Film

Film  - material fotografic pe un substrat transparent flexibil, destinat filmarii , tiparirii de copii de film si inregistrarii sunetului [1] . În cele mai multe cazuri, unul sau mai multe straturi de emulsie fotografică sunt aplicate pe substratul perforat , deoarece înregistrarea imaginii și a sunetului pe film se face în principal fotografic , cu excepția procesului de hidrotip . Filmul dezvoltat conține imaginea și (sau) coloana sonoră a filmului .

Context istoric

Primele procese fotografice, cum ar fi dagherotipul , calotipul și colodionul umed , nu erau potrivite pentru cinematografie din cauza sensibilității insuficiente la lumină . Abia după inventarea emulsiilor de gelatină-argint de către Richard Maddox în 1871, a devenit posibilă capturarea instantanee a obiectelor în mișcare, permițându-vă să înregistrați fazele individuale ale mișcării lor [2] . Substratul folosit pentru primii purtători de imagini în mișcare a fost hârtie fotografică sensibilă la lumină , care era opac. Aparatul cronofotografic cu hârtie de rulou creat de Maray , Leprince , Freeze-Green și alți inventatori au fost prea complexe și nu au produs o imagine stabilă din cauza inexactității transportului media [3] . Pentru prima dată, un substrat de rășină flexibil și transparent pentru materiale fotografice a fost propus în 1878 de către fotograful rus Ivan Boldyrev, dar nu se știe nimic despre tehnologia sa de fabricație și despre mostrele lansate [4] . Baza de celuloid , inventată și sintetizată la începutul anilor 1860, s-a dovedit a fi cea mai potrivită pentru film . Un obstacol în calea utilizării lui ca substrat a fost tendința de ondulare, depășită abia în 1887 de Hannibal Goodwin cu ajutorul unui contrastrat de gelatină aplicat pe dosul emulsiei [5] . Producția de masă a peliculei fotosensibile pe bază de celuloid a fost lansată de George Eastman în 1889 , iar 2 ani mai târziu Thomas Blair a devenit primul său competitor [6] [7] . În noiembrie 1891, asistentul lui Edison, William Dixon , a folosit rulourile lui Blair pentru prima versiune a Kinetografului . După succesul experimentelor și dezvoltarea kinetoscopului , Blair și-a furnizat filmul studioului Edison timp de 5 ani. La scurt timp, din cauza schimbărilor de personal în compania care i-a purtat numele, Blair a fost nevoit să plece în Europa pentru a-și dezvolta o filială acolo [8] . Edison în acel moment nu mai era mulțumit de calitatea producției lui Blair, iar din 1896 studioul său a trecut la filmul lui Eastman [9] .

Ascensiunea industriei

Blair a aranjat să furnizeze producțiile sale pionierilor din industria cinematografică din Europa, precum Birt Acres , Robert Paul , George Smith , Charles Urban și Frații Lumiere . Primele proiectoare de film , care au apărut în 1896, spre deosebire de kinetoscoape, necesitau film pe un substrat complet transparent, a cărui producție fabricile americane Blair nu au putut-o stăpâni. Eastman a cumpărat aceste afaceri, devenind cel mai mare furnizor de filme fotografice din lume. În același timp, Louis Lumiere a pus la punct udarea pe baza de celuloid a emulsiei sale , dezvoltată pentru popularele plăci fotografice „Blue Label” ( fr.  Etiquette Bleue ). Din 1895, Eastman și-a furnizat filmul în role de 65 de picioare (~19,5 metri ), în timp ce Blair a produs role mai lungi de 75 de picioare (~22,5 metri). Cu o frecvență de filmare de 16 cadre pe secundă, adoptată în cinematografia mut , astfel de videoclipuri au fost suficiente pentru 65 și 75 de secunde de filmare, respectiv [* 1] . Primele camere de filmat au rupt pelicule mai lungi, dar odată cu inventarea buclei Latham, lungimea rolelor a putut fi mărită [10] [11] . Pentru a face acest lucru, rolele de film neexpus au trebuit să fie lipite împreună în întuneric, dar majoritatea realizatorilor de film au evitat această procedură. Pentru prima dată în 1899, compania de film „ Mutoscope and Biograph ” a filmat un meci de box în acest fel, care a luat 1000 de picioare de film [12] . Odată cu creșterea producției de film și numărul de noi sisteme cinematografice , a existat o nevoie urgentă de a standardiza stocul de film. Pe parcursul primului deceniu al secolului al XX-lea, majoritatea companiilor de film au optat pentru film de 35 mm , care a primit standardul internațional pentru perforare și poziționare a cadrelor [13] .

George Eastman, care până atunci și-a redenumit compania Eastman Kodak , a mărit lungimea maximă a ruloului la 200 de picioare (aproximativ 60 de metri), lăsând emulsia neschimbată. Sensibilitatea la lumină a majorității filmelor din această perioadă nu a depășit 10-15 unități ASA , permițând filmarea doar în lumina puternică a soarelui [14] . Blair și-a vândut fabricile din Anglia lui Pathé și s-a întors în SUA. În 1910, producția de stocuri de film noi Pathé a fost completată de lansarea de stocuri „recuperate” din imprimeuri de film reciclate și uzate. În acest fel, companiile europene de film au rezistat Edison Trust , care a încercat să le forțeze să iasă de pe piața americană prin limitarea vânzării de film [15] .

Industria cinematografică a jucat unul dintre rolurile cheie în contracararea monopolizării pieței filmului, întrucât era interesată să o extindă. De exemplu, George Eastman a susținut în mod oficial Edison Trust prin restricționarea vânzărilor de film Kodak către studiourile independente de film din Statele Unite și filialele locale din străinătate. Cu toate acestea, din cauza temerilor de a pierde o parte semnificativă a profiturilor, el le-a vândut produsele sub mărci europene prin intermediul unor companii fictive [16] . În 1913, producția de film a fost lansată de către germanul Agfa , care a câștigat o cotă mare de piață europeană după boicotarea produselor franceze și americane în timpul Primului Război Mondial . Aproape toți producătorii au produs doar două clase de film: negativ pentru filmare și pozitiv pentru imprimarea filmului. Tehnologia contra -tipării și producția în masă a filmelor nu fusese încă inventată, iar pentru export , filmul trebuia filmat simultan de două camere pentru a obține un al doilea negativ expediat peste Oceanul Atlantic [17] .

În 1922, producția anuală de film a Kodak a atins 240 de milioane de metri liniari [18] . Pe la mijlocul anilor 1920 , încă doi producători de filme au devenit vizibili pe piață: americanul DuPont și belgianul Gevaert . Puțin mai târziu, Kodak din Statele Unite a avut un alt concurent în fața joint venture-ului Ansco-Agfa, controlat de grupul german IG Farben . Curând, industria sovietică s-a alăturat dezvoltării pieței filmului. Cursul de stat al URSS privind dezvoltarea cinematografiei ca instrument de propagandă cel mai important a dus la o creștere rapidă a producției de filme filmate pe film de import [19] . În iulie și octombrie 1931 au fost lansate două fabrici proprii - nr. 5 în Pereslavl-Zalessky și nr. 3 în Shostka [20] . La construcția ambelor au participat specialiști francezi: la Pereslavl, fabrica a fost echipată cu echipamente de către reprezentanții corporației Dynamite-Nobel, iar la Shostka uzina a fost proiectată de compania Lumiere [21] [22] . În 1933, a fost pusă în funcțiune o altă fabrică de film nr. 8 din Kazan , care, împreună cu primele două, a îndeplinit pe deplin nevoile industriei cinematografice sovietice [23] . În 1936, producția de masă a filmului a fost stăpânită de corporația japoneză Fujifilm , care a devenit în cele din urmă principalul concurent al Kodak [24] .

Mai târziu , fabrica din Pereslavl a fost reproiectată pentru producția de hârtie fotografică. Până în anii 1990, Asociația de Producție Svema a lui Shostka și Tasma din Kazan au produs o gamă completă de filme necesare producției de film și sarcini aplicate. Lansarea anuală totală a filmului sovietic a atins un miliard de metri liniari [25] . Cu toate acestea, scăderea constantă a competitivității a dus la o reducere a exporturilor și la necesitatea achiziționării de filme de înaltă calitate importate, care a început în 1974. În 1986, volumul lor se ridica deja la un milion de metri alergători, lansat pentru filmările de filme prioritare [26] . Ca urmare a crizei economice care a venit după Perestroika , producția a fost redusă, iar cinematograful rusesc a trecut complet la filmul de import [27] . Rezultatul diviziunii postbelice a Germaniei a fost reorganizarea concernului Agfa: întreprinderile situate în Germania au reluat producția de filme sub același nume, fuzionand ulterior cu colegii lor belgieni în concernul Agfa-Gevaert . Fabricile estice din Wolfen au început să producă filme sub marca ORWO (Original Wolfen), care a apărut în 1964 în locul Agfa Wolfen de după război [28] .

„Ortocrom” și „Panchrome”

Toate filmele din primele decenii, atât pozitive cât și negative, au fost ortocromatice . Dacă acest lucru nu a afectat imaginea la imprimarea unui pozitiv , atunci când fotografiați pe un film negativ de acest tip, semitonurile obiectelor colorate au fost transmise distorsionat: buzele roz ale actorilor au devenit negre, iar ochii albaștri au devenit albi, forțând. folosirea machiajului special [17] . Lansarea primelor soiuri pancromatice , sensibile uniform la întregul spectru vizibil, a fost lansată în 1913 special pentru tehnologiile timpurii de film color, cum ar fi Kinemacolor și Prizma. Cu toate acestea, filmarea scenelor în aer liber ale filmului alb-negru „Regina mării” pe un astfel de film a avut loc pentru prima dată doar cinci ani mai târziu. Majoritatea realizatorilor de film au preferat filmul ortocromatic convențional ca fiind „suficient de bun”, iar gradele pancromatice mai scumpe au rămas doar un element suplimentar pe lista de producție [29] . Un număr mic au fost achiziționați în principal pentru filmarea „de zi în noapte” printr-un filtru roșu [30] și pentru fotografii de studio în prim plan ale fețelor actorilor [31] . Pentru alte scene, filmul pancromatic nu a fost folosit, deoarece tăieturile cu scene filmate pe note ortocromatice au arătat o diferență notabilă în tonul costumelor colorate și al obiectelor viu colorate. Dezavantajele filmului pancromatic au fost costul mai mare (7 cenți pe picior față de 3 cenți pentru „ortocrom”) și necesitatea procesării în întuneric complet, eliminând capacitatea obișnuită de a corecta erorile de expunere în timpul dezvoltării [31] .

Filmul cinematografic ortocromatic a fost principalul material negativ până la sfârșitul anilor 1920, când Gevaert a lansat filmul pancromatic ieftin „Pan-23”. Kodak a intrat imediat în competiție, scăzând substanțial prețurile la gradele sale pancromatice, care până în 1928 au preluat întreaga piață. Tranziția către un nou tip de film negativ a afectat toate verigile din lanțul tehnologic al producției de film. Au apărut deficiențele majorității lentilelor cinematografice , acum găsite a fi de puțin folos din cauza aberației cromatice , imperceptibile la filmele vechi. Acoperirea optică s-a schimbat , ceea ce anterior compensa împrăștierea luminii în intervalul spectral albastru-violet. Industria optică a început o remodelare grăbită a întregii industriei de film cu lentile care reflectau noua tehnologie în numele lor, cum ar fi „Cooke Speed ​​​​Panchro” [32] . Lămpile cu mercur au făcut loc lămpilor cu incandescență , a căror lumină era practic inactivă pentru tipurile mai vechi de film, dar pentru cele noi era mult mai potrivită decât iluminarea verde a lămpilor cu descărcare DC de înaltă tensiune [33] . Trecerea la filmul pancromatic a fost atât de importantă încât denumirile „Pan” sau „Panchrome” au rămas în numele claselor de film până la sfârșitul anilor 1950. Un progres suplimentar a fost apariția filmului izopancromatic, care a compensat scufundarea în regiunea verde, care este caracteristică pancromului și duce la o afișare distorsionată a vegetației [34] [35] .

Cinema color

În 1935, Kodak a anunțat producția în masă a peliculei color reversibile Kodachrome de 16 mm cu sinteza colorantului și dezvoltare separată. Spre deosebire de alb-negru, un astfel de film avea o structură mai complexă, cu mai multe straturi sensibile la lumină sensibilizate la diferite părți ale spectrului vizibil. Înainte de aceasta, pentru filmarea color se foloseau simultan două sau trei filme alb-negru și echipamente speciale de filmare [36] . Kodachrome a permis fotografierea cu o cameră obișnuită potrivită pentru procesul alb-negru, dar a oferit o singură copie a filmului. Aproape concomitent cu Kodak, a fost lansată producția primelor filme cromogenice multistrat de către Agfa, iar pe lângă cea folosită până în 1942, a fost stăpânită și producția de filme negative și pozitive, ceea ce a făcut posibilă replicarea filmelor color folosind tehnologia convențională. [37] [29] . Aceste filme nu au fost exportate până la sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial și au fost folosite doar de studioul de film de stat german UFA sub controlul Ministerului German de Propagande [38] . În Statele Unite, cinematografia profesională a continuat să utilizeze procesul Technicolor cu trei filme , iar în 1941 a intrat pe piață un analog de 35 mm de Kodachrome numit Monopack, care a fost folosit în filmările în aer liber pentru separarea ulterioară a culorilor și imprimarea hidrotipului în loc de trei. -negativ de film [39] .

După război, echipamentele germane și stocurile de film color, care au ajuns în zona de ocupație sovietică , au fost duse în URSS sub reparații și au servit drept bază pentru înființarea propriei producții de film DS-1, lansată în 1947 la a 3-a fabrică de film din Shostka [40] . În SUA, tehnologia germană sub marca Anscocolor a fost stăpânită în 1949 la fabricile Ansco-Agfa confiscate de guvern în timpul războiului [41] . Kodak a stăpânit producția de filme color negative și pozitive abia în 1950, abandonând în cele din urmă procesul costisitor și incomod al trei filme [42] [43] . În ciuda costului mai mare al filmelor multistrat în comparație cu alb-negru, introducerea lor a redus costul producției de film color, datorită simplificării majorității operațiunilor și utilizării echipamentelor ieftine cu un singur film.

Apariția cinematografiei digitale

Până în 2016, trei producători produc filme: Eastman Kodak (SUA), Agfa-Gevaert Group (Germania-Belgia) și Filmotec GmbH (fostă ORWO ) [27] . În 2007, Kodak a rămas liderul absolut în producție, ocupând 55% din piață înainte ca Fujifilm să o părăsească, furnizând 35% din producția mondială de film [44] . După răspândirea casetei video și abandonarea filmului în televiziune , cinematograf amator și în majoritatea studiilor științifice, este folosit doar în cinematografia profesională . Datorită dezvoltării rapide a tehnologiilor digitale pentru producția și proiecția filmelor, filmul devine treptat învechit. Acest lucru se explică prin costul scăzut al producției digitale, chiar și ținând cont de închirierea costisitoare a camerelor digitale [45] [46] .

În plus, tehnologiile digitale rezolvă problema principală a filmului: consumul rezervelor mondiale de argint [47] . Acesta din urmă rămâne componenta principală a emulsiei fotografice, revenind doar parțial (până la 70% pentru alb-negru și până la 98% pentru filmele color) după regenerare din soluțiile de prelucrare. 1 metru pătrat de folie color conține până la 8 grame de argint [48] . Consumul său este practic absent doar cu tehnologia de imprimare cu hidrotip , care necesită totuși producerea de copii intermediare pe folii care conțin argint. Până în 1922, consumul de argint pentru film numai de către Kodak a atins 1/12 din producția sa în Statele Unite [18] .

Îmbunătățirea proiectoarelor digitale de film și superioritatea calității imaginii lor față de film (cu excepția IMAX ) permite distribuitorilor de filme să abandoneze imprimările tradiționale de film. Drept urmare, Kodak, care a trecut prin procedura de faliment tehnic , din 2007 până în 2013 a redus eliberarea filmului cu 96% de la 3,5 milioane de metri liniari la 127 mii [6] [49] . Fujifilm a încetat complet producția de film din primăvara lui 2013 din cauza producției neprofitabile [50] [51] [52] . Rețeaua de cinematografe, care este principalul consumator de stocuri de film, a fost lovită în mod deosebit de răspândirea internetului în bandă largă și a serviciilor care vă permit să vizionați filme acasă, cum ar fi video la cerere și trackere torrent . O scădere bruscă a producției și consumului de film duce la o creștere inevitabilă a costului acestuia și la o creștere a costului de prelucrare [53] .

În același timp, la începutul lui 2015, Kodak a încheiat un acord cu șase dintre cele mai mari studiouri de la Hollywood pentru a continua să furnizeze negative de film pentru proiecte viitoare. Acordul implică 20th Century Fox , Warner Bros. , Paramount Pictures , NBC Universal , Sony Pictures și Walt Disney Pictures . Acordul a fost inițiat de mulți realizatori celebri, printre care Quentin Tarantino , Christopher Nolan , JJ Abrams și Vittorio Storaro [55] . Până la sfârșitul anilor 2010, oboseala publicului din cauza digitalizării universale îi obligă pe cineaști să se întoarcă din ce în ce mai mult la mediul clasic. În acest caz, filmul este folosit doar pentru filmarea unui negativ, care este scanat și servește ca sursă a unei imagini digitale. Unul dintre cele mai mari proiecte ale sfârșitului deceniului, Dunkirk a fost filmat aproape în întregime pe film de 70 mm, iar doar jumătate din filmele nominalizate la Oscar 2020 au fost filmate în întregime cu o cameră digitală [56] [57] .

Structura filmului

Filmele moderne de film au o structură complexă [58] . Pe substrat sunt aplicate mai multe straturi: emulsie , protectoare, anti-halare, anti-ondulare, filtru și de legătură [59] [60] . Unele filme dipo-film pentru tehnologiile timpurii de film color „luminoase” au fost prevăzute cu straturi de emulsie pe ambele părți ale substratului [61] . Principalele proprietăți fotografice, de care depinde natura imaginii rezultate, sensibilitatea la lumină și rezoluția , sunt determinate de tipul și numărul de straturi de emulsie. Toate filmele pot fi împărțite condiționat în două grupe principale, care se disting prin capacitatea lor de a reproduce culorile: color și alb-negru [62] .

Stratul fotosensibil al filmelor alb-negru este format din unul sau două straturi de emulsie. După prelucrarea de laborator pe un film alb-negru, se formează o imagine monocromă , constând din argint metalic . Filmul color conține mai multe straturi de emulsie care sunt sensibile la trei zone diferite ale spectrului vizibil, corespunzătoare culorilor primare : roșu , verde și albastru [62] . Pentru separarea culorilor , între emulsii se aplică straturi colorate, care acționează ca un filtru de lumină [63] . Ca rezultat al prelucrării în laborator, pe astfel de filme se formează o imagine color formată din coloranți , iar straturile filtrante devin decolorate [64] [65] . Argintul, implicat în formarea coloranților, este îndepărtat prin înălbitor, din care poate fi extras în timpul regenerării [48] .

Straturile rămase depuse pe substratul foliei au funcții auxiliare. Stratul anti-halare previne formarea halourilor în jurul detaliilor luminoase ale imaginii rezultate din reflectarea luminii de pe suprafața din spate a substratului înapoi la emulsie. În negativele de film moderne, stratul anti-halare este cel mai adesea realizat din funingine , spălat în timpul prelucrării în laborator. Pe lângă scopul său direct, acest strat servește ca un protector și antistatic [66] .

Material de bază

Prima varietate de celuloid pentru substraturi de film produse în masă a fost nitroceluloza , care avea flexibilitate, transparență și rezistență la uzură excelente. Cu toate acestea, un astfel de film era extrem de inflamabil și chiar exploziv. Ar putea arde cu o viteză de multe ori mai mare decât cea a lemnului, chiar și fără acces la oxigen , ceea ce a făcut stingerea mult mai dificilă [67] . În anumite condiții, cum ar fi rebobinarea neglijentă, baza de nitrat se poate aprinde spontan . Toate întreprinderile care au lucrat cu film, inclusiv cinematografe, au fost construite cu respectarea măsurilor speciale de prevenire a incendiilor . Proiectoarele de film au fost echipate cu carcase speciale ignifuge pentru rulourile de alimentare și receptoare de film, precum și o cale închisă a benzii [68] .

Prin urmare, după inventarea triacetatului de celuloză de către Kodak în 1948, care avea caracteristici comparabile, dar sigure, majoritatea producătorilor au abandonat nitroceluloza în favoarea acesteia [65] [69] . Kodak însăși a încetat producția de folie de nitrat în 1951 la fabricile din Statele Unite, dar fabricile sale din Europa și Asia au continuat producția încă câțiva ani [70] . Producția de film îngust pe bază de nitrat de 8 mm, 9,5 mm și 16 mm a fost interzisă prin lege chiar înainte de aceasta. Pentru formatele de amatori s-a folosit diacetatul de celuloză mai puțin durabil , înlocuit ulterior și cu triacetat [71] . Filmul pe un substrat triacetat sau lavsan ( poliester ) este numit sigur, iar standardele sovietice au furnizat denumirea „Sigur” sau „B” [72] [73] . Filmele străine de pe astfel de substraturi au fost etichetate „film de siguranță” [74] . Kodak a renunțat la această denumire de pe negativele sale color în septembrie 1982, deoarece stocul de film cu nitrați era atunci doar în depozitul de film [70] .

La începutul secolului al XX-lea, au fost efectuate experimente cu privire la utilizarea unei baze de folie de metal și hârtie. În același timp, a doua opțiune ar oferi mai ieftină decât reproducerea fotografică - poligrafică a filmelor. Dar, ca urmare, aceste materiale de substrat s-au dovedit a fi nepotrivite din mai multe motive, deși au oferit numeroase avantaje tehnologice. Majoritatea filmelor cinematografice moderne, în special cele concepute pentru reproducerea exactă a imaginii, sunt produse pe o bază lavsan care nu se micșorează [75] . Un astfel de substrat este considerat a fi mai durabil decât nitroceluloza și triacetatul, care sunt supuse degradării naturale pe parcursul mai multor decenii [68] [76] .

Grosimea totală a straturilor sensibile la lumină și a altor straturi depuse pe substrat este de 20–25 micrometri [77] . Grosimea peliculei de bază de triacetat de celuloză variază între 0,1-0,15 mm [78] . Substratul Lavsan este mult mai subțire - 0,07-0,08 mm [79] .

Formate de film

Principalul criteriu de clasificare a formatelor de film este lățimea acestuia. La începutul secolului XXI au fost produse patru formate principale de film: 70 mm (65 mm pentru negativ), 35 mm, 16 mm și 8-Super [80] .

Spre deosebire de filmul fotografic , dintre care unele sunt produse neperforate, toate filmele produse au perforații pentru a asigura o precizie ridicată a mișcării pe pas de cadru și stabilitatea imaginii pe ecran. Formatele de 35, 65 și 70 mm sunt furnizate cu perforare pe două fețe, 16 mm - atât față, cât și pe o singură față și film de 8 mm lățime - doar perforare pe o singură față [1] .

Același format de film poate fi utilizat în diferite formate cinematografice . Principalele formate de film și sisteme cinematografice bazate pe acestea sunt rezumate în tabelul [81] . Dimensiunile cadrului sunt indicate pentru negativ sau pozitiv inversat în milimetri. Pas de cadru și perforare - pentru pozitiv.

Formate învechite

În diverse țări ale lumii au fost produse un număr imens de formate de film, dintre care multe erau destinate cinematografiei amatoare [82] . Până în prezent, aproape toate sunt depășite, iar unele există doar ca medii de arhivă.

Film de 55 mm

Banda de film cu lățimea de 55,625 mm a fost utilizată numai în sistemul de cinematograf experimental de format mare Cinemascope-55 dezvoltat de compania de film 20th Century Fox [83] . Dimensiunea ferestrei cadru a camerei cu film este de 46,32 × 36,32 mm [81] . Doar două filme au fost filmate folosind acest sistem, imprimate ulterior pe film de 35 mm cu anamorfizare [84] [85] .

Film de 32 mm

Filmul de această lățime a fost folosit pentru imprimarea în masă a tipăririlor de film de 16 mm și avea două sau patru rânduri de perforații, corespunzând la două filme de 16 mm cu perforații pe o singură față sau, mai rar, pe două fețe [* 4] . După prelucrarea în laborator, filmul uscat a fost tăiat în două copii de film de 16 mm [86] [87] . Această tehnologie a făcut posibilă reducerea costurilor și accelerarea reproducerii filmelor de 16 mm prin utilizarea unor copiatoare speciale de film cu duplicare optică a contratipului de 35 mm [87] . Filmul de 32 mm a fost produs atât pozitiv, cât și dublu negativ. În URSS, replicarea copiilor de film de 16 mm pentru schimburile de film și instituțiile de învățământ a fost efectuată numai folosind această tehnologie. Alte varietăți de film de 32 mm au fost utilizate pentru producția în masă a tipăririlor de film de 8 mm [88] . În acest caz, s-au obținut imediat 4 copii de film, tăiate după terminarea procesului [* 5] . Perforarea filmului a constat din 4 rânduri corespunzătoare perforației de 8 mm [89] .

Film de 28 mm

Dezvoltat în 1910 de către Pathé pentru tipărirea filmelor imprimate destinate vizionarii acasă [90] . Una dintre primele filme incombustibile care a permis utilizarea în spații necorespunzătoare. După începerea producției, s-a răspândit nu numai în Europa, ci și în America. Versiunea europeană era diferită de perforația americană. Acesta din urmă prevedea perforare pe două fețe cu același pas pe ambele părți: 3 perforații per cadru. Pe de o parte, filmul european a fost furnizat cu perforații mai rare, câte una pe cadru [91] . Formatul a oferit baza primelor biblioteci publice de film care au împrumutat copii. Primele proiectoare de film pentru amatori Pathé KOK au fost proiectate pentru filme de această lățime. Astfel, filmoteca Pate avea 935 de filme destinate vizionarii acasă [92] . Odată cu apariția filmului de 16 mm , formatul a căzut rapid în neutilizare [93] .

Film de 17,5 mm

Filmul Birtac de această lățime a fost folosit pentru prima dată de Birt Acres în 1895 [94] . A fost furnizat cu perforație standard de 4,75 mm și putea fi obținut prin tăierea foliei de 35 mm pe lungime. Principalul avantaj al formatului a fost posibilitatea de a unifica piesele hardware cu cele profesionale comune. Prima cameră sovietică de film amator „Pioneer” a fost concepută doar pentru un astfel de film, permițând, pe lângă filmare, imprimare și proiecție a filmului finit [95] . Formatul a fost însă abandonat rapid din cauza inflamabilității substratului de nitroceluloză [96] . Mai târziu, o bandă magnetică cu aceleași dimensiuni [97] s-a răspândit în producția de filme sonore . Potrivirea formei și pasului perforației facilitează sincronizarea acesteia cu imaginea de pe film de 35 mm în mesele de editare a sunetului [98] .

Au existat și alte formate de film de această lățime: „Biocam”, „Hughes”, „Duoscope”, „Movette” și „Clou”. Cu toate acestea, cel mai răspândit film a fost perforat cu două fețe, dezvoltat în 1926 de compania Pathé și comercializat sub numele Pathé Rural ( franceză:  Pathé Rural , „Rustic Pathé”) [96] . Dimensiunea unui cadru de film sonor pe un astfel de film era de 11,3 × 8,5 mm la un pas de 9,5 mm [81] . Fonograma a înlocuit un rând de perforații, ca în formatul de 16 mm. Înainte de cel de -al Doilea Război Mondial , filmul Pathé a fost distribuit în britanici (sub denumirea de „Pathéscope”) și mai ales în distribuția de filme franceză, concurând cu filmele „normale” de 35 mm. Vizionarea acasă a fost posibilă și datorită bibliotecilor de filme cu o selecție mare de filme în acest format [99] . În timpul ocupației , autoritățile germane au interzis standardul Paté Rural în Franța, excluzând astfel automat din repertoriu imaginile „dăunătoare din punct de vedere ideologic” [91] [100] .

Film de 9,5 mm

Filmul de acetat pentru amatori a fost dezvoltat de compania franceză Pathé în 1923 pentru a fi utilizat în camera de filmat miniaturală Pathé Baby [101] . A fost considerat un concurent pentru filmul de 16 mm, dar a fost treptat forțat să iasă de pe piață. Cunoscut în Germania ca „Kleinfilm” ( germană:  Kleinfilm ). Echipat cu o perforație dreptunghiulară cu pas de 7,54 mm , situată în centrul golului intercadru. Dimensiunea cadrului silentios a fost de 6,5×8,5 mm , ulterior a fost dezvoltată o versiune cu o coloană sonoră optică de 1 mm lățime [81] . Filmul a devenit larg răspândit în unele țări europene și Japonia, unde este încă folosit într-o măsură limitată de pasionații de film [91] [102] . Cel mai semnificativ dezavantaj este amplasarea perforației în centru, în caz de deteriorare la care imaginea devine și ea inutilizabilă [101] .

Soiuri

În funcție de scopul funcțional, toată varietatea de filme existente este împărțită în trei tipuri principale: pentru filmare ( English  Camera Films ), de laborator ( English  Laboratory Films ) și pentru tipărirea copiilor de film ( English  Print Films ) [103] [104] . Al doilea grup de filme este utilizat în diferite etape ale producției de film pentru a obține copii intermediare. Prima grupă include doar cele negative și reversibile. Printre tipurile speciale se numără filmele cu fonogramă, separarea culorilor și hidrotipul.

Pentru filmare

Filmele pentru filmare pot fi color sau alb-negru. Negativele sunt principalul tip de film folosit în cinematografia profesională [105] .

Conceput pentru a primi negativul original al filmului [104] . Se caracterizează prin sensibilitate ridicată la lumină și latitudine fotografică mare . Distribuția densităților optice și a culorilor pe negativ este inversă față de subiect, adică detaliile luminoase sunt descrise ca zone întunecate și invers [106] . Culorile negativului sunt complementare culorilor subiectului [107] . Marea majoritate a filmelor negative alb-negru sunt izopancromatice și sunt destinate filmării în lumină artificială și naturală [108] . Gradele de 35 mm au fost adesea folosite pentru fotografie în loc de filmul fotografic . Filmul color este de obicei eliberat mascat pentru a reduce erorile de separare a culorilor . Disponibil în toate formatele, inclusiv „8 Super” [109] .

Reversibil - conceput pentru a realiza un film într-o singură copie.

Filmele reversibile vă permit să obțineți pozitivul finit al filmului pe același film pe care se face filmarea [110] . Cel mai popular în cinematografia amator și la televiziune, când o copie a filmului („unikat”) este suficientă [111] . Nu sunt folosite în cinematograful profesional și, prin urmare, sunt produse numai formate înguste - 16 mm și mai puțin. La fel ca și cele negative, au o sensibilitate mare la lumină, dar sunt extrem de critice pentru abaterile de la expunerea corectă și temperatura de culoare a luminii. Latitudinea fotografică mică și absența unei etape de imprimare pozitivă fac aproape imposibilă corectarea unor astfel de abateri. Filmul color reversibil este disponibil în două echilibre de culoare de bază: lumină naturală (temperatura de culoare 5600 Kelvin ) și incandescent ( 3200 K ). Acest din urmă tip este desemnat de majoritatea producătorilor cu litera latină „T” ( ing.  Tungsten ), iar filmul de lumină naturală este desemnat cu litera „D” (Kodak) sau nu are marcaj special (Fujifilm) [112] .

Laborator

Countertype - filme pentru obținerea de copii intermediare ale filmului, în principal un duplicat al negativului original pentru reproducerea copiilor de film. Primul film Kodak dublu negativ a fost lansat în 1926, eliminând nevoia ca studiourile de film de la Hollywood să filmeze cu două camere pentru a produce un negativ „export” [17] .

Filme cu viteză redusă (0,2-0,7 ISO ) cu rezoluție înaltă. Contratiparea se face folosind unul sau două filme [113] :

• Când se realizează copii intermediare ale filmelor alb-negru, se utilizează un set de filme dublu negative (raport de contrast aproximativ 0,6) și dublu pozitiv (raport de contrast aproximativ 1,65). Produsul raporturilor de contrast dintre un dublu-pozitiv și un dublu-negativ ar trebui să fie în mod ideal egal cu unul, dând un negativ duplicat care nu diferă de originalul în contrast;
• Pentru contratiparea culorilor în anii 1970-1990 s-a folosit filmul de contratip inversat [114] [115] . În prezent, este considerată mai preferabilă schema clasică de contratipizare în patru etape, pentru care sunt produse filme universale de contratip cu un raport de contrast egal cu unu [116] . Astfel de filme sunt potrivite atât pentru negativ interpozitiv , cât și pentru negativ intermediar. Conform clasificării internaționale, astfel de filme se numesc engleză.  Filme intermediare , care subliniază diferența lor fundamentală față de contratipurile alb-negru cu rapoarte de contrast diferite [106] ;
• Pentru arhivarea filmelor color sunt tipărite trei contratipuri alb-negru separate de culori [117] ;
• Filmele de contratip sunt, de asemenea, folosite pentru a obține un dublu negativ al unui film realizat folosind tehnologia digitală dintr-o copie digitală master digitală intermediară . În acest caz, filmul este expus folosind un fascicul laser într- un reportofon (imprimantă de film) [118] . Fujifilm Eterna RDI [119] a devenit primul film specializat pentru producția foto digitală intermediară în aprilie 2007 ;

Filmele de hidrotip au fost utilizate în metoda hidrotipului fără argint de imprimare a copiilor de film, ceea ce face posibilă obținerea unei rezistențe maxime la uzură și a rezistenței la lumină a copiilor de film. Filmele de hidrotip includ filme matrice sensibile la zone și filmul martor [108] . Imaginile în relief separate de culori au fost obținute pe filme matrice datorită sensibilității spectrale diferite. De obicei se folosea un set de trei filme matrice cu sensibilizare diferită: galben, magenta și cyan [120] . Sensibilizarea zonală a filmelor unui astfel de set este apropiată de sensibilitatea la culoare a straturilor individuale ale unui film color multistrat [121] . Matricele obținute pe aceste filme au fost apoi utilizate pentru imprimarea cu vopsea pe film blanc. În prezent, tehnologia hidrotipului nu este utilizată [122] .

Filmele de fonogramă sunt destinate înregistrării optice a sunetului și obținerii unui negativ al unei fonograme [108] . La înregistrarea analogică pe o pistă cu lățime variabilă sau pentru o fonogramă digitală, se folosesc filme de film alb-negru cu contrast ridicat, cu o sensibilitate la lumină de cinci până la șase ori mai mare decât filmele pozitive convenționale [122] . O urmărire cu densitate variabilă este înregistrată pe film cu un raport de contrast în intervalul 0,5–0,7 [120] .

Pentru printuri de film

Filmele pozitive sunt concepute pentru distribuirea copiilor de film prin imprimare într-un copiator de film [123] . În plus, notele pozitive sunt folosite pentru a imprima pozitive de lucru , tăieturi de film și alte materiale de film. Filmele pozitive color sunt produse în două tipuri: cu un aranjament clasic de straturi și cu straturi deplasate. În acest din urmă caz, stratul superior de clorură de argint este sensibil nu la albastru, ci la partea verde a spectrului [124] . Stratul mijlociu al unor astfel de filme este sensibil la roșu, iar stratul inferior de bromură de argint este sensibil la zona albastră a spectrului. Această structură vă permite să îmbunătățiți separarea culorilor la imprimare. URSS a produs film pozitiv alb-negru „MZ-3”, precum și culoare „TsP-8R” cu un dispozitiv clasic și „TsP-11” cu straturi deplasate [125] . În prezent, pentru imprimare sunt utilizate filme pozitive importate KODAK VISION Color Print Film 2383, FUJICOLOR Positive Film F-CP 3510 și AGFA Print CP30 [126] .

Marcare

Diferiți producători își folosesc propriile marcaje pentru a indica o mare varietate de tipuri și formate de film . La Kodak și Fujifilm, fiecare cifră a indexului de patru cifre conține o parte din informații despre proprietățile unui anumit material fotografic. În sistemul de numerotare Kodak, primul număr indică tipul și lățimea substratului, iar al doilea număr indică tipul de emulsie. A treia și a patra cifră reflectă numărul de dezvoltare. Codarea Fujifilm folosește și primele două cifre pentru materialul de bază și formatul și tipul de emulsie, dar nu este același cu sistemul american. În toate cazurile, pentru filmele negative, denumirea indică valoarea sensibilității la lumină și a echilibrului de culoare [27] . De exemplu, denumirea „Kodak Vision3 50D Color Negative Film 7203” se referă la familia Kodak Vision3 de film negativ 50 ISO lumina zilei (5600K) pe un substrat triacetat, numărul de design 03, 8mm sau 16mm lățime.

Ca orice material fotografic, filmul este furnizat cu un marcaj luminos care conține numele producătorului, tipul și alte date. Pentru a face acest lucru, în timpul fabricării perforației, un fotocompostator special imprimă denumiri alfanumerice în spațiul dintre marginea substratului și perforație [127] . Indiferent dacă filmul este sau nu expus ulterior, prelucrarea chimico-fotografică a emulsiei produce marcaje la punctul de aplicare, identificând producătorul, data lansării și numărul emulsiei. Principala diferență între marcarea filmului negativ și sonor din alte materiale fotografice este prezența numerelor de filmare , care sunt seturi unice de caractere imprimate fiecare picior de-a lungul întregii lungimi a filmului [127] . Numerele filmărilor nu se repetă nici în diferite loturi de film, nici în diferite tipuri de film, nici de la diferiți producători. Acest marcaj este utilizat în timpul editării , când lipirea finală a negativului original se face conform pozitivului de lucru montat și aprobat cu numerele de filmare tipărite ale sursei. Posibilitatea identificării inconfundabile a fiecărui cadru al filmului face posibilă reproducerea lipirii pozitivului de lucru cu precizie a cadrului [128] .

Eastman Kodak a îmbunătățit numărul de imagini în 1990, adăugându -le un cod de bare Keykode citibil digital . Repetă datele fiecărei filmări care sunt afișate împreună cu imaginea atunci când sunt citite de editorii de sunet și scanerele de film . Împreună cu codul de adresă-timp al fonogramei sincrone , codul numerelor de filmare este utilizat pentru a sincroniza sunetul cu imaginea în timpul editării. De la sfârșitul anilor 1990, Keykode întrerupt a fost obligatoriu pentru toți producătorii de film [129] .

Capacitatea de informare a stocului de film

Ca parte a unei discuții de la începutul anilor 2000 despre avantajele și dezavantajele filmului față de mediile digitale, Grupul de studiu 6 al ITU-R a măsurat rezoluția rezultată a tehnologiei cinematografice bazată pe film de 35 mm [130] . Lumea de testare a fost filmată pe un tip obișnuit de negativ de film și prelucrată în mașini standard de procesare . Imprimarea ulterioară a avut loc în conformitate cu contra -tipărirea în trei etape , general acceptată în tehnologia „optică” de producție a filmului , adică obținerea unui master pozitiv , un dublu negativ și o copie a filmului de control . În același timp, evaluarea rezoluției critice a tuturor legăturilor sistemului a fost efectuată atât prin metode obiective folosind funcția de transfer de modulație , cât și ținând cont de percepția subiectivă a privitorului mediu [130] .

Experții erau amplasați lângă ecran la o distanță care nu depășește o jumătate din înălțimea acestuia. Această plasare a înăsprit testul, făcând posibilă distingerea tuturor detaliilor transmise de traseul cinematografic, indiferent de trăsăturile vederii [130] . Măsurătorile instrumentale au arătat că în punctul funcției de transfer de modulație, corespunzătoare rezoluției copiei filmului de 1000 de linii pe înălțimea ecranului, contrastul este de 90% din maxim. Cu alte cuvinte, detaliile mici de această dimensiune de pe ecran sunt doar cu 10% mai puțin contrast decât cele mari. Măsurătorile subiective efectuate în șase cinematografe din diferite țări au arătat că experții pot distinge între 430 și 870 de linii mondiale de testare pe înălțimea ecranului. Cel mai mare număr de linii distincte a fost 875, iar valoarea medie a ajuns la 750 [130] .

Majoritatea celorlalte măsurători folosesc o valoare care exprimă numărul de pixeli distinși pe lățimea ecranului, așa cum este obișnuit în cinematografia digitală [131] . Studiile arată că capacitatea de informare a unui film negativ de 35 mm corespunde unei matrice a camerei digitale cu rezoluție 4K . Cu toate acestea, întreaga cale cinematografică, inclusiv imprimarea intermediară, procesarea de laborator și proiectorul de cinema mediu, oferă o claritate pe ecran care nu depășește standardul de rezoluție 2K pentru majoritatea sistemelor cinematografice digitale [132] . Excepție fac sistemele cinematografice cu ecran lat , și în special IMAX, care oferă o calitate care poate fi atinsă doar în sistemele de televiziune UHD 8K [133] .

Vezi și

• Format cinematograf
• negativ de film

Note

1. ↑ La o rată de film mut de 16 cadre pe secundă, consumul de film a fost de exact 1 picior pe secundă
2. ↑ Fără coloană sonoră magnetică și cu perforare standard
3. ↑ Pentru formatul „ANSI S35” cu un pas de cadru de 4 perforații
4. ↑ A fost produsă și o peliculă de 64 mm pentru imprimarea a patru filmări de 16 mm
5. ↑ Copiile de film în formatul „8 Super” au fost tipărite pe folie de 35 mm lățime cu perforații corespunzătoare. După tăiere, pe lângă patru exemplare, au rămas două benzi laterale de deșeuri

Surse

1. ↑ 1 2 Fotokinotehnică, 1981 , p. 125.
2. ↑ Prelegeri despre istoria fotografiei, 2014 , p. 33.
3. ↑ Istoria generală a cinematografiei, 1958 , p. 89.
4. ↑ Foto sovietică, 1959 , p. 82.
5. ↑ Chimie și viață, 1988 , p. 36.
6. ↑ 1 2 Istoria Kodak . Istoria fotografiei . serviciu de imprimare. Consultat la 2 noiembrie 2014. Arhivat din original la 7 octombrie 2014. (Rusă)
7. ↑ 1878-1929  (engleză) . Istoria lui Kodak . Kodak . Consultat la 13 decembrie 2014. Arhivat din original la 23 august 2015.
8. ↑ Paul C. Spehr. Nealterat până acum: Dezvoltarea filmului de 35 mm  // Imagini în mișcare: De la Edison la camera web / John Fullerton, Astrid Söderbergh-Widding (Eds.). - Sydney, NSW: John Libbey & Company, 2000. - P. 13. - ISBN 1-86462-054-4 .
9. ↑ Charles Musser. Filmele și începuturile cinematografiei  // Cinematograful american 1890-1909: teme și variații / Andre Gaudreault (Ed.). - Rutgers, Universitatea de Stat, 2009. - P. 62. - ISBN 978-0-8135-4442-7 .
10. ↑ Istoria generală a cinematografiei, 1958 , p. 122.
11. ↑ The Latham Loop și evoluția Long  Takes . Storify. Data accesului: 30 iunie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016.
12. ↑ Stephen Herbert. Major Woodville Latham , Gray Latham și Otway Latham  . Cine este cine din cinematografia victoriană. Consultat la 30 iunie 2015. Arhivat din original la 15 august 2015.
13. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 376.
14. ↑ MediaVision, 2013 , p. 60.
15. ↑ Încrederea care nu a izbucnit (link inaccesibil) . „Drumuri de film”. Consultat la 13 septembrie 2015. Arhivat din original la 3 octombrie 2015.  (Rusă) 
16. ↑ Alexandru Prișcepov. „Aurul tăcerii” Publicitatea politică, pornografia, războaiele de brevete sau modul în care s-a născut cinematograful în SUA (link inaccesibil) . Cultura . Portalul belarus „Tut” ​​(24 septembrie 2013). Consultat la 12 septembrie 2015. Arhivat din original pe 7 septembrie 2015. (Rusă) 
17. ↑ 1 2 3 Cronica industriei cinematografice, 2007 , p. zece.
18. ↑ 1 2 Fapte și cifre Kodak (link nu este disponibil) . Tehnologii . afaceri de imprimare. Data accesului: 21 septembrie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016. (Rusă) 
19. ↑ Scrisoare de la A.V. Lunacharsky G.M. Boltyansky (link inaccesibil) . „Cinegramă”. Preluat la 20 septembrie 2015. Arhivat din original la 4 martie 2016. (Rusă) 
20. ↑ „Svema”: pagini de istorie . Etape de creștere . Svema . Data accesului: 16 septembrie 2015. Arhivat din original la 16 februarie 2016. (Rusă)
21. ↑ Celuloid Art, 2004 .
22. ↑ Istoria echipamentelor fotografice sovietice și a companiei Svema (link inaccesibil) . Istoria fotografiei . „Photobuzz” (4 decembrie 2014). Data accesului: 16 septembrie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016. (Rusă) 
23. ↑ Istoria asociației „Tasma” (link inaccesibil) . Despre companie . Tasma . Data accesului: 16 septembrie 2015. Arhivat din original la 18 septembrie 2015. (Rusă) 
24. ↑ Istoria Fujifilm: de la film până în zilele noastre . Articole . Zoom Cnews. Consultat la 20 septembrie 2015. Arhivat din original la 5 octombrie 2015. (Rusă)
25. ↑ De la cinematografia mut la panoramic, 1962 , p. paisprezece.
26. ↑ Lipsa stocului de film devine din ce în ce mai acută (link inaccesibil) . Cronica . Enciclopedia cinematografiei ruse (1 martie 1990). Data accesului: 19 septembrie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016.  (Rusă) 
27. ↑ 1 2 3 Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. douăzeci.
28. ↑ Despre FilmoTec  . Filme speciale ORWO FilmoTec. Consultat la 16 septembrie 2015. Arhivat din original la 11 aprilie 2015.
29. ↑ 12 Erin Foster. ALB-NEGRU ȘI CULOARE  (engleză) . stoc de film . Referință de film. Preluat la 16 septembrie 2015. Arhivat din original la 9 decembrie 2015.
30. ↑ Robert S. Birchard. Boatmanul din Volga  // Hollywoodul lui Cecil B. DeMille. - Lexington, KY: The University Press of Kentucky, 2004. - ISBN 978-0-8131-2324-0 .
31. ↑ 1 2 David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson. Schimbări tehnologice majore din anii 1920  // Cinematograful clasic de la Hollywood: stilul filmului și modul de producție până în 1960 / David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson (eds.). - Taylor & Francis, 2005. - P. 518-531. — ISBN 0-203-35881-3 .
32. ↑ Cooke Speed  ​​​​Panchro . istorie . Optica Cooke. Consultat la 18 septembrie 2015. Arhivat din original la 12 mai 2015.
33. ↑ Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2008 , p. 43.
34. ↑ Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color, 1990 , p. 104.
35. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 60.
36. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 231.
37. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 204.
38. ↑ Michael Talbert. Filme negative pentru film AGFACOLOR, tipurile B2 și G2, 1939 până în  1945 . Materiale de culoare Agfa timpurii . Suveniruri fotografice. Consultat la 17 iulie 2013. Arhivat din original la 30 august 2013.
39. ↑ Richard W. Haines. Monopack  // Filme Technicolor: Istoria imprimării prin transfer cu vopsea. - Jefferson, NC : McFarland & Company, 2003. - P. 27-29. — ISBN 0-7864-1809-5 .
40. ↑ Dmitri Masurenkov. Camere de filmat pentru filmare color  // „Tehnologia și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2007. - Nr 5 . Arhivat din original pe 22 septembrie 2013.  (Rusă)
41. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 205.
42. ↑ Cronica industriei cinematografice, 2007 , p. 13.
43. ↑ Nikolai Mayorov. Cu ocazia împlinirii a 70 de ani de la începerea demonstrației regulate a filmelor stereo în Rusia  // „MediaVision” : revista. - 2011. - Nr 8 . - S. 66 . (Rusă)
44. ↑ Fuji va opri producția de filme . Stiri . Buletinul Distribuitorilor de Film (13 septembrie 2012). Data accesului: 21 septembrie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016. (Rusă)
45. ↑ Tehnica cinematografiei și televiziunii, 2009 , p. 42.
46. ↑ Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2010 , p. 32.
47. ↑ Rezervele de argint ale lumii sunt epuizate (link inaccesibil) . "Viitorul este acum". Preluat la 21 septembrie 2015. Arhivat din original la 11 noiembrie 2014. (Rusă) 
48. ↑ 1 2 Fotokinotehnică, 1981 , p. 273.
49. ↑ Kodak a depus faliment: datoriile au ajuns la 6,8 miliarde de dolari . In lume . Ziarul RBC (19 ianuarie 2012). Preluat: 18 septembrie 2015. (Rusă)
50. ↑ Elena Khanina. Fujifilm întrerupe producția de filme . In lume . Ziarul RBC (13 septembrie 2012). Consultat la 17 septembrie 2015. Arhivat din original la 24 noiembrie 2015. (Rusă)
51. ↑ Fujifilm oprește producția de filme din cauza nerentabilității . RIA Novosti (13 septembrie 2012). Consultat la 17 septembrie 2015. Arhivat din original la 27 noiembrie 2012. (Rusă)
52. ↑ Eileen Anupa. Fujifilm nu mai face filme pentru filme  (engleză)  (downlink) . industrii . Reuters (12 septembrie 2012). Data accesului: 17 septembrie 2015. Arhivat din original la 17 septembrie 2015.
53. ↑ Oleg Berezin. Revoluția digitală a luat sfârșit . Revista Cinema Art (august 2013). Data accesului: 17 septembrie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016. (Rusă)
54. ↑ FILMUL NU E MORT  ÎNCĂ . Stiri . Revista Shutterbug (5 februarie 2015). Consultat la 5 februarie 2015. Arhivat din original pe 5 februarie 2015.
55. ↑ Principalele studiouri de la Hollywood decid să ajute Kodak să păstreze producția de filme . Economie . Interfax (5 februarie 2015). Preluat la 21 septembrie 2015. Arhivat din original la 18 august 2015. (Rusă)
56. ↑ MediaVision, 2020 , p. 49.
57. ↑ Michael Goldman. Detalierea fluxului de lucru fotochimic care a combinat filmări de 15 perf și 5 perf de 65 mm într-o viziune unificată pe ecran mare pentru  epopeea celui de-al Doilea Război Mondial . Revista American Cinematographer (28 iulie 2017). Preluat la 29 iulie 2017. Arhivat din original la 5 iunie 2019.
58. ↑ Structura filmului, 2007 , p. 29.
59. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 28.
60. ↑ Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 17.
61. ↑ Mayorov, N. A doua viață a „Carnavalului Florilor” // Mediavision: revistă. - 2012. - Nr. 6. - P. 72.
62. ↑ 1 2 Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. opt.
63. ↑ Konovalov, 2007 .
64. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 17.
65. ↑ 1 2 Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 12.
66. ↑ Structura filmului, 2007 , p. 31.
67. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. treizeci.
68. ↑ 1 2 V. A. Ustinov. Restaurarea filmelor de arhivă . Tehnologii de arhivă . revista „Tehnologia cinematografiei și televiziunii” (decembrie 2001). Data accesului: 2 ianuarie 2015. Arhivat din original la 1 februarie 2015. (Rusă)
69. ↑ 1930-1959 (engleză) . Istoria lui Kodak . Kodak . Consultat la 1 ianuarie 2015. Arhivat din original la 31 mai 2012.  
70. ↑ 1 2 The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , p. 676.
71. ↑ Tehnologia montajului filmului, 1968 , p. 39.
72. ↑ Detalii și mecanisme ale echipamentelor de filmare, 1980 , p. 21.
73. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 32.
74. ↑ Glosar de termeni cinematografici, 2007 , p. 192.
75. ↑ Kirillov, A. Filmele și prelucrarea lor  / A. Kirillov, L. Konovalov // Tehnica și tehnologia cinematografiei: jurnal. — 2007.
76. ↑ În jurul lumii, 2011 , p. 220.
77. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 195.
78. ↑ Detalii și mecanisme ale echipamentelor de filmare, 1980 , p. 17.
79. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 9.
80. ↑ Tipuri și formate de film, 2007 , p. 36.
81. ↑ 1 2 3 4 Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 66.
82. ↑ Kudryashov, 1952 , p. 7.
83. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 32.
84. ↑ Principles of widescreen cinema, 1962 , p. 21.
85. ↑ Schawn Belston. Restaurarea CinemaScope 55  (engleză) . www.in70mm.com (3 aprilie 2012). Preluat la 9 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.
86. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 346.
87. ↑ 1 2 Manualul cameramanului, 1979 , p. 403.
88. ↑ Detalii și mecanisme ale echipamentelor de filmare, 1980 , p. 19.
89. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 409.
90. ↑ Cele douăzeci și opt de pagini de  mm . Paginile Web ale lui Grahame N. Consultat la 25 ianuarie 2015. Arhivat din original la 15 octombrie 2014.
91. ↑ 1 2 3 Modul uimitor în care a evoluat formatul . Proiect de film. Data accesului: 29 martie 2015. Arhivat din original pe 2 aprilie 2015. (Rusă)
92. ↑ UK 28mm Pathéscope Film Lists - "General" -  Alphabetic . Paginile Web ale lui Grahame N. Preluat la 15 august 2015. Arhivat din original la 24 septembrie 2015.
93. ↑ Grahame L. Newnham. Pathé 28mm Film - Odds & Ends  . Paginile Web ale lui Grahame N. Preluat la 15 august 2015. Arhivat din original la 24 septembrie 2015.
94. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 35.
95. ↑ Tehnica - tineret, 1941 , p. 60.
96. ↑ 1 2 Proiecție de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 48.
97. ↑ Tehnica cinematografiei și televiziunii, 1967 , p. 13.
98. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 195.
99. ↑ Catalog de filme audio Pathéscope UK 17,5 mm  . Paginile web ale lui Grahame N (17 martie 2015). Consultat la 13 aprilie 2015. Arhivat din original pe 13 aprilie 2015.
100. ↑ Dimensiunile filmului, o gamă minunată de  colecție . Peste o sută de ani de dimensiuni de film. Consultat la 11 aprilie 2015. Arhivat din original pe 26 aprilie 2015.
101. ↑ 1 2 Proiecție de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 48.
102. ↑ CATALOG DE ECHIPAMENTE 9.5MM  . Paginile Web ale lui Grahame N. Data accesului: 24 ianuarie 2015. Arhivat din original pe 12 martie 2015.
103. ↑ Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. 5.
104. ↑ 1 2 Tipuri și formate de film, 2007 , p. 35.
105. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 354.
106. ↑ 1 2 Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. 6.
107. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 70.
108. ↑ 1 2 3 Fotokinotehnică, 1981 , p. 126.
109. ↑ Produse Super 8mm  . Kodak . Data accesului: 24 ianuarie 2015. Arhivat din original la 28 ianuarie 2015.
110. ↑ Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 72.
111. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 370.
112. ↑ Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. 21.
113. ↑ Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 100.
114. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 178.
115. ↑ Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. 9.
116. ↑ Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 106.
117. ↑ Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. 12.
118. ↑ Post-producție digitală, 2007 , p. 183.
119. ↑ Masaaki MIKI, Hikaru MURAKAMI, Youichi HOSOYA, Ryoji NISHIMURA. Dezvoltarea filmului de înregistrare a filmului ETERNA-RDI  . UDC 771.531.35+778.588 . Fujifilm (2008). Preluat la 16 septembrie 2015. Arhivat din original la 9 august 2017.
120. ↑ 1 2 Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 107.
121. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 191.
122. ↑ 1 2 Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. opt.
123. ↑ Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 93.
124. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 107.
125. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 379.
126. ↑ Filme moderne pentru producția de film, 2010 , p. zece.
127. ↑ 1 2 Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 21.
128. ↑ Filmele și prelucrarea lor, 1964 , p. 159.
129. ↑ Kodak Keykode Technology and Applications, 2007 , p. 150.
130. ↑ 1 2 3 4 Vittorio Baroncini, Hank Mahler, Matthieu Sintas, Tierry Delpit. Rezoluția imaginii filmului de 35 mm în  prezentarea în teatru . motionfx. Consultat la 27 ianuarie 2015. Arhivat din original la 28 mai 2015.
131. ↑ World of film technology, 2006 , p. 7.
132. ↑ World of film technology, 2006 , p. opt.
133. ↑ World of film technology, 2006 , p. zece.

Literatură

• K. V. Vendrovsky. Apăsați butonul - restul ne facem noi  // „ Chimie și viață ”: un jurnal. - 1988. - Nr. 11 . - S. 30-37 . — ISSN 0130-5972 . (Rusă)
• Arsenie Voroshilov. Celuloidul s-a întors?  // „MediaVision” : revistă. - 2020. - Nr. 2/102 . - S. 49-50 . (Rusă)
• Sim. R. Barbanel, Sol. R. Barbanel, I. K. Kachurin, N. M. Korolev, A. V. Solomonik, M. V. Tsivkin. Tehnica proiecției filmului / S. M. Provornov. - Ed. a II-a - M . : „Arta”, 1966. - 636 p. Arhivat pe 13 noiembrie 2014 la Wayback Machine
• Bezruk, M. Pavel Kostomarov: „Cred că filmul s-a încheiat” // „Tehnologia și tehnologiile cinematografiei”: revistă. - 2010. - Nr 3. - S. 32-34.
• D. Bunimovici. Camera de film "Pioneer"  // Tehnica - tineret  : revista. - 1941. - Nr 6 . - S. 60 . — ISSN 0320-331X . (Rusă)
• Da. Butovsky, I. Vigdorchik. Tehnologia montajului filmului / T. S. Zinoveva, L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1968. - 127 p.
• Vedenov, A. N. Fotografie de format mic / I. V. Barkovsky. - L .  : Lenizdat , 1959. - S. 45-48. — 675 p.
• I. V. Gazeeva, S. A. Kuznetsov. Problema 1. Tipuri de filme și aplicarea lor: // Filme moderne pentru producția de film / Tarasov B. N .. - Sankt Petersburg. : Ed. SPbGUKiT, 2010. - 40 p.
• Glosar de termeni cinematografici // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - S. 189-213. — 214 p.
• E. M. Goldovsky . Fundamentele tehnologiei filmului / L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1965. - 636 p.
• Goldovsky , E. Capitolul I // Proiecția filmului în întrebări și răspunsuri. - Ed. I. - M .  : Art , 1971. - S. 7. - 220 p.
• E. M. Goldovsky . Principiile cinematografiei cu ecran lat / L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1962. - 211 p.
• Goldovsky E. M. De la cinematografia mut la panoramic / N. B. Prokofieva. - M . : Editura Academiei de Științe a URSS, 1962. - 149 p.
• Gordiychuk, I. B. Manualul cameramanului / I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. - M .  : Art , 1979. - 440 p.
• Danilov, K. B. Proiectie de film. - M .  : Art , 1979. - S. 7. - 220 p. — Pentru film 8 mm; datele pentru alte formate din această carte sunt oarecum diferite.
• Ershov K. G. Capitolul 6. Mijloace tehnice de înregistrare a sunetului în timpul filmării // Echipament de filmare / S. M. Provornov. - L . : „Inginerie”, 1988. - S. 192-236. — 272 p. - ISBN 5-217-00276-0 .
• Evgheni Zhirnov. Artă celuloid  // „ Kommersant Money ”: revistă. - 2004. - 20 septembrie ( Nr. 37 ). - S. 122-128 . — ISSN 1436-4522 . (Rusă)
• Iofis, E. A. Capitolul II. Evaluarea proprietăților filmului // Filmele și prelucrarea lor / V. S. Bogatova. - M .  : Art , 1964. - S. 24-68. — 300 s.
• Iofis, E. A. Photokinotekhnika / I. Yu. Shebalin. - M  .: Enciclopedia Sovietică , 1981. - S. 125-126. — 447 p.
• E. A. Iofis . Procese și materiale de film și fotografie . - Ed. a II-a. - M . : „Arta”, 1980. - 239 p.
• V. G. Komar. Comparația sistemelor digitale și cinematografice ale cinematografiei  // Mir tekhniki kino: journal. - 2006. - Nr 2 . - S. 7-12 . (Rusă)
• Leonid Konovalov. Cum să înțelegeți filmele / Yuri Pankratov. - M. : VGIK, 2007. - S. 50-58.
• Kudryashov, N. Cum să filmați și să afișați singur un film. - Ed. I. - M .  : Goskinoizdat , 1952. - S. 5-9. — 252 p.
• Vladimir Levashov. Curs 2. Dezvoltarea tehnologiei fotografice în secolul al XIX-lea // Prelegeri despre istoria fotografiei / Galina Elshevskaya. - Ed. a II-a - M . : Trimedia Content, 2014. - S. 29-53. — 464 p. - ISBN 978-5-903788-63-7 .
• Nikolai Mayorov. Culoarea cinematografiei sovietice  // " Kinovedcheskie zapiski ": jurnal. - 2011. - Nr 98 . - S. 196-209 . — ISSN 0235-8212 . (Rusă)
• Nikolai Mayorov. Cronica ecranului lat sovietic  // „Tehnologia și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2009. - Nr. 3 . - S. 30-36 . Arhivat din original pe 5 martie 2016. (Rusă)
• Dmitri Masurenkov. Despre Jupiters, Weinerts, Babies și DIG-uri, sau mai devreme au strălucit în cinema  // „Tehnologia și tehnologiile cinematografiei”: revista. - 2008. - Nr 6 . - S. 40-46 . Arhivat din original pe 5 martie 2016. (Rusă)
• Dmitri Masurenkov. Lumina în cinema  // „MediaVision” : revistă. - 2013. - Februarie ( Nr. 1/31 ). - S. 60-62 . (Rusă)
• A. M. Melik-Stepanyan, S. M. Provornov. Detalii și mecanisme ale echipamentelor de filmare / M. A. Neupokoeva. - L . : LIKI , 1980. - S. 17-41. — 520 s. - 3000 de exemplare.
• Yuri Revich. Silueta va îndura totul  // „În jurul lumii”: revistă. - 2011. - Nr. 10 (2853) . — ISSN 0321-0669 . (Rusă)
• A. V. Redko. Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color / N. N. Zherdetskaya. - M . : „Art”, 1990. - S. 103-104. — 256 p. — 50.000 de exemplare.  — ISBN 5-210-00390-6 .
• George Sadoul . Capitolul XI. Edison - ucenic vrăjitor (America, 1894-1895) // Istoria generală a cinematografiei / V. A. Ryazanov. - M.,: „Arta”, 1958. - T. 1. - 611 p.
• Ipp. Sokolov. Prima cameră cu film și primul film fotografic  // „ Fotografia sovietică ”: revistă. - 1959. - Nr 5 . - S. 82, 83 . — ISSN 0371-4284 . (Rusă)
• Stoletov, A. Războiul filmului și al „numerelor” se apropie de sfârșit? // „ Tehnologia cinematografiei și a televiziunii ”: revistă. - 2009. - Nr 4. - S. 42-43.
• Structura filmului // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - S. 29-33. — 214 p.
• Tehnologia Kodak Keykode și aplicațiile sale // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - pp. 149-157. — 214 p.
• Tipuri și formate de film // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - pp. 35-48. — 214 p.
• Fomin A. V. Capitolul IX. Fotografie color // Curs general de fotografie / T. P. Buldakova. - al 3-lea. - M.,: „Legprombytizdat”, 1987. - S. 194-199. — 256 p. — 50.000 de exemplare.
• Cronica industriei cinematografice // The Essential Reference Guide for Filmmakers = A short guide to the filmmaker. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - pp. 5-18. — 214 p.
• A. A. Hruşciov. Ingineria sunetului cinematografiei sovietice  // „ Tehnologia cinematografiei și a televiziunii ”: revistă. - 1967. - Nr. 10 . - S. 10-22 . — ISSN 0040-2249 . (Rusă)
• Post-producție digitală // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - pp. 167-185. — 214 p.
• Henry Wilhelm. Permanența și îngrijirea fotografiilor color / Carol Brower. - Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company, 2003. - S. 655-687. — 761 p. - ISBN 0-911515-00-3 .

Link -uri

• Alexey Bochkov, reprezentant tehnic al Kodak. Filmstrip: a fost, este și va fi . Catalog Tehnica Cinematografică . Revista de radiodifuziune (2008). Consultat la 9 octombrie 2014. Arhivat din original pe 15 octombrie 2014. (Rusă)

•  Prelungirea duratei de viață a imprimărilor de film, film educațional