare optică. În acest caz, o diafragmă cu fantă este plasată între lentilă și comutator coaxial cu aceasta, iar inserțiile lentilelor cu lentile secundare sunt îndepărtate din film. În acest mod, rezoluția temporală crește de câteva zeci de ori [50] . În cazul înregistrărilor video de mare viteză, reducerea înălțimii cadrului până la un pixel face posibilă și creșterea ratei de înregistrare de câteva ori datorită reducerii timpului de citire.

Fotografia cu fantă a servit drept bază pentru o întreagă tendință în fotografie - fotografia cu fantă [51] .

Vezi și

Note

  1. ↑ Una dintre cele mai cunoscute cadre care folosesc „rapid” în scopuri artistice este scena raidului tătar-mongol din filmul „ Andrey Rublev ”. Zborul lent al gâștelor pe ecran reflectă șocul prințului trădător prin ceea ce se întâmplă [8]

Surse

  1. ↑ 1 2 Fundamentele producției de film, 1975 , p. 136.
  2. ↑ 1 2 Fotokinotehnică, 1981 , p. 343.
  3. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 300.
  4. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 267.
  5. ↑ Foto sovietică, 1957 , p. 40.
  6. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 56.
  7. ↑ De la Leni Riefenstahl la sistemele multicanal, 2010 , p. 36.
  8. ↑ Victoria CHISTYAKOVA. „Gâște” și „al treilea simț” . Note de studii cinematografice (2006). Consultat la 6 aprilie 2019. Arhivat din original pe 6 aprilie 2019.
  9. ↑ MediaVision, 2010 , p. 28.
  10. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 181.
  11. ↑ Fundamentele producției cinematografice, 1975 , p. 305.
  12. ↑ Tehnica cinematografiei și televiziunii, 1986 , p. 48.
  13. ↑ 1 2 Reference Book of the Film Lover, 1977 , p. 157.
  14. ↑ De la Leni Riefenstahl la sistemele multicanal, 2010 , p. 37.
  15. ↑ Steven E. Schoenherr. 1967  (engleză)  (link indisponibil) . Istoria Ampex . Ampex . Consultat la 20 iunie 2015. Arhivat din original pe 20 iunie 2015.
  16. ↑ Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 189.
  17. ↑ Sistemul de difuzare de mare viteză I-Movix (link nu este disponibil) . Produse . „Sedatek”. Consultat la 19 iunie 2015. Arhivat din original la 21 mai 2015. 
  18. ↑ De la Leni Riefenstahl la sistemele multicanal, 2010 , p. 51.
  19. ↑ 1 2 3 Fotografie de mare viteză (link inaccesibil) . Istoria fotografiei . „Fotografie” (26 august 2012). Consultat la 19 iunie 2015. Arhivat din original pe 19 iunie 2015. 
  20. ↑ Istoria generală a cinematografiei, 1958 , p. 66.
  21. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 274.
  22. ↑ 1 2 Echipament de film, 1971 , p. 272.
  23. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. treizeci.
  24. ↑ 1 2 Foto sovietică, 1957 , p. 41.
  25. ↑ 1 2 N. A. Timofeev. Utilizarea camerelor digitale de mare viteză pentru a studia sistemele fizice (link nu este disponibil) . Consultat la 18 iunie 2015. Arhivat din original pe 19 iunie 2015. 
  26. ↑ Leonid Popov. Oamenii de știință au creat o cameră cu o frecvență de un trilion de cadre pe secundă . „Membrană” (15 decembrie 2011). Data accesului: 17 februarie 2016. Arhivat din original pe 25 februarie 2016.
  27. ↑ Femto-Photography : Vizualizarea fotonilor în mișcare la un trilion de cadre pe secundă  . cultura camerei. Data accesului: 17 februarie 2016. Arhivat din original pe 15 decembrie 2017.
  28. ↑ Cameră Casio Exilim Pro EX-F1 și fotografiere de mare viteză . Fastvideo. Data accesului: 19 iunie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016.
  29. ↑ Andrei Baksalyar. Vision Research lansează camere de mare viteză Phantom v1210 și v1610 . „GadgetBlog” (9 august 2011). Consultat la 19 iunie 2015. Arhivat din original pe 19 iunie 2015.
  30. ↑ 1 2 Echipament de film, 1971 , p. 298.
  31. ↑ 1 2 3 Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 53.
  32. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 281.
  33. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 127.
  34. ↑ 1 2 Foto sovietică, 1957 , p. 44.
  35. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 297.
  36. ↑ Foto sovietică, 1959 , p. 48.
  37. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 310.
  38. ↑ Tehnica - tineret, 1962 , p. 35.
  39. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 319.
  40. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 323.
  41. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 324.
  42. ↑ Foto sovietică, 1957 , p. 45.
  43. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 271.
  44. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 17.
  45. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. cincisprezece.
  46. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 340.
  47. ↑ 1 2 Echipament de film, 1971 , p. 270.
  48. ↑ ÎNREGISTRARE FOTOGRAFICĂ DE MARE VITEZĂ. Termeni și definiții . GOST 24449-80 . Techexpert (1 ianuarie 1982). Consultat la 31 ianuarie 2015. Arhivat din original la 4 martie 2016.
  49. ↑ Slit Photography: Horizontal Time Compression . Procesarea imaginii . Habrahabr (16 octombrie 2012). Consultat la 31 ianuarie 2015. Arhivat din original la 18 martie 2015.
  50. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 329.
  51. ↑ Anatoly Alizar. Fotografie cu fantă: compresie orizontală a timpului . „ Habrahabr ” (16 octombrie 2012). Consultat la 5 noiembrie 2017. Arhivat din original pe 7 noiembrie 2017.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii