Camera de televiziune

Cameră de televiziune , Cameră de transmisie de televiziune , Cameră de transmisie , Cameră de televiziune , Cameră TV  - un dispozitiv conceput pentru a converti o imagine optică obținută cu o lentilă pe o țintă a tubului de transmisie în vid sau pe o matrice semiconductoare într-un semnal video de televiziune sau un flux de date video digitale [ 1] . Combinația dintre o cameră de televiziune cu un dispozitiv de înregistrare video se numește cameră video sau cameră video ( Camcorder în engleză ) [2] [3] [4] .  

Istorie

Primele camere de televiziune au apărut la mijlocul anilor 1920 odată cu inventarea televiziunii mecanice și au avut o scanare mecanică . Acestea erau dispozitive staționare potrivite pentru lucrul numai în studio și în cea mai mare parte - staționare din cauza pericolului de a perturba funcționarea discului de scanare al lui Nipkow [6] . Adesea, în locul unei camere cu „viziune directă”, se folosea un telesenzor cu fascicul de călătorie, care forma o imagine a difuzorului așezat într-o cameră specială complet întunecată [7] . Odată cu apariția televiziunii electronice, camerele de transmisie au putut să se rotească și chiar să se deplaseze pe podeaua studioului, dar au devenit și mai greoaie din cauza dimensiunii tuburilor de transmisie și a sistemelor lor de deviere. De exemplu, camerele sovietice KT-1, echipate în 1948 cu iconoscoape LI-1 cu o dimensiune mare a cadrului de 75 × 100 mm, erau o structură foarte voluminoasă [8] . Primele camere TV electronice, de regulă, constau din două părți funcționale: un canal de cameră staționar și un cap mobil de cameră [9] . Canalul camerei conținea majoritatea unităților electronice care formează și amplifică semnalul de televiziune, iar capul camerei găzduia un tub de transmisie cu o lentilă și preamplificatoare . Capul camerei nu a putut forma un semnal video de unul singur și a fost operabil numai atunci când este conectat la canalul camerei cu un cablu multi-nucleu gros. Până la apariția aparatelor de înregistrare video în 1956, semnalul video de la o cameră TV nu putea fi stocat și era transmis direct în aer [10] . Studiourile mari de televiziune au fost echipate cu mai multe camere de televiziune, semnalul video de la care a fost trimis la transmițător printr-un comutator , ceea ce a făcut posibilă selectarea imaginii de la diferite camere care filmau diferite părți ale scenei. Această metodă de transmisie la televizor se numește fotografiere cu mai multe camere .

Evoluția tuburilor de transmisie

Una dintre principalele probleme ale primelor camere de televiziune a fost sensibilitatea extrem de scăzută la lumină a tuburilor transmițătoare de tip iconoscop. Acest lucru a făcut imposibilă transmiterea chiar și pe vreme însorită afară, forțând utilizarea sistemelor film-televiziune cu film intermediar în locul camerelor electronice [11] . Alte deficiențe ale primelor tuburi au dus la distorsiuni în rasterul televiziunii și la apariția „cozilor de cometă” din surse de lumină puternică. O mare problemă au fost blițurile fotografilor , a căror funcționare ducea adesea la o „orbire” pe termen scurt a camerei [12] . Îmbunătățirea tuburilor de transmisie în primele două decenii ale dezvoltării camerelor de transmisie a devenit obiectivul său principal. În urma iconoscopului, a apărut un supericonoscop mai sensibil . A fost înlocuit la sfârșitul anilor 1940 de orthicon și superorthicon , rapid înlocuit de vidicon , pe baza efectului fotoelectric intrinsec . Până la sfârșitul istoriei camerelor cu tub, au fost folosite numeroase varietăți de vidicon, purtând denumirea de „saticon”, „plumbicon”, „kremnikon”, etc. În URSS , la sfârșitul anilor 1970, a fost dezvoltat propriul tip de vidicon. - gleticonul, care era echipat cu majoritatea camerelor TV sovietice [13] .

Un pas important a fost apariția televiziunii color: camerele color erau echipate cu trei sau patru tuburi de transmisie [14] . În același timp, formarea unui semnal plin de culoare în primele studiouri de televiziune care au funcționat conform standardului NTSC a avut loc într-un canal comun al camerei, care a primit semnale primare separate de culori primare de la camere . În ciuda absenței unităților electronice de procesare a semnalului, capul camerei RCA TK-41 din 1954 cântărea mai mult de 140 de kilograme, iar cu trepied , vizor și obiective, aproape jumătate de tonă [15] . Introducerea pe scară largă a dispozitivelor semiconductoare care au înlocuit tuburile cu vid a coincis cu dezvoltarea televiziunii color și a făcut posibilă reducerea masei camerelor de televiziune [2] . Apariția la mijlocul anilor 1970 a tuburilor de transmisie cu separații interne de culoare, precum Trinicon ( ing.  MF Trinicon ) al corporației japoneze Sony, a făcut posibilă crearea unor camere și mai compacte [16] . În astfel de camere de televiziune, care erau semnificativ inferioare ca calitate a imaginii camerelor cu trei tuburi, a fost folosit doar un tub de transmisie, care a format un semnal video color [17] . Dezvoltarea ulterioară a urmat calea miniaturizării și înlocuirii tuburilor de transmisie în vid cu matrice semiconductoare , care a devenit larg răspândită la începutul anilor 1990 [18] .

Primele camere portabile

Până la mijlocul anilor 1970, toată producția de televiziune s-a bazat pe camere de transmisie fixe, montate pe trepied. Greutatea camerelor de transmisie împreună cu un trepied și un obiectiv ar putea ajunge la câteva sute de kilograme [19] . Filmările în teren au fost efectuate cu aceleași camere, scoase cu vehicule speciale în platou, ca parte a unui post de televiziune mobil , care putea transmite în direct sau înregistra imagini și sunet pe un VCR. În URSS, au fost produse câteva zeci de tipuri diferite de camere de transmisie, dintre care cele mai masive au fost KT-116, KT-132 și KT-178 [20] . Primele camere TV portabile au apărut în străinătate la începutul anilor 1970 și aveau, evident, o calitate mai scăzută a imaginii decât cele staționare. Camerele portabile de calitate broadcast concepute pentru lucrul în studio puteau fi folosite și pentru filmarea reportajelor TV în afara studioului, dar cel mai adesea erau un cap de cameră ușor, nepotrivit pentru funcționarea autonomă fără canal de cameră, situat într-un studio TV hardware sau într-o mașină. a unui post de televiziune mobil.

Una dintre primele camere cu adevărat portabile de la sfârșitul anilor 1960 a fost KCN-9P de la Robert Bosch GmbH , al cărui canal de cameră a fost plasat la spatele operatorului într-un rucsac [21] [22] . Miniaturizarea ulterioară a bazei elementului a făcut posibilă plasarea canalului camerei în aceeași carcasă cu capul camerei, creând camere care au fost numite monobloc. Au fost folosite pentru jurnalismul TV în combinație cu un VCR în format C și mai târziu cu un U - matic , purtat de operator sau de asistentul său pe o curea de umăr și conectat la cameră printr-un cablu. La începutul anilor 1980, odată cu inventarea formatului de înregistrare video Betacam , a apărut o nouă clasă de dispozitive: camere video, care combină o cameră de transmisie și un VCR compact într-o singură carcasă [22] . Spre deosebire de camerele video de uz casnic ( ing. Handycam ), care au apărut mult mai devreme, „Betakam” a făcut posibilă primirea înregistrărilor video, aproape la fel de bune ca camerele de studio și videorecorderele staționare. Din punct de vedere funcțional, un astfel de dispozitiv a devenit un analog electronic al unei camere de film și a făcut posibilă filmarea reportajelor TV și chiar a filmelor TV în afara studioului, fără a conecta operatorul cu cablul necesar camerei TV. Acest lucru a făcut posibilă abandonarea completă a filmului în producția de știri și în majoritatea filmelor de televiziune. Una dintre primele camere sovietice de acest tip a fost KT-190, care a apărut în 1985 și este potrivită pentru andocare cu un video recorder Sony BVV-3 pe cameră [22] . Ulterior, camerele video, precum camerele TV compacte, au început să fie numite camere video, iar conceptul de „cameră monobloc” și-a schimbat sensul: acum este folosit în legătură cu camerele combinate cu un reportofon în carcasă dintr-o singură piesă. Cu toate acestea, apariția camerelor video nu a dus la dispariția camerelor de televiziune.    

Utilizare modernă

Dispozitivele care nu sunt echipate cu un VCR sau altă unitate de stocare sunt folosite până astăzi în marile companii de televiziune pentru filmarea cu mai multe camere în studio sau pentru filmarea filmelor de televiziune în decor. Camerele de televiziune de studio sunt adesea echipate cu un teleprompter pentru comoditatea cranicilor  - astfel de camere se numesc „camere de prezentare”. Camerele cu transmisie la nivel de difuzare echipate cu lentile zoom cu mărire mare sunt folosite pentru filmarea competițiilor sportive și a altor evenimente publice. Filmarea cu mai multe camere nu necesită înregistrarea imaginii fiecărei camere: alegerea planului dorit este efectuată de regizor pe comutatorul video, iar semnalul deja editat este înregistrat sau difuzat. Prin urmare, pentru această tehnologie, camerele care nu sunt echipate cu un dispozitiv de înregistrare individual sunt mai convenabile. Mulți producători de echipamente de televiziune produc camere cu un design modular, potrivite atât pentru andocare cu un dispozitiv de înregistrare pe cameră, cât și pentru funcționarea ca parte a unui complex de studio. În acest din urmă caz, camera este conectată printr-un adaptor și un cablu la canalul camerei, care este o telecomandă pentru parametrii de fotografiere [23] . Acesta servește la furnizarea energiei camerei, la organizarea comunicației vocale bidirecționale între operator și regizor, sincronizarea de la un generator extern de ceas și reglarea fină a caracteristicilor imaginii [24] . Canalul modern al camerei ( în engleză  Camera Control Unit ) nu este o parte integrantă a camerei, spre deosebire de primele canale ale camerei. Pentru a obține aceiași parametri ai tuturor camerelor de lucru central în complexe cu un număr mare de ele, se folosește uneori panoul principal de control principal ( ing.  Master Control Unit ) [25] .

Camerele modulare sunt preferate de studiourile cu un buget restrâns, întrucât camerele dedicate on-air, nepotrivite pentru reportajele de știri TV, sunt mult mai scumpe [26] . Acestea oferă cea mai înaltă calitate a imaginii și sunt montate pe un trepied greu ("piedestal") cu un ridicător hidraulic și un cap panoramic . Transmiterea semnalului video și a altor informații de la cameră la camera de control astăzi se realizează printr-un cablu triaxial sau cu fibră optică în loc de un multi-nucleu gros, care este de domeniul trecutului [26] [24] . Până de curând, unele camere necesitau cabluri cu 60 de fire pentru a transfera toate informațiile către și de la cameră [27] [28] . Orice cameră de studio asigură în mod necesar, pe lângă transmisia directă a imaginii, întoarcerea acesteia din camera de control în vizor pentru vizualizarea de către operator a semnalului on-air și, în plus, transmiterea unui semnal complex de telecomandă și a datelor pentru teleprompter [29] [23] . Tehnologiile moderne de multiplexare fac posibilă descurcarea cu un singur fir de comunicație bidirecțională și, în unele cazuri, abandonarea completă a acestuia, transmițând o imagine pe un canal radio dedicat [30] . Acesta din urmă este util în special atunci când se lucrează cu Steadicam sau alte tehnologii de captare a mișcării, dar exclude feedback-ul și controlul de la distanță al parametrilor imaginii. Pentru aceasta se poate folosi un canal de comunicare suplimentar, inclusiv prin Internet [31] .

Cele mai simple camere digitale sunt folosite în sistemele moderne de supraveghere video și pentru videoconferințe prin Internet. În acest ultim caz, aceste dispozitive se numesc Web-camere și sunt, de asemenea, folosite pentru transmiterea continuă a videoclipurilor din locuri greu accesibile.

Dispozitiv

O cameră de transmisie de televiziune constă dintr-un cap optic, componente electronice și un vizor [9] . Capul optic conține o lentilă, un sistem de separare a culorilor și convertoare de semnal lumină-electrice: tuburi de transmisie sau matrice semiconductoare. În prezent, tuburile de transmisie nu sunt utilizate din cauza inconvenientelor, fragilității și caracteristicilor instabile, în funcție de câmpurile magnetice externe . Pentru a forma un semnal de televiziune color în camerele de televiziune, sunt utilizate trei (în unele cazuri patru [30] ) matrice, lipite pe o unitate de separare a culorilor prisme.

Camerele TV mai ieftine și mai compacte pot folosi o singură matrice cu o serie încorporată de filtre de separare a culorilor. Acest design este utilizat în principal în camerele industriale și domestice.

Indiferent de metoda de separare a culorilor, imaginea de pe matrice este construită folosind o lentilă asemănătoare lentilelor unei camere de film sau foto . Lentilele sunt special dezvoltate pentru transmisia camerelor, marea majoritate sunt pancratice . În camerele cu definiție standard cu o calitate relativ scăzută a imaginii și o dimensiune redusă a elementului fotosensibil, au fost utilizate lentile compacte rapide cu o gamă largă de distanțe focale . Camerele moderne de înaltă definiție folosesc optice comparabile ca calitate cu cele cinematografice [32] . Camerele profesionale și de difuzare folosesc puțin sistemele de focalizare automată din cauza dificultății de focalizare automată a unei imagini în mișcare. Obiectivul este focalizat de către operator manual în funcție de imaginea vizorului electronic. Autofocusul de urmărire este rar folosit în timpul transmisiunilor sportive de înaltă definiție, dar obiectivele echipate cu astfel de sisteme sunt extrem de scumpe [33] [34] . Focalizarea automată este folosită și în unele camere industriale, cu toate acestea, în cele mai multe dintre ele, obiectivul este fixat la o distanță hiperfocală , ceea ce oferă o imagine clară a tuturor obiectelor. Necesitatea dozării precise a cantității de lumină care intră pe elementul fotosensibil face necesară utilizarea controlului automat al expunerii folosind diafragma obiectivului și ajustarea câștigului semnalului primit. Camerele moderne de studio oferă posibilitatea atât de reglare automată a diafragmei, cât și de control de la distanță a majorității parametrilor din blocul de canale ale camerei de către un inginer video [23] .

Semnalele electrice generate de matrice sunt amplificate și codificate într-un semnal video de televiziune standard adecvat pentru înregistrare sau difuzare. Acest semnal poate fi analog sau digital , în funcție de tipul de cameră. Cele mai multe camere TV moderne formează un flux video digital. Pe lângă amplificatorul video, camera de televiziune este echipată cu un generator de sincronizare care vă permite să primiți un semnal de sincronizare. Cu toate acestea, atunci când se utilizează metoda cu mai multe camere, toate camerele utilizează un semnal de ceas de la un generator de ceas de studio extern ( ing.  Genlock ) [35] . Acest lucru elimină eșecurile de sincronizare la schimbarea camerelor. Generatoarele de scanare orizontale și verticale sunt în concordanță cu funcționarea generatorului de ceas și controlează citirea sarcinii în matrice.

În plus față de părțile de mai sus, camera conține un vizor electronic , care este un dispozitiv compact de monitorizare video bazat pe un monitor . Primele camere de televiziune au fost echipate cu vizor alb-negru, constând dintr-un kinescop mic . Până la sfârșitul anilor 1990, acest design a fost păstrat chiar și în tipurile de camere compacte care foloseau tuburi de imagine miniaturale. Odată cu apariția ecranelor cu cristale lichide de înaltă calitate , majoritatea camerelor compacte sunt echipate cu vizor LCD color sau LED.

Spre deosebire de camerele video, majoritatea camerelor de studio nu sunt echipate cu un microfon și un amplificator de sunet , deoarece sunt proiectate să funcționeze ca parte a unui complex în care înregistrarea sunetului este realizată printr-un sistem separat. O nouă clasă de camere robotizate PTZ concepute pentru funcționarea fără operator conține în plus un cap panoramic special și motoare de panoramă controlate de la distanță [36] . Camerele concepute pentru utilizare în exterior au o carcasă etanșă și chiar și un ștergător de parbriz .

Clasificare

Camerele de televiziune sunt împărțite în mod convențional în difuzare, profesionale, industriale și casnice [18] . În prezent, camerele de uz casnic nu sunt produse din cauza ubicuității camerelor video și a altor dispozitive de uz casnic cu funcții similare. Camerele de difuzare și profesionale pot fi împărțite în două categorii suplimentare, în funcție de standardul de descompunere utilizat : camere corespunzătoare televiziunii de înaltă definiție și camere de definiție standard . Marea majoritate a camerelor moderne de difuzare sau profesionale sunt produse pentru standarde de înaltă definiție cu posibilitatea de a trece la definiție standard [18] . Același lucru este valabil și pentru raportul de aspect al cadrului , pentru comutarea căreia lentilele camerei oferă compensare optică pentru modificarea unghiului câmpului vizual Vformat [37] . În ultimii ani au apărut camere de transmisie care suportă standarde de televiziune de ultra-înaltă definiție [38] .

Camerele profesionale diferă de camerele de difuzare prin cerințe mai mici pentru calitatea semnalului video. Dacă pentru camerele de difuzare adâncimea de modulație pentru canalul de luminozitate la o frecvență de 5 MHz ar trebui să fie de 100%, atunci pentru camerele profesionale acest parametru este permis la nivelul de 50% [18] . Acest lucru se reflectă în contrastul redus al detaliilor fine ale imaginii și claritatea orizontală redusă .

Toate camerele de televiziune moderne formează o imagine color, cu excepția unor varietăți de cele industriale. De la mijlocul anilor 2000, o altă coloană a dispărut în tabelele de clasificare a camerelor de televiziune: în prezent, producția de camere cu transmisie analogică a fost întreruptă complet și sunt produse doar cele digitale . Pentru a putea lucra în sisteme de televiziune analogică, toate camerele digitale sunt echipate cu ieșiri video analogice. Îmbunătățirea matricelor sensibile la lumină și a microelectronicii a șters în mare măsură granițele dintre clasele individuale de camere de televiziune și camere video. Dacă la sfârșitul anilor 1990 diferența de calitate a imaginii dintre o cameră video de jurnalism TV și o cameră TV de studio era foarte semnificativă, astăzi aceste dispozitive diferă adesea doar în greutate, raport de zoom și dimensiunea vizorului. Prin urmare, cuvintele „cameră de televiziune” și „cameră video” înseamnă astăzi același lucru chiar și într-un mediu profesional. O cameră video se numește nu numai camere de televiziune compacte, ci și camere staționare de studio.

O categorie separată este alcătuită din camerele de televiziune concepute pentru fotografierea din puncte neobișnuite pe macarale sau alte structuri suspendate. Astfel de camere, de regulă, sunt echipate cu dispozitive pentru transmiterea semnalului video fără fir și se disting printr-un design ușor, fără vizor și comenzi. Camerele industriale se conformează de obicei televiziunii cu definiție standard sau au rezoluții chiar mai mici concepute pentru un sistem de televiziune cu circuit închis, adesea neconforme cu niciunul dintre standardele de difuzare. Camerele industriale includ dispozitive care fac parte din sistemele de supraveghere video sau sunt concepute pentru alte funcții de aplicație. Camerele web , care sunt și o cameră TV digitală în miniatură , au un dispozitiv și caracteristici similare .

Alte utilizări ale camerei

Pe lângă producția directă de programe de televiziune, camerele de televiziune în miniatură sunt folosite ca bază pentru setul de televiziune de camere profesionale de film. Ca mijloc de observare la distanta, camera de transmisie este indispensabila in numeroase ramuri ale activitatii umane moderne. Una dintre primele camere electronice de televiziune dezvoltate în URSS de către Lev Termen a fost imediat clasificată și instalată în fața biroului comisarului pentru afaceri militare K. Voroshilov [39] [40] . În viitor, sistemul de televiziune trebuia să fie folosit în trupele de frontieră , iar în curtea comisariatului popular a fost testat pentru identificarea persoanelor care trec. Imperfecțiunea primei camere a forțat să renunțe la utilizarea în scopuri militare, dar odată cu dezvoltarea tehnologiei de televiziune, camerele de televiziune au început să fie folosite pentru recunoașterea aeriană și țintirea munițiilor ghidate [41] . Acest lucru a fost efectuat pentru prima dată în timpul celui de-al Doilea Război Mondial pe rachete de croazieră V-1 germane [ 11] și bombe ghidate Hs -293D [42] . Forțele aeriene americane dețineau și bombe aeriene controlate de o cameră TV proiectată de Zworykin [43] . Multe sisteme de luptă moderne sunt echipate cu camere pentru țintire, supraveghere pe timp de noapte și alte sarcini. Camerele de televiziune obișnuite nu sunt potrivite pentru acest lucru din cauza dimensiunilor și greutății lor mari, prin urmare, camere de transmisie speciale de dimensiuni mici, de obicei alb-negru, sunt dezvoltate pentru uz militar. Astfel de camere sunt clasificate ca fiind industriale.

Odată cu apariția tehnologiei spațiale și a sateliților artificiali Pământeni , camerele TV au urcat la bordul vehiculelor de recunoaștere și meteorologice , transmitând o imagine a suprafeței pământului [44] . Cu toate acestea, odată cu dezvoltarea ulterioară a astronauticii , sistemele de foto-televiziune au fost utilizate în principal în aceste scopuri . Explorarea pașnică a spațiului cosmic nu s-ar putea lipsi de emițătoare de televiziune. În timpul primului zbor orbital din lume , imaginea cosmonautului Yuri Gagarin a fost difuzată de o cameră TV cu scanare lentă special concepută , cu o rezoluție scăzută de 100 de linii [44] . În URSS, a fost dezvoltat un sistem special de televiziune „Arctur” pentru telecomunicațiile spațiale, potrivit pentru transmiterea stabilă a unei imagini color prin canale cu caracteristici de frecvență-fază și zgomot reduse [44] . Camerele TV sunt folosite nu numai pentru emisiunile publice de televiziune ale realizărilor astronauticii, ci și ca mijloace tehnice de control al lansării, efectuarea de andocare , manevre orbitale și cercetări spațiale. Un domeniu la fel de important de aplicare pentru camerele de televiziune este scufundările și alte lucrări subacvatice. Camerele speciale telecomandate sunt folosite în salvarea naufragiilor , operațiunile de salvare și în scopuri de cercetare. Medicina modernă este, de asemenea, de neconceput fără o cameră de televiziune. Aici, cu ajutorul unor camere miniaturale speciale, este posibilă monitorizarea colectivă de la distanță a operațiilor chirurgicale , examinarea organelor interne etc.. Camerele TV, a căror regiune de sensibilitate se află în părțile invizibile ale spectrului, fac posibilă observarea greutății. -a ajunge la procese în raze invizibile.

Vezi și

Surse

  1. ↑ GOST 21879-88 Televiziune difuzată. Termeni și definiții .
  2. ↑ 1 2 Camere video: de la camera de televiziune la camera video, 2000 .
  3. ↑ Televiziunea, 2002 , p. 451.
  4. ↑ GOST 21879-88 Televiziune difuzată. Termeni și definiții . Agenția Federală pentru Reglementare Tehnică și Metrologie (2007). Preluat: 15 august 2013.
  5. ↑ RCA TK -76  . Camere de televiziune europene și americane . Muzeul camerelor TV (10 septembrie 2010). Consultat la 17 octombrie 2012. Arhivat din original pe 23 octombrie 2012.
  6. ↑ A. Yurovsky. Prin spațiu și timp . Muzeul Televiziunii și Radioului pe Internet. Preluat: 31 august 2012.
  7. ↑ Leites L. S. 2.3. Camere de televiziune (studio și telecine) de producție internă // Dezvoltarea tehnologiei de difuzare TV în Rusia. - M.,: FGUP TTT-uri „Ostankino”, 2005. - 224 p. - ISBN 5-94811-009-5 .
  8. ↑ Jurnalul 625, 1998 .
  9. ↑ 1 2 Televiziune, 2002 , p. 311.
  10. ↑ Leonid Chirkov. Primul născut este un format Q de doi inci  // „625”: revistă. - 1998. - Nr. 1 . — ISSN 0869-7914 .  (link indisponibil)
  11. ↑ 1 2 Vladimir Makoveev. Televiziunea Olimpică împlinește 70 de ani! Olimpiada de la Berlin 1936  // „Broadcasting”: revistă. - 2006. - Nr 5 .
  12. ↑ EMI 1947 CPS Tub Emitron tip  5954 . Cameră de televiziune cu obiectiv CPS Emitron 3 . Muzeul Camerei de Televiziune Broadcast. Consultat la 21 octombrie 2012. Arhivat din original pe 23 octombrie 2012.
  13. ↑ V. Makoveev. Aspecte tehnice ale dezvoltării televiziunii în Rusia. Vedere de sub punte . De la televiziunea alb-negru la spațiul cibernetic . Muzeul Televiziunii și Radioului pe Internet. Preluat: 21 octombrie 2012.
  14. ↑ 4.6 Sisteme optice ale camerelor de televiziune . Tema 4. Transformarea imaginilor în semnale electrice . Banca de prelegeri. Preluat: 21 octombrie 2012.
  15. ↑ Ed Retain. Dezvoltare camere de televiziune color  (engleză)  (link indisponibil) . Istoria timpurii a televiziunii color. Preluat la 20 februarie 2014. Arhivat din original la 5 noiembrie 2013.
  16. ↑ N. A. Erganzhiev. Dezvoltarea și cercetarea unei unități de codificare de împărțire a culorilor pentru un transmițător de televiziune de tip Trinikon . - L.,: LEIS , 1984. - 73 p.
  17. ↑ Cameră color de mână Sony DXC-1600 Trinicon Tube  . Muzeul camerelor video și accesoriilor dispărute . LabGuy's World (22 iunie 2003). Consultat la 21 octombrie 2012. Arhivat din original pe 23 octombrie 2012.
  18. ↑ 1 2 3 4 Leonid Chirkov, 1997 .
  19. ↑ Anna Orehova. 7 capodopere pe care locuitorii din Kirov nu le văd  // Pro CITY  : ziar. — 2010.  (link inaccesibil)
  20. ↑ Vneshtorgizdat. Cameră de televiziune color cu trei tuburi KT-132  : broșură. - 1975. Arhivat din original la 5 ianuarie 2014.
  21. ↑ MediaVision, 2014 , p. 73.
  22. ↑ 1 2 3 Rodion Varșavski. Cameră video. Istoria modernității  // „625”: jurnal. - 2010. - Nr. 1 . - S. 3 . — ISSN 0869-7914 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012.
  23. ↑ 1 2 3 Camere și canale de cameră, 2011 , p. 69.
  24. ↑ 1 2 Camere și canale de cameră, 2011 , p. 70.
  25. ↑ Camera de studio, 2010 , p. 56.
  26. ↑ 1 2 Studio camera, 2010 , p. 57.
  27. ↑ Cablu cameră pentru echipamentele centrelor de televiziune și posturilor mobile TV color (link inaccesibil) . TKT-60 . Biroul de proiectare al industriei cablurilor. Consultat la 21 februarie 2013. Arhivat din original pe 4 martie 2016. 
  28. ↑ Secțiunea transversală a cablului marca TKTs-60  (ing.) . Cameră de televiziune KT-116M . Muzeul Camerei de Televiziune Broadcast. Consultat la 21 februarie 2013. Arhivat din original pe 27 februarie 2013.
  29. ↑ Televiziunea, 2002 , p. 313.
  30. ↑ 1 2 Ikegami: 4 este mai bun decât 3  // „625” : revistă. - 1995. - Nr 2 . — ISSN 0869-7914 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2007.
  31. ↑ Ronnie Van Gil. Conexiunea și controlul camerei  // „MediaVision”: revistă. - 2011. - Nr 7 . - S. 71 .
  32. ↑ Mihail Lvov. Lentile Vario pentru cinema și TV  // MediaVision: revistă. - 2012. - Nr 9 . - S. 84,85 .
  33. ↑ Igor Lishin, Boris Saxonov. Caracteristici arhitecturale ale HDTV  // „625”: jurnal. - 2008. - Nr. 1 . — ISSN 0869-7914 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012.
  34. ↑ Fujinon TV lenses, 2008 , p. 6.
  35. ↑ Televiziunea, 2002 , p. 325.
  36. ↑ Camere robotizate, 2014 , p. 80.
  37. ↑ Fujinon TV lenses, 2008 , p. 12.
  38. ↑ Andrei Fedoseev. " NTV - Plus " a arătat Jocurile Olimpice super - clare . Stiri . Comnews (17 februarie 2014). Preluat: 17 februarie 2014.
  39. ↑ A. Yurovsky. De la primele experimente - până la difuzarea obișnuită de televiziune . Muzeul Televiziunii și Radioului pe Internet. Data accesului: 27 iunie 2017.
  40. ↑ Gleb Davydov. Lev Theremin împotriva morții . Corespondent privat (28 august 2014). Data accesului: 27 iunie 2017.
  41. ↑ Vladimir Kremen. Marele Război Patriotic și televiziunea  // „625”: revistă. - 2005. - Nr. 4 . — ISSN 0869-7914 . Arhivat din original la 1 iunie 2013.
  42. ↑ Aces of the Luftwaffe, 2002 , p. 62.
  43. ↑ Iulia Goryacheva. Zworykin este tatăl televiziunii Murom . Corespondent privat (29 iulie 2014). Data accesului: 27 iunie 2017.
  44. ↑ 1 2 3 Vladimir Ivanov. Lucrări scenice ale VNIIT  // „625”: jurnal. - 2007. - Nr 7 . — ISSN 0869-7914 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii